308裹束8－節(jié)對(duì)筋的分段作用
上一堂課講到寫“口”字。在印刷體中，最常用的宋體和黑體，“口”字是這樣的。如果你照印刷體規(guī)規(guī)矩矩地寫“口”字，這是書寫，不是書法。小學(xué)生默字，寫成這樣可得100分，但書法老師可能給他不及格。為什么呢？沒有圈。書法是手寫體，是運(yùn)用手腕來寫字。手腕一動(dòng)就產(chǎn)生了大圈、小圈。大圈講到底就是使轉(zhuǎn)，小圈是調(diào)節(jié)筆鋒去配合大圈。真書、行書寫“口”這是豎筆勢的變化，這是“使”?！笆埂笔钦劬€，小圈都在角位上。這就是上一節(jié)課所講的，小圈起著連接線段的作用。但你可以看到，這四根線段中間沒有節(jié)點(diǎn)，都是直線，缺乏表現(xiàn)力。
今天這堂課要講線條中間加節(jié)點(diǎn)，使線條產(chǎn)生一些變化，增加線條的表現(xiàn)力。
3.2分節(jié)
這里編號(hào)還是繼續(xù)上一課，講節(jié)對(duì)筋的另外一個(gè)作用。上次講連接筆勢，今天反過來，節(jié)可以分割筆勢。
我以前給大家講過，早期書寫不懂運(yùn)用手腕。西漢那些隸書作品，九號(hào)位一捺還是直挺挺的，這種只是簡單線條。
怎樣才能使這根線條變得好看一些呢？如果在它中間加一個(gè)暗節(jié)點(diǎn)，就會(huì)變成弧形，我們現(xiàn)在知道，這是戈勢。戈勢中間有個(gè)暗節(jié)點(diǎn)，是因?yàn)閯?dòng)了手腕，先左后右。我們也可以加明節(jié)點(diǎn)，一波三折就是加了兩個(gè)明節(jié)點(diǎn)。這樣就把起筆和收筆分開了，形態(tài)更優(yōu)美了。
注意這個(gè)捺本來是一條線，現(xiàn)在我們加了節(jié)點(diǎn)，就把它分割為幾節(jié)?！肮?jié)”這個(gè)字的本義就是竹竿有節(jié)的意思。
歷史上用節(jié)點(diǎn)來增加線條姿態(tài)的方法，是逐步演進(jìn)的。章草中的一捺，是一波兩折，中間只有一個(gè)節(jié)點(diǎn)，手腕來回一次，一左一右。運(yùn)筆中動(dòng)了手腕，這個(gè)意義很大。其結(jié)果就是直線的捺變成了折線的捺，捺筆分成了前后兩節(jié)。
到后來，寫捺筆發(fā)展出一波三折。起筆、行筆和收筆各為一節(jié)，線條就呈現(xiàn)出曲折的姿態(tài)。對(duì)手腕而言，右－左－右，寫起來很順手。對(duì)筆心而言，向右一彎后再向左一彎，筆鋒不會(huì)散掉。王羲之《蘭亭序》“合”字一捺，挫筆收，收了以后還有一個(gè)回?fù)尩膭?dòng)作，所以從頭到尾是兩個(gè)來回。
有沒有一波四折呢？也有的。你看王羲之《蘭亭序》“及”字的一捺，就是如此。所謂一波四折，就是一根線分成了四段。一次來回是左右一次，左一段右一段。一波四折手腕要兩次來回，左右－左右。
《陰符經(jīng)》“發(fā)”字最后一捺，來回更多。你看是幾個(gè)來回，是三個(gè)來回。最后出鋒是用了揭筆的，所以總共來回三次。一捺這根線條分成了六節(jié)。
一級(jí)課程講中鋒的時(shí)候，我給大家講過運(yùn)筆的方向。毛筆好像一個(gè)人走路，他面對(duì)的方向就是向前。與相反的就是往后，兩邊就是一左一右。無論你寫一橫還是一豎，一撇還是一捺，方向都是這樣來規(guī)定的。
