是枝裕和拿下第71屆金棕櫚大獎
參考消息網(wǎng)5月25日報道 在剛剛落幕的第71屆法國戛納國際電影節(jié)上，日本導演是枝裕和憑借《小偷家族》拿下金棕櫚大獎，上一次日本（乃至整個亞洲）獲得這一殊榮還是21年前的事。
是枝裕和的作品風格樸實，注重內(nèi)省，擅長描繪生活本身和平凡生活中的人，影片中常使用大量的固定鏡頭，細膩卻不沉悶。“沉靜、克制，卻給觀眾足夠的空間，去體味影像背后的深情?！边@是英國《衛(wèi)報》對他的評價。
是枝裕和的“沉思”
是枝裕和身材不算高大，是典型的日本人身形。本人也如同電影的氣質(zhì)——整個人淡淡的，溫和、謙虛，帶著靦腆的微笑，偶爾會陷入一種安靜的思考狀態(tài)。日本人做事有一種嚴肅認真的儀式感，與美國人那種夸張幽默的狀態(tài)截然相反，與他談話時，你會不自覺立起背，專注安靜下來聽他娓娓道來。這種談話往往是含蓄的，但不像可樂那般刺激，而更像茶一樣溫潤。
家庭雖然瑣碎無比，卻又是無價之寶
日本導演是枝裕和似乎成為“文青”“小眾”代名詞
在是枝裕和2011年電影《奇跡》中有這樣一段臺詞：“想想，要是每件事都有意義，你會窒息的。”對是枝裕和，這句話也是極為恰當?shù)淖⒛_——那些發(fā)生在家庭之中“瑣碎無比”、看似毫無意義的事情，是他源源不斷的創(chuàng)作靈感。對他來說，“家庭雖然瑣碎無比卻又是無價的。”
是枝裕和說自己喜愛電影大部分是因為母親，“我母親很愛電影。她喜歡英格麗·褒曼、瓊·芳登、費雯·麗，我們負擔不起去電影院看電影，所以總是一起圍坐著在電視上看。甚至因為電影，母親常常中止一些家庭事務的討論?！?/p>
然而，他的母親一開始相當反對他去拍電影，“她認為我該當個公務員，那樣穩(wěn)定有保障。但是我母親會為我拍的電影感到驕傲，常常把我電影的錄像帶送給街坊鄰居看?！笔侵υ：驼f。
他還有個女兒，跟女兒相處獲得的那些兩代人相處的經(jīng)驗，也在他的電影里有體現(xiàn)：“我工作時往往會忙瘋了，沒有時間和女兒相處。有一次在工作的時候，我檢查自己的手機，發(fā)現(xiàn)有一張我在睡覺的照片，那是我女兒那天早上拍的。在照片中我沉睡的臉很奇怪，我不知道怎么描述，但我覺得很驚奇。”
他拍的大部分電影，是受自身家庭生活的想法、記憶啟發(fā)而拍攝，但故事會結(jié)合虛構(gòu)的部分，例如，《步履不?！贰ⅰ侗群８睢范际恰案嗍翘摌?gòu)的”。
讓觀眾成為電影的主角
導演是枝裕和在拍片現(xiàn)場
是枝裕和為什么能創(chuàng)造獨一無二的電影風格？看似絮叨瑣碎的家里長短，為什么能讓觀眾百看不厭又治愈系十足？
參考文化發(fā)現(xiàn)，在2014年作品《如父如子》入圍第66屆戛納電影節(jié)時，是枝裕和在安大略藝術(shù)設(shè)計學院接受了第七藝術(shù)電影公司的克里斯托佛·赫倫的采訪，而正是這次采訪，枝裕和難得敞開心扉，娓娓道來自己的拍攝過程。
《如父如子》是枝裕和典型的代表作品之一，內(nèi)核是他擅長的家庭關(guān)系，故事是抱錯的一對孩子牽扯出的兩對家庭掙扎的親情故事。
“制作過程中，始終有一個問題縈繞著我——究竟是血緣關(guān)系還是歲月，將父母和孩子聯(lián)結(jié)在一起？我自己有個6歲的女兒，跟電影中的孩子一樣大，因此影片也是現(xiàn)實中我與女兒關(guān)系的反思。”是枝裕和說。
