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詩(shī)語(yǔ)的音樂(lè)性，是指詩(shī)歌語(yǔ)言所具有的與音樂(lè)相同或者相近的藝術(shù)特質(zhì)。音樂(lè)的基本因素有節(jié)奏、旋律、和聲、音色以及力度、速度、調(diào)式、曲式、織體等。其中最主要的是節(jié)奏、旋律、音色。①音樂(lè)的節(jié)奏，是指音樂(lè)運(yùn)動(dòng)中音的長(zhǎng)短和強(qiáng)弱,被稱為“音樂(lè)的骨架”。在音樂(lè)中，“拍”是小節(jié)內(nèi)固定不變的長(zhǎng)度單位，如以四分音符為一拍，那么兩個(gè)八分音符也是一拍。重拍和弱拍周期性地、有規(guī)律地重復(fù)進(jìn)行形成“節(jié)拍”，俗稱“拍子”。如果在一小節(jié)內(nèi)只有強(qiáng)拍而不跟弱拍的，叫“一拍子”（強(qiáng)）。如果強(qiáng)拍后跟一個(gè)或兩個(gè)弱拍的，叫“單拍子”，分別稱作“二拍子”（強(qiáng)/弱）和“三拍子”（強(qiáng)/弱/弱）。“四拍子”（強(qiáng)/弱/次強(qiáng)/弱）以上的只不過(guò)是“單拍子”復(fù)合而已。因此，音樂(lè)節(jié)奏的基本節(jié)拍只有三種，即一拍子、二拍子、三拍子。我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)稱節(jié)拍為“板眼”，“板”相當(dāng)于強(qiáng)拍，“眼”相當(dāng)于次強(qiáng)拍（中眼）或弱拍。在各拍內(nèi)部音的長(zhǎng)短變化形成“節(jié)奏”。因此，“拍子”是在一定間隔內(nèi)出現(xiàn)強(qiáng)弱拍的一種音組織，“節(jié)奏”則是在拍子基礎(chǔ)上出現(xiàn)的音的長(zhǎng)度變化”。②音樂(lè)的曲調(diào)，又稱旋律。高低起伏的樂(lè)音按一定的節(jié)奏有秩序地橫向組織起來(lái)，就形成曲調(diào)，被稱為“音樂(lè)的血液”。曲調(diào)是完整的音樂(lè)形式中最重要的表現(xiàn)手段之一。曲調(diào)的進(jìn)行方向是變幻無(wú)窮的，基本的進(jìn)行方向有三種：“水平進(jìn)行”、“上行”和“下行”。相同音的進(jìn)行方向稱水平進(jìn)行；由低音向高音方向進(jìn)行稱上行；由高音向低音方向進(jìn)行稱下行。曲調(diào)的常見(jiàn)進(jìn)行方式有：“同音反復(fù)”、“級(jí)進(jìn)”和“跳進(jìn)”。依音階的相鄰音進(jìn)行稱為級(jí)進(jìn)，三度的跳進(jìn)稱小跳，四度和四度以上的跳進(jìn)稱大跳。③音樂(lè)的音色，有人聲音色和樂(lè)器音色之分，被稱為“音樂(lè)的容顏”。在人聲音色中又可分童聲、女聲、男聲等，而不是指?jìng)€(gè)體的嗓音；樂(lè)器音色由于樂(lè)器種類繁多而豐富多樣，有時(shí)單一運(yùn)用，有時(shí)混合運(yùn)用。而詩(shī)歌語(yǔ)言與音樂(lè)一樣，也有三個(gè)基本因素，也就是通常所說(shuō)的節(jié)奏、平仄，押韻。更準(zhǔn)確的說(shuō)，是節(jié)律、調(diào)律、韻律三者共同構(gòu)成了詩(shī)語(yǔ)的音樂(lè)性，不妨簡(jiǎn)稱“詩(shī)音三律”。