回過頭來看今天所說的線條形態(tài)變化，不管你用暗節(jié)點(diǎn)還是明節(jié)點(diǎn)，只是使行進(jìn)方向產(chǎn)生改變。戈勢使行進(jìn)方向向右，然后回左，用暗節(jié)點(diǎn)。一波兩折是明節(jié)點(diǎn)，先向右然后回左。一波三折是先向左方再向右方，然后回過去。說白了，所謂增加線條姿態(tài)，就是手腕在原有方向左右擺動(dòng)。而手腕一動(dòng)，就會(huì)有新的節(jié)點(diǎn)產(chǎn)生。
本來九號(hào)位筆勢有磔勢、戈勢和波勢，磔勢是直線，戈勢和波勢是弧線。“永”字八法規(guī)定“磔須?（lì）筆”，戰(zhàn)行右出。結(jié)果磔勢左右兩邊產(chǎn)生一連串的節(jié)點(diǎn)，以增加動(dòng)感。用這種行筆方法，磔勢就變得很生動(dòng)了。
所謂“屋漏痕”，就是手腕不規(guī)則地左右來回振動(dòng)。這是很好的例子，讓小圈去改變筆勢大圈的效果。
簡言之：
小圈節(jié)點(diǎn)可以把大圈線條分段。
手腕來回越多，節(jié)點(diǎn)也越多。
節(jié)點(diǎn)多，線條曲折也多，形態(tài)多了變化。
有人說，《蘭亭序》二十個(gè)“之”字，皆不雷同。王羲之用什么手法呢？其實(shí)大圈是一樣的，只是靈活地變換節(jié)點(diǎn)。你看最后一捺，第一個(gè)“之”字捺中線基本上是直的，沒有節(jié)點(diǎn)；第二個(gè)“之”字，捺筆中間有一個(gè)節(jié)點(diǎn)，這是弧線波勢；第三個(gè)“之”字的捺是標(biāo)準(zhǔn)的一波三折，中間兩個(gè)節(jié)點(diǎn)。節(jié)點(diǎn)增多減少，就會(huì)使線條出現(xiàn)不同的形態(tài)。
你知道這個(gè)方法，今后就可以巧妙地運(yùn)用節(jié)點(diǎn)，來創(chuàng)造線條不同的形態(tài)，這不是很難的用筆技法。讓我們來試一試，上一課寫的“口”字，線條中間沒有節(jié)點(diǎn)，四條邊都是直線，有點(diǎn)單調(diào)。如果第一豎起筆加一個(gè)節(jié)點(diǎn)，這條線就有曲折了。
兩面換起筆只有一個(gè)節(jié)點(diǎn)。三面換起筆我們也很熟悉了，它比兩面換多一個(gè)節(jié)點(diǎn)。也就是多一次搖腕，所以姿態(tài)變化，中間節(jié)點(diǎn)就大一些。收筆處也往往加節(jié)點(diǎn)的，如有揭筆收尾?，F(xiàn)在這一豎就是兩次來加，三個(gè)節(jié)點(diǎn)。這些節(jié)點(diǎn)都不是起上一課講的連接作用。而是把一條線分段，左右擺，增加姿態(tài)。
《陰符經(jīng)》中“口”字第一豎的寫法，變化非常多。這個(gè)“君”字的“口”就第一豎就是兩面換起筆的例子。
有時(shí)“口”字是承上而來，兩面換的方向就會(huì)指向上面筆畫的收筆。這個(gè)“要”字的豎，跟剛才那個(gè)“君”字那個(gè)起筆方向相反。因?yàn)樯厦嬗幸粰M。
這個(gè)“害”字的“口”部是三面換起筆，形成一個(gè)非常優(yōu)雅的弧線。在《陰符經(jīng)》中這種方法用得最多。
這個(gè)“星”字，上面“口”的框架，一豎起筆，箭頭所指處有側(cè)鋒角。側(cè)鋒角對(duì)初學(xué)者來說，并不容易，平時(shí)要多練習(xí)。
