通常，愛樂者和樂評人們不太可能選出一位最偉大的指揮家，或者也可以選出許多位最偉大的指揮家——從不同角度而言。但被冠以“指揮帝王”的卻只有赫伯特·馮·卡拉揚，似乎這個桂冠只能屬于他。
110年前的今天，1908年4月5日卡拉揚在薩爾茨堡出生。這座偉大的小城曾孕育出了莫扎特并因此而備受世人敬仰，但即便是在莫扎特?zé)o上的光環(huán)之下，卡拉揚依然是令薩爾茨堡引以為傲的一位音樂巨匠。在今天我們不僅僅懷念卡拉揚，他對音樂世界的改變至今仍在發(fā)揮著影響，甚至對于中國亦如此，卡拉揚和北京國際音樂節(jié)也通過許多紐帶而跨越時空聯(lián)結(jié)在了一起。
卡拉揚有著典型的德奧系指揮職業(yè)生涯成長軌跡，從薩爾茨堡莫扎特音樂學(xué)院畢業(yè)后，21歲的卡拉揚成為烏爾姆國家劇院的樂長，隨后的五年間他積累了大量的指揮經(jīng)驗，而他的天賦和指揮才華也為德國樂團所注目。
1935年27歲的卡拉揚被任命為亞琛歌劇院的音樂總監(jiān)，成為當(dāng)時德國數(shù)以百計的歌劇院及樂團中最年輕的音樂總監(jiān)。在亞琛歌劇院他不僅僅指揮歌劇演出，同時也領(lǐng)銜歌劇院管弦樂團的音樂季演出，這也使得卡拉揚進一步拓展了保留曲目。
1947年卡拉揚迎來了人生中最重要的任命之一：維也納愛樂之友協(xié)會的音樂總監(jiān)。在他之前曾擔(dān)任過這一職務(wù)的無一不是音樂史上的巨人：勃拉姆斯、安東·魯賓斯坦、馬勒和富特文格勒等。
1956年卡拉揚被歷史性地任命為柏林愛樂樂團的音樂總監(jiān)，翌年又兼任維也納國家歌劇院的音樂總監(jiān)，從此開啟了逾三載的巔峰篇章。他不僅僅將柏林愛樂進一步推上了神壇，也為自己贏得了指揮帝王的皇冠。
卡拉揚與中國
這位“指揮帝王”首次造訪中國是1959年，當(dāng)年秋季他率領(lǐng)維也納愛樂樂團在亞洲巡演并在香港進行了演出。20年后，1979年卡拉揚率領(lǐng)素有“古典樂第一天團”的柏林愛樂到北京上海進行訪華演出，曾引發(fā)中國的文化界的轟動。
卡拉揚也提出邀請中國指揮家指揮柏林愛樂樂團，于是有了1981年時任上海交響樂團團長的指揮家黃貽鈞應(yīng)邀前往西柏林指揮了柏林愛樂樂團的歷史。他的另一個心愿便是能邀請一支中國的樂團來薩爾茨堡，同樣也未能實現(xiàn)。
但可能令卡拉揚無法想象的是，在他去世十余載之后，一個中國的音樂節(jié)向柏林愛樂樂團發(fā)出了邀請，促成了柏林愛樂樂團的第二次訪華之旅，這便是北京國際音樂節(jié)。
2005年11月4日、5日，享譽世界的百年名團柏林愛樂作為第八屆北京音樂節(jié)的壓軸大戲亮相，此次演出距1979年由卡拉揚率隊來京演出已有25年。彼時聽說柏林愛樂要重返北京，1979年曾隨團來京、現(xiàn)已退休的柏林愛樂老樂手親自給北京國際音樂節(jié)藝術(shù)基金會理事長余隆寫信，并附上他當(dāng)年拍下的歷史照片。特別策劃重磅報道,這背后折射的意義遠(yuǎn)比音樂會本身更深遠(yuǎn)。
卡拉揚與北京國際音樂節(jié)
卡拉揚與北京國際音樂節(jié)的聯(lián)結(jié)不止于此。作為北京國際音樂節(jié)藝術(shù)總監(jiān)的余隆曾多次提到卡拉揚對他的影響，在《魯豫有約》的訪談中魯豫向余隆拋出一個問題：“如果你能穿越回以前，最想見到哪一位大師？”余隆總監(jiān)給出的答案是卡拉揚。
