書法中一個不容忽視的問題

在書法創(chuàng)作中，我們經(jīng)?？梢钥吹接行ㄗ髌房雌饋砜偸悄敲醋匀豁槙?，令人舒心，而有的作品則顯得生硬死板，讓人無法繼續(xù)觀看。造成這一現(xiàn)象的原因，實際上是書法中的一個重要問題——筆勢。

何為筆勢

筆勢是書法中用筆的一種方法，它表現(xiàn)出來的是意態(tài)和氣勢，書法中有了這些意態(tài)和氣勢以后，就會顯得生動、自然。最早提出筆勢是東晉書圣王羲之，《晉書王羲之傳》中記載："尤善隸書，為古今之冠，論者稱其筆勢，以為飄若浮云，矯若驚龍。"意思是說王羲之的隸書是非常好的，其中的筆勢如浮云，似驚龍，當然，這是一種比喻而已，但它說明了筆勢在書法中的重要作用，似乎能給書法增添了活龍活現(xiàn)的生命力，讓作品更加富有觀賞力。

筆勢的產(chǎn)生

筆勢既然是用筆的一種方法，那它自然就與毛筆和書寫有關。在書寫中，通過毛筆的筆尖在紙上行走所留下的痕跡，這些痕跡是毛筆運動后產(chǎn)生的，它是線條姿態(tài)和氣勢的表現(xiàn)。有時候，人們在衡量線條質(zhì)量高低的時候，往往也考慮筆勢這一重要因素，筆勢是承接上下漢字的一個紐帶，是連接章法的橋梁。

筆勢在字內(nèi)的表現(xiàn)

每一個漢字都有它自身的筆畫順序，在書寫中，人們就要沿著這些順序一筆一畫地把它寫出來，并進行組合。第一筆的收筆所產(chǎn)生的結(jié)果，往往是第二筆起筆時的動作的開始，以此類推，整個字就有了自身內(nèi)部動作的規(guī)律，并且會形成書寫的姿態(tài)和氣勢，所以整個字就會有某種渾圓自然的感覺。假如我們?nèi)サ艄P勢的用筆方法，像是火柴棍堆積漢字一樣，那樣的話，這個字就很死板，盡管可以辨認，也有一定的實用功能，但總是沒有看頭。

筆勢在字間的表現(xiàn)

字與字間也應當有承接關系，這種關系最后表達的是一種連貫性的氣勢，一方面，字的本身通過筆勢產(chǎn)生了筆勢，另一方面，兩個以上的字組成了一種混合的、整體的氣勢，最后形成完整的章法需要。字與字的筆勢，主要是上一個字與下一個字之間的連帶關系，上字的收筆，正好是下字的開始，例如在寫行草書的時候，這個方法用的是最為明顯的，有的用牽絲相連，有的是筆斷意連，有的則是"隱藏"著的連接，意思是收筆與起筆的某種"意連"。

筆勢在行間的表現(xiàn)

行與行中間的筆勢關系，不是指筆畫的連帶，而是氣勢的承接和映帶關系，有的人也管它叫氣息。首先，行與行的筆勢連接，是一種呼應關系。主要采用大小、方圓、寬窄等字形的對比，干、濕、濃、淡、枯等用墨的關照，以及行氣的自然交錯的擺動姿態(tài)等，其次應當在字與字、字與行中尋找一些相互支撐的藝術(shù)原理，我們不可以在每行中都用同樣的筆畫來表現(xiàn)一種姿態(tài)，而是要在統(tǒng)一中尋找變化，在變化中尋求統(tǒng)一，例如上一行中有三個撇勢，下一行中就要采取辦法，化簡這些矛盾，使之達到自然妙造，而不可以出現(xiàn)同樣的筆勢。

筆勢的使用方法

筆勢既然是用筆的一種方法，那就要在書寫中掌握用筆之妙。雖然"用筆千古不易"，它強調(diào)書寫中中鋒用筆是根本原理，這也是書寫的第一個層次。在行筆時，要利用筆尖的慣性原理，使之產(chǎn)生出節(jié)奏之美，這其實就是筆勢之美。懂得了這個基本原理后，就會在書寫中能較好地把握筆勢了。

一是記住承接關系。不管是字內(nèi)還是字與字，這種承接關系就能很好地產(chǎn)生筆勢之妙。上一畫寫完，或是上一字寫完，不是代表著筆勢就結(jié)束了。"余音繞梁"、"大音希聲"才是書法中的最高境界。

二是刻意訓練。任何事情都有它自身的規(guī)律，我們通過對這些規(guī)律的研究學習后，自然會掌握它的特點了。有些經(jīng)典的書法作品中，可以很明顯地看到筆勢的書寫規(guī)律，例如《書譜》、《出師頌》的用筆就是學習筆勢的最好范本。