7月14日晚，隨著第3897小節(jié)最后一個(gè)音符的終止，指揮孫一凡執(zhí)棒廣州交響樂團(tuán)在星海音樂廳完成了對(duì)史上最長獨(dú)幕歌劇的極限挑戰(zhàn)。長達(dá)兩周的“馬拉松式”排練、14位國內(nèi)外著名歌唱家、過百人的樂隊(duì)規(guī)模，最終，150分鐘一氣呵成、張力十足的演出，為廣州樂迷首度展現(xiàn)了歌劇《萊茵的黃金》的無窮魅力，成為了一次“現(xiàn)象級(jí)演出”。
謝幕時(shí)刻，經(jīng)久不息的歡呼聲是對(duì)所有藝術(shù)家全力以赴的熱情回報(bào)?！皩?duì)樂隊(duì)而言，這是一次幾無瑕疵、崇高壯闊的歷史性演出，它足以為廣州交響樂團(tuán)樹立起一座新的演出里程碑；對(duì)廣州觀眾而言，這是瓦格納宇宙終極探索的開端。”（樂評(píng)人/翟佳）這是值得銘記的歷史性時(shí)刻，經(jīng)此一役，年僅29歲、完美救場(chǎng)的孫一凡正式成為中國最年輕執(zhí)棒瓦格納歌劇全劇的指揮家，不僅刷新了演出紀(jì)錄，更是以出色的表現(xiàn)完成了極限挑戰(zhàn)。
四聯(lián)劇《指環(huán)》作為歌劇史上最宏大的著作，也是瓦格納最著名的杰作。《萊茵的黃金》是四聯(lián)劇的前夜，它的地位不僅在于確立全劇世界觀，保證后續(xù)劇情在一定框架內(nèi)運(yùn)行。它充分展現(xiàn)了十四個(gè)角色截然不同的人物性格，同時(shí)以“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”這一獨(dú)特的方式，在音樂上確立了《指環(huán)》的整體框架。為了完美呈現(xiàn)《萊茵的黃金》的廣州首演，本次演出邀請(qǐng)了沈洋、克里斯托弗·文特里斯(Christopher Ventris)、劉嵩虎、任勝之、朱慧玲、劉艷花、奧德·埃斯特雷莫(Aude Extremo)、利·梅爾羅斯(Leigh Melrose)、巴里·班克斯(Barry Banks)、鄧超、關(guān)致京、李晶晶、徐小懿和溫牧雅等14位中外聲樂大咖打造璀璨的歌唱陣容。
作為瓦格納“開天辟地”的巨作之一，樂隊(duì)部分被賦予極其重要的地位。除了常規(guī)的四管編制大樂隊(duì)之外，廣州交響樂團(tuán)這場(chǎng)演出中用到了七臺(tái)豎琴、四把音色絕美的瓦格納號(hào)、大量非常規(guī)打擊樂器等等……過百人的大樂隊(duì)、千差萬別的音色、兩個(gè)半小時(shí)不間斷的演出，最終匯聚成瓦格納“整體藝術(shù)”的巨大高潮，每個(gè)參與到這場(chǎng)演出的觀眾與臺(tái)前幕后演職人員都仿如經(jīng)受了一次浪漫主義美學(xué)狂潮的洗禮。
本次演出是為紀(jì)念瓦格納誕辰210周年，由廣州交響樂團(tuán)、星海音樂廳攜手著名指揮家余隆共同策劃。但由于身體健康原因，余隆總監(jiān)遵照醫(yī)囑將不得不取消7月所有排練及演出計(jì)劃，包括廣交2022/2023音樂季閉幕音樂會(huì)。距離演出還有四天時(shí)，青年指揮家孫一凡臨危受命，從本次歌劇制作排練時(shí)的助理指揮轉(zhuǎn)變身份成為正式演出指揮?！斑@一周我的心路歷程像做夢(mèng)一樣，從最初接到演出任務(wù)的忐忑加興奮，再到立刻轉(zhuǎn)換角色和工作狀態(tài)，直到前天首演最后一個(gè)音符落下時(shí)那種無法言傳的幸福感和滿足感。當(dāng)?shù)弥@場(chǎng)演出由我來指揮時(shí)，我既興奮又緊張，一夜沒合眼。瓦格納的《指環(huán)》可以說是歌劇中的珠穆朗瑪峰，對(duì)于指揮的知識(shí)、經(jīng)驗(yàn)、音樂品味乃至體力精力都是全面的考驗(yàn)。能把這場(chǎng)音樂會(huì)的重任交給我，我十分感謝余隆總監(jiān)、廣州交響樂團(tuán)、星海音樂廳還有各位獨(dú)唱演員對(duì)我的信任?！?/span>
事實(shí)證明，孫一凡不負(fù)眾望。無論是音樂家、觀眾還是媒體均給予了高度評(píng)價(jià)——
樂評(píng)人李澄——
