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113墨法

　　什么是墨法？簡單地說，就是書寫中用墨的方法，目的是使墨更好地表達(dá)用筆。

　　書法只用線條，用一條線來表達(dá)內(nèi)心，用國畫調(diào)色的方法來寫書法，這是違反書法本意的。

　　唐朝柳宗元最早提倡調(diào)色，元明之后就有人開始采用。這跟用紅黃藍(lán)白顏色寫字，本質(zhì)上差不多，只能算美術(shù)字。所以歷代對(duì)這種方法批評(píng)很多。葉百豐先生《書說》這么說：“以濃

　　書法中墨色的濕潤枯燥，指用筆的自然變化，而且是一次性，不能回頭重復(fù)或修補(bǔ)。這樣才能真實(shí)地表達(dá)人的內(nèi)心起伏變化。

　　墨法好壞只有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，就是能否清晰地表達(dá)用筆。你看這兩個(gè)“氣”字，左面這一個(gè)用筆清晰，是唐朝孫過庭《書譜》中的。右面這一個(gè)，傳說是宋朝黃庭堅(jiān)寫的，墨法有問題，看不清用筆了。

毛筆取墨，常見有兩種動(dòng)作：

　　一、掭墨。以前用“舐墨”，《莊子·田子方》中有“舐筆和墨”?！绑隆本褪怯蒙囝^舔，如“舐犢情深”。后來很多人寫成“舔筆、舔墨”，甚至

　　二、點(diǎn)墨。比較好的方法是點(diǎn)墨，就是把筆鋒伸入墨汁中。清代周星蓮《臨池管見》說：“作書時(shí)須通開其筆，點(diǎn)入硯池，如篙之點(diǎn)水，使墨從筆尖入，則筆酣而墨飽?！贝蠹叶家娺^，撐小船用竹篙，點(diǎn)入水中，用力一撐，小船就動(dòng)了。點(diǎn)墨很像這個(gè)動(dòng)作，把筆尖點(diǎn)入水中。

　　毛筆筆頭，可以分為三個(gè)部分：上面是筆根，中間是筆腰，下面是筆鋒。點(diǎn)墨時(shí)，只要把筆鋒點(diǎn)入墨汁中就可以了。

　?。ㄒ唬└晒P浸水。點(diǎn)墨前，筆頭必須是濕潤的，已經(jīng)浸過水。（如果是干筆點(diǎn)墨，用過后就不容易洗干凈。）筆鋒沉入水中，讓墨汁慢慢地滲入筆腰，這是毛細(xì)現(xiàn)象。但筆根不要有墨。（筆根有墨，最為

　　筆腰是儲(chǔ)墨之處，一枝筆點(diǎn)墨以后，筆腰部分會(huì)大一點(diǎn)。但墨太多，筆腰就會(huì)很肥大。筆腰太肥會(huì)導(dǎo)致筆鋒綿軟無力，所以要吸去一部分，或者掭去一部分墨汁。

　　干的毛筆不要去點(diǎn)墨。墨汁膠住筆毛以后，就洗不干凈了。點(diǎn)墨以前毛筆必須是濕的。所以，干筆要先點(diǎn)水。點(diǎn)水不是一點(diǎn)就好，實(shí)際上這個(gè)時(shí)候，假如你把筆毛拉開一看，中心還是干的。所以點(diǎn)水是要有一點(diǎn)時(shí)間的，讓氣泡完全走掉，中心都已經(jīng)濕了。濕了以后水很多，也不能直接點(diǎn)墨，點(diǎn)了墨也沒法寫字。先掭掉一部分要水分；再拿一張紙，把這毛筆上面的水吸掉，尤其是筆腰部分，否則失去彈力，不好寫。

　?。ǘ窆P點(diǎn)墨。濕筆后，就可把筆點(diǎn)入墨池里邊，通常伸入1/3，然后讓墨慢慢地上來，上到筆腰處就夠了，不要上到筆根。

　　墨太多了，也要掭掉一些，再用紙吸掉一些，收小筆腰，恢復(fù)筆形。試試筆，看看墨色，然后寫字。

書寫時(shí)，墨汁怎樣流動(dòng)呢？

　　墨汁的流向和干燥的過程，形成了書寫時(shí)黑色的變化。

　　墨分五色。

　　這句話是唐代張彥遠(yuǎn)提出來的，他在《歷代名畫記》中說：“運(yùn)墨而五色具”。在古文中，“五色”通常泛指色彩豐富。如《老子》：“五色令人目盲?！痹跁ㄖ?，墨色變化雖多，但大致可分為三類：濕墨、潤墨，燥墨。

　　先介紹兩個(gè)概念。一是筆鋒實(shí)際寫過的部分，我們稱之為筆道；二是墨色顯示出來的部分，我們稱之為墨道。在書法中，墨道經(jīng)常和筆道不相等。

墨道>筆道，稱之為暈?zāi)?/span>

　　濕墨：【墨道＝筆道+漲墨+墨暈】。

墨道最寬。

　　濕墨在國畫中經(jīng)常用到，畫烏云、畫遠(yuǎn)山，畫云霧都好。但書法中往往會(huì)看不清用筆，反而會(huì)掩蓋用筆的精妙。除了偶然出現(xiàn)之外，基本上是不用的。

文征明《游虎丘》這個(gè)中字，第一豎是濕墨，用筆就看不清楚，你臨定時(shí)就要想想原來的用筆是怎么樣的。

　　潤墨：【墨道＝筆道+漲墨】。

稍微有點(diǎn)洇化。潤墨書寫比較流暢，但線條的感覺松。

濕墨和潤墨，也可能是紙張的問題。紙張比較松，會(huì)引起濕墨和潤墨。

　　齊白石的 “兩石齋”橫匾，就是用潤墨寫的。

　　干墨：【墨道＝筆道】。

干墨寫在紙上，沒有漲墨，更沒有墨暈。表現(xiàn)用筆最為精確，但是寫不了幾筆，筆鋒就干枯了。

 

　　宋朝蔡襄的《腳氣帖》中有一個(gè)“耳”字。出現(xiàn)白點(diǎn)，是沙筆。出現(xiàn)白線是燥鋒。白線大量增加，是枯筆。

　　沙筆表示側(cè)面開始干了，所以筆道兩邊出現(xiàn)了白點(diǎn)。

　　燥鋒表示筆心開始干了，筆尖毫毛開始分開。

　　枯筆表示筆心很干，筆鋒毫毛完全散開。

　　這是吳昌碩寫的《踏天一磨》，用李賀的詩意。吳昌碩喜歡用干墨，因?yàn)榫€條長，往往出現(xiàn)很多沙筆，看上去像百年古藤。

　　齊白石喜用濕墨和潤墨，吳昌碩喜用干墨。干墨線條緊，濕墨和潤墨線條松?？赡軈⑽?。

    

     

② 墨色變化是一個(gè)循環(huán)。如果重新點(diǎn)墨，就會(huì)開始新的循環(huán)。如果你不需要某些墨色，就可以重新點(diǎn)墨來阻止它出現(xiàn)。

　　②寫篆書、隸書和真書，不用濕墨、燥鋒和枯墨。

　　③寫行書、草書，可以加大墨色變化幅度，全用上。但濕墨表現(xiàn)效果最差，所以王羲之作品中，極少再現(xiàn)濕墨，也不會(huì)太枯。