黃俊儉的書法追求
吳正前
《書法導(dǎo)報》副總編黃俊儉是我認(rèn)識的書家中少有的執(zhí)著者，他對書法躬身求索、思深察遠(yuǎn)的追求精神令我佩服。每談及書法，他都有說不完的話題，無論是過去、現(xiàn)在和將來，無論是堅守傳統(tǒng)或銳意創(chuàng)變，他總能侃侃而談，真知卓見和思想火花不時閃現(xiàn)，尤其是對書學(xué)的認(rèn)識啟迪心智，發(fā)人深省。他說：“書學(xué)之理，始于技而終于道，源于功夫而成于個性，會寫容易寫好難，升華到藝術(shù)境界更難。因此，漢字書寫靠思想啟迪，靠學(xué)養(yǎng)滋潤?！?/p>
黃俊儉不僅如是說，而且如是做，他的書學(xué)實(shí)踐很好地印證了他的書學(xué)思想。
黃俊儉喜歡書法是打小就有的。顏真卿的《多寶塔》、《勤禮碑》和《麻姑仙壇記》使他打下了扎實(shí)的楷書底子，書寫的筆力逐步增強(qiáng)，對書法的認(rèn)識也日益加深，立志追隨書法的愿望也時常敲打著他的心房。2004年，他進(jìn)入《書法導(dǎo)報》當(dāng)編輯，實(shí)現(xiàn)了以媒體為橋梁繼續(xù)探索書法真諦的夢想。《書法導(dǎo)報》是眼下書壇頗具影響的書法專業(yè)紙媒，以信息量大、視點(diǎn)豐富、思想深刻、善于開掘敏感話題而著稱，深受書法家和書法愛好者的青睞。黃俊儉編作品，審稿子，出點(diǎn)子，提建議，充分發(fā)揮了骨干作用。他不辭辛苦地利用編輯的特殊崗位，穿梭于全國各地，參加不同形式的展覽活動，出席各類書法理論研討會，拜訪名人名家，關(guān)注書壇不斷變幻的發(fā)展態(tài)勢，跟蹤報道來龍去脈，解答書法愛好者的疑慮，傳播書壇“正能量”。他根據(jù)社里的安排，積極跟蹤高層次大型書法展事，鍛煉自己的歸納概括能力，養(yǎng)成了能夠根據(jù)紛繁復(fù)雜的書壇表象，迅速捕捉到事物發(fā)展的本質(zhì)，提出富于創(chuàng)建性的思想。他自覺在篩選優(yōu)秀作品和稿件中明辨優(yōu)劣，提高鑒賞能力。同時，他通過廣泛接觸當(dāng)代名家，從中感悟漢字書寫的內(nèi)在驅(qū)動力，體驗(yàn)漢字書寫的時代特征和發(fā)展方向，引領(lǐng)自己的書學(xué)實(shí)踐。他先后出版了《書法訪談錄》和《軍旅書家訪談錄》，以開闊的視野和獨(dú)特的視角，選擇書壇較有影響力的書寫名家，深刻剖析書學(xué)理路，全面探討書法的傳統(tǒng)價值、當(dāng)代意義和藝術(shù)規(guī)律，為廣大書法愛好者提供借鑒。在編輯工作中，他對那些用哲學(xué)、美學(xué)和文化思想關(guān)照書法本體、借鑒姊妹藝術(shù)闡釋書法特征、參照西方藝術(shù)理論悟道書法科學(xué)規(guī)律的稿子，耐心閱讀，反復(fù)修改，體悟其中的深刻道理。他深深懂得，雖然書法是簡單的點(diǎn)畫漢字組成，但其中隱含的哲學(xué)意蘊(yùn)和美學(xué)思想博大精深，悠遠(yuǎn)玄妙。
