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韓國(guó)電影的歷史分期：

無(wú)聲電影時(shí)期（1919－1935）

有聲電影時(shí)期（1935－1945）

光復(fù)電影時(shí)期（1945－1955）

中興時(shí)期（1955－1969）

衰退時(shí)期（1970－1979）

轉(zhuǎn)換時(shí)期（1980－1989）

厚積時(shí)期（1990－1999）

成熟時(shí)期（2000－）

1900年初，電影主要以短片的形式上映，相應(yīng)的短片影院也隨之形成。也有一種說(shuō)法是韓國(guó)大眾最初接觸電影是在1903年，在這之前也有過(guò)上映類似幻燈片的記載，但據(jù)當(dāng)時(shí)的《皇城新聞》刊登的電影廣告推測(cè)，也就最早在1903年左右。那時(shí)的電影還非常雛形，只不過(guò)是一些用照片拼湊起來(lái)的作品。

1910年《復(fù)活》等外國(guó)影片開(kāi)始進(jìn)入作為國(guó)家的韓國(guó)，那時(shí)，韓國(guó)的第一批電影開(kāi)拓者們忘我地投入到劇作中，特別是制作人金道山克服種種不利的社會(huì)環(huán)境，在那個(gè)時(shí)代做著第一代電影人的夢(mèng)想。當(dāng)他在韓國(guó)的土地上第一次看到日本的電影后，受到極大震動(dòng)。1919年，他和民族資本家樸勝弼合力，制作了韓國(guó)最早期的電影，在其后20年的發(fā)展過(guò)程中，電影終于從戲劇的附屬品中脫離出來(lái)，成為了一門單獨(dú)的藝術(shù)，進(jìn)入了無(wú)聲電影發(fā)展時(shí)代。

1922年，金道山拍攝電影《國(guó)境》時(shí)悴然去世，《國(guó)境》成了他一部留給世人沒(méi)有完成的作品。1923年，尹百南完成了《月下的盟誓》，可被喻為“韓國(guó)第1號(hào)”的這部電影，是韓國(guó)現(xiàn)代電影的啟蒙之作，擔(dān)任女主人公的李月華通過(guò)本部影片，成了當(dāng)時(shí)一位耀眼的明星。1924年以前，電影的制作過(guò)程中，多多少少還有外國(guó)人參與制作，但在這一年，完全由韓國(guó)人自己制作的影片《全朝鮮女人》《網(wǎng)球比賽》等相繼問(wèn)世，從1925年起，隨著李慶遜出品的《開(kāi)拓者》，無(wú)聲電影在韓國(guó)進(jìn)入了全盛期。

《月下的盟誓》

李月華

1926年，進(jìn)入了韓國(guó)電影的第一次黃金時(shí)代，最顯著的標(biāo)志首推影片《阿里郎》，這是演員出身的奈隕圭導(dǎo)演的處女作，奈隕圭依靠《阿里郎》的成功，成為了當(dāng)時(shí)電影界的核心人物。這部影片對(duì)后來(lái)電影的發(fā)展和走向起到了深刻的影響，直至今日，《阿里郎》的余波，仍相當(dāng)程度地存在，它已不單單是部影視作品，更多地從片中發(fā)掘出了韓民族的精神。

《阿里郎》劇組

在時(shí)代，韓國(guó)電影最初的任務(wù)是，通過(guò)片中反映的殖民時(shí)期的民族現(xiàn)實(shí)情況，啟發(fā)人們對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行變革；從藝術(shù)角度來(lái)看，電影美學(xué)的發(fā)展，在藝術(shù)范圍得到了相當(dāng)程度的發(fā)展。

在1927年一年的時(shí)間里，14部無(wú)聲電影制作完成，其中奈隕圭的《玉女》《啞巴》和柳夏泳的《流浪》頗受關(guān)注，成為當(dāng)時(shí)的焦點(diǎn)。進(jìn)入30年代，韓國(guó)電影轉(zhuǎn)變方向?qū)で蟀l(fā)展。轉(zhuǎn)變方向的原因是因?yàn)槿毡镜膹?qiáng)化統(tǒng)治，電影界進(jìn)入了極其艱苦的時(shí)期，導(dǎo)演們希望通過(guò)電影的啟蒙，樹(shù)立觀眾們的民族自尊和自強(qiáng)，這一時(shí)期的代表作有李圭煥的《沒(méi)有主人的渡船》。

