一個最直接的比喻，行書如人行走，如果給你那么多束縛，你能走的好嗎？行書的錯落有致，就如人自由行走一樣，不是每一步距離都一樣，更不是一個姿勢端正不動的去走路。行書是有很強的韻律感的。這個韻律感就是由行書的書寫速度來決定的，行書書寫明顯快于楷書，速度加快后，每一個字的安排就不能像楷書那樣刻意去安排大小空間了。因為沒有時間去考慮安排，所以自然而然也就形成了這類書風(fēng)。也就是大小錯落有致，姿態(tài)萬千感很強。
另外行書字體也有利于書法藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展，因為有了行書的韻律感，才啟發(fā)后人在書法創(chuàng)作上的靈感激發(fā)。包括對筆法的創(chuàng)新和應(yīng)用。行書大家首推王羲之，其次恐怕也就屬米芾對行書創(chuàng)新最有見地了。
他的行書真正做到了活靈活現(xiàn)的大小錯落有致，讓作品整體生機煥發(fā)，百看不厭。而且米芾的行書深得王羲之筆法精髓，在其基礎(chǔ)上，領(lǐng)悟到了八面出鋒的概念。這個概念是米芾所創(chuàng)，但是其實這種出鋒感在蘭亭序中是若有若無的體現(xiàn)過的，只是王羲之那個時代的書法精神并不強調(diào)這個功能。畢竟那個時代以記錄為主，而宋代書法已經(jīng)開始慢慢的過度到了藝術(shù)范疇。米芾就將這種八面出鋒感的概念提出并筆法藝術(shù)化。這也是書法藝術(shù)發(fā)展的必然。
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