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歷代名家墨梅圖欣賞(3)

 墨梅圖  明  劉世儒  絹本墨筆  縱180.5厘米橫100.4厘米  北京故宮博物院藏    劉世儒,生卒不詳,主要活動(dòng)于明代正德、嘉靖(1506—1566)間。字繼相,號(hào)雪湖,山陰(今浙江紹興)人。善畫梅,宗法王冕,學(xué)之不倦,終成名手。柔密疏簡,俱臻其妙。尤工雪梅,冰肌玉骨,清勁俊拔,令人絕倒。圖中描繪一株梅樹,老干勁峭,斷缺處以意筆為之猶如龍爪騰空。一帶薄霧淡如輕紗,橫亙于畫幅中部,煙籠玉樹,暗香浮動(dòng)。

 明 唐寅《梅花圖》 紙本水墨 縱95.9厘米 橫36.1厘米 現(xiàn)藏故官博物院     圖繪折枝墨梅,自題七言詩一首:“黃金布地梵王家,白壓成林臘后花,對(duì)酒不妨還弄墨,一枚清影寫橫斜?!笔惆l(fā)了自己的清高逸氣。梅枝曲折向上,花朵隨枝點(diǎn)染,筆墨十分干凈筒練。畫幅以大面積的空白,用瀟灑飄逸的行書題詩,表現(xiàn)了文人畫在詩畫結(jié)合上的特點(diǎn),也反映了唐寅在繪畫、書法、文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)方面的成就。


 冰姿倩影圖  明代  文徵明  立軸  紙本墨筆  縱76.9厘米橫24.5厘米  南京博物院藏      此圖寫一株老梅盤折虬曲,蒼勁清凜,枝頭疏梅點(diǎn)點(diǎn),似有暗香撲鼻之感。古來畫梅者眾多,各有特色。文徵明的這幅墨梅古樸質(zhì)拙,卻韻高神清。枝干以墨筆直寫,濃墨點(diǎn)染。梅花圈筆成瓣,墨點(diǎn)花心。以朗朗清氣、疏影暗香,襯出梅的錚錚傲骨。

  梅花野雉圖  明  周之冕 紙本設(shè)色  縱134.5厘米橫33.6厘米    彩繪老干紅梅,野雉棲于其上,竹石映帶左右。作者周之冕江蘇蘇州人,善畫花鳥,能的其神態(tài);設(shè)色清雅,在陳淳、陸治之間,鉤花點(diǎn)葉,間出新意。惟酒成癖,誠是一病。此圖寫生意味頗濃,構(gòu)圖勻稱;工筆精細(xì)逼真,而無板滯痕跡,正是難能可貴之處。上有作者“丙申夏日汝南周之冕寫”名款,下鈐“周之冕印”、“服卿”印章二方。

 陸復(fù)《梅花圖》    明 陸復(fù) 絹本墨筆 縱205.3厘米 橫108.7厘米 臺(tái)北故宮博物院藏    此圖繪老梅一枝,筆勢(shì)遒勁而老辣,古拙而生動(dòng)。從畫中畫家自題“大雪圍林僵葉木,老梅瀟灑正開華”中可以看出,此畫是表現(xiàn)雪中傲梅不畏霜雪、不畏嚴(yán)寒的高貴品質(zhì) 。畫上有“宣統(tǒng)御覽之寶”等收藏印章。


 梅竹圖 明代  孫克弘  扇面  泥金紙本 設(shè)色  縱15.7厘米橫48.9厘米  臺(tái)北故宮博物院藏      此圖以較工整細(xì)致的筆法畫一枝梅花與一叢翠竹,從一角斜出,垂曳于清溪之上。構(gòu)圖疏秀有致,梅枝盤折曲伸,指向扇面款識(shí),使整個(gè)畫面得到統(tǒng)一。


 
  梅花圖 明  徐渭  紙本墨筆  縱37厘米橫149厘米  南京博物館藏      徐渭多才多藝,曾經(jīng)出入東南七省督帥胡宗憲的幕府,得到明世宗和一些名臣的賞識(shí),他曾親自投身抗倭斗爭,很想為國效勞、有一番作為。正因?yàn)樾煳紝?duì)腐敗的封建統(tǒng)治和腐朽的封建科舉制度的不滿,他才力張革新。表現(xiàn)在文藝創(chuàng)作上就是提倡創(chuàng)新,反對(duì)摹古,提倡獨(dú)抒性靈的創(chuàng)作個(gè)性,反對(duì)不講真話的偽道統(tǒng)。由此我們也可以得知為什么徐渭將寫意花鳥畫提高到一個(gè)嶄新的高度,并創(chuàng)立了大寫意花鳥畫一派。

 
 暗香疏影圖》明末清初  金俊明  冊(cè)頁紙本  墨筆  上海博物館藏     此圖冊(cè)共十二開,題名為“暗香疏影”。梅姿各異,有出墻倒垂,有疏影橫斜,有老椿彎立,有嫩枝挺拔,有與墨竹相依,有以松針為伴,有雙鉤皴擦,有一筆為之,極刻畫之能事。花朵皆用白描,線條勁利熟練,再以濃墨數(shù)點(diǎn)作花蒂。此選二開,一為兩枝梅枝斜伸,各取上下二勢(shì),花開錯(cuò)落,各有呼應(yīng)。用筆粗細(xì)隨類,墨色濃淡相宜,相互輝映,清新靜逸。另一開梅花,從右下角曲伸兩枝,一高一低,交叉左右,相互呼應(yīng),得簡逸冷雋之韻。


