現(xiàn)在我們知道了，一個(gè)筆畫譬如一裹，它收尾時(shí)可以加鉤，加鉤的意思就是沒(méi)有踆鋒，用一個(gè)暗節(jié)點(diǎn)就可以了，這是一條弧線。另一種是加趯，這是必須踆鋒的。“永”字八法把趯當(dāng)作單獨(dú)一筆，任何筆畫如果要加趯，都要先結(jié)束第一筆，通常是頓筆收，然后中間用一個(gè)踆鋒來(lái)過(guò)渡，最后趯出。這就是“筆筆斷而后起”的意思。是張旭在“九用”“八法”中的規(guī)定動(dòng)作。整個(gè)過(guò)程，如果用另一種表示法，就是撥燈法四個(gè)動(dòng)手：推拖捻拽，其實(shí)就是畫十字，據(jù)說(shuō)是韓愈所傳授的。孫過(guò)庭《書(shū)譜》中所謂“使”就是推拖，“轉(zhuǎn)”就是捻拽。
加鉤趯這兩種復(fù)合筆勢(shì)，可能各有一個(gè)專稱；但也可能合用一個(gè)專稱。如一裹加鉤趯，都稱之為玉鉤。
3.撇加鉤趯：今天要講撇加鉤趯，道理是一樣的。什么是撇，行筆走七號(hào)方向都稱之為撇。一撇的尾部可以出現(xiàn)鉤，也可以出現(xiàn)趯，關(guān)鍵就是踆鋒不踆鋒。
3.1撇加左鉤趯
一撇向左鉤趯，都叫做反引勢(shì)。所謂“引”，本意是開(kāi)弓，引申義是拉長(zhǎng)?！胺匆本褪欠聪蚶L(zhǎng)。一撇本來(lái)是從上寫到下，現(xiàn)在回頭向上了。
一撇本身沒(méi)有鉤趯，最早是因?yàn)椴輹?shū)的連寫，在使轉(zhuǎn)中產(chǎn)生了牽連，這是一撇寫完后有了牽絲，這就是鉤趯的來(lái)源。見(jiàn)皇象《急就章》“受、狂、卒、分”四字。
鉤：一撇下來(lái)7號(hào)位，回頭向上就是2號(hào)方向，有時(shí)也走1號(hào)或者3號(hào)；這就形成了一條弧線，一個(gè)回圈。7號(hào)面寫下來(lái)是反時(shí)針內(nèi)向圈，內(nèi)旋，往上轉(zhuǎn)向用2號(hào)面，就屬于外拓了。從內(nèi)旋到外拓必定有一個(gè)絞鋒點(diǎn)，所以要特別注意換筆心。7轉(zhuǎn)2，是用毛筆正反兩個(gè)側(cè)面去寫，這是一個(gè)鉤。趯：比較安全的轉(zhuǎn)向方法，就是踆鋒加節(jié)點(diǎn)；跟蟹爪、玉鉤一樣，7號(hào)位一撇下來(lái)頓筆收，這是先把撇結(jié)束，然后踆鋒，趯出。寫鉤用正反兩個(gè)側(cè)面，書(shū)法中又稱為翻，比較難寫。右邊這種有踆鋒的反而容易寫好，這是趯。
王羲之《蘭亭序》是草稿，本來(lái)寫的是“也”字，后來(lái)改為“夫”?！耙病弊止P畫很細(xì)，“夫”字罩在上面，筆畫相當(dāng)粗了。但這一用力，一撇下來(lái)很粗。側(cè)鋒在紙面上很多，轉(zhuǎn)身就很困難。這時(shí)只要收筆，踆鋒，就容易趯出了。要注意，這一趯的真正意義是筆心換過(guò)來(lái)。這種帶有趯的撇，都稱之為反引勢(shì)。王羲之《蘭亭序》“欣”字左邊長(zhǎng)撇也有趯出，這就是反引。右旁第一筆撇也有轉(zhuǎn)圈收鋒，但沒(méi)有趯。
