從今天開始，我來聊聊我學(xué)啟體字的一點(diǎn)心得，盡管不一定正確，總算是幾年來學(xué)習(xí)積累來的所思所想，落成紙面上的文字，請(qǐng)大家多加批評(píng)。
首先來談中鋒。孫伯翔先生談書法，說自己追求清涼境界，這在啟體字中體現(xiàn)得尤為突出，其原因就是中鋒的使用。中鋒寫出的筆道干凈且立體，能將清涼的氣質(zhì)體現(xiàn)透徹。盡管啟先生強(qiáng)調(diào)自己不懂得中鋒的玄妙理論，但他仍然能在書作中把中鋒運(yùn)用得出神入化。而對(duì)于初學(xué)啟字的人來講，中鋒用筆是最關(guān)鍵、也是最難的問題。
我這里談到的中鋒的定義，與傳統(tǒng)的（筆桿垂直行筆）和啟先生談到的（筆道邊緣光滑）均有所不同。這里說的中鋒，是在書寫過程中，筆尖在筆道的內(nèi)部、而不是邊緣移動(dòng)，亦或是將筆毫完全鋪開“刷”出筆畫。在我練字的過程中，我發(fā)現(xiàn)，這樣書寫出的筆畫往往厚實(shí)穩(wěn)健，壓得住紙。而與之相對(duì)的，即使形態(tài)基本相同，使用筆尖在筆道邊緣移動(dòng)的側(cè)鋒筆法所寫出的筆畫，也往往發(fā)虛、發(fā)飄。
究其原因，主要是筆毫與紙面摩擦力的問題。側(cè)鋒用筆時(shí)，往往筆毫與紙面的夾角較小，書寫時(shí)筆毫的彎曲程度也小，故而因彎曲所產(chǎn)生的筆毫對(duì)紙的壓力就小，相應(yīng)的筆和紙面間摩擦力就小，筆在行進(jìn)的過程中容易失控，手上的控制稍有不慎，筆道就會(huì)發(fā)顫。更嚴(yán)重的情況下，如果用力稍猛，筆下的點(diǎn)畫就會(huì)偏離自己設(shè)想的“航線”，往往寫飄。
而在中鋒用筆時(shí)，由于需要把筆尖在筆道中間行進(jìn)，筆桿往往要豎起來，有時(shí)筆桿會(huì)與紙面垂直（有些老先生追求筆筆中鋒，就會(huì)苛求自己時(shí)時(shí)刻刻將筆桿與紙面垂直）。這時(shí)筆毫壓在紙面上，彎曲的夾角幾乎呈90度，彎曲的程度大，相應(yīng)的，彎曲所產(chǎn)生的對(duì)紙面的壓力也就大，摩擦力也就相應(yīng)的增大。這就很大程度上控制了筆毫不會(huì)輕易左右搖擺，所寫的筆畫也就相對(duì)準(zhǔn)確、扎實(shí)。不知大家有沒有過類似感覺，在書寫過程中，某一畫寫得愜意時(shí)，只要向自己設(shè)想的方向使力，筆毫就像被規(guī)定在一個(gè)軌道里一樣，不偏不倚，不輕易左右搖擺，穩(wěn)穩(wěn)地向你設(shè)想的方向行進(jìn)過去了，這大抵就是中鋒的功用。啟先生寫懸針豎，往往又細(xì)又直，很少搖擺偏側(cè)，就是這個(gè)道理。
（圖為啟功先生書寫字例，最末一筆即中鋒行筆寫成的懸針豎。）
對(duì)于初學(xué)者，想要學(xué)習(xí)中鋒用筆，除了在練習(xí)書寫時(shí)觀察筆尖的位置外，還可以嘗試著感受筆與紙面的摩擦力。練習(xí)同一個(gè)筆畫時(shí)，調(diào)整不同的筆鋒角度，我們常?？梢愿惺艿剑袖h行筆時(shí)，筆毫似乎貫滿了力量，寫起來十分輕松。這種摩擦力的差異，在使用硬毫筆（如狼毫、馬毛、鼠須及人工化纖加健筆）時(shí)顯得尤為明顯。
當(dāng)然，有很多點(diǎn)畫是無法用中鋒寫就的，這種情況下就必須使用側(cè)鋒。在傳統(tǒng)的書法理論中，筆筆中鋒的說法常被提及，這實(shí)在是誤人子弟的。王羲之《蘭亭序》中的許多筆畫，就都是用側(cè)鋒寫成。故而從古至今，中鋒側(cè)鋒是相輔相成的，很多時(shí)候甚至是難以明確界定的，在書寫過程中，我們不可能拋棄任何一個(gè)。然而，中鋒用筆既是啟體瘦勁清涼特點(diǎn)的成因之一，又是初學(xué)的難點(diǎn)，所以在第一次著重提起。這并不意味著在啟體字中沒有側(cè)鋒用筆的存在。
（作者：汪洋）
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