花鳥畫中所補(bǔ)置石頭是以特寫的手法呈現(xiàn)在畫面中的，其不過(guò)與山水畫中的石頭略有不同，因兩者在畫面中所處地位不同。但兩者用筆用墨的道理則完全一樣，即同樣注意“石分三面”，取勢(shì)得氣，要注意所畫石頭與花、鳥等內(nèi)容在筆墨上取得諧調(diào)和聯(lián)系，使兩者相得益彰。所謂“石分三面”，即注意凹凸、明暗、陰暗的互補(bǔ)互滲。若能取形得勢(shì)，則“氣”也隨勢(shì)而生，一言以蔽之，曰“活”。
畫石頭用筆尤為重要，用筆應(yīng)有提按頓挫，以表現(xiàn)石頭輪廓凹凸不平；另外，必須注意畫面中的虛實(shí)、濃淡、粗細(xì)、輕重、快慢等關(guān)系，如左邊勾濃墨則右必為淡墨。無(wú)論是花鳥畫還是山水畫，其所補(bǔ)之石皆合乎此理。
石之造型切不可太過(guò)乖巧，太過(guò)規(guī)矩，乖巧則輕薄惡俗，規(guī)矩則平滑板滯，須“丑”中有美，“怪”中有凡，“皴”中有厚，“透”中有靈，知此方可為畫石之高手。
圖為太湖石，俗稱假山石，形態(tài)變化不一，多孔。畫此類石頭要注意“瘦、漏、透”，先設(shè)想好其大體形狀，然后連勾帶皴，一氣呵成。用筆的特點(diǎn)是以中鋒為主，轉(zhuǎn)折處略頓即收、挺健有力，少露圭角折筆；蘸墨時(shí)不宜過(guò)濃，一次用守后再蘸取，如此則筆意連綿，氣韻相通，最后以淡墨烘染暗部?！?/p>
此亦為太湖石，然畫法略變：中鋒行至轉(zhuǎn)折處稍轉(zhuǎn)筆以使線條柔韌、靈動(dòng)輕快，最后以淡赭石輕染?！?/p>
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