橫的寫法1
1、右橫左豎
第一，右橫左豎，這是什么意思？這是講手腕向右寫橫，手腕向左寫豎。一個筆畫的產(chǎn)生，不是臆想生造的，而是人手生理機能的自然反應(yīng)。
你看手腕向右，把手筆拖出去，越寫越遠，手腕向左，就是反過來了，越拉越近。這就產(chǎn)生了兩條線：橫線和豎線。向右寫橫，如果用推，這就是用反手。反手當(dāng)然也可以寫，但是我相信，古人開始寫字的時候，一定是用拖的方法。理由很簡單，這比你反手舒服。
簡言之
像心電圖記錄心臟的跳動，書法線條就是反映手腕的運動。手腕向右，經(jīng)常用于寫一橫，手腕向左，經(jīng)常用于寫一豎，因為這是手腕最自然的姿勢。
清代有些書法家，認(rèn)為這么拖摩擦力不夠大，他們主張每一筆都要推但是自己的寫字的時候，一不小心又是拖了。因為這是人的自然反應(yīng)，手容易向右。那么他們就尋找一個強迫自己只能推的情況，那怎么辦呢？就是他們這樣執(zhí)筆，這樣執(zhí)筆，叫龍睛（法），龍的眼睛。手指尖頂住這毛筆，然后把手腕回過來，用這樣的方法去寫字，你看它就保證是推了。但是，這肯定不是王羲之的動作。
2、橫的起筆
第二，橫的起筆，上次講了王羲之這個“一”字的寫法，這使我們知道，一根線條，總有起筆、行筆和收筆三個部分。
我來歸納一下寫橫線條的普遍方法，先講起筆。
露鋒一面起筆
最簡單的當(dāng)然是露鋒一面起筆。如早期寫經(jīng)中的“一”字，起筆用6號方向，接著橫筆也是6號方向，起筆、行筆只用了筆鋒的一個側(cè)面。從筆心角度說，起筆中線和行筆中線在一直線上。沒有做過任何換筆心的動作。
這種簡單的線條，有挺拔的感覺，也會出現(xiàn)在其他書法作品中，但不能多用，多用就會感到單調(diào)。
你看褚遂良《陰符經(jīng)》中的“行”字，這右面的一橫，也是一面鋒寫的。在整個字中，只有一筆。
較為常見的橫線條起筆，是用兩面換，所謂兩面換，就是起筆和行筆所走的方向不同，換筆心前后用了兩個側(cè)面。如這個上次講過的“一”字，起筆筆心走6號方向，然后扭鋒向3號方向走，它是用側(cè)鋒寫的，起筆、行筆用了側(cè)鋒的兩個側(cè)面。側(cè)鋒的面，我們眼睛是可以看見的。真正起作用的是筆心換方向。
這也是王羲之《蘭亭序》中的“一”字，起筆9號方向，行筆3號方向。你可以看到，入紙時線條很細(xì)，扭鋒之后，筆鋒就打開了，線條變得粗壯了。所以兩面換可以起到側(cè)鋒開鋒的作用。
兩面換，尤其是9—6或者9—3，是寫橫最常用的起筆。
這是智永《真草千字文》的“雨”字。你看上面第一筆這個橫，也是兩面換。順便說說，你看這個豎筆，也是兩面換，9—8。
簡言之
以前書法上有個口訣：“橫畫直下，直畫橫下”，指的就是兩面換。橫畫直下，最常用的就是9—6；直畫橫下，就是9—8。不過這口訣是寫露鋒起筆的，藏鋒另有口訣，等下講。
兩面換還可以起到側(cè)鋒的開鋒作用。以前我們講過尖鋒打開，就是開鋒，是來回摩擦。側(cè)鋒的開鋒，也就是從一分筆到二分筆，或者是到三分筆。那么側(cè)鋒怎么使它打開呢？當(dāng)然你向下按也可以。但是，一個比較簡單的方法是用兩面換。只要用手腕扭動一下中線，側(cè)鋒就可以由細(xì)變粗了。
三面換
再復(fù)雜一點，三面換。換筆心用三個面。比如說，你看這個王羲之《蘭亭序》中的“一”字，它的起筆就動了兩次手腕，用了三個面，7—6—3，那手腕的位置，就左—中—右。7是左，入紙動作，6是中，手腕在中，筆管這時候是直的。然后換3號方向行筆。
三面換也是常用方法。這是褚遂良《陰符經(jīng)》的“天、關(guān)”字，你可以看到長橫的起筆，我畫出中線，是6—8—3，也是一個三面換。
這個“有”字，長橫起筆是一個弧形，其實也是三面換，下紙3號方向，換9號，然后再次換6號方向行筆。
另一個“有”字，長橫起筆的弧形，跟剛剛那個恰恰相反，剛剛是弧形在上，這個弧形在下。我們看它的中線，三面換的方向，是6—3—6。
這個“若”字，就是照《陰符經(jīng)》的用筆法寫的。長橫用三面換起筆，也可以調(diào)筆鋒位置。
四面換