王羲之《蘭亭序》“茂”字左下第一筆有沒(méi)有踆鋒呢？看起來(lái)沒(méi)有。我們也稱它為反引勢(shì)，其實(shí)是先內(nèi)旋，后外拓，在絞鋒點(diǎn)上用了換面動(dòng)作，以3號(hào)面向上寫出。整個(gè)筆畫，從起筆到收筆是7－9－8－7－3。
柳公權(quán)《玄秘塔碑》“成”字，一撇尾部加趯，是趯向4號(hào)位，寫起來(lái)跟“永”字八法中間的蟹爪勢(shì)一樣。褚遂良《陰符經(jīng)》“鬼”字，有很長(zhǎng)的反引牽絲，這一撇用筆很細(xì)，在絞鋒點(diǎn)上只要揉搓一下就可以換筆心，比踆鋒轉(zhuǎn)圈快，但這不是一個(gè)趯。踆鋒是轉(zhuǎn)圈，往往在一條直線上來(lái)回，它的作用也是把筆心方向糾正過(guò)來(lái)。
戈守智《漢溪書(shū)法通解》說(shuō)：“反引之勢(shì)，輕利為美。張懷瓘曰'王濛（草）善用此法’?！缎尽?#39;拳’字是也。”這里戈守智引張懷瓘說(shuō)“王濛善用此法”，漏了一個(gè)字，張懷瓘原文是“王濛草善用此法”，是指王濛寫章草常用反引。據(jù)說(shuō)王濛善學(xué)鐘繇，草書(shū)經(jīng)常用反引。但宋代《宣和書(shū)譜》記錄內(nèi)府只有一件行書(shū)，今天我們都看不到了。至于戈守智說(shuō)鐘繇《宣示表》“拳”字，這是小楷，不是章草，現(xiàn)在可見(jiàn)的拓本也沒(méi)有反引勢(shì)。不知道戈守智當(dāng)年看到的是什么版本。
3.2撇加右鉤趯：豎筆勢(shì)
一撇通常不會(huì)在右邊加鉤趯，所以沒(méi)有一個(gè)專稱。有時(shí)候一撇加一策，通常就會(huì)當(dāng)作豎筆勢(shì)一開(kāi)，一個(gè)折。
王羲之《蘭亭序》行書(shū)“和、視”二字，左旁一折可當(dāng)作豎筆勢(shì)一開(kāi)?！昂汀笔呛棠九裕耙暋笔恰笆尽弊峙?。如果這一折縮小為點(diǎn)，那就是一個(gè)合點(diǎn)。就像《蘭亭》“其”字的左下點(diǎn)，本來(lái)是一撇，現(xiàn)在用一個(gè)合點(diǎn)來(lái)替代。
4.捺加鉤趯
捺筆本身是行走九號(hào)位，它也可以加上鉤趯。捺筆向右方鉤趯，這就是倚戈勢(shì)。整個(gè)戈字有五筆，書(shū)法中稱為戈法。有關(guān)整個(gè)戈法后面還會(huì)介紹，倚戈勢(shì)是“戈”字的中間兩筆。
《玉堂禁》說(shuō)：“倚戈異勢(shì)。此名「折芒勢(shì)」，法以潛鋒緊趯，趯意盡，乃潛收之，而?（lì）之。鐘繇「哉」字是也。此名「禿出」，上下縮鋒。雖言縮鋒，亦須潛趯而頓衄，則虞世南常用斯法也。此名「借勢(shì)」，既不潛趯，而暗趯，法以勁利而捷遣，則虞少監(jiān)、歐陽(yáng)率更用此法也。此名「背」，趯時(shí)用之。蓋所以失之于前，正之于后，故右軍有言曰︰「上俯而過(guò)矣，下衄勾而就之」，則《告誓》后「載」字是也?！?/span>
《玉堂禁·倚戈異勢(shì)》把倚戈勢(shì)細(xì)分四種：折芒、禿出、借勢(shì)、背（拋）?！氨场弊趾竺媛┝艘粋€(gè)字，應(yīng)該是“背拋”。這小節(jié)文字不止一個(gè)有錯(cuò)，讀起來(lái)相當(dāng)困難，而且所舉的字例和我們現(xiàn)在所看到的也不同。我來(lái)大致解釋一下。