寬闊的視野，令他沉思：書法達(dá)化境者，道路艱難崎嶇，倘若失缺思想理論的依托，夢想成真，簡直匪夷所思。黃俊儉喜愛讀書?，F(xiàn)代的、西方的、東方的，凡是能夠找到的藝術(shù)理論和美學(xué)書籍，他都如饑似渴地學(xué)習(xí)。他從古代哲人的思想中領(lǐng)略中華民族博大精深的哲學(xué)智慧，從歷代書法家的只言片語中感悟漢字書寫的奇思妙想，從古代殘碑?dāng)嗪喓筒菁埥伈型茢喙糯臅鴮戯L(fēng)格和審美意識，從古代文人的筆墨情趣中品味漢字書寫的審美意蘊(yùn)和價值歸宿，從貢布里希和阿恩海姆的理性思索中了解視知覺藝術(shù)的科學(xué)規(guī)律，從宗白華和李哲厚的美學(xué)思想中感知書法的特殊魅力和藝術(shù)價值。藝術(shù)理論似一針強(qiáng)心劑，振奮了黃俊儉的探索精神。他有幸參與中國書法家協(xié)會重點(diǎn)圖書《當(dāng)代書法論文選·批評卷》的編輯工作，從一篇篇言之有理、推之有據(jù)的書法批評文章中，感受到書法批評的責(zé)任和書法理論存在的差距。為此，他親自操筆，結(jié)合自己的書學(xué)實(shí)踐，著眼書法批評家的主體構(gòu)建，深入思索書法批評者肩負(fù)的歷史責(zé)任和應(yīng)具備的素質(zhì)，其思想成果獲得全國第八屆書學(xué)討論會三等獎。他發(fā)掘地域書法資源的藝術(shù)價值和特色，多次到龍門石窟現(xiàn)場觀察和體驗(yàn)龍門造像石刻的精神意蘊(yùn)和時代特征，撰寫的《龍門二十品等魏體精華與當(dāng)代魏體書法創(chuàng)作》，入選首屆“中國書法·中原論壇”，論文觀點(diǎn)鮮明，語言生動，邏輯縝密，受到與會者的稱贊。不僅如此，他的精力基本還是放在明末書法家張瑞圖的研究上。在黃俊儉的眼里，張瑞圖在“鐘王”之外，獨(dú)辟路徑。張瑞圖的“圓處悉作方勢，有折無轉(zhuǎn)（梁巘語）”，不能不說是一變古法。張瑞圖疾風(fēng)驟雨般的橫張氣勢，險峻凌厲的銳利鋒芒，揮霍斬截、利落干脆的用筆，不能不讓人親佩。張瑞圖的創(chuàng)新求變精神，是當(dāng)代漢字書寫升華為藝術(shù)的重要思想資源。假如能夠深入系統(tǒng)地挖掘張瑞圖漢字書寫的藝術(shù)價值，不僅對自己的書學(xué)實(shí)踐，也能對當(dāng)下漢字書寫起到一定的借鑒作用。黃俊儉決定從張瑞圖存世的墨跡入手，深入探尋張瑞圖漢字書寫的藝術(shù)成因。他奔走于書店，求助于親朋好友，流連于通信網(wǎng)絡(luò)之間，凡是有張瑞圖的蛛絲馬跡，那怕是殘損破碎的一張紙片都不放過，從墨跡到文獻(xiàn)，可以說黃俊儉已經(jīng)占有了大量資料。他著眼于張瑞圖豐富的人生際遇、墨跡的個性風(fēng)格和用筆特點(diǎn)，記筆記，理思路，正著手寫作一部張瑞圖的專著。
思想理論上的成熟，必然滲透到書學(xué)實(shí)踐中去，激活他的臨帖和創(chuàng)作。首先是精研細(xì)讀，探明張瑞圖筆法的來龍去脈。張瑞圖用筆堅韌有力，直入平出，側(cè)露兼用，轉(zhuǎn)折處迅速翻折，縱橫自如，并不是天生的。張瑞圖時代，“二王”書法仍然是正脈，張瑞圖不可能沒有學(xué)過王羲之，他早期臨摹的草書《杜甫渼陂行詩卷》就流露著王羲之的用筆信息。黃俊儉通過比對發(fā)現(xiàn)，張瑞圖的尖鋒直入橫出，就源于王羲之尖鋒入筆后迅即變?yōu)閭?cè)鋒或中鋒，通過明確的提按，顯現(xiàn)點(diǎn)畫的橫向張力。事實(shí)上，雖然張瑞圖草書《醉翁亭記》氣勢酣暢，縱橫灑脫，但也充滿著輕松自然的淡雅之氣，通篇蘊(yùn)含著豐富的魏晉風(fēng)韻，用筆的翻轉(zhuǎn)之處和點(diǎn)畫的互相連帶，無不巧妙地運(yùn)用了魏晉筆法。