“大英博物館100件文物中的世界史”展覽中，發(fā)掘于世界各地的每一件文物都是一段歷史，都是不可逆轉(zhuǎn)的往昔。展覽中的“變革與調(diào)整公元900—1550年”部分就有一只元朝的青花大盤，親自為我們講述了關(guān)于青花瓷的歷史。
中國(guó)作為瓷器之都，制瓷技術(shù)自然是領(lǐng)先世界的，中國(guó)到了14世紀(jì)前后，制瓷技術(shù)達(dá)到頂峰，元青花目前有幾百件，收藏于世界各地，是中西文化交流的有力見(jiàn)證。談到元青花，比較有名的就是“鬼谷下山”，在有就是大英博物館收藏的的一對(duì)正型青花云龍紋象大瓶了，此瓶造型突出，做工精細(xì)，而且瓶上的文字更將其本身燒制的原因，燒制的年代等都交代的極其明細(xì)，這些瓶上的文字價(jià)值甚至蓋過(guò)了瓶子本身的價(jià)值，這些文字無(wú)疑成了這對(duì)元青花瓶的靈魂，將其本身的價(jià)值推向高峰。歐洲三大博物館中的大英博物館收藏中國(guó)文物數(shù)量為最多，有2.3萬(wàn)件，包括了石器，青銅器，古玩。字畫(huà)，經(jīng)卷，陶瓷等等，歷史文物跨越中國(guó)幾千年的歷史年代，幾乎每個(gè)朝代的文物都有所涉及，雖然大英博物館聞名于世是因?yàn)槠涫詹毓虐＜澳灸艘?，古希臘雕像和古羅馬的遺跡的結(jié)果，但中國(guó)文物占據(jù)了其展覽物件的半數(shù)以上，尤其是這款元至正型青花云龍紋象耳瓶，對(duì)于這件元青花的遺失，相信是無(wú)數(shù)中國(guó)人心中的痛。
世界范圍內(nèi)，從經(jīng)濟(jì)學(xué)到天文學(xué)等各方面的發(fā)展促進(jìn)了尖端和精美器物的創(chuàng)制。元青花瓷與唐宋青花瓷相比，就有著很大程度上的變革和改良。元青花瓷大改傳統(tǒng)瓷器含蓄內(nèi)斂風(fēng)格，以鮮明的視覺(jué)效果，給人以簡(jiǎn)明的快感。以其大氣豪邁氣概和藝術(shù)原創(chuàng)精神，將青花繪畫(huà)藝術(shù)推向頂峰，確立了后世青花瓷的繁榮與長(zhǎng)久不衰。元青花一般指景德鎮(zhèn)的元代青花瓷，而景德鎮(zhèn)元代青花瓷又可分為用進(jìn)口蘇麻離青料繪制紋飾的“至正型”精品瓷和用國(guó)產(chǎn)青料繪制紋飾的普通瓷。元代青花瓷的被發(fā)現(xiàn)在中國(guó)陶瓷史上具有劃時(shí)代的意義，為明代瓷都景德鎮(zhèn)的形成奠定基礎(chǔ)，其器身花紋層次繁多，有纏枝花卉紋，折枝茶花紋，蕉葉紋，魚(yú)藻紋，龍紋等等。但是，在上世紀(jì)30年代以前，是沒(méi)有元青花瓷這個(gè)概念的。元青花瓷得到學(xué)術(shù)界的公認(rèn)，還要感謝英國(guó)的收藏家和學(xué)者。
大英博物館的瓷器大多來(lái)自英國(guó)收藏家大維德（Percival David）爵士的私人收藏。人與器物的緣分往往也只是因?yàn)樵诒姸嗥魑镏卸嗫戳艘谎?，大維德與中國(guó)瓷器結(jié)緣，就是因?yàn)槎嗫戳伺笥鸭冶跔t架一眼，從此就再也沒(méi)能忘掉中國(guó)瓷瓶的容顏，朋友家壁爐架上的這支瓷瓶開(kāi)啟了大維德爵士收藏中國(guó)瓷器之旅。起初，由于遠(yuǎn)隔重洋，藏品比較少，但是也并沒(méi)有磨滅大維德爵士對(duì)中國(guó)瓷器的熱情。在第一次來(lái)中國(guó)之前，他已經(jīng)因?yàn)橹袊?guó)瓷器在收藏界小有名氣。
1924年，大維德32歲，第一次來(lái)到中國(guó)，協(xié)助故宮辦一個(gè)珠寶展，此次中國(guó)之行，讓他更加堅(jiān)定地走上了中國(guó)瓷器收藏之路。1927年，大維德再一次來(lái)到北京。這個(gè)時(shí)期中國(guó)局勢(shì)動(dòng)蕩，許多皇宮寶物都散落民間。大維德通過(guò)耐心的周旋，用時(shí)兩年，成功買到了40多件瓷器。這也是大維德買到的第一批中國(guó)瓷器，這批瓷器在一位日本古董商人的協(xié)助下，分三次運(yùn)出，歷經(jīng)磨難，最終成功抵達(dá)倫敦。這一次的收藏經(jīng)驗(yàn)給大維德增強(qiáng)了信心，在整理藏品的同時(shí)，醞釀著下一次的中國(guó)之旅。不久之后，大維德再一次來(lái)到北京，他在亂世把握住了千載難逢的商機(jī)，在協(xié)助舉辦各種皇家珍寶藝術(shù)展覽的同時(shí)，通過(guò)各個(gè)渠道，收集到了一批批珍貴無(wú)比的瓷器精品。四十年多年間，大維德收藏了1600多件中國(guó)瓷器，目前，這些藏品由大英博物館托管。而讓學(xué)術(shù)界承認(rèn)元青花瓷的存在，就是由大維德的一套藏品開(kāi)始。