1935年，有聲電影終于在韓國(guó)出現(xiàn)了，它的標(biāo)志是《春香傳》，這部影片是韓國(guó)電影的又一個(gè)里程碑。進(jìn)入40年代，由于日本的殖民統(tǒng)治，電影完全被日式的'文化強(qiáng)壓'所控制。1940年發(fā)布的'朝鮮電影令'中規(guī)定，電影的制作和發(fā)行全要通過(guò)許可，'電影令'被以法律形式確定下來(lái)，韓國(guó)電影進(jìn)入了最黑暗的時(shí)期。在那段時(shí)間制作的電影或者親日傾向極濃，或者干脆和日本合作拍攝，而且大部分采用日本語(yǔ)臺(tái)詞。盡管電影被籠罩在這種高壓之下，偶爾也有一兩部?jī)?yōu)秀電影出現(xiàn)，例如尹奉春的《新天地》和權(quán)昌根的《福利萬(wàn)里》。

《春香傳》

1945年對(duì)于電影界是一個(gè)嶄新的春天，這一年，韓國(guó)解放了。韓國(guó)電影的又一個(gè)發(fā)展期到來(lái)了，崔任圭的《自由萬(wàn)歲》等帶有“光復(fù)”內(nèi)容的電影閃亮登場(chǎng)，其它名作品還有，崔任圭的《沒(méi)有罪的罪人》，李九亨的《安中根日記》，權(quán)昌根的《解放了，我的故鄉(xiāng)》等。1948年，韓國(guó)和朝鮮分別獨(dú)立后，電影終于迎來(lái)了相對(duì)安定的環(huán)境，穩(wěn)步發(fā)展?！稙榱俗鎳?guó)》《海鷗》《法西斯》等一批電影涌現(xiàn)出來(lái)，戰(zhàn)爭(zhēng)片、喜劇片等題材多種多樣，可是這樣的復(fù)興沒(méi)能持續(xù)多久。

《自由萬(wàn)歲》

1950年朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，這不僅是對(duì)電影發(fā)展的一個(gè)沉重打擊，更使整個(gè)社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化產(chǎn)生了倒退。戰(zhàn)爭(zhēng)的3年基本上是韓國(guó)電影的空白期，電影人被分做了左、右陣營(yíng)，大多數(shù)人被強(qiáng)制留在北方，有一部分去了美國(guó)。因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)，電影人才和膠片都大量流失，物資的不足，拍電影簡(jiǎn)直就成了一個(gè)夢(mèng)想。

50-60年代，申星一、嚴(yán)鶯蘭等年輕影星登上舞臺(tái)，推出了“赤腳青春”等紅極一時(shí)的影片。現(xiàn)在所談的韓國(guó)電影嚴(yán)格意義來(lái)講，只是“南韓電影”，在韓國(guó)南部建國(guó)后，有幾種發(fā)展現(xiàn)象最為引人注目：對(duì)國(guó)產(chǎn)電影采取免稅措施；諷刺劇受到歡迎，代表作是《出嫁的日子》；出現(xiàn)了一位著名的電影編導(dǎo)柳憲睦，他的作品主要有公映于1956年的處女作《十字路口》，還有1957年拍攝的《失去的青春》；捕捉社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材電影的出現(xiàn)，使觀眾觀看后，引發(fā)了思考，最著名的影片是拍于1961年的《走火的子彈》。

《出嫁的日子》

70年代電視走入尋常家庭，電影業(yè)進(jìn)入衰退期。但這一時(shí)期仍出現(xiàn)了《星星的故鄉(xiāng)》《冬女》等描繪年輕人愛(ài)情故事的暢銷電影。電影受眾主要為年輕人，還有商業(yè)色彩很濃的兩個(gè)趨勢(shì)漸漸地成為了主流，名片接踵而至，如《傻瓜們的游行》《士兵們的故鄉(xiāng)》《冬天女人》《風(fēng)起的日子》等，這些電影的出現(xiàn)，對(duì)于工作在電影界的影人都是極大的收獲和安慰。除了上述電影，《真的，真的，別忘了》《少女的祈禱》等為少年兒童拍攝的電影也盛行起來(lái)。

