本素材來源：《寫意花鳥畫教程》，馬麟春主編，濟南：山東教育出版社。
石頭在花鳥畫中經(jīng)常出現(xiàn)，它一方面可以起到穩(wěn)定畫面的作用，另一方面可以調(diào)節(jié)畫面的墨色，使畫面的節(jié)奏感或韻律感加強。
寫意花鳥畫中石頭的畫法與山水畫中石頭的畫法稍有不同。山水畫中石頭作為單元局部出現(xiàn)，而花鳥畫中石頭占的分量很重，且強調(diào)整體感。尤其近代畫家潘天壽將石頭作為畫面形式構(gòu)成的基礎，充分利用石頭的空間造型，形成獨特的語言形式，被譽為“潘公石”。
《蘭石圖》局部潘天壽
一、石頭的畫法
古人講“石分三面”，要將其體感表現(xiàn)出來。作畫步驟如下：
（1）筆尖蘸濃墨，從外形開始，勾皴結(jié)合畫出大形，石頭根部一般要畫得虛些。
（2）大筆蘸墨，順勢就筆在石頭上皴擦，把石頭的質(zhì)感表現(xiàn)出來，注意濃淡干濕的筆墨效果。
（3）在轉(zhuǎn)折處點苔，注意筆墨的變化。如需上色，可待墨色干后染花青或赭石色。
畫石頭要一氣呵成，注意整體的氣韻和筆墨效果。
二、太湖石的畫法
太湖石的特點是“瘦”、“漏”、“透”、“皺”，畫時要緊緊抓住這一特點，將其形態(tài)表現(xiàn)出來。
《太湖石》郭味蕖
《學書圖》郭味蕖
作畫步驟：
（1）筆蘸濃墨（水分不要太多），筆鋒中、側(cè)互用，勾出外形，注意畫出太湖石的結(jié)構(gòu)穿插。
（2）側(cè)鋒在轉(zhuǎn)折處略帶皴擦，將石頭的質(zhì)感和分量感進一步加強。
（3）待將干時，淡墨染凹陷處和轉(zhuǎn)折處。
（4）點苔。點苔為的是醒目，可用重墨點，也可先用墨點后再點石色。
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