音樂(lè)相似點(diǎn)詩(shī)語(yǔ)節(jié)奏樂(lè)音的強(qiáng)弱、長(zhǎng)短合乎規(guī)律的交替出現(xiàn)。節(jié)律曲調(diào)樂(lè)音的高低、起伏合乎規(guī)律的橫向進(jìn)行。調(diào)律音色樂(lè)音的異同、聚散合乎規(guī)律的定位安排。韻律①詩(shī)歌的節(jié)律，是指節(jié)奏及其規(guī)律。與音樂(lè)節(jié)奏一樣，詩(shī)歌語(yǔ)言的節(jié)律就是語(yǔ)音的強(qiáng)弱、長(zhǎng)短合乎規(guī)律的交替出現(xiàn)。漢字有形、音、義三個(gè)要素。語(yǔ)言其實(shí)就是能夠代表一定意義的一種聲音，詩(shī)語(yǔ)的音樂(lè)性與漢字音、義相關(guān)，而與字形無(wú)關(guān)。在詩(shī)語(yǔ)的組成中，音步最大，音節(jié)次之，音素最小。音素是指由一次發(fā)音動(dòng)作所構(gòu)成的最小語(yǔ)音單位。如mǎ是由m、a和ˇ三個(gè)音素組成。漢字的音由聲、韻和調(diào)三部分。音節(jié)是由一個(gè)或幾個(gè)音素組成的語(yǔ)言單位,其中包含一個(gè)比較響亮的中心。一般來(lái)說(shuō),一個(gè)漢字是一個(gè)音節(jié)（兒化音除外）。音步是指表現(xiàn)詩(shī)歌節(jié)奏的基本單位，俗稱“頓歇”（頓），還稱“音組”或“音尺”等。如“長(zhǎng)江黃河”是兩字一頓。在漢語(yǔ)中有“單音節(jié)詞”（人）、“雙音節(jié)詞”（人民）和“多音節(jié)詞”（人民幣）。但是，三音節(jié)詞以上的詞匯（人民公社、人民共和國(guó)），在音節(jié)上都可以劃分為二音節(jié)或三音節(jié)等，有如音樂(lè)中的“復(fù)拍子”。因此，從音步的角度看，詩(shī)語(yǔ)只有三種基本音步：?jiǎn)我舨健㈦p音步和三音步，這就恰與音樂(lè)的基本節(jié)拍對(duì)應(yīng)。簡(jiǎn)而言之，音節(jié)的長(zhǎng)度由調(diào)值決定，音步的長(zhǎng)度由音節(jié)數(shù)決定，句音的長(zhǎng)度又由音步數(shù)決定。律詩(shī)的節(jié)律是非常有規(guī)律的?？纯炊鸥Φ膬墒自?shī)就非常明顯：《登高》：風(fēng)急/天高//猿嘯/哀，渚清/沙白//鳥(niǎo)/飛回。無(wú)邊/落木//蕭蕭/下，不盡/長(zhǎng)江//滾滾/來(lái)。萬(wàn)里/悲秋//常/作客，百年/多病//獨(dú)/登臺(tái)。艱難/苦恨//繁/霜鬢，潦倒/新停//濁/酒杯。七律都是四三句式，每句分成四頓，有“二二二一”和“二二一二”兩種頓式，并交錯(cuò)使用。《登岳陽(yáng)樓》：昔聞//洞庭/水，今上//岳陽(yáng)/樓。吳楚//東南/坼，乾坤//日夜/浮。親朋//無(wú)/一字，老病//有/孤舟。戎馬//關(guān)山/北，憑軒//涕泗/流。五律都是二三句式，每句分成三頓，有“二二一”或“二一二”兩種頓式，并交錯(cuò)使用。②詩(shī)歌的調(diào)律，是指聲調(diào)及其規(guī)律。在音樂(lè)中，利用樂(lè)音的長(zhǎng)短、強(qiáng)弱的變化形成節(jié)奏，再利用樂(lè)音的高低起伏形成旋律。五線譜非常清晰的標(biāo)示了這種關(guān)系。詩(shī)歌也是一樣，在節(jié)律的基礎(chǔ)上形成調(diào)律，具體表現(xiàn)為不同聲調(diào)的合乎規(guī)律的交替出現(xiàn)形成的波流。 “抑揚(yáng)頓挫”這四個(gè)字，概括了詩(shī)語(yǔ)音樂(lè)性的兩個(gè)基本要素。[1]“抑揚(yáng)”就是調(diào)律的高低起伏，“頓挫”就是節(jié)奏的輕重緩急。從數(shù)學(xué)角度看，節(jié)律表現(xiàn)為時(shí)間間隔的直線，調(diào)律表現(xiàn)為空間運(yùn)動(dòng)的曲線。“漢語(yǔ)是元音占優(yōu)勢(shì)的語(yǔ)言，而又有聲調(diào)的區(qū)別，這樣就使它特別富于音樂(lè)性?！?a target="_blank" >[2]古漢語(yǔ)的聲調(diào)有平、上、去、入四類。普通話的聲調(diào)有陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲四類，另有輕聲。這是四元分法。在詩(shī)語(yǔ)中常用的是二元分法，就是陰平、陽(yáng)平歸為“平”，上、去、入歸為“仄”。平仄的不同組合和有規(guī)律的交替出現(xiàn)，形成了詩(shī)歌的調(diào)律。律詩(shī)的調(diào)律最典型，它與節(jié)律完全一致。以田牧《途次鄉(xiāng)思》為例：險(xiǎn)峰/擎劍//勒龍/回，層嶂/逼云//拂曉/開(kāi)。（二二二一）上陰/陽(yáng)去//入陽(yáng)/陰，陽(yáng)去/陰陽(yáng)//入上/陰。（每句四聲）泉碧/許知//空海/去，柳青/疑覺(jué)//故山/來(lái)。（二二二一）陰入/上陰//陰上/去，上陰/陽(yáng)入//去陰/陽(yáng)。（每句四聲）分宵/密雨//滄波/闊，連日/愁鄉(xiāng)//冷夢(mèng)/催。（二二二一）陰陰/去上//陰陰/入，陽(yáng)入/陽(yáng)陰//上去/陰。（每句四聲）踏破/蒼苔//花/落早，小窗/無(wú)月//照/寒杯。（二二一二）入去/陰陽(yáng)//陰/入上，上陰/陽(yáng)入//去/陰陰。（每句四聲）全詩(shī)都是四三句式，第一、二、三聯(lián)是二二二一頓式，第四聯(lián)是二二一二頓式，節(jié)律典型，節(jié)奏鏗鏘。在此基礎(chǔ)上，各頓尾字的平仄相間，調(diào)律典型，旋律悠揚(yáng)。唐人特別注重格律精細(xì)化，提倡“仄分抑揚(yáng)，平分清濁”。具體來(lái)說(shuō)，就是縱橫雙向的“四聲遞用”，使全詩(shī)四個(gè)白腳和八個(gè)詩(shī)句“平上去入”四聲俱備，詩(shī)句中相鄰平聲細(xì)分陰陽(yáng)，使之遞相嬗變，力避“三連陰”或“三連陽(yáng)”。這樣的詩(shī)，頓挫齊整，抑揚(yáng)分明，陰陽(yáng)交替，有天音地籟之妙。律詩(shī)的基本句式有四種，其中（5）是（3）的變格，稱為特拗句。（○平，●仄，⊙可平可仄）（1）⊙○⊙●○○●（2）⊙●○○●●○（3）⊙●⊙○○●●（4）⊙○⊙●●○○（5）⊙●○○●○●按照“節(jié)律＋調(diào)律”的原則，來(lái)分析一下五種句式中各頓尾字的平仄情況，也就是詩(shī)句節(jié)拍的聲調(diào)，簡(jiǎn)稱節(jié)調(diào)。類句式頓式節(jié)調(diào)互補(bǔ)⑴⊙○⊙●○○●⊙○/⊙●//○/○●○●○●㈠㈡⊙○/⊙●//○○/●○●○●㈠㈡⑵⊙●○○●●○⊙●/○○//●/●○●○●○㈡㈠⊙●/○○//●●/○●○●○㈡㈠⑶⊙●⊙○○●●⊙●/⊙○//○/●●●○○●㈢㈤⊙●/⊙○//○●/●●○●●㈣㈥⑷⊙○⊙●●○○⊙○/⊙●//●/○○○●●○㈤㈢⊙○/⊙●//●○/○○●○○㈥㈣⑸⊙●○○●○●⊙●/○○//●/○●●○●●㈣㈥⊙●/○○//●○/●●○○●㈢㈤從上表可以看出，七言律詩(shī)共有5種句式、10種頓式，而節(jié)調(diào)只有6種。