80年代的韓國(guó)政治動(dòng)蕩，韓國(guó)新電影直面社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，揭露不合理的現(xiàn)象，這樣的潮流主要由李長(zhǎng)鎬和裴昶浩引領(lǐng)，如李長(zhǎng)鎬拍攝了直接批判社會(huì)貧富懸殊和階層矛盾的影片《刮風(fēng)的好日子》，成為現(xiàn)實(shí)主義電影誕生的標(biāo)志；裴昶鎬沿襲了現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，以個(gè)體人生為核心，拍攝了《那年的冬天很溫暖》（1984）、《喜悅年少歲月》（1987）等現(xiàn)代人生系列作品。這個(gè)時(shí)期韓國(guó)電影最大的收獲，還要數(shù)林權(quán)澤、李斗鏞等老導(dǎo)演的新轉(zhuǎn)變。

《刮風(fēng)的好日子》

可以說(shuō)80年代，韓國(guó)電影業(yè)迎來(lái)復(fù)興的曙光。國(guó)際電影節(jié)上接連獲獎(jiǎng)，韓國(guó)電影的國(guó)際聲譽(yù)得到提升。林權(quán)澤導(dǎo)演的《借種》獲第44屆威尼斯電影節(jié)最佳女演員獎(jiǎng)（姜受延），裴鏞均導(dǎo)演的《達(dá)摩為何東渡？》獲第42屆羅迦諾電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)等。90年代林權(quán)澤導(dǎo)演的《西便制》又獲第1屆上海國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演和最佳女演員獎(jiǎng)。

《借種》

隨著電影業(yè)的繁榮，“忠武路”這個(gè)地方也開(kāi)始變得有名起來(lái)。忠武路這個(gè)代名詞指電影人工作室集中的地方。即使現(xiàn)在，一提忠武路也會(huì)讓人聯(lián)想到電影產(chǎn)地。此外，80-90年代韓國(guó)電影發(fā)展壯大，影院也隨之發(fā)展起來(lái)。其中較具代表性的影院集中地就是鐘路街區(qū)。從鐘路1街到3街，見(jiàn)證韓國(guó)電影史的團(tuán)成社（影院）、大韓劇院、首爾劇院、好萊塢劇場(chǎng)等影院林立。最近，團(tuán)成社、大韓劇院等老式劇院也升級(jí)為現(xiàn)代化的多媒體影院

90年代以后，韓國(guó)電影發(fā)展勢(shì)頭迅猛，出現(xiàn)了一大批高水準(zhǔn)的佳作。

90年代的韓國(guó)社會(huì)，政治民主化進(jìn)程不斷推進(jìn)，經(jīng)濟(jì)持續(xù)發(fā)展，為電影創(chuàng)作營(yíng)造了比較穩(wěn)定的環(huán)境。1990年林權(quán)澤《將軍的兒子》在全國(guó)上座率高達(dá)300萬(wàn)人次，創(chuàng)歷史之最；同年樸光洙《黑色共和國(guó)》、張善宇《市井小民》、鄭智泳《南部軍》也閃亮登場(chǎng)。1993年是林權(quán)澤的“《西便制》年”，該片創(chuàng)下了漢城100萬(wàn)觀影人次的票房紀(jì)錄。