張瑞圖、邢侗、董其昌、米萬鐘，并稱“明四家”，邢侗、董其昌、米萬鐘皆追隨“二王”，張瑞圖沒濡染過“二王”嗎？至于后來張瑞圖獨(dú)辟蹊徑，那是創(chuàng)變的個性使然。張瑞圖最終簡化王羲之的用筆，入筆處尖鋒直入橫出，著重強(qiáng)調(diào)提按，同時減少運(yùn)筆過程中的使轉(zhuǎn)，自然形成了橫折凌厲、沉著痛快的書寫特點(diǎn)。除此之外，也不排除張瑞圖涉獵過章草，否則他的點(diǎn)畫不會那么厚重和樸茂。黃俊儉學(xué)過顏真卿，顏體字用筆出自王羲之，當(dāng)然明白個中究竟，對如何上手張瑞圖，做到了心中有數(shù)。
其次是躬身踐行，深刻體驗(yàn)張瑞圖的用筆特點(diǎn)。張瑞圖的凌厲橫翻，是由筆鋒的擺動和折反造成的。如何從顏真卿的用筆過渡到張瑞圖的用筆，最根本的還是個實(shí)踐問題。為此黃俊儉用了好幾年時間，認(rèn)認(rèn)真真，踏踏實(shí)實(shí)，一步一個腳印地臨摹張瑞圖的重要法帖。他堅持先易后難的原則，找來小楷《白毫庵和陶詩》和《陶淵明桃花源記》，體會張瑞圖發(fā)筆露鋒順入、轉(zhuǎn)折翻毫的感覺。他用功臨摹張瑞圖的行楷《米芾西園雅集》和《和陶淵明擬古詩》，深刻體驗(yàn)張瑞圖簡化筆墨和字里行間隱含的散淡情懷。他一絲不茍地按照行書《問養(yǎng)生》和《溪上水生三尺深》的用筆，一點(diǎn)一畫地對臨或背臨，摸索張瑞圖運(yùn)筆的連貫性，以及折翻與提按的內(nèi)在關(guān)系，熟悉翻轉(zhuǎn)用筆的內(nèi)在規(guī)律。他把行草《古詩十九卷》和《嘉遁賦》放大，分析點(diǎn)畫之間的連接關(guān)系，尋求提按和擺動的時機(jī)和力度，為進(jìn)入草書書寫做準(zhǔn)備。他以草書《蘇軾和子由論書》和《杜甫飲中八仙歌》為藍(lán)本，深入探索張瑞圖快速書寫的節(jié)奏感，找準(zhǔn)翻轉(zhuǎn)折反和連貫擺動的發(fā)力位置，全面掌握草書的書寫技巧和布局經(jīng)驗(yàn)，為擺脫法帖的影響打牢基礎(chǔ)。長期的臨摹，反復(fù)的體驗(yàn)，黃俊儉熟練掌握了張瑞圖的書寫特點(diǎn)，一方面，他兼收并蓄張瑞圖的折筆、鈍筆、尖筆，以及中鋒和側(cè)鋒互用的特點(diǎn)，注重大翻大折、多方位轉(zhuǎn)筆和落筆起倒的用筆方法；另一方面，他突出收緊字的中宮，照顧到向外的橫向張力。同時，章法取張瑞圖寬行距、窄字距的布局特點(diǎn)，營造密不透風(fēng)、疏可走馬的空間感。
第三是融會貫通，著眼于呈現(xiàn)心靈深處的微妙感覺，寫出個性和風(fēng)格。掌握了張瑞圖的用筆方法，并不能照搬照套，必須融會貫通，化為己用，抒發(fā)心靈深入的微妙變化。這是藝術(shù)創(chuàng)作的一般規(guī)律，漢字書寫也不例外。黃俊儉深諳其中道理，他在追求個性書寫風(fēng)格時，注重堅持三個原則。一是將擺動與提按融合起來。筆鋒的擺動與提按是個極其復(fù)雜的空間運(yùn)動過程，用力方向不同，用力時間不同，用力的速度很難掌握。黃俊儉在書寫中力求做到筆鋒起止開合順其自然，以字形大小、點(diǎn)畫長短和肌肉記憶為依據(jù)，將筆鋒擺動的長短、提按的高低和運(yùn)行速度三者有機(jī)地統(tǒng)一于規(guī)定的時間和空間之內(nèi)，努力呈現(xiàn)符合人們審美習(xí)慣的漢字形態(tài)。