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自2013年湖南衛(wèi)視引進韓國《爸爸去哪兒》的播出版權(quán)后，中國內(nèi)陸真人秀節(jié)目開始發(fā)展起來。無論是購買版權(quán)，還是創(chuàng)意上的借鑒，近幾年我國播出的不少綜藝節(jié)目都可見韓國節(jié)目的影子。的確，從節(jié)目形式上來看，我們還處于“從模仿到原創(chuàng)”的過渡階段。但是從節(jié)目制作模式上看，中韓制作已經(jīng)有了明顯的差異性。

首先，在制作費用上講，中國綜藝的投入更大一些。因為中國綜藝會直接打出冠名商的名字，另外節(jié)目中也會有不同形式的廣告植入。而韓國綜藝中很少出現(xiàn)產(chǎn)品的廣告?！敖鹬靼职帧陛^高的“出鏡率”意味著較高的贊助費用，自然節(jié)目組的經(jīng)費也就更多一些。

其次，韓國綜藝大多采用的是周播模式，如果國民級節(jié)目《running man》每周都會播出。而中國則不同，從制作之初便采用的是季播模式。季播模式相對于周播來說，其留出的制作空擋時間較長，利于節(jié)目收集觀眾反饋來改進本季的不足，以便更好的籌備下一季節(jié)目。季播節(jié)目也在一定程度上加強了觀眾的期待感，緩解了觀眾的審美疲勞。

最后，中韓綜藝節(jié)目制作最大的差異點在于人員分工上。韓國綜藝節(jié)目有PD一職。PD是一個身兼數(shù)職的職業(yè)，從前期策劃到現(xiàn)場拍攝再到最后的剪輯，都會全程參與，可以說是整個節(jié)目的靈魂。而中國綜藝制作的人員分工很詳細(xì)很明確。編導(dǎo)、導(dǎo)演、攝像、剪輯、包裝，每個流程上都有不同的工種來負(fù)責(zé)。

既然中國綜藝節(jié)目制作的投入大，制作周期長，且分工明確，那為何即便是同一版權(quán)或創(chuàng)意相似的節(jié)目，中國制作出來的節(jié)目效果還是與韓國有一定差距呢？

“2017年綜藝制作研討會”上李在觀分享了他的看法。

李在觀  一名在中國已工作四年的韓國Pd 。對中韓綜藝制作都有一定的了解。

李PD認(rèn)為中國綜藝投入的資金多，但是很大一部分花在了藝人的出場費上。韓國認(rèn)為無論是導(dǎo)演、攝像還是藝人，他們都只是綜藝節(jié)目的一環(huán)，做綜藝是他們的本職工作而已。而中國方面太過“重視”藝人，導(dǎo)致費用太高，且在溝通上也會出現(xiàn)問題?！坝械臅r候會是節(jié)目組很難辦?！?/p>

另一方面，正是由于分工過于細(xì)致，會導(dǎo)致各個環(huán)節(jié)上交流出問題。環(huán)節(jié)流程上溝通的不及時 、不到位，也會影響節(jié)目的質(zhì)量。

在拍攝過程中，李PD認(rèn)為中國的機器設(shè)備過于多，雖然一定程度上可以減少漏拍的情況，但過多的設(shè)備也會使重復(fù)畫面變多，加大后期工作量。同時也會使導(dǎo)演及攝像“掉以輕心”，不過多的考慮如何去拍。結(jié)果導(dǎo)致一些畫面缺少最基本的美感。

而最重要的一點是在“認(rèn)識”上。李PD認(rèn)為，起初中國綜藝制作人有一些錯誤的觀點。他們認(rèn)為，只要把外國節(jié)目引到中國就能火！其實韓國也有借鑒模仿日本綜藝的階段，但只有改變這種錯誤的認(rèn)識，才能突破瓶頸，更好的發(fā)展。李PD表示目前的中國綜藝制作人正在慢慢的擺脫這種觀點，相信中國的綜藝節(jié)目會發(fā)展的越來越好。