在大維德的藏品中，有一對(duì)元代的青花云龍紋象耳瓶，除了造型、紋飾等等與眾不同之外，最重要的一點(diǎn)就在于，瓶身上留有明確的制作時(shí)間，即“至正十一年四月”，這個(gè)時(shí)間即是元朝至正年間，充分證明了元青花瓷的存在。
1929年，大英博物館學(xué)者撰文介紹了這對(duì)元青花瓷瓶；50年代，美國(guó)學(xué)者在兩篇文章中都介紹了這對(duì)瓷瓶，并以此為標(biāo)準(zhǔn)，研究了14世紀(jì)的瓷器。從此，元青花瓷得到全世界中國(guó)古陶瓷學(xué)者的重視和公認(rèn)。中國(guó)學(xué)術(shù)界將這種類型的青花瓷定名為“至正型”元青花。
目前，在“大英博物館100件文物中的世界史”展覽中展出的這個(gè)元青花大盤，并沒(méi)有確切的制作時(shí)間，只有大概的年份是1330-1350年。在有限的展品說(shuō)明中寫道，青花瓷是世界歷史上最成功的奢侈產(chǎn)品之一，它也是一種充滿矛盾的物品，通常人們認(rèn)為青花瓷是典型的中國(guó)產(chǎn)品，而它在中國(guó)元代首先是作為出口品銷往中東。
在元代，青花瓷還沒(méi)有成為宮廷或人們?nèi)粘Ｉ畹谋匦杵罚凭?、明器外，主要產(chǎn)品是對(duì)外輸出。盡管生產(chǎn)的數(shù)量不少，但是都出口了，國(guó)內(nèi)很少見(jiàn)到，所以就這樣埋沒(méi)了元青花瓷的名聲。再加上元朝之后的明朝，青花瓷的制作數(shù)量達(dá)到頂峰，幾乎每一個(gè)年代都有鮮明的特征，進(jìn)一步掩蓋了元青花瓷的光芒。盡管元青花瓷在歷史上一度被忽視，但一旦被發(fā)現(xiàn)就是精品。元青花瓷不僅在紋飾上均為原創(chuàng)，制作工藝品質(zhì)都在明青花瓷之上。
由于元青花瓷為出口品，因此造型大多結(jié)合銷往地的風(fēng)土人情，大盤、大碗等就是為了適應(yīng)伊斯蘭國(guó)家的穆斯林席地而坐一起吃飯的習(xí)慣，小罐、小瓶則是為了銷往菲律賓，此外，還有許多小件元青花瓷是為了滿足東南亞人陪葬所需。元青花瓷的紋飾種類數(shù)不勝數(shù)，植物類、動(dòng)物類、人物紋飾等等，結(jié)合青花瓷的造型展現(xiàn)了元代人無(wú)窮無(wú)盡的想象力和創(chuàng)造力。
元代青花瓷器的紋飾按照青料來(lái)源地可分兩類。一類是以進(jìn)口料繪畫(huà)的紋飾，這類瓷器上使用的鈷藍(lán)料是從中東進(jìn)口的，鈷藍(lán)料在中國(guó)被稱為“回回青”，“回回青”色澤濃艷，用這種青料繪制的紋飾，構(gòu)圖滿密、層次豐富、繪畫(huà)工整，大盤紋樣多由三至五層滿密的圖案組成，瓶、罐的紋樣多由三至八層圖案紋飾組成，圖案題材豐富多樣；另一類青花以國(guó)產(chǎn)料繪畫(huà)，其紋樣具有流暢奔放的特征，紋樣構(gòu)圖較簡(jiǎn)單，繪畫(huà)較粗率，以各種花卉紋飾為多見(jiàn)。
此次展覽中的青花大盤應(yīng)該就是較為常見(jiàn)的花卉紋飾，構(gòu)圖滿密、層次豐富，用料應(yīng)該是回回青，仔細(xì)觀察每個(gè)細(xì)節(jié)，不得不讓人感嘆祖先的智慧和技藝。
這件600多年前的器物，只是那時(shí)人們創(chuàng)造力的一個(gè)小小的體現(xiàn)，在那個(gè)變革的大時(shí)代，人們通過(guò)各種方式和手段，推動(dòng)這個(gè)世界向前，除了元青花大盤，希伯來(lái)星盤、丟勒的《犀牛》、朝鮮粉青砂器等展品都是那個(gè)大時(shí)代的見(jiàn)證，這些器物都不會(huì)發(fā)聲，但是每一件器物都在通過(guò)自己的方式講述著這個(gè)世界的故事。
聯(lián)系客服
