大英博物館外觀
走進(jìn)大英博物館的95號(hào)展廳，你會(huì)因?yàn)榱宅槤M目的各類瓷器而產(chǎn)生一種眩暈感，這里擁有著海外最豪華的中國(guó)瓷器收藏，包括宋元明清的瓷器珍品——宋代汝窯、官窯瓷器，元代青花瓷瓶等都是稀世珍寶。
英國(guó)女王參觀大英博物館陳設(shè)的中國(guó)瓷器
大英博物館的95號(hào)展廳
這批收藏里最引人矚目的，是一對(duì)元代至正十一年元青花云龍紋象耳瓶。它們分據(jù)95號(hào)廳的兩個(gè)門，宛如門神一般，很難不吸引人的注意。
元代青花瓷器特展
＂至正十一年＂銘青花云龍紋象耳瓶
元(1271--1368)
高63.8厘米,口徑14.3厘米,足徑17.5厘米
英國(guó)大維德中國(guó)藝術(shù)基金會(huì)藏
這是在陶瓷史上都有濃墨重彩一筆的重量級(jí)瓷器。因其對(duì)元代青花瓷研究的重要意義，被西方學(xué)者稱為“世界上最知名的瓷器”，成為BBC評(píng)選的100件代表世界歷史的標(biāo)志物之一。
1952年美國(guó)人波普博士發(fā)現(xiàn)了這對(duì)象耳瓶，并以這對(duì)“至正十一年”銘文的象耳瓶為“標(biāo)準(zhǔn)器”，對(duì)包括倫敦維多利亞和阿爾伯特博物館、巴黎盧浮宮、紐約大都會(huì)、伊朗艾斯迪爾寺博物館和土耳其伊斯坦布爾博物館收藏的中國(guó)青花瓷，進(jìn)行排比分析，查找到七十四件特征相同的青花瓷，認(rèn)定這對(duì)象鼻瓶是中國(guó)江西景德鎮(zhèn)同時(shí)代產(chǎn)品，并稱之謂“至正型”青花。他的這一重大發(fā)現(xiàn)，使得元青花瓷器成為公認(rèn)的事實(shí)，并將青花瓷器的鼎盛時(shí)期提前了一個(gè)朝代。
在此之前，大家普遍認(rèn)為青花是明代才開始創(chuàng)燒的。這也是這對(duì)元青花出現(xiàn)在北京琉璃廠時(shí)候古董商都認(rèn)為是贗品而拒絕收購(gòu)以至于它們最終流失海外的原因。
青花大瓶流失海外之后，最初的收藏者是 Mountstuart Elphinstone。1927年他將其中一只轉(zhuǎn)售給大維德爵士。另一件鄂芬斯東轉(zhuǎn)售給 Charles E. Russell，大維德于1935年從倫敦蘇富比拍賣會(huì)上購(gòu)得。至此，這對(duì)元青花在大維德爵士手上完璧。
除了前面那對(duì)陶瓷史上的重器，95號(hào)展廳里的的近1700件瓷器精品，它們?cè)?jīng)的主人都是斐西瓦樂(lè)·維克托·大維德·以西結(jié)·大維德爵士，第二代從男爵（Sir Percival Victor David Ezekiel David, 2nd Baronet，1892年7月21日－1964年10月9日）。
1935年倫敦中國(guó)藝術(shù)國(guó)際展覽會(huì)上審查展品的大維德爵士（右）
大維德爵士何許人也，能夠建立起如此龐大的收藏帝國(guó)？這得從他的出身說(shuō)起。
1892年，大維德出生在英屬印度孟買的一個(gè)猶太富商家庭，父親是沙宣·大維德爵士，第一代從男爵（Sir Sassoon David, 1st Baronet, 1849-1926年），經(jīng)營(yíng)同名貿(mào)易公司，業(yè)務(wù)包括銀行、紡織品和鴉片，是印度銀行（Bank of India）的創(chuàng)始人之一。他曾先后就讀于額爾芬斯東學(xué)院、孟買大學(xué)和劍橋大學(xué)，1926年繼承其父親的從男爵頭銜與家族生意，成為公司主席，公司分部設(shè)立在香港、上海、和神戶。早年的亞洲經(jīng)歷讓他對(duì)中國(guó)藝術(shù)情有獨(dú)鐘。