相比之下，王羲之這個(gè)三面換看上來完全是暗節(jié)點(diǎn)，是流暢的弧線。
《陰符經(jīng)》作者的手重，換面時(shí)經(jīng)常有側(cè)鋒角，這個(gè)“虵”（蛇）字“口”部一豎，開始是方的，收尾是尖的。其實(shí)他寫了一個(gè)面向右的四角點(diǎn)，只是后半部起了弧線。
“口”字的第二條線是橫，變化的方法和豎一樣。我們可以在起筆處加一個(gè)節(jié)點(diǎn)，兩面換起筆，這條線就變成了折。我們也可以在中間再加一個(gè)暗節(jié)點(diǎn)，使它變?yōu)楦矂?。是不是好看點(diǎn)？
“口”字的第一筆豎，第二筆橫，都有了變化，那第三筆怎么寫？這第三筆是一折的豎，不是單獨(dú)的一個(gè)豎筆，通常就寫成斜線，斜也是一種姿態(tài)。它可以把“口”字中間的空白縮小。
你去看古人的字帖，“口”字中間的空白很少用四方形的，往往利用豎筆的傾斜，把中間的空白縮小。如《蘭亭序》“合”字。
有些作者，如寫《杜甫詩》的這位，傳說是張即之，“口”字中間的空白縮得很小，只剩下一個(gè)三角形。其實(shí)這屬于結(jié)字問題，像這樣寫我們稱為“緊”。反之就是“寬”，后面還會(huì)講到。
那第四筆橫畫怎么寫？如果上面的橫畫用了覆勢，下面就寫為平直的橫勢好了。反過來，上面的用了橫勢，下面的也可以用覆勢。這些沒有一定的規(guī)則，只是隨手變換。各個(gè)作者的習(xí)慣也各不相同。只要記住，豎筆勢四根線全部寫直了就不大好看。
①上一課我們寫的“口”字是用直線，左－右－左－右。今天要用節(jié)點(diǎn)增加姿態(tài)。②比如第一筆豎，豎可以兩面換，右左－右左－右。這樣他多了一個(gè)動(dòng)作，多了一段。③兩面換也可以從反方向過來，是左右－左右－左右。因?yàn)榈谝回Q筆是右，所以在中間你看我加了一個(gè)暗節(jié)點(diǎn)，左右左，然后右左右。它用腕總是左右相反的，一左一右。
④也可以三面換，左右左，右左右。⑤那么一橫也可以兩面換，比如說第一豎我們不變，左，出來，到這個(gè)地方右，右了以后，再左右－左右。它就兩面換了。這兒呢，左右，第一筆橫與第二豎之間，這個(gè)是加一個(gè)牽絲也可以，你飛度也可以。⑥如果兩個(gè)都是兩面換，左右－左右－左右。第一筆橫與第二豎之間牽絲寫出來，你可以看到，這是左，這兒是右。⑦三面換，這個(gè)牽絲我不寫出來，飛度。三面換起筆，這個(gè)筋我飛度，然后兩面換寫橫。
現(xiàn)在我們只要寫筋，粗細(xì)的變化不管它，今后會(huì)再講。
如果我把這個(gè)加了節(jié)點(diǎn)的“口”字，回復(fù)成豎筆勢，跟原來的豎筆勢相比，只是手腕來回多了幾次，節(jié)點(diǎn)多了幾個(gè)而已。這就是小圈改造大圈，節(jié)改造筋，用筆改造筆勢。謝謝各位。
本節(jié)要點(diǎn)：
節(jié)點(diǎn)可以把線條分段。
善用節(jié)點(diǎn)可以豐富線條的形態(tài)。
怎樣寫好“口”字的四條線。
復(fù)習(xí)思考：
左面這個(gè)“口”字左下角開口，右面這個(gè)右下角開口，這是用筆不同呢，還是取勢不同，還是結(jié)字不同？（結(jié)字不同）
王羲之這個(gè)“足”字上面“口”的第一豎，起筆是兩面換，還是三面換？試寫一下。（兩面換）
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