2008年在卡拉揚誕辰100周年之際，北京國際音樂節(jié)的藝術(shù)總監(jiān)余隆指揮中國愛樂樂團、中國歌劇舞劇院合唱團在北京上演了威爾第《安魂曲》以紀(jì)念這位指揮巨匠，威爾第的《安魂曲》是卡拉揚所鐘愛的一部作品，他多次指揮這部作品并且錄制了數(shù)版唱片?？ɡ瓝P的遺孀艾利耶特原定將出席這場音樂會，但因為身體的原因而未能成行，但她向余隆寄來了親筆信函，感謝余隆為紀(jì)念卡拉揚誕辰百周年而進行的演出。
在2012年，北京國際音樂節(jié)更是與卡拉揚創(chuàng)辦的薩爾茨堡復(fù)活節(jié)音樂節(jié)達成里程碑式的合作協(xié)議，兩大音樂節(jié)聯(lián)合制作了瓦格納的最后一部歌劇《帕西法爾》，在2013年瓦格納誕辰二百周年之際該制作先后于薩爾茨堡和北京上演。
2013年10月29日、31日 第十六屆BMF
理查德·瓦格納：節(jié)日舞臺戲劇《帕西法爾》（三幕?。┲袊籽?/div>
作為卡拉揚一手創(chuàng)立的音樂節(jié)，也是其最能實現(xiàn)個人藝術(shù)理念的機構(gòu)，薩爾茨堡復(fù)活節(jié)音樂節(jié)是卡拉揚最偉大的藝術(shù)遺產(chǎn)之一?？ɡ瓝P的遺孀對兩大音樂節(jié)的攜手感到由衷的欣慰，她委托薩爾茨堡復(fù)活節(jié)音樂節(jié)再次向北京國際音樂節(jié)的創(chuàng)辦者余隆致意，這一次她在她和卡拉揚的合影上寫下了祝福送給余隆總監(jiān)。而2013年的歌劇《帕西法爾》在北京的演出則不負(fù)眾望地被許多媒體評價為當(dāng)年國內(nèi)的最佳歌劇演出。
2013年，北京國際音樂節(jié)與薩爾茨堡復(fù)活節(jié)音樂節(jié)實現(xiàn)里程碑式合作，雙方將瓦格納歌劇《帕西法爾》首度呈獻在中國舞臺上。
2017年，北京國際音樂節(jié)和薩爾茨堡復(fù)活節(jié)音樂節(jié)分別迎來了第20屆和創(chuàng)辦50周年的慶典，為此薩爾茨堡復(fù)活節(jié)音樂節(jié)還原了由卡拉揚親自參與導(dǎo)演并在首屆復(fù)活節(jié)音樂節(jié)上演的瓦格納歌劇《女武神》，去年春天在薩爾茨堡上演之后于，秋季便在北京國際音樂節(jié)登臺。而這一次兩大音樂節(jié)的聯(lián)手再次造就了“現(xiàn)象級”的演出，北京國際音樂節(jié)上演的《女武神》成為許多人2017年最深刻的音樂體驗，作為一位全能型的指揮家，卡拉揚的歌劇導(dǎo)演藝術(shù)第一次如此直觀地呈現(xiàn)在了中國觀眾的面前。
2017年10月24日、27日第20屆北京國際音樂節(jié)的歌劇舞臺，以《女武神》致敬世紀(jì)指揮大師卡拉揚，再現(xiàn)瓦格納樂劇風(fēng)采。
卡拉揚之所以偉大，不僅僅在于他在世時改變了國際樂壇的格局，他的舞臺也不局限于一米見方的指揮臺上，更在于他過世之后，他的藝術(shù)遺產(chǎn)仍然在影響著世人。
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