如果倚戈勢(shì)下沒(méi)有鉤趯，稱之為“禿出”。不踆鋒趯，往外收筆就是鉤，稱為“借勢(shì)”。踆鋒后趯出，這是“折芒”。如果倚戈寫得很彎曲，出現(xiàn)了一大塊空白，那可以用趯去補(bǔ)充這個(gè)空間，這就是“背拋”。
后來(lái)人們把“九、風(fēng)”字中的乙腳異勢(shì)也稱為背勢(shì)，意思差不多，但《玉堂禁經(jīng)》的“背拋”是屬于倚戈勢(shì)的?！队裉媒?jīng)》中“乙腳異勢(shì)”只有蠆毒勢(shì)。
來(lái)看一些字例。智永《真草千字文》常用倚戈禿出，如“伐、威”二字，倚戈勢(shì)下面就沒(méi)有鉤趯。要注意有些拓本，看起來(lái)好像也是倚戈禿出，但可能是石碑損傷，本來(lái)可能是有鉤趯的。如虞世南《孔子廟堂碑》“武、識(shí)”二字。
鐘繇《薦季直表》“殘”字，右旁有兩個(gè)“戈”，兩個(gè)“戈”收筆不同，上面是縮鋒禿出，下面是向右出鋒；這就是近于隸書(shū)的寫法，類似于雁尾。
智永有時(shí)候也會(huì)這樣收，而且收筆很小，如智永《真草千字文》“滅”字?！队裉媒?jīng)》稱之為倚戈借勢(shì)。褚遂良《倪寬贊》“式”字倚戈勢(shì)，收筆也是雁尾，只不過(guò)非常含蓄。如果拉長(zhǎng)一點(diǎn)，后來(lái)就變成了我們習(xí)慣的捺。如“艾”字的這一捺，就是“永”字八法中的磔。
至于倚戈折芒，好像折斷麥芒那樣，這是真正的趯，有踆鋒的。見(jiàn)智永《真草千字文》“岱、民”二字。智永有時(shí)候踆鋒圈很長(zhǎng)，上次講過(guò)的，右面的“民”字踆鋒就是比較長(zhǎng)的那一種。
倚戈背拋，就是反手寫一趯，或者說(shuō)這一趯向左補(bǔ)空白。褚遂良《陰符經(jīng)》兩個(gè)“機(jī)”字，第一個(gè)沒(méi)有補(bǔ)空的意圖；第二個(gè)就不同了，倚戈一趯是有意向左，這就是倚戈背拋。
書(shū)法史上有一個(gè)很著名的故事?！缎蜁?shū)譜》記載：“先是釋智永善羲之書(shū)，而虞世南師之，頗得其體。太宗乃以書(shū)師世南。然常患戈腳不工，偶作“戩”字，遂空其落戈，令虞世南足之，以示魏徵。徵曰：“今窺聖作，惟'戩’字戈法逼真?！碧趪@其高於藻識(shí)，然自是益加工焉。世南既亡，以褚遂良侍書(shū)?！闭f(shuō)唐太宗跟虞世南學(xué)書(shū)法，這個(gè)倚戈勢(shì)老是寫不好。有一次寫“戩”字，右旁的“戈”他叫虞世南代寫，然后拿給魏征看。魏征說(shuō)：“皇上今天這個(gè)戈法寫得很像虞世南了?！?/span>
倚戈勢(shì)要寫得好，有兩點(diǎn)要注意：一是中間有個(gè)暗節(jié)點(diǎn)，手腕動(dòng)作是左－右；二是趯出前有個(gè)明節(jié)點(diǎn)，要頓筆收、踆鋒。這兩個(gè)節(jié)點(diǎn)的動(dòng)作，我懷疑當(dāng)年虞世南沒(méi)有告訴唐太宗。你看唐太宗寫的“歲、茂”這兩個(gè)倚戈勢(shì)，就是太直，沒(méi)有動(dòng)手腕；趯出前的踆鋒也沒(méi)有搞清楚，明暗節(jié)點(diǎn)都不對(duì)。唐太宗《筆法訣》說(shuō)：“為戈必潤(rùn)，貴遲疑而右顧?！彼慕?jīng)驗(yàn)就是說(shuō)，慢慢地向右寫，這段話沒(méi)說(shuō)到點(diǎn)子上。想象唐太宗寫戈的情景，就是遲疑地向右出鋒。
