作者:楊柳困
一般所謂詩律，是指格律詩的一此格律，如孤平、拗救等。
格律詩的一般正格如下：
平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
在“一、三、五不論，二、四、六分明”中，在允許的情況是：
(仄)仄(平)平仄 平平(仄)仄平
(平)平(平)仄仄 (仄)仄仄平平
(平)平(仄)仄(平)平仄 (仄)仄平平(仄)仄平
(仄)仄(平)平(平)仄仄 (平)平(仄)仄仄平平
在“一、三、五不論，二、四、六分明”中，“平平仄仄平”這一句，第一個(gè)字是不可以不論的，一定要是平聲，不然就成了孤平（這里指王力的孤平觀點(diǎn)）；
而“仄仄仄平平”這一句，第三個(gè)字也是不可以不論的，“仄仄平平平”則是三平尾。而在”平平平仄仄“中，一般來說，第三個(gè)字也要避免出現(xiàn)仄聲字，則三仄尾，而實(shí)際上在格律詩中并不是硬性規(guī)定，在聯(lián)中有時(shí)也允許出現(xiàn)，如下面幾聯(lián)：
我有仙方煮白石
●●○○●●●
天留佳客與齊潢 -----齊白石
○○○●●○○
曰永亭臺(tái)爽且靜
●●○○●●●
雨余花木秀而鮮 ------乾隆題北海
●○○●●○○
直上青云攬?jiān)辉?br> ●●○○●●●
欲傾東海洗乾坤 ----徐悲鴻
●○○●●○○
（注此聯(lián)有版本作：
直上中天摘星斗
●●○○●○●
欲傾東海洗乾坤
●○○●●○○
上聯(lián)則是屬于三四字互救，仄仄平平平仄仄 ----變?yōu)?---仄仄平平仄平仄，見下面的拗救）
此三聯(lián)都是用“(仄)仄(平)平(平)仄仄 (平)平(仄)仄仄平平 ”這一格律式，可見在格律詩的詩律范圍內(nèi)，用三仄尾并非大忌。
在五言中，同樣是允許，，則用“(平)平(平)仄仄 (仄)仄仄平平”這一式，如下：
月來滿地水
●○●●●
云起一天山
○●●○○ ----揚(yáng)州瘦西湖小金山月觀 鄭燮
格律詩的“拗救”，在聯(lián)中實(shí)際應(yīng)用也是頗多，只是在網(wǎng)絡(luò)上由于熟讀格律詩格律者少，而且由于不屬定格格律宜認(rèn)，導(dǎo)致出現(xiàn)在歷來最常用的拗律也被視為出律的情況不少。
“救孤平”就常采用本句自救的辦法，則“平平仄仄平”（七言句為“仄仄平平仄仄平”第三個(gè)字）的第一個(gè)字，若用了仄聲字，而詩意又不可改動(dòng)此字，則在第三字改仄聲為平聲，則成為如下：
“仄平平仄平”（七言句變成“仄仄仄平平仄平”）
如在“仄仄平平仄 平平仄仄平”一式中，七言為“平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平”，出句（即第一句）的第三、第四個(gè)字按正格本該用平聲字，而如果用了仄聲字，可以在對句（即第二句）中加以挽救，辦法是把對句的第三個(gè)字改為平聲字，而對句的第一個(gè)字，按“孤平拗救”的規(guī)則，照樣可平可仄。（這個(gè)是廣互救的對句自救），則上面的格律可以如下：
(仄)仄(平)(平)仄 (平)平平仄平
(平)平(仄)仄(平)仄仄，(仄)仄(平)平平仄平（王力的詩律）
或作 (平)平(仄)仄(平)(平)仄 (仄)仄(平)平平仄平（《詩詞格律簡捷入門》）
如下面二聯(lián)：
掬水月在手
●●●●●
弄花香滿衣 ------清 劉墉 山東濰坊市四照亭
●○○●○
野煙千疊石在水
●○○●●●●
漁唱一聲人過橋 -----上海豫園湖心亭
○●●○○●○
此兩聯(lián)便是如此，不僅自救本句，也救了上一句，由此也可見三仄尾并非嚴(yán)重得如三平尾般。
三四字互救的情況也普遍，則“平平平仄仄”在第三字如用了仄聲，則第四字必須為平聲，這個(gè)可以說是互調(diào)下位置。則格式如下：
平平平仄仄 ----變?yōu)?---平平仄平仄
仄仄平平平仄仄 ----變?yōu)?---仄仄平平仄平仄
如下面幾聯(lián)：
來時(shí)覺幽奧
○○●○●
到此豁心胸 ----鎮(zhèn)江挹江亭
