趙之謙，浙江紹興人，清代杰出的書畫篆刻家，青年時(shí)代即以才華橫溢而名滿海內(nèi)。他的篆刻取法秦漢金石文字，取精用宏，形成自己的風(fēng)格，人稱“趙派”。他可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補(bǔ)充，相映成趣，足見其書法造詣之高深。趙之謙曾說(shuō)過(guò)：“獨(dú)立者貴，天地極大，多人說(shuō)總盡，獨(dú)立難索難求?！彼簧谠?shī)書、畫、意上進(jìn)行了不懈的努力，終于成為一代大師。
趙之謙篆書
趙之謙篆書2
趙之謙精通書畫篆刻，他的書風(fēng)與鄧完白、包慎伯、吳讓之同路，由包氏的執(zhí)筆法學(xué)習(xí)北碑。他的篆隸有著獨(dú)特的光芒。他有著得天獨(dú)厚的天分，而又加以發(fā)揚(yáng)光大，所以能創(chuàng)作出極富現(xiàn)代氣息的作品。其篆隸作品，有時(shí)雖然有些滲墨現(xiàn)象，但其銳利的筆鋒所表現(xiàn)出來(lái)的美妙感覺，不得不令人拍案叫絕。
趙之謙篆書3
明清以來(lái)，篆刻家多承襲漢印，趙之謙在此基礎(chǔ)上開辟了新的以漢印作為學(xué)習(xí)目標(biāo)的摹漢印道路。趙之謙的刻印受皖派和鄧石如的影響，但較之鄧石如的朱文印他婀娜遒勁的篆書入印更具新意。欣賞這一類流暢婉轉(zhuǎn)的圓朱文，就會(huì)使人們聯(lián)想到那婀娜多姿的舞蹈、神采飛揚(yáng)的歌唱、春風(fēng)中搖曳的垂柳、清澈見底的溪流，給人以一種清新、流暢的自然美。趙之謙把宋元以來(lái)的圓朱文，提高到一個(gè)更高的境界，他本人也認(rèn)為自己的朱文印是前所未有的：“龍泓（丁敬）無(wú)此安詳，完白（鄧石如）無(wú)此精悍。”趙之謙還悟出了“漢印之妙，不在斑駁，而在于渾厚”。他就在“渾厚”二字上下功夫，不求“斑駁”，而取光潔，突出個(gè)性。他擴(kuò)拓了印章文字的廣闊前景。在文字的取材上，無(wú)論是白文印或朱文印，他大膽吸取漢鏡、錢幣、權(quán)、詔、漢器銘文、磚瓦及碑額等文字人印，使篆刻藝術(shù)更豐富了金石的內(nèi)涵。他在白文印的四周留出較寬的位置，用作邊欄；朱文印的邊欄形式不一，或破或曲，或一邊無(wú)欄。他的邊款，有顏體，有一般行書，后來(lái)大量用魏體書法，或用生動(dòng)的圖畫，有陰、有陽(yáng)。邊款的文字有筆墨有刀，金石味很濃，開創(chuàng)了印章邊款藝術(shù)的新紀(jì)元。
趙之謙篆刻
趙之謙篆刻2
在趙之謙的篆刻作品中，有不少多字白文印筆意很強(qiáng)，轉(zhuǎn)折自然，方圓兼使，如其書法。筆畫多的往往筆勢(shì)開張，作并筆處理，筆畫少的任其留出塊塊紅色，強(qiáng)化了章法中的虛實(shí)對(duì)比。這些經(jīng)過(guò)精心處理而留下的紅塊無(wú)論從大小、位置來(lái)看，都可以說(shuō)恰到好處，而又極富變化地點(diǎn)級(jí)在這樣一個(gè)方形的空間里，大大增強(qiáng)了印章結(jié)構(gòu)的變化和美感。這類印的一大特點(diǎn)是，邊框一般比較完整，不殘破。
趙之謙篆刻3
趙之謙對(duì)自己的篆法十分自信，對(duì)吳熙載的藝術(shù)也十分欽佩，他在這方印的邊款上刻著“息心靜氣，乃得渾厚，近人能此者揚(yáng)州吳熙載一人而已”。此印連同其他印作由魏錫曾集拓成譜，帶往泰州請(qǐng)吳熙載瀏覽，吳熙載作“趙之謙”“二金蝶堂”兩印轉(zhuǎn)致友情，成為印壇佳話。
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