前言、 詞的多名與多體
有人問(wèn)，怎樣填一首《一剪梅》呢?.........
在眾多的古人詞作里面，《一剪梅》是一個(gè)比較常見(jiàn)的詞牌，據(jù)清朝的《欽定詞譜》記錄，它有三個(gè)名字：
周邦彥詞，起句有“一剪梅花萬(wàn)樣?jì)伞本?，取以為名；韓淲詞，有“一朵梅花百和香”句，名《臘梅香》；李清照詞，有“紅藕香殘玉簟秋”句，名《玉簟秋》。
詞的多名和詞的多體非常普遍，據(jù)統(tǒng)計(jì)欽定詞譜有826個(gè)詞牌，卻有2306體詞譜，平均下來(lái)每個(gè)詞牌有3個(gè)體。例如《一剪梅》有7體，就是說(shuō)同樣叫做《一剪梅》，但是卻有7種不同的詞譜。從創(chuàng)作的角度來(lái)說(shuō)，正體比較簡(jiǎn)單，因?yàn)樵~譜中的可平可仄的字表較多 。
一、詞譜符號(hào)
下面以周邦彥為正體的《一剪梅》來(lái)說(shuō)一下詞譜的符號(hào)，詞和近體詩(shī)一樣，都講究平仄，在詞譜里，平仄常常以符號(hào)來(lái)代替。
如下圖：“○”標(biāo)平聲 ，“●”標(biāo)仄聲 ，“⊙”標(biāo)應(yīng)平可仄 ，“◎”標(biāo)應(yīng)仄可平?！啊鳌睒?biāo)平韻 “▲”標(biāo)仄韻 ：
一剪梅花萬(wàn)樣?jì)?，斜插疏枝，略點(diǎn)梅梢。
◎●○○◎●△ ， ⊙◎⊙⊙，◎●○△。
輕盈微笑舞低回，何事尊前，拍手相招。
⊙○⊙●●○○ ， ⊙●○○，◎●○△。
夜?jié)u寒深酒漸消，袖里時(shí)聞，玉釧輕敲。
◎●⊙○◎●△ ， ◎◎○⊙， ◎●○△。
城頭誰(shuí)恁促殘更，銀漏何如，且慢明朝。
⊙○⊙●●○○ ， ⊙●○○，◎●○△。
這是周邦彥的《一剪梅》，雙調(diào)六十字，前后段各六句，三平韻。
平聲如：○○梅花；仄聲如：●剪、笑、舞；應(yīng)平可仄如：⊙⊙疏枝；應(yīng)仄可平如：◎◎袖里。需要注意的是一些入聲字：一、插，這兩個(gè)字今天是平聲、在古韻里是入聲。四聲有平、上、去、入，上去入都是仄聲。
如果有朋友還不懂四聲平仄，可以看看文章結(jié)尾處的鏈接《詩(shī)詞創(chuàng)作不可不知 “平仄”是什么意思？》
二、為什么相同詞牌會(huì)有不同詞譜呢？
1、依曲填詞到依譜填詞
我們今天看到的這種詞譜方式起源于明朝。因?yàn)樘扑卧~一開(kāi)始都是依曲填詞。宋趙令畤《侯鯖錄》中記錄了王安石的一段話 ：
古之歌者，皆先為詞，后有聲，故曰‘詩(shī)言志，歌永言，聲依永，律和聲’。如今先撰腔子，后填詞，卻是‘永依聲’也?！?注：永，歌詠。
王安石曾經(jīng)說(shuō)，古代人唱歌，都是先有詞，然后有曲，所以說(shuō)”聲依永，律和聲“?？墒墙裉欤ㄖ杆纬扔星?，然后填詞，變成了”詠依聲“了。
不過(guò)”詠依聲“后來(lái)也消失了，因?yàn)榍V漸漸消亡找不到了，后人填詞怎么辦呢，就依照前人的成名作來(lái)填詞。但是同一個(gè)詞牌，不同的詞人的作品并不一樣。這就需要一個(gè)有人總結(jié)出前人作品的普遍規(guī)律。
于是在明朝出現(xiàn)了一個(gè)叫做張綖的人，他參照唐宋人的詞作編寫(xiě)了《詩(shī)馀圖譜》三卷，創(chuàng)調(diào)譜149闋 。后來(lái)的詞譜都是采用他的方法擴(kuò)充改編，到了清朝《欽定詞譜》擴(kuò)充到800多個(gè)詞牌、2000多體。從此詞人們可以按照詞譜來(lái)填詞。
2、相同位置的字，平仄為什么不同
例如李清照的如夢(mèng)令，其中一首第一句是：昨夜雨疏風(fēng)驟，【仄】仄【仄】平【平】仄；另一首第一句是：常記溪亭日暮，【平】仄【平】平【仄】仄。這兩首1、3、5 字的平仄不同，2、4、6的平仄是相同的，所以詞譜就是：
⊙●⊙○⊙▲，用文字表示：中仄中平中仄。
其中⊙就是可平可仄的意思，準(zhǔn)確的說(shuō)是應(yīng)該平但是可以仄，⊙。即上面講的“⊙”標(biāo)應(yīng)平可仄 ，“◎”標(biāo)應(yīng)仄可平。
詞譜是明清兩朝人根據(jù)前人的作品歸納而來(lái)，很容易出現(xiàn)上面《如夢(mèng)令》的情況，相同位置不同作品的用字平仄不同，因此詞譜種平仄不拘的地方很多 。所謂的“正體”一般是樣本比較大的一體，正因?yàn)闃颖敬?，所以平仄不同的地方就越多?/p>
非正體的詞往往只有很少幾個(gè)人甚至只有一個(gè)人這樣填詞，沒(méi)有太多的其他詞作參考，所以必須平、必須仄的情況就比較多。
例如盧炳的《一剪梅》
燈火樓臺(tái)萬(wàn)斛蓮，千門(mén)喜笑，素月嬋娟。
○●○○●●△ ○○●● ●●○△
幾多急管與繁弦，巷陌喧闐，畢獻(xiàn)芳筵。
●○●●●○△ ●●○△ ●●○△
樂(lè)與民偕五馬賢，綺羅叢里，一簇神仙。
●●○○●●△ ●○○● ●●○△
傳柑雅宴約明年，盡夕留連，滿帆金船。
○○●●●○△ ●●○△ ●●○△
《欽定詞譜》中特別說(shuō)明：此詞前后段第五句，俱押韻，宋詞無(wú)別首可校。
3、 相同詞牌 字?jǐn)?shù)不同
這也是因?yàn)橥粋€(gè)詞牌有不同的作品，因此詞譜的編撰者會(huì)把收集到的前人的詞作分門(mén)別類(lèi)，例如《一剪梅》就分成了7體，每一體都有不同.