虞世南《孔子廟堂碑》“夷”字，就這么漂亮。這里的原因你們自己想象吧。我覺(jué)得唐太宗很可憐。
倚戈勢(shì)比較直，歷史上有人叫它直戈。如果放平一點(diǎn)，有人稱之為橫戈。比較正式的專稱是彎筍勢(shì)。彎筍勢(shì)通常用于“心”字中間，其實(shí)跟“乙腳異勢(shì)”中的蠆毒勢(shì)非常相近。它的寫法和倚戈勢(shì)是一樣的，也是有明暗兩個(gè)節(jié)點(diǎn)。我就不多說(shuō)了。
提醒一下，褚遂良《陰符經(jīng)》“心”字，有時(shí)候會(huì)用到一圈反趯，這是比較少見(jiàn)的。當(dāng)然，褚遂良《陰符經(jīng)》中用踆鋒后趯出的也很多。
4.1捺筆左鉤趯
捺筆有沒(méi)有向左或向下鉤趯的情況呢？有的。王羲之《蘭亭序》行書(shū)“終”字，一捺就有向左7號(hào)位的趯，但這時(shí)候一捺寫得很平，和橫筆沒(méi)什么不同了，所以這一筆可以歸入折釘勢(shì)。
王羲之《喪亂帖》“墓”字，右旁一捺有鉤，這也可以視為折釘勢(shì)；這是換面寫的，沒(méi)有踆鋒，所以是鉤。王羲之《蘭亭序》“矣”字，這一筆可以歸入曲抱勢(shì)。如果是踆鋒以后趯出，那就是一個(gè)拉長(zhǎng)的合點(diǎn)了。你寫得短一點(diǎn)，就可以看得很清楚?！?/span>
5.鉤趯的復(fù)合筆勢(shì)總結(jié)
已經(jīng)講了五種筆畫上加鉤趯，這就是點(diǎn)、橫、豎、撇、捺。
點(diǎn)有鉤的，就是兩向點(diǎn)和曲抱勢(shì)，這是單一筆勢(shì)；
點(diǎn)有趯的，就是合點(diǎn)，栗子勢(shì)。
橫筆往上加鉤趯，是乙腳異勢(shì)中講的，有外略勢(shì)、蠆毒勢(shì)、鳥(niǎo)雛勢(shì)，主要是收尾不同。
橫筆往下加鉤趯，有折釘勢(shì)、冖頭勢(shì)、宀頭勢(shì)。
豎筆向左鉤趯，有蟹爪勢(shì)和玉鉤勢(shì)。
豎筆向右鉤趯，有斸鉤勢(shì)和打鉤勢(shì)。
一撇加鉤趯，主要是反引勢(shì)。
一捺加鉤趯，這講講了倚戈勢(shì)、彎筍勢(shì)。
表中的點(diǎn)是較早前講的，最近講鉤趯主要是橫豎撇捺上加鉤趯，這是復(fù)合筆勢(shì)。希望各位多加復(fù)習(xí)。謝謝！
本節(jié)要點(diǎn)
反引勢(shì)：撇向左鉤趯。
倚戈勢(shì)：收尾的四種情況。
彎筍勢(shì)：“心”字中間用。
復(fù)習(xí)思考：
反引勢(shì)無(wú)論是鉤還是趯，都是實(shí)筆，如果一徶結(jié)尾有虛筆牽絲，算不算反引勢(shì)？（不算）
倚戈勢(shì)能不能像褚遂良《陰符經(jīng)》的彎筍勢(shì)那樣用反趯鋒。褚遂良《陰符經(jīng)》91行這個(gè)“藏”字的倚戈勢(shì)的怎樣收尾？（可。折芒）
聯(lián)系客服