6種節(jié)調(diào)的共同點(diǎn)是“平仄間用”，不同點(diǎn)是㈠㈡㈢㈤中平仄均衡，㈣為三仄，㈥為三平。其中㈠㈡互補(bǔ)，㈢㈤互補(bǔ)，㈣㈥互補(bǔ)，總體上平仄是完全平衡的。再來(lái)看看五言律詩(shī)：類句式頓式節(jié)調(diào)結(jié)果互補(bǔ)⑴⊙●○○●⊙●//○/○●●○●㈠㈡⊙●//○○/●●○●㈠㈡⑵○○●●○○○//●/●○○●○㈡㈠○○//●●/○○●○㈡㈠⑶⊙○○●●⊙○//○/●●○○●㈢㈤⊙○//○●/●○●●㈣㈥⑷⊙●●○○⊙●//●/○○●●○㈤㈢⊙●//●○/○●○○㈥㈣⑸○○●○●○○//●/○●○●●㈣㈥○○//●○/●○○●㈢㈤可以看出，五言律詩(shī)的5種句式10種頓式中也只有6種節(jié)調(diào)，與七言律詩(shī)完全一致。其中㈠㈡互補(bǔ)，㈢㈤互補(bǔ)，㈣㈥互補(bǔ)，總體上平仄也是完全平衡的。總之，律詩(shī)調(diào)律的基本要求是“平仄間用”。這在古體詩(shī)和散體詩(shī)中也有所體現(xiàn)。關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲?！　　稹?，○○。窈窕淑女，君子好逑?！　　稹瘢瘛?。參差荇菜，左右流之?！　　稹?，●○。窈窕淑女，寤寐求之。　　○●，●○。求之不得，寤寐思服?！　　稹?，●●。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)?！　　稹?，●●。參差荇菜，左右采之?！　　稹?，●○。窈窕淑女，琴瑟友之?！　　稹瘢瘛?。參差荇菜，左右芼之?！　　稹瘢瘛?。窈窕淑女，鐘鼓樂(lè)之?！　　稹?，●○。這是《詩(shī)經(jīng)》首篇《關(guān)雎》。雖然我不知道當(dāng)時(shí)讀音，但以平水韻也看出“平仄相間”的概貌。●○//●○/●，●●//○/○○。平平仄，仄平平。夜中//不能/寐，起坐//彈/鳴琴。●○//●/○●，○○//○/●○。平仄仄，平平平。薄帷//鑒/明月，清風(fēng)//吹/我襟。○○//●/●●，○●//○/●○。平仄仄，仄平平。孤鴻//號(hào)/野外，翔鳥(niǎo)//鳴/北林。○○//○/○●？○○//●/○○！平平仄，平仄平。徘徊//將/何見(jiàn)？憂思//獨(dú)/傷心！這是阮籍《詠懷》中的一首古體詩(shī)。大/海//呵，　　　　　　●●○哪一顆星//沒(méi)有/光？　　○●○哪一朵花//沒(méi)有/香？　　○●○哪一次//我的/思潮里，　●○●沒(méi)有//你波濤的/清響？　●○●這是冰心《繁星·一三一》。再看看余光中《鄉(xiāng)愁》：小時(shí)候/，鄉(xiāng)愁/是/一枚/小小/的郵票，　●，○●○●●我/在/這頭/，母親/在/那頭?！　　　　　瘛瘛?，○●○長(zhǎng)大后/，鄉(xiāng)愁/是/一張/窄窄/的船票，　●，○●○●●我/在/這頭/，新娘/在/那頭?！　　　　　瘛瘛?，○●○后來(lái)啊/，鄉(xiāng)愁/是/一方/矮矮/的墳?zāi)?，　○，○●○●?div 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