我們可以從黃俊儉不經(jīng)意的書寫中看到他開張的擺動和謹(jǐn)慎的提按。二是將方折與圓轉(zhuǎn)交叉進(jìn)行。方折與圓轉(zhuǎn)是一對不好協(xié)調(diào)的矛盾，處理不好往往容易畫蛇添足。張瑞圖的書法之所以棱角強(qiáng)烈，橫折頻繁，就是書寫中過多地省略了圓筆和轉(zhuǎn)筆。黃俊儉根據(jù)自己的書寫基礎(chǔ)，有意將圓轉(zhuǎn)用于日常書寫，有效地化解了張瑞圖過多的方折，寫出了新的面貌。他的很多作品都能體現(xiàn)化方為圓的書寫特點(diǎn)，作品的整體氣息流動著張瑞圖的筆意，但細(xì)細(xì)品味每個字又與張瑞圖產(chǎn)生一定距離，“似與不似”的藝術(shù)效果十分明顯。三是將橫向張力與縱向拉力穿插使用。張瑞圖是制造橫向張力的能手，他成熟時期的每一幅字，都有一股劍拔弩張的氣息，觀賞的緊張情緒往往讓人難以釋懷。為了緩沖這種過分緊張，黃俊儉在書寫中有意無意增加一些縱向拉力，也就是在適當(dāng)時機(jī)把個別字的豎筆拉長，均衡張瑞圖的橫向張力。黃俊儉的試驗(yàn)取得了滿意的效果。他的作品里不時可以看到醒目的長長豎筆，既緩和了張瑞圖的橫向張力，又優(yōu)化了自己的書寫面貌，一舉兩得，十分可喜。
不懈的努力和追求，終于迎來豐收的碩果。2009年，他應(yīng)邀到馬來西亞舉辦個人書法展，60多幅作品受到海外華人的高度評價。2015年，他又在廣西南寧舉辦個人書法展，展事盛況空前，產(chǎn)生了重大影響。廣西書畫界的領(lǐng)導(dǎo)、同道和朋友歡聚一堂，熱情贊頌黃俊儉的書法風(fēng)格和特點(diǎn)，品評黃俊儉的書法成就。廣西書法家協(xié)會名譽(yù)主席韋克義說：“黃俊儉的書法作品基本功扎實(shí)，蘊(yùn)含了內(nèi)力、元?dú)夂蛯I(yè)精神……閃爍著新穎的時代光彩。……作為書法界的著名記者、資深編輯、書法家，他始終站在書法領(lǐng)域的前沿，觀察著書法的最新動態(tài)。他具有宏闊的視野、銳利的眼光、獨(dú)到的見解?！睆V西書法家協(xié)會秘書長李六玲說：“他的人品、學(xué)識、才情為業(yè)界所認(rèn)同，其書法根植于傳統(tǒng)，博學(xué)約取，上溯魏晉，下取明清，以張瑞圖為本，糅以眾象，自成一格，可謂清勁奇崛，生拙老辣，擲地有聲。”這些理性中肯的評價，親切感人又不失高屋建瓴，比較準(zhǔn)確地概括了黃俊儉的書學(xué)面貌。黃俊儉的書法還受到中國書法家協(xié)會主席張海，中國書法家協(xié)會分黨組書記、駐會副主席兼秘書長陳洪武、申萬勝、吳東民、張改琴、胡抗美，以及河南書法家協(xié)會主席宋華平等領(lǐng)導(dǎo)和專家的肯定和贊美。
黃俊儉的書法取得了突出成績，個性風(fēng)格初現(xiàn)雛形，但他深深懂得漢字書寫的特殊規(guī)律，更清楚漢字書寫異于常人，非完全依靠技巧因素，關(guān)鍵是想人之不能想，達(dá)人之不能達(dá)。這是一個很高的要求，它需要學(xué)養(yǎng)滋潤，閱歷烘烤，見識襯托，時間考驗(yàn)。黃俊儉是個聰明理性的人，他十分珍惜自己特殊的工作崗位，堅信理論與實(shí)踐并行，執(zhí)著于日常書寫和研究，就沒有實(shí)現(xiàn)不了的目標(biāo)和追求！
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