楚建都紀(jì)郢近400年,歷經(jīng)王室20余代,紀(jì)山作為楚國首都的近郊,王室及家族、貴胄故后均葬于郢都的郊區(qū),因此,紀(jì)山成為楚國王室家族的公墓區(qū)。
《郭店楚簡》是位于今湖北荊門市南部的紀(jì)山墓群中的一號墓中所出土的竹簡書。同時出土的還有銅鈹、龍形玉帶鉤、七弦琴等器物,從制造風(fēng)格上來看,具有濃郁的戰(zhàn)國時期的楚文化特色。此次發(fā)掘,共有出土竹簡800余枚。從竹簡的書寫內(nèi)容上看,有《老子》(甲、乙、丙三種)、《太一生水》、《緇衣》、《魯穆公問子思》、《窮達以時》、《性自命出》、《成之聞之》、《尊德義》、《六德》、《語從》(一、二、三、四)。其中除《老子》、《緇衣》兩篇有見于今本外,其余各篇均已遺佚。故竹簡所著內(nèi)容對研究我國先秦時期的道家、儒家學(xué)說具有特別重要的學(xué)術(shù)和歷史意義。
從字體上來觀照,《郭店楚簡》是屬于典型的楚系文字,奇詭和秀麗是其典型風(fēng)貌。奇詭,是楚系文字通行的、共同的特征,楚系文字在特殊的歷史時期中形成,故其在文字的構(gòu)成上,偏旁、字形都有別于其他的地域性文字,而且其他的地域性文字隨著歲月的流逝都已逐漸湮滅了。構(gòu)成方法的多變,同樣也給我們帶來了釋讀上的困難,但卻豐富了書法的藝術(shù)形式,給今天以楚簡為創(chuàng)作載體的書家們更多的選擇余地是其于書法的貢獻,在書寫技法上也更顯多姿多彩。有兩位先賢對其有獨到的論述。胡小石在他的《古文變遷論》說:“齊書整齊,而楚書流麗。整齊者流為精嚴,而流麗者則至于奇詭不可復(fù)識?!倍粼谒摹段髦芙鹞拇笙祱D錄考釋·序文》說:“南文尚華藻,字多秀麗;北文重事實,字多渾厚”,此中“南文”即是特指的楚系文字。這種由于地域和歷史成因所造就的書法審美風(fēng)范,是楚人浪漫情懷的突出寫照。
在書法風(fēng)格上,《郭店楚簡》的文字構(gòu)成大多取寬博欹側(cè)之勢,字勢的重心多偏下,要么偏左下,要么偏右下,縱勢的筆畫多作收勢處理,有著類似于漢隸八分的橫勢結(jié)體取向(《郭店楚簡》在書體的流變進程中實可看成是古隸),這是否可看作是篆書向隸書的流變過程中的一種自然嬗變呢?在筆法上,多以圓轉(zhuǎn)的運筆,用弧線出之為主。整個造型是“勢圓而形方”,起收多是一派重按輕提之象。曾有人論及《郭店楚簡》的字體構(gòu)成是為了使字大醒目,充分利用竹簡的寬度書就而呈扁勢的。這種主觀的武斷臆測完全忽略了書體嬗變進程中的遞進轉(zhuǎn)化因素。而同為楚系文字的《張家山漢墓竹簡》的字形構(gòu)成又是取縱勢的狹長,又說明了什么?這種字形體勢的反復(fù)變化,也正是書體流變過程中的必然現(xiàn)象,是一個非常復(fù)雜的進程,一言以蔽之,是不太確切的。
弧形的用筆,使得《郭店楚簡》幾無單純的直勢筆畫。而由這種筆法派生出的字形結(jié)體,也打破了單個漢字結(jié)體的“中和之美”及“動態(tài)平衡”原則。卻創(chuàng)造了另外一個更令人驚奇的平衡原則,即單個字體的左右開張伸展與整行字縱拉形成新的平衡。這種局部與整體的平衡構(gòu)成之法,必然會對當(dāng)下的書法創(chuàng)作產(chǎn)生一定的影響。
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