 
 梅花圖  清代  高簡、張照 冊(cè)頁紙本  墨筆  縱26.3厘米橫32.3厘米   南京博物院藏       此梅花圖冊(cè)共十頁,尺寸略有不同,為張照與高簡的墨梅合冊(cè),高簡作六幅,張照寫四幅。這里二人各選一作。上圖可以看出張照之墨梅筆鋒豪縱,圈花點(diǎn)萼,用筆勁辣,盡顯梅花臨霜傲寒之姿。而下圖中高簡的用筆婉轉(zhuǎn)圓潤,以細(xì)筆鉤勒花瓣,纖秀嫵媚,更有疏影暗香之感。 


  梅花綬帶圖  清代  沈銓  立軸  絹本設(shè)色  南京博物院藏      此圖寫寒梅怒放,一綬帶鳥棲于枝上,另有一小雀在其下方啾啾嗚叫。梅枝曲折,由墨筆勾出,淡墨皴染,梅花由鉛白點(diǎn)染,晶瑩剔透。綬帶鳥及小雀刻畫細(xì)致入微,一絲不茍,有北宋黃筌之意韻。

 梅竹圖卷  清代 石濤  紙本墨筆  34.2*194.4cm  北京故宮博物院藏     據(jù)作者款題而知,此圖使用的是宋代羅文紙,作者先在紙上題詩,而后再補(bǔ)繪梅竹與詩文相映襯。詩文與畫作的有機(jī)結(jié)合不僅增添了文人畫的書卷氣息,同時(shí)也展示了作者于畫藝之外的詩文功底和精湛的書法造詣。圖中所繪梅竹或細(xì)筆勾勒,或闊筆勾斫,線條于方圓結(jié)合中秀拙相生。其多樣的筆法與酣暢淋漓的施墨在半生半熟的紙質(zhì)上達(dá)到了濕潤而不漫漶的筆墨效果,堪稱石濤晚年的寫意畫佳作。


 靈臺(tái)探梅圖  清 石濤  紙本墨筆  縱97.5厘米橫50.3厘米  南京博物館藏    原濟(jì)善畫山水,兼工蘭竹。畫上自題:或言竹葉有定法,否則不類于是個(gè)“上”,枝上加以刻畫而生意盡矣?!虍嬛癫蛔鞴?jié),尚有何法可拘……。點(diǎn)明了石濤畫竹的與眾不同和自有“法”可依而不必拘于陳法。


 《梅花圖》 清 弘仁 紙本墨筆   縱22厘米 橫13.8厘米 安徽省博物館藏

   弘仁(1610—1663),俗姓江,名韜,字六奇,后改名舫,字鷗盟。新安(今安徽歙縣)人,明末諸生。明亡后清兵進(jìn)逼徽州時(shí),曾參加反清復(fù)明斗爭,后于武夷山落發(fā)為僧,法名弘仁,字無智,號(hào)漸江,又號(hào)梅花古衲。數(shù)年后重返故里,一心研習(xí)畫學(xué)。此畫僅繪梅花一枝,梅花幾朵,老枝虬曲,卻絲毫不影響其表現(xiàn)。


 梅花圖   清  朱耷  紙本墨筆     畫上簽署的落款為“八大山人”,看起來卻像“笑之”。表明了畫家作為明代皇室后裔對(duì)清政府的一種不從和嘲諷心態(tài)。僅繪一枝梅,僅有四朵梅花在梅枝上很孤立地綻放,揭示了畫家的孤獨(dú)心理和落寞的心態(tài)。


 

 山雀愛梅圖  清 華喦  紙本設(shè)色     華喦(1682—1756),字秋岳,號(hào)新羅山人、東園生。福建臨汀人,后寓杭州,善書,工畫人物、山水、花鳥,為清代杰出的花鳥畫大家。此畫繪一株梅樹上下兩只小雀嬉戲場(chǎng)景,既優(yōu)美雅致,又別致可愛,是極難得的意、趣雙全作品。畫面梅樹自右而起,向左上方延伸,樹干崎嶇,枝椏剛勁,樹上所生之淡淡花朵卻極盡柔媚妍麗之態(tài),樹上棲一只小雀,神情稚嫩可愛,敷藍(lán)黑色,樹下亦有一只,昂首觀望,專注而若有所思,一上一下兩只小生命更添了畫的情調(diào)意趣,顯得生機(jī)盎然。   


 梅花圖 清代  汪士慎  立軸  紙本墨筆  上海博物館藏       此畫清淡秀雅,瘦勁姿媚,使我們看到了作者畫梅的獨(dú)特風(fēng)格。金農(nóng)曾評(píng)日:“巢林畫繁枝,千花萬蕊,管領(lǐng)冷香,儼然灞橋風(fēng)雪中?!钡覀兛吹阶髡哌z存的梅花作品中,枝、花并不太繁,是以疏朗清瘦見長,給人一種疏影瀟灑、冷香四溢的感覺,這幅《梅花圖》便可作為佐證。


 

梅竹石圖  清代  汪士慎  紙本墨筆  天津市藝術(shù)博物館藏    這是畫家較早的作品,顯得秀氣脫俗,生氣勃勃,晚年的作品風(fēng)格有所變化,要粗壯一些。王士慎繪畫的題材多樣,各種花卉外尚有竹、石等,偏愛清雅,多繪蘭、梅等花。這也是當(dāng)時(shí)畫家極喜之題。此圖繪曲梅、修竹、怪石,畫家在自題中稱梅為冷香、石兄、竹弟。  

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