有意思的是，“死亡”也是是枝裕和電影的常見主題之一，譬如2008年《步履不停》中長子去世，2015年電影《海街日記》一開場就是死亡鏡頭，而早期1988年的《下一場，天國》則更為濃墨重彩直接描繪“生”與“死”，“人間”與“天堂”的故事。
但是終歸結(jié)底，死亡的場景根植于日本民族特性，其實“死亡”似乎是更為了突出“生”的可貴。采訪中，是枝裕和表態(tài)：“自己更容易被鮮活的生命所吸引——那種努力面對生活的狀態(tài)”，也是這份熱情支撐了他一直孜孜不倦地拍攝人與生活原本的樣子。
電影《如父如子》海報
在每個場景中創(chuàng)造出獨立的一天
人們常常將是枝裕和比作小津——后者喜歡關(guān)注家庭，影片中有緩慢的敘事節(jié)奏，常常有很多空鏡頭。是枝裕和卻說：“他們把我比作小津，當然我覺得是一種恭維。但我更像成瀨巳喜男或是肯·洛奇”。2016年，肯·洛奇憑借執(zhí)導的劇情片《我是布萊克》同樣獲得第69屆戛納國際電影節(jié)金棕櫚獎。
確實，是枝裕和的電影跟平和樸實、關(guān)注底層人的肯·洛奇的作品，有很多相似之處。特別是，是枝裕和并不將家庭脫離于社會環(huán)境，卻是因小見大，通過小環(huán)境的描述將整個日本社會的生態(tài)描述地絲絲入扣。
電影《小偷家族》海報
新作《小偷家族》關(guān)注的是一個飽受貧困只能以偷竊犯罪為生的特殊家庭，它與《如父如子》也有聯(lián)系。
是枝裕和認為：“不管保守與否，日本社會相比西方社會更傾向血緣關(guān)系的共鳴，這種家庭的歸屬感、傳承感在日本人看來尤為重要。”他搜索資料時發(fā)現(xiàn)，當上世紀六七十年代發(fā)生抱錯孩子的意外時，幾乎所有的人會找回血緣關(guān)系上真正的孩子，他感到很驚訝。他不禁思考，在現(xiàn)代社會為什么血緣關(guān)系那么重要？
“2013年的《如父如子》探討了一個問題：究竟是血緣還是歲月塑造了家庭？在《小偷家族》中，我更進一步：我們是否可以在血緣關(guān)系之外塑造一個家庭？這是我制作這部電影時跳進來的第一個念頭。另外的一個背景是，日本經(jīng)濟持續(xù)衰退，我在想是否因為貧窮而發(fā)生過任何事故、意外?！笔侵υ：驼f。
此外，《小偷家族》與2004年的電影《無人知曉》也有一種相似的承接性，《無人知曉》講述的是一個失業(yè)母親拋棄自己孩子的故事。
“過去的五六年間我一直在講述一個家庭內(nèi)的故事。但在《小偷家族》中，我將這個主題更為寬泛化了——不再只是探索個人與家庭的關(guān)系，而是家庭與社會的關(guān)系，以及這種關(guān)系所引起的摩擦和沖突。”
是枝裕和的影片常以家庭為單位，并有個人特色。
這是因為他有自己的拍攝方式——“對于每部電影，我都執(zhí)著于怎么準確描繪微小的事情，我總是希望能用準確的方式刻畫每個演員，這不意味著我有適用于一切的準則、技巧。這聽起來有些抽象，但有一件事我是持續(xù)關(guān)注的，那就是你是否能夠在每個場景中創(chuàng)造出獨立的一天——觀眾可以想象到這些人物，昨天是怎么生活的，而明天又會是如何邁向新的一天。”
是枝裕和不希望觀眾止步于影片，而是能讓他們想象“片中的人物現(xiàn)在在干什么？”“片中的人物今天覺得怎么樣？”，這是他在拍電影時一直使用的策略。
談及未來的計劃，是枝裕和說：“我不知道將來的計劃是什么，但是我會持續(xù)拍家庭戲劇”。（文/朱柒柒）
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