1925年，大維德應(yīng)邀協(xié)助設(shè)計(jì)一個(gè)在紫禁城內(nèi)舉辦的宮廷藝術(shù)珍寶展。他不但自費(fèi)贊助這一展覽的部分裝置費(fèi)用，并出版圖錄獲得巨大成功。1927-1928年，他回到北京，當(dāng)時(shí)謠傳慈禧太后在1901年出宮時(shí)將一批內(nèi)府秘藏珍寶抵押給北京的鹽業(yè)銀行。大維德爵士設(shè)法從中買到40多件瓷器珍品，分三次運(yùn)至倫敦。
這其中，包括存世極為稀少的汝窯瓷器。傳世汝窯的數(shù)量雖然從六十幾件上升到現(xiàn)在的一百余件，但是總數(shù)仍然不多，用寥若晨星來(lái)形容也不為過(guò)。而大維德爵士的收藏中，有十二件汝窯，其中公認(rèn)的流傳有序的有七件，都來(lái)自當(dāng)初鹽業(yè)銀行抵押的那一批珍品中，從形制到品相均稱極品。
1 乾隆御題詩(shī)汝窯碗
如這件刻乾隆御題詩(shī)汝窯碗，曾為清宮舊藏，深受乾隆皇帝喜愛(ài)。
乾隆皇帝不僅愛(ài)在書畫上題跋，即便是遇到喜歡的瓷器，也要在上面刻字，1786年（丙午年），乾隆下令將自己作的一首七律刻于碗內(nèi)：“均窯都出脩內(nèi)寺，至今盤多椀艱致。內(nèi)府藏盤數(shù)近百，椀則晨星見(jiàn)一二。何物不可窮其理，椀大難藏盤小易。於斯亦當(dāng)知懼哉，愈大愈難守其器?！焙缶Y“乾隆丙午御題”、并“比德“”朗潤(rùn)“兩印章。
這件汝窯碗，源于河南省寶豐縣清涼寺。此碗薄胎，圓口外撇，碗沿鑲銅邊。深弧腹向下漸收，圓足外撇。通體施天青色釉，器身遍布細(xì)小開片，外底圈足內(nèi)有5個(gè)細(xì)小芝麻狀支釘痕跡。
目前此類傳世汝窯器全世界僅見(jiàn)兩件，除此件外，另一件在北京故宮博物院。
2 天青釉筆洗
淺盤式筆洗通體施幽靜深邃的雅致天青色釉，釉面滿布細(xì)碎開片。筆洗置于文人案頭，用以書法或繪畫時(shí)盛水洗筆。同樣的筆洗在大維德爵士的收藏中還有一件，只是品相相對(duì)遜色一點(diǎn)。
3 汝窯筆洗
2017年香港蘇富比秋季拍賣會(huì)上，曹興誠(chéng)收藏的北宋汝窯天青釉洗以8000萬(wàn)港元起拍，經(jīng)過(guò)多輪競(jìng)價(jià)，以2.6億元港元落槌，加上傭金超過(guò)2.94億港元，打破中國(guó)瓷器世界拍賣紀(jì)錄。
4 天青釉雙魚紋橢圓洗
這件汝窯聞名之處在于內(nèi)底的游魚紋飾。一般來(lái)說(shuō)，汝窯都是素器，不帶紋飾。這主要是因?yàn)橛院?，胎上面不好刻劃?？梢钥吹?，刻的魚模模糊糊，很難看清楚。以致于乾隆時(shí)期宮廷的記載，說(shuō)它是如意暗花紋。
雙魚紋橢圓洗大維德基金會(huì)還有一件。
5 雙魚紋橢圓洗
它曾出現(xiàn)在《埏埴流光》冊(cè)頁(yè)中。
當(dāng)時(shí)河南工匠在制作這件薄胎洗的技術(shù)上頗為成功。此洗通體施釉，採(cǎi)用裹足支燒，外底圓形的凹進(jìn)處留有三個(gè)芝麻掙釘痕跡。此洗內(nèi)底釉下刻兩條游魚，象征富貴有馀。此洗的橢圓形和刻劃裝飾使其極為罕見(jiàn)。河南寶豐清涼寺是汝窯的主要產(chǎn)地，曾發(fā)現(xiàn)有類似本器的汝窯殘片。