●●●○○
兩樹梅花一潭水
●●○○●○●
四時(shí)煙雨半山云 ------昆明黑龍?zhí)?br> ●○○●●○○
大隱壺中有天地
●●○○●○●
幽棲物外領(lǐng)湖山 -------康有為題西湖丁家山康莊
○○●●●○○
未必玄關(guān)別名教
●●○○●○●
須知書戶孕江山 -----［明］徐渭題青藤書室
○○○●●○○
欲共水仙薦秋菊
●●●○●○●
長留學(xué)士住西湖 -----杭州蘇公祠
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一般來說，通用的拗句可以歸如下公式
一變格
（仄）仄（平）（平）仄 （平）平平仄平
(平)平(仄)仄(平)(平)仄，(仄)仄(平)平平仄平
基本格
（仄）仄（平）平仄 平平（仄）仄平
平平（仄）仄（平）平仄 仄仄平平（仄）仄平
（平）平（平）仄仄 (仄)仄仄平平
仄仄（平）平（平）仄仄 平平(仄)仄仄平平
二變格
仄平平仄平 平平仄平仄
平平仄平平仄平 仄仄平平仄平仄
再如：
天際識(shí)歸舟
○●●○○
云中辨江樹 ---清 鄭燮
○○●○●
注：此聯(lián)為上平下仄式，本身為對聯(lián)的變格，按格律詩的仄韻律的正格是“平平平仄仄 仄仄仄平平”。
青山笑我頭已白
○○●●○●●
泉水照人心自清 ------山西壽陽珍珠泉 孫稼生
○●●○○●○
所用的是” (平)平(仄)仄(平)(平)仄 (仄)仄(平)平平仄平 “這一式，是對句相救。
對于一些特殊拗救，困困才學(xué)有限，提供與各位共議，如下：
澄江靜如練
○○●○●
長嘯氣若蘭 ------［清］李世卓
☆●●●○
此聯(lián)上聯(lián)是“平平平仄仄”的拗式“平平仄平仄”，但下聯(lián)在相同位置，則第四字也相應(yīng)拗救。
水青石出魚可數(shù)
●○●●○●●
人去山空鶴不歸 -----杭州放鶴亭
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這一聯(lián)上聯(lián)原是“平平(仄)仄(平)(平)仄 ”這一格式，但在下聯(lián)卻在原來的“平平（仄）仄平“的相應(yīng)位置作出拗救。
花開花落可天意
○○○●●○●
避地避世忘人間 ------ 康有為題浙江一天山桃源亭
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秋菊有佳色
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社會(huì)惜斯人 --秋瑾墓
●●●○○
此兩聯(lián)都屬同一種拗式，而正常的”平平平仄仄“拗為”平平仄平仄“不同，這一類是古風(fēng)式律句，如杜甫的《崔氏東山草堂》：”有時(shí)自發(fā)鐘磬響，落曰更見漁樵人。盤剝白鴉谷口粟，飯煮青泥坊底芹。”，雖然是拗救，但在唐后只是詩人偶而為之，后來除宋朝的蘇軾、黃庭堅(jiān)等精通格律的詩人也偶有為之，明清后以是極為少見。
如蘇軾的《壽星院寒碧軒》中兩聯(lián)“紛紛蒼雪落夏簟，冉冉綠霧沾人衣；曰高山蟬抱葉響，人靜翠羽穿林飛?！备衤缮鲜恰啊稹稹稹瘛瘛瘛?，●●●●○○○；●○○○●●●，○●●●○○○?！笔且栽诓簧俟湃说穆?lián)中還有著三仄三平的情況，也不足為奇，如曾國藩的：
大名高筆海內(nèi)外
我去君來天東南 便是如此。
還有一種拗，則半拗，在該用“仄仄平平仄”的地方，第四字沒有用仄聲，只是第三字用了仄聲。七言則是第五字用了仄聲，可救可不救。
必須說明一點(diǎn)是，由于諸多原因，拗律在現(xiàn)代的只是少有人用到，一般只是用上比較易記的“一三五不論，二四六分明”。其實(shí)如果對于拗律有清楚的認(rèn)識(shí)，在作聯(lián)時(shí)便可較好的解決一些如因律必須改動(dòng)心宜字眼、因律必須湊合其他字等毛病。
而且這樣的聯(lián)多是成聯(lián)，則自對，如果是出對的，一般來說三仄或拗的已是少有，而對者通常最多只是用一般通用的拗律占多。