之前我對(duì)孫一凡并不熟悉，但這次臨危受命他的少年老成，胸有成竹，遇事不慌讓人印象很深。145分鐘不停頓，無論是體力還是心力都是巨大的自我挑戰(zhàn)，孫一凡全程保持清醒的頭腦，能夠敏銳的預(yù)判到可能發(fā)生的問題，及時(shí)掌控防患于未然，而且讓樂隊(duì)全程保持高度的興奮狀態(tài)，動(dòng)力十足。
此次，即將卸任的廣交藝術(shù)總監(jiān)余隆因身體原因放棄了他的“第一次”整部瓦格納歌劇，不能不說無論是對(duì)余隆還是對(duì)廣交乃至廣州的樂迷來講都是巨大的遺憾，但余隆和廣交并未采取國際慣例緊急請(qǐng)一位經(jīng)驗(yàn)豐富名氣相當(dāng)?shù)闹笓]名家“救場(chǎng)”，而是“火線提干”直接把指揮棒交給了這場(chǎng)歌劇的助理指揮——年僅29歲的孫一凡，由此成就了孫一凡“全球指揮瓦格納最年輕的指揮家”的奇跡，而孫一凡也不負(fù)眾望，圓滿完成了這個(gè)“不可能完成的任務(wù)”。這一方面體現(xiàn)了余隆與廣交的慧眼和自信。另一方面，更體現(xiàn)出了余隆與廣交常年以來對(duì)青年音樂家的大力支持和用最好的平臺(tái)為青年藝術(shù)家提供施展才華的堅(jiān)定信念。
樂評(píng)人翟佳——
孫一凡臨急受命“救場(chǎng)”，但卻表現(xiàn)出異乎尋常的冷靜和稔熟，仿佛對(duì)這部作品的一切早已胸有成竹。他很明白應(yīng)該如何塑造和安排每場(chǎng)戲的節(jié)奏，什么時(shí)候應(yīng)該表現(xiàn)出隱忍、什么時(shí)候?yàn)閺埩λ山?、每個(gè)場(chǎng)景中應(yīng)該釋放多少音樂的細(xì)節(jié)……樂譜中任何內(nèi)容似乎都逃不過他的眼睛，而他所有的努力都指向瓦格納“整體藝術(shù)”的終極理想。他演繹線條的明快、抒情性的飽滿、聲部與樂隊(duì)的平衡等方面都不禁讓人回想起已成過去的老一輩德國劇院指揮大師。因此，要細(xì)節(jié)地討論孫一凡指揮演繹的細(xì)節(jié)并不容易，因?yàn)樗恼w性是如此令人滿意。
而這成功的背后，并非偶然。通過首演前與孫一凡的采訪對(duì)話，就能發(fā)現(xiàn)他在音樂之路上的種種不凡，皆屬必然。
對(duì)話·孫一凡
對(duì)瓦格納的認(rèn)知之路
你第一次接觸瓦格納是在什么時(shí)候？
孫一凡：我對(duì)瓦格納最早的印象源于小時(shí)候家里的一張古典名曲的唱片合集，其中有一首是我的最愛那就是齊格弗里德牧歌，可以循環(huán)播放一整天。當(dāng)時(shí)我并不知道瓦格納是誰。隨著越來越了解，我才知道他的音樂如大千世界無所不包。
學(xué)鋼琴之后我彈過瓦格納早期的鋼琴奏鳴曲，那是一首比較冷門的作品，有貝多芬的痕跡。我第一次登臺(tái)指揮的瓦格納作品是《漂泊的荷蘭人》序曲，那次經(jīng)歷讓我感受到了瓦格納的“毒性”，危險(xiǎn)而又迷人，令人欲罷不能。
《萊茵的黃金》是你第一次指揮的完整的瓦格納劇作嗎？瓦格納歌劇對(duì)于指揮的難點(diǎn)在哪？為了這次演出，你做了哪些準(zhǔn)備？
孫一凡：是的，感覺跟揮他的一首序曲在難度上有天壤之別。首先是他的文字，要知道瓦格納最初是立志成為一名文學(xué)家、劇作家的，很少有作曲家像他這樣親自為自己的歌劇寫歌詞，再加上他的很多用詞不屬于現(xiàn)代德語常用詞匯，更是增加了理解上的難度。在指揮整部劇作時(shí)我會(huì)更關(guān)注音樂和文字的關(guān)系。文字是樹根，音樂是枝干，我認(rèn)為只有充分理解他的歌詞才能詮釋好他的音樂。另一個(gè)難點(diǎn)是在這樣大部頭作品中如何分配精力，如何構(gòu)思戲劇張力以獲得整體感。
為了這次演出，我花了很長時(shí)間準(zhǔn)備，尤其是在文本上，需要認(rèn)真查閱和重新了解。
可不可以介紹下這次《萊茵的黃金》音樂會(huì)版的排練情況？
孫一凡：這部歌劇是廣州交響樂團(tuán)的第一次演出。由于作品體量特別大，所以這次的排練周期很長，接近兩周。
最早的階段即前三天為樂隊(duì)分排；當(dāng)歌手進(jìn)入以后，我們呈“三班倒”的狀態(tài)，上午下午排樂隊(duì)，然后晚上與歌手一起；隨后才是歌手跟樂隊(duì)一起工作，一直到前兩天的聯(lián)排。
連續(xù)兩個(gè)半小時(shí)無休息，對(duì)29歲的你來說，體力不算考驗(yàn)，對(duì)嗎？
