書(shū)法欣賞經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)作實(shí)踐證明，任何一件優(yōu)秀的書(shū)法作品都是由非常具有質(zhì)感的線條組成的，書(shū)法以線條質(zhì)感為生命。那么，怎樣寫(xiě)出線條的質(zhì)感呢？關(guān)鍵在于把握好以下三個(gè)“度”：
1、角度。除清人之前的小篆之外，幾乎沒(méi)有哪一種字是不注意角度的。很多人容易忽略這一點(diǎn)，尤其是初學(xué)者以為橫就要寫(xiě)平、豎就要寫(xiě)直，其實(shí)剛好錯(cuò)了，書(shū)法里有一條非常重要的原則，就是橫不能平、豎不可直，每個(gè)筆畫(huà)的起筆一定是呈一定角度切入的，很多時(shí)候要用切筆、側(cè)鋒。行草書(shū)也是如此，每個(gè)筆畫(huà)的起筆，一定是帶有角度的。單獨(dú)起筆時(shí)，與書(shū)家的習(xí)慣有關(guān)，連續(xù)書(shū)寫(xiě)時(shí)，與上一筆行筆走向有關(guān)。所以，分析、掌握一個(gè)具體點(diǎn)畫(huà)起筆的角度，一定要把這個(gè)點(diǎn)畫(huà)，放在一個(gè)連續(xù)書(shū)寫(xiě)的動(dòng)作過(guò)程中進(jìn)行考慮和定位。如此，才能掌握筆鋒空中的走向，以及入紙的角度。大師們的書(shū)法，在每一個(gè)點(diǎn)畫(huà)的起筆上都很清楚且豐富，我們需要做的就是先分析到位，再去臨摹，然后調(diào)整，從無(wú)到有，從有到精，大師的技法我們就學(xué)到手了。
2、弧度。書(shū)法的線條有直也有曲，前面提到書(shū)法中沒(méi)有絕對(duì)的直線，所有的線條都有一定的弧度，有弧度的直線才是高級(jí)的直線，把直線變成弧線會(huì)非常飽滿，線條會(huì)有彈性，高級(jí)的曲線是曲中有直。在行筆中段，需要注意筆畫(huà)斜度、弧度的改變，一般起筆、收筆都會(huì)比較用力，行筆中斷的轉(zhuǎn)折時(shí)下筆施力也會(huì)比較重，此處線條會(huì)要刻意表現(xiàn)，線條會(huì)更厚、更粗，而細(xì)的線條，往往用在行筆中段，就是連接起筆、轉(zhuǎn)折與收筆這幾個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)上的線條，如果它以直線狀串起來(lái)，那就是機(jī)械的、麻木的，就沒(méi)有動(dòng)態(tài)感，沒(méi)有勢(shì)能，沒(méi)有彈性力量驅(qū)使著往前行，這種僵硬的、沒(méi)有弧度變化的線條，質(zhì)感不會(huì)太好。所以在臨帖時(shí)要注意觀察每個(gè)點(diǎn)畫(huà)細(xì)節(jié)上的變化，增加對(duì)線條弧度的控制能力。
3、力度。線條的力度是書(shū)法的生命。線條有沒(méi)有力度主要看線條入紙了沒(méi)有，也就是古人所講的“力透紙背”，要做到這點(diǎn)，必須中鋒用筆，即筆尖時(shí)刻保持在線條的中心部位，落紙后，筆尖的方向和筆運(yùn)行的方向在一條直線上，這樣寫(xiě)出來(lái)的筆畫(huà)厚實(shí)、凝練。行筆過(guò)程中，還要注意巧用提按，這是造就線條力感和節(jié)奏感的重要手段，起筆時(shí)按下，然后進(jìn)入行筆中段漸漸提起、減小施力、線條變細(xì)，到轉(zhuǎn)折或收筆等關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)時(shí)再按下、線條變粗。這樣就讓線條有了豐富的層次感，這就是線條質(zhì)感。要處理好提、按這兩種相反用力方法，并不是一件容易的事，即便達(dá)到了一定的高度，也必須堅(jiān)持練筆，只有保持執(zhí)筆嫻熟，才能在構(gòu)造書(shū)法的過(guò)程中不失力度。
一般來(lái)說(shuō)，即使線條很細(xì)，只要它具有了以上幾方面的特質(zhì)，它就是有活力的、有氣息的、有質(zhì)感的線條。
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