我所見過最復(fù)雜的起筆，要數(shù)《陰符經(jīng)》中這一個“矣”字。這兩橫的起筆，是四面換。我拿上面短的一橫為例，先畫出它的中線，然后移動出來，你可以看到，它是7—9—7—3。這當(dāng)然是比較少見的，目的也是為了調(diào)鋒。
藏鋒起筆
好，講講藏鋒起筆。如果你是用尖鋒，垂直下紙，當(dāng)然看不到一個尖，這就是標(biāo)準(zhǔn)的藏鋒，但如果筆管是傾側(cè)下筆，尖鋒必然露出來。那么，側(cè)鋒下紙能否藏鋒呢？通常采用的方法就是：側(cè)鋒下紙是倒方向，然后轉(zhuǎn)過來覆蓋掉這個尖，這樣就看不見尖鋒的痕跡了。
“五”字這個方法，嚴(yán)格說不是正確的藏鋒，是模擬藏鋒的效果。
在篆書和隸書中，橫筆往往是藏鋒起筆。這是王福廠先生的篆書，注意看橫的起筆。就是用剛才講的方法寫出來的。
簡言之
藏鋒起筆口訣是：欲右先左，欲下先上。這就是倒過來一筆。
要注意，這是對側(cè)鋒線而言。尖鋒線用不到這樣麻煩。
還有一個方法，通常是轉(zhuǎn)兩圈。我在第16課中示范過，各位可以再去看一下。
你看“一”字，這是隸書，隸書橫的起筆，稱之為“蠶頭”。“蠶頭”就轉(zhuǎn)兩圈，這樣也就算是藏鋒起筆了。
在真行草書中，譬如王羲之用不用這種藏鋒起筆呢？在他的代表作《蘭亭序》中，所有橫畫全部都是露鋒起筆的。你看這個“矣”字的兩橫，上面一筆是很漂亮的露鋒，下面一筆，沒有尖鋒的痕跡，好像就是藏鋒，但是請你注意，下面這根橫筆，不是獨立的線條，B點只是承接上面帶筆的一個關(guān)節(jié)點。關(guān)節(jié)點表示線條還沒有完，還沒有收筆，這不是起筆。有關(guān)關(guān)節(jié)點的寫法，我在后面有專門一堂課講解。
3、橫的行筆
第三，橫的行筆。書法中講到行筆，那就是兩類，一是尖鋒行筆，二是側(cè)鋒行筆。
3.1 尖鋒行筆：趯鋒
尖鋒在直管情況下，如果力量夠大，推動筆尖就是趯鋒。這是陰符經(jīng)中的“在”字，箭頭所指的一橫，就是趯鋒寫的尖鋒線。
我在16課“尖鋒的用法”，先介紹了用拖的方法使用尖鋒，這時手腕向右，這是不跳躍的寫法，筆力小。
我在17課“尖鋒線的本質(zhì)”中，講解了趯鋒的寫法，趯鋒如錐劃石，力透紙背，當(dāng)然是更好的技巧。這時筆管盡量保持垂直，推動筆尖，所以尖鋒也是可推可拖，而趯鋒是基本的技法。見“物”字。
3.2側(cè)鋒毛筆：拖側(cè)鋒也是可拖可推，手腕向右是拖行，手腕向左是推行，王羲之《蘭亭序》中，可以明顯看到行筆時手腕向右，橫筆用拖是常見的。見“一”字。
拖的好處：拖的摩擦力雖然沒有推大，但也有好處：譬如寫很粗的線條，三分筆，拖就比較容易。如果用推去寫粗線條，尖鋒就容易散掉。你寫完以后，還要去收拾整理尖鋒。
3.3尖鋒、側(cè)鋒混合
一根線條，如果從頭到尾只有一個動作，只用尖鋒或側(cè)鋒行筆，那寫出來的線條，往往還是平均的。
有時候我們會混合運用尖鋒和側(cè)鋒兩種線條，使變化更多。你看這《陰符經(jīng)》中的“有”字的長橫。前一半是尖鋒線，后一半是側(cè)鋒線。
智永的習(xí)慣正好反過來，他往往是起筆后用側(cè)鋒行筆，大約走到一半左右，轉(zhuǎn)換成尖鋒行筆。這有個好處，到最后收筆調(diào)鋒，往往要用到尖鋒，先轉(zhuǎn)化為尖鋒，對最后調(diào)鋒，比較方便。
在練習(xí)的時候，最要緊是手腕、筆心和中線，這三樣?xùn)|西就保證你成功。
我們先來寫一下兩面換的動作，是采用9—3，左邊，手向左側(cè)，左邊下紙，9—3，手腕扭動一次就可以，好粗一點，9……開鋒……3。這就是兩面換。
好，三面換，是左中右三個動作。左……中……右。加粗一點，左……中……右。
那么三面換也可以這樣來。這樣一條線，我們加粗一點。這也是三面換。
本節(jié)要點：
右橫左豎：線條是手腕運動的記錄。
橫的起筆：露鋒和藏鋒。
橫的行筆：尖鋒和側(cè)鋒，推和拖。
思考題：
尖鋒的推，和側(cè)鋒的推有什么不同？
熟練這堂課所講的各種起筆和行筆動作，體會手腕、筆心和中線的重要性。
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