6 天青釉葵瓣式盞托
此盞托採(cǎi)用滿釉裹足支燒法，圈足留有五個(gè)橢圓形芝麻掙釘痕跡。托盤呈五瓣葵花形，花瓣重疊，五曲帶筋，施青釉，釉面有開片。北宋宮廷將此類盞托用作茶具，承托不同材質(zhì)的茶碗。
十二世紀(jì)時(shí)，高麗陶工們也已經(jīng)能夠燒造此類高品質(zhì)的仿汝窯產(chǎn)品進(jìn)奉宮廷。高麗青瓷與汝窯青瓷在化學(xué)成分上頗為相似，顯示了早期的陶瓷技術(shù)交流。
7 天青釉鑲銅口瓶
宋人認(rèn)為汝窯特殊釉色的成因是“以瑪瑙入釉”，而清涼寺窯址附近也確實(shí)存在瑪瑙礦。事實(shí)上，汝窯的釉料中因含有氧化鐵以及以少量的二氧化鈦，在燒制過(guò)程中熔融因而形成天青色釉面。鈦元素使釉面泛黃，因而使得許多中國(guó)青瓷呈色顯得愈發(fā)青瑩。當(dāng)時(shí)中國(guó)北方大部分窯場(chǎng)都採(cǎi)用煤作為燃料，這也是很多青釉釉面泛黃的原因，而汝窯卻採(cǎi)用木料作為燃料?？脊艑W(xué)家在清涼寺窯址發(fā)掘出土了類似的侈口撇足細(xì)長(zhǎng)頸瓶。
8 天青釉開片盤
此淺盤施天青釉，釉層較厚，屬典型汝窯釉色。1127年，金人入侵北宋都城汴京（今開封），宋室被迫南遷至長(zhǎng)江以南的臨安（今杭州），建立了新的政權(quán)，而汝窯也就停止燒造御用質(zhì)量的器物了。
9 汝窯開片盤
10 三足奩式香爐
此爐器形頗大，異乎尋常，造型與釉色皆彰顯古意。筒身、彎腿、刻水平弦紋裝飾，為仿戰(zhàn)國(guó)至漢代（西元前475-西元220年）的青銅或漆食器奩制成。爐身灰藍(lán)綠呈色的開片釉使人聯(lián)想到古玉的質(zhì)感。在1151年，宋高宗（1127-1162年在位）的寵臣大將張浚曾向其進(jìn)貢了十六件汝窯器物，南宋人周密在《武林舊事》中記錄為：紹興二十一年十月，高宗幸清河郡王第……張俊進(jìn)奉……如要酒瓶一對(duì)、洗一、香爐一、香合一、香球一、盞四只、盂子二、出香一對(duì)、大奩一、小奩一。
其中包括一大一小兩只奩，有人猜測(cè)也許作為禮品的爐正如此器（三足樽）。
此外，爵士還有兩件燒制不算成功的汝窯盤。河南窯工為北宋宮廷燒造汝窯器的時(shí)間可能只持續(xù)了二十或四十年（1086至1106年或1125年）。窯址之外存留至今的器物極少。汝窯器物略欠火候（燒成溫度在1200至1250度左右），淺灰色薄炻胎，青釉相對(duì)較厚。大多數(shù)汝窯器以三個(gè)或五個(gè)支釘承托，置于匣缽中燒造，器底留有細(xì)小的芝麻粒狀無(wú)釉掙釘痕跡。此盤燒造中發(fā)生變形、釉色呈色失敗。
乾隆詩(shī)文盤（燒損）
編號(hào)PDF A58
汝窯盤（燒損）
編號(hào)PDF A25
大維德爵士不是那種只注重收藏本身的藏家，他還是以藏養(yǎng)學(xué)，因?qū)W而藏的典型，自從購(gòu)得鹽業(yè)銀行的清宮舊藏后，大維德就開始系統(tǒng)、深入地研究中國(guó)瓷器，特別是官窯瓷器。他對(duì)收藏的每件器物包括其流傳過(guò)程都做了相關(guān)考證，并將器物上的款識(shí)翻譯成英文。1934年由霍蒲孫（Robert Lockhart Hobson）編著的《大維德所藏中國(guó)陶瓷圖錄》中每件器物詳細(xì)的說(shuō)明文字都是由其親自提供。