例如曹勛體 58個(gè)字，趙長(zhǎng)卿體59個(gè)字，其他5體都是60個(gè)字，但是他們也各有不同，有的句句押韻、有的疊韻等。
三、押韻方式不同
1、一剪梅七體中，張炎體使用疊韻，又一體 雙調(diào)六十字，前后段各六句，四平韻、兩疊韻
剩蕊驚寒減艷痕，蜂也消魂，蝶也消魂【疊韻】
●●○○●●△ ○●○△ ●●○△
醉歸無(wú)月傍黃昏，知是花村，不是花村【疊韻】
●○○●●○△ ○●○△ ●●○△
留得閑枝葉半存，好似桃根，可似桃根【疊韻】
○◎⊙⊙●◎△ ●●○△ ●●○△
小樓昨夜雨聲渾，春到三分，秋到三分【疊韻】
●○●●●○△ ○●○△ ○●○△
這首一剪梅的押韻方式不同前一首，第2、3句用了兩個(gè)相同的韻腳：魂，這叫做疊韻，同理，第5、6句：村；8、9句：根；11、12句：分。
2、蔣捷體句句用韻，和張炎體的第2、3句，第4、5句用疊韻不同。
一片春愁帶酒澆，江上船搖，樓上簾招。
●●○○●●△ ○●○△ ○●○△
秋娘容與泰娘嬌，風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭。
○○○●●○△ ○●○△ ●●○△
何日云帆卸浦橋，銀字箏調(diào)，心字香燒。
○●○○●●△ ○●○△ ○●○△
流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
○○○●●○△ ○●○△ ●●○△
三、對(duì)仗
一剪梅是一個(gè)7字句+兩個(gè)4字句，詞牌里兩個(gè)連續(xù)的4字句經(jīng)常是對(duì)仗的，不過(guò)要注意的是：詞的對(duì)仗經(jīng)常平仄并不相對(duì)，沒(méi)有格律詩(shī)那么嚴(yán)格，例如：
斜插疏枝，略點(diǎn)梅梢?！选颉选眩颉瘛稹?。
江上船搖，樓上簾招。 ○●○△ ○●○△
紅了櫻桃，綠了芭蕉?！稹瘛稹鳌 瘛瘛稹?/p>
一剪梅沒(méi)有要求必須對(duì)仗，是否對(duì)仗全看作者的心情，例如盧炳的《一剪梅》就不對(duì)仗：
千門(mén)喜笑，素月嬋娟。○○●● ●●○△
巷陌喧闐，畢獻(xiàn)芳筵?！瘛瘛稹鳌 瘛瘛稹?/p>
四、一剪梅的句式
以一剪梅正體舉例，只有7言句和4言句兩種。
1、七字句是標(biāo)準(zhǔn)的律句
第一種句式，仄仄平平仄仄平：一片春愁帶酒澆，●●○○●●△。
第二種句式：平平仄仄仄平平：輕盈微笑舞低回，⊙○⊙●●○○。
2、四字句句式
仄仄平平：斜插疏枝，略點(diǎn)梅梢。 ⊙◎⊙⊙，◎●○△。
因?yàn)橛胁簧倏善娇韶频牡胤剑詴?huì)有“⊙”（標(biāo)應(yīng)平可仄）和“◎”（標(biāo)應(yīng)仄可平）
結(jié)束語(yǔ)
一剪梅多是婉約詞， 以男女之情的題材較多。不過(guò)也有例外，明朝夏完淳有一首《一剪梅 柳》，抒發(fā)的是故國(guó)之悲，在豪放之中有婉約之美，并不太多見(jiàn)：
無(wú)限傷心夕照中，故國(guó)凄涼，剩粉余紅。
金溝御水日西東。昨歲陳宮，今歲隋宮。
往事思量一餉空，飛絮無(wú)情，依舊煙籠。
長(zhǎng)條短葉翠濛濛。才過(guò)西風(fēng)，又過(guò)東風(fēng)。
另外，我們今天看到的詞譜，并不能完全囊括古人的詞作，有很多古人的詞以欽定詞譜來(lái)衡量也是出律的。但是我們后人填詞，還是依譜填詞較好，或者完全依照古人詞作的平仄押韻來(lái)填寫(xiě)，畢竟無(wú)規(guī)矩不成方圓。
@老街味道
詩(shī)詞創(chuàng)作不可不知 “平仄”是什么意思？
有人認(rèn)為李白不按照平仄寫(xiě)詩(shī)，杜甫卻嚴(yán)格按照格律，是這樣嗎？
王安石因這首詞被蘇軾稱(chēng)為野狐精 李清照卻說(shuō)王安石填詞是個(gè)笑話
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