從1962年底開(kāi)始，金庸花了近半年的時(shí)間，閱讀了大量其他武俠作家的作品，尤其是臺(tái)灣武俠小說(shuō)，他說(shuō)，讀這類小說(shuō)，速度奇快，一晚上可以讀一二十冊(cè)。
之所以能讀這么快，金庸說(shuō)，理由很簡(jiǎn)單，因?yàn)檫@些小說(shuō)情節(jié)大同小異，成了八股文，沒(méi)有什么新意。甚至，金庸還總結(jié)出臺(tái)灣武俠小說(shuō)的幾個(gè)固定套路：
一、一個(gè)“豐神俊朗”的少年俠士，父母為仇家殺害，于是歷險(xiǎn)江湖，迭得奇緣。
二、許許多多女俠都愛(ài)上了他，其中一定有個(gè)淫女，又一定有個(gè)女扮男裝的俠女。這俠士一定中了什么迷藥，和一個(gè)女俠情不自禁的發(fā)生關(guān)系，“鑄成大錯(cuò)”。
三、故事的骨干一定是爭(zhēng)奪什么武林秘笈，或者是什么江湖異寶。
四、這少年俠士一定得到前代異人留贈(zèng)的武功秘訣，練成天下無(wú)敵的武功，而前代異人所留的遺書(shū)之中，一定有“留贈(zèng)有緣”四字。
五、少年俠士一定為前輩高手看中，替他打通任督兩脈，通了生死玄關(guān)，于是功力陡增一倍、兩倍、三倍不等。
六、俠士的對(duì)手一定是邪派高手，什么魔君、神君、老祖、婆婆，寫(xiě)得一模一樣，相貌和武功極怪，但性格卻毫不突出。
七、武當(dāng)、少林、昆侖、崆峒等名門(mén)正派的高手，在那少年俠士之前，變成半點(diǎn)施展不出的庸才。
相信很多人對(duì)此深有同感，小時(shí)候看的臺(tái)灣武俠小說(shuō)，基本上就是在上述幾個(gè)框框里反復(fù)，無(wú)非有的作家文采好一點(diǎn)，有的作家細(xì)節(jié)豐富一點(diǎn)，總體上大同小異，看一知十。
金庸還說(shuō)，臺(tái)灣武俠作家的文字也有套路，什么“是福不是禍，是禍躲不過(guò)”，什么“亡魂皆冒”，什么“一朵武林奇苞”，而這些都是香港武俠小說(shuō)家所不用的。
讓金庸感到詫異的是，從1954年梁羽生開(kāi)新派武俠之先河以來(lái)，到1962年，武俠小說(shuō)大流行不到十年，臺(tái)灣的武俠流行程度更超過(guò)香港，但他們的套路和公式竟然如此根深蒂固。
在金庸發(fā)表上述言論之后，臺(tái)灣有位武俠小說(shuō)家，立志革新，從1963年開(kāi)始，連續(xù)發(fā)表《浣花洗劍錄》、《名劍風(fēng)流》、《武林外史》和《絕代雙驕》等多部長(zhǎng)篇，讓人眼前一亮，他，就是古龍。金庸因此對(duì)年輕的古龍大為器重，并力主將其小說(shuō)引入香港。
金庸是出了名的不斷超越自我，連自己的作品都不愿重復(fù)，一次次打破格局，一直到寫(xiě)無(wú)可寫(xiě)，遂果斷罷筆。所以，金庸是完全有資格批評(píng)其他武俠作家的。
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