王燕卿（1866～1921），名賓魯，山東諸城人，師從諸城琴派的代表人物王雩門。與傳統(tǒng)的諸城派風(fēng)格不同，王燕卿另辟蹊徑，獨(dú)樹一幟，他對(duì)諸城派的琴曲作了不同程度的加工，吸收了很多民間音樂的元素，在演奏手法上也作了許多大膽創(chuàng)新和發(fā)展，故一般認(rèn)為王燕卿先生為梅庵琴派之祖。1917年，南京高等師范大學(xué)校長(zhǎng)江謙聘請(qǐng)當(dāng)時(shí)著名的山東諸城古琴家王燕卿教授古琴，開高等院校古琴教育之先河。當(dāng)時(shí)從學(xué)者眾，其中出色的有徐立蓀、邵大蘇、孫宗彭、凌純聲、程午加、李湘僑等。梅庵琴派之稱，是為紀(jì)念王燕卿在梅庵園傳授琴藝之故。
徐立蓀（1897～1969），名卓，號(hào)笠僧，江蘇南通人。師從著名古琴家王燕卿。1929，他與邵大蘇于江蘇南通創(chuàng)辦“梅庵琴社”，為梅庵琴派最重要的代表人物。徐立蓀弟子眾多，其中較有代表性的有吳宗漢、劉景韶、邵元復(fù)、陳心園等。當(dāng)代琴家劉赤誠(chéng)也為其入室弟子。另外，如龔一、王永昌等均曾從徐立蓀學(xué)琴。
邵大蘇（1898～1938），名森，也為王燕卿入室弟子，曾與徐立蓀創(chuàng)建梅庵琴社，參?！睹封智僮V》，徐、邵親同手足。長(zhǎng)子邵元復(fù)（1920～1996），于80年代在臺(tái)灣地區(qū)以梅庵琴社之名義廣收門徒，傳授梅庵琴學(xué)，并于1994年在臺(tái)灣出版了《增編梅庵琴譜》，在海外很有影響。程午加（1902～1985）也是王燕卿的古琴弟子，得其真?zhèn)?。又?a data-lemma-id='7835812' target='_blank' >彈琵琶，解放后在南京藝術(shù)學(xué)院任教。擅長(zhǎng)彈奏梅庵派代表琴曲《長(zhǎng)門怨》、《秋江夜泊》、《風(fēng)雷引》、《平沙落雁》等。
吳宗漢（約1902～1991）字匯江，江蘇常熟人。于1921～1925年就讀南通師范時(shí)從徐立蓀學(xué)古琴。他將梅庵琴派傳播于海外，由香港而臺(tái)灣而美國(guó)等地。其弟子有香港唐健垣，臺(tái)灣王海燕、葛瀚聰?shù)取?/p>
劉景韶（1903～1987）字積健，號(hào)琴子，江蘇鹽城人。于1922～1926年就讀南通師范時(shí)從徐立蓀學(xué)古琴。1956年開始任上海音樂學(xué)院古琴教師，至退休，培養(yǎng)出一批當(dāng)今活躍琴壇的琴家，如著名琴家龔一、成公亮、林友仁、劉赤城、李禹賢、孫克仁等。
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