《大維德所藏中國(guó)陶瓷圖錄》
1929年他在《東方藝術(shù)》雜志（《Eastern Art》）上發(fā)表了《論秘色窯》（《Some Notes on Pi-se Yao》），1933年、1936年又分別在《東方陶瓷學(xué)會(huì)會(huì)刊》（《Transactions of the Oriental Ceramic Society》）上發(fā)表了《項(xiàng)元汴歷代名瓷圖譜》（《Xsiang and His Album》）和《論汝窯》（《A Commentary on Ru Ware》）等文章。
《項(xiàng)元汴歷代名瓷圖譜》
大維德又在1936年為東方陶瓷學(xué)會(huì)撰寫《汝窯評(píng)鑒 – Commentary on Ju Ware》一文時(shí)發(fā)現(xiàn)明代曹昭《格古要論》，他深感原文作者的情懷，遂將三卷十三論的《格古要論》及后經(jīng)明人王佐增編至十三卷的《新增格古要論》翻譯成英文，取名《中國(guó)式鑒賞 – Chinese Connoisseurship》，該書最終在大維德去世后的1971年出版。
1941年12月大維德夫婦在去印度途中取道上海，當(dāng)時(shí)正值珍珠港事件爆發(fā)，夫婦被日本兵關(guān)押了9個(gè)月。關(guān)押期間，他患上后來(lái)導(dǎo)致其全身癱瘓的肌萎縮性脊髓側(cè)索硬化癥。對(duì)生命以及收藏歸屬的擔(dān)憂，促成大維德的另一個(gè)決定，即向倫敦大學(xué)捐贈(zèng)他的圖書館與全部藏品，取名大維德中國(guó)藝術(shù)基金會(huì)（Percival David Foundation of Chinese Art），于1952年6月10日正式開放。
大維德基金會(huì)總部大樓
很多西方學(xué)者認(rèn)為，這是歐洲唯一一家按照中國(guó)人的價(jià)值判斷建立的陶瓷博物館。同時(shí)也被很多華人學(xué)者認(rèn)為是世界最佳私人陶瓷收藏。2007年基金會(huì)因?yàn)檫\(yùn)營(yíng)不善，將藏品委托給隔壁的大英博物館，并于2009年4月23日在第95號(hào)陳列室作專題展出。
縱觀大維德爵士的收藏生涯，他趕上了千載難逢的“時(shí)機(jī)”——清末民初清宮瓷器大量流散的大背景讓他在此中收獲大量精品。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，他的這種經(jīng)歷前無(wú)古人，今后恐怕也很難再有來(lái)者了?，F(xiàn)如今，在大英博物館（British Museum）的官網(wǎng)上（網(wǎng)頁(yè)地址：https://www.britishmuseum.org/collection），大維德爵士收藏瓷器的全套高清照片已經(jīng)全部公開，這一頁(yè)頁(yè)照片記錄著爵士昔日的榮光。
資料參閱：
大英博物館官網(wǎng)
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孫詳《大英：大維德爵士的瓷器（上）》
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