孫一凡：對(duì)，他們還問我要不要擺個(gè)凳子在這，我說算了，再過個(gè)20年再擺。
這次你指揮完《萊茵的黃金》，有沒有覺得完成了一個(gè)非常大的任務(wù)之后，自己有一種升華的感覺？或者說，以后再面對(duì)其他作品是不是更容易一點(diǎn)？
孫一凡：至少我覺得指揮過一部?jī)蓚€(gè)半小時(shí)歌劇之后，你再去看一個(gè)半小時(shí)的交響樂時(shí)，不會(huì)覺得太大或太長。因?yàn)槟阋呀?jīng)體驗(yàn)過升級(jí)版或者說更大體量的作品了。對(duì)我而言，這次演出的意義，更像一種開始，進(jìn)入一個(gè)新的階段。瓦格納的音樂對(duì)人的閱歷以及文化修養(yǎng)有很高的要求。我希望自己今后能對(duì)瓦格納有更多深入的實(shí)踐、研究和理解。
臨危救場(chǎng)再創(chuàng)新紀(jì)錄
去年由交響樂團(tuán)聯(lián)盟發(fā)起、全國23家交響樂團(tuán)聯(lián)合委約作曲家趙麟創(chuàng)作的《千里江山》世界首演是你救場(chǎng)，這一次《萊茵的黃金》救場(chǎng)還是你，你覺得自己是憑借什么優(yōu)點(diǎn)/長處，讓余隆大師兩次都選擇你？
孫一凡：首先，余隆大師對(duì)年輕人的提攜與培養(yǎng)，是一貫的，而且是很廣泛的。得到過他幫助的一代代年輕人，可以說已經(jīng)遍及了古典音樂行業(yè)的方方面面。讓我印象最深刻的是很多時(shí)候他對(duì)我們年輕音樂家的了解甚至超過了我們自己，有很多時(shí)候他的一些一針見血的點(diǎn)撥一下子讓我們本來不是特別確定的事情或問題變得十分清晰。
而我有幸受到他的巨大啟發(fā)和幫助，在2020年他請(qǐng)我替代一位因?yàn)橐咔槎鵁o法來中國的指揮家執(zhí)棒與上海交響樂團(tuán)的音樂會(huì)，之后同樣的情形他再次邀請(qǐng)我，讓我指揮廣州交響樂團(tuán)，完成了與這兩支中國頂級(jí)樂團(tuán)的首次合作，也開啟了之后我與包括上海交響樂團(tuán)、廣州交響樂團(tuán)在內(nèi)的許多優(yōu)秀樂團(tuán)的音樂之旅。余隆大師對(duì)年輕人的提攜還體現(xiàn)在他真的很敢于放手。這次在與他工作的過程中我們交流了很多，從前期準(zhǔn)備開始就分享給我許多極具實(shí)用性的經(jīng)驗(yàn)，在開始音樂作業(yè)之后也給了我很多具體的指導(dǎo)。在確定了需要我臨時(shí)救場(chǎng)之后余隆大師更是給了我很大的鼓勵(lì)，讓我快速轉(zhuǎn)換身份完成這樣一部偉大作品的演出。而且特別值得一提的是他很少從音樂上一些具體方面來限制我，反而是給了我與樂團(tuán)充分工作、協(xié)調(diào)、溝通的處理空間。
如果說他欣賞我什么的話，可能就是專業(yè)技能加上我的性格特質(zhì)：指揮的專業(yè)技能就是兩方面，一個(gè)是指揮技術(shù)，一個(gè)是排練技術(shù)。指揮技術(shù)方面，我所受到的訓(xùn)練是比較系統(tǒng)和規(guī)范的，從上海音樂學(xué)院指揮系一直到柏林漢斯·埃斯勒音樂學(xué)院，從我恩師張國勇先生，林大葉先生到后來的克里斯蒂安·愛華德教授與漢斯-迪特·鮑姆教授，是他們塑造了我對(duì)指揮和整個(gè)交響樂的正確認(rèn)知。
排練技術(shù)這方面，保持與各個(gè)樂團(tuán)還有音樂家建立良好的工作關(guān)系，對(duì)于指揮的職業(yè)發(fā)展是非常重要的。我認(rèn)為指揮跟樂團(tuán)一定要互相敞開心扉，這樣才能夠有默契。我與合作過的每一個(gè)樂團(tuán)，無論是在藝術(shù)上，還是感情上，我們都產(chǎn)生了比較深的連接，而且我的藝術(shù)理解也都得到了的認(rèn)可。
我個(gè)人的性格特點(diǎn)，比較踏實(shí)和沉穩(wěn)。作為年輕人，往往并不缺少激情和天馬行空的想象力，反倒是踏實(shí)、沉穩(wěn)以及執(zhí)行力，反而是一種比較寶貴的特質(zhì)，這可能是我的一些優(yōu)勢(shì)。
圖片來源：廣州交響樂團(tuán) 李樂為 羅宇罡 許磊/攝
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