《西便制》

1995年到1998年，是韓國(guó)電影多元化新格局形成的重要階段。1994年，姜佑碩的《兩個(gè)警察》、金弘準(zhǔn)的《玫瑰色人生》等獲得了高額票房的佳績(jī)，在好萊塢電影的霸權(quán)面前樹(shù)立了國(guó)產(chǎn)電影的魅力招牌，1995年，那一年隨著電影100周年的來(lái)臨，藝術(shù)電影院開(kāi)始成立，商業(yè)電影與藝術(shù)電影齊頭并進(jìn)。1996年，洪翔秀《豬掉進(jìn)水井的那一天》、姜齊奎的《銀杏樹(shù)床》、梁允浩的《流離》更加具有了年輕時(shí)尚的新近特征。1997年，李正國(guó)“催淚性電影”《信》、張?jiān)寿t《上網(wǎng)》的觀影人次都高達(dá)100萬(wàn)人次以上；同時(shí)李滄東《綠魚》、宋能漢《No.3》、張善宇《壞電影》為代表的一批電影，既在類型探索上做出了努力，而且藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)的收獲也不錯(cuò)。1998年，許秦豪《八月圣誕節(jié)》、李貞香《美術(shù)館旁邊的動(dòng)物園》等少數(shù)影片繼續(xù)情感思路之外，恐怖電影作為新類型得到年輕導(dǎo)演的青睞，金知云《安靜的家庭》、樸基勇《女校怪談》、樸光春《退魔錄》成為經(jīng)濟(jì)不景氣的縮影，得到了觀眾的共鳴。

《綠魚》

1998年也是韓國(guó)電影民族性突起、國(guó)片情結(jié)高漲的歷史性一年。1999年，“電影配額制度文化聯(lián)大”這一民間機(jī)構(gòu)成立，為促進(jìn)韓國(guó)電影進(jìn)一步興盛奠定了很好的基礎(chǔ)。

1999年的韓國(guó)電影的旗幟作品是姜齊奎導(dǎo)演的《生死諜變》，首映當(dāng)日影院爆滿，公映57日全國(guó)上座人數(shù)高達(dá)620萬(wàn)，票房總額遠(yuǎn)超美國(guó)影片《泰坦尼克號(hào)》，成為當(dāng)年世界范圍內(nèi)的唯一的民族電影商業(yè)奇跡。隨后參加康城影展的鄭志宇電影《快樂(lè)到死》，也獲得了藝術(shù)和商業(yè)的雙豐收。樸燦旭《共同警備區(qū)JSA》、李滄東《薄荷糖》、李玄升《飛越愛(ài)情?！返绕捕疾桓适救酢?001年時(shí)年輕導(dǎo)演郭景澤的《朋友》成為韓國(guó)電影史上最為賣座的影片；郭在勇《我的野蠻女友》、樸哲官《我的老婆是黑社會(huì)老大》、金尚真《狂戰(zhàn)殺手》等黑社會(huì)題材影片，也都狂掃市場(chǎng)，觀映人次都達(dá)400萬(wàn)以上。此外許秦豪詩(shī)電影風(fēng)格的《春逝》等青春愛(ài)情題材、《武士》為代表的新型動(dòng)作片也都屢創(chuàng)藝術(shù)和商業(yè)佳績(jī)。

《朋友》

2002年，《綠洲》《醉畫仙》《雙重陰謀》等眾多影片再一次將韓國(guó)電影推向藝術(shù)和商業(yè)并進(jìn)的輝煌未來(lái)，不僅本土市場(chǎng)占有率已基本達(dá)到60%，而且橫掃香港、日本等東南亞國(guó)家與地區(qū)，《我的野蠻女友》《我的老婆是黑社會(huì)老大》等影片甚至還向好萊塢售出了再制作版權(quán)，韓國(guó)電影已經(jīng)成為了亞洲影壇的生力軍。

《綠洲》

公眾對(duì)電影的興趣日益增高，韓國(guó)的道政府和私人組織舉辦過(guò)不少國(guó)際電影節(jié)，其中包括釜山國(guó)際電影節(jié)、富川國(guó)際幻想電影節(jié)、全州國(guó)際電影節(jié)和首爾婦女電影節(jié)。同其它國(guó)家一樣，韓國(guó)的電影業(yè)在動(dòng)畫片方面取得了顯著的發(fā)展，制作現(xiàn)代動(dòng)畫片的公司已有200余家。韓國(guó)的電影、視頻、動(dòng)畫和在線影視業(yè)在高速因特網(wǎng)的刺激下也在快速發(fā)展。

韓國(guó)導(dǎo)演金綺泳的《下女》（1960）被認(rèn)為是“韓國(guó)最好的電影”，據(jù)說(shuō)對(duì)《寄生蟲(chóng)》有很大的啟發(fā)。

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