黃賓虹語：
筆法成功，皆由平日研求金石碑帖文詞法書而出。畫有大家、有名家。大家落筆，寥寥無幾。名家數(shù)十百筆，不能得其一筆......練習(xí)諸法，成一筆畫，一筆如此，千萬筆無不如此。
黃賓虹語：
用筆時(shí)，腕中之力，應(yīng)藏于筆中，切不可露出筆之外。鋒要藏，不能露，更不能在畫中露出氣力。
黃賓虹語：
筆者，點(diǎn)也，線也，骨骼也；墨者，肌體也，神采也。筆求其剛，求其柔，求其拙，求其縱，在因時(shí)制宜。墨求其蒼，求其老，求其潤(rùn)，求其腴，隨境參酌，要與筆相水乳。
對(duì)于用筆，黃賓虹講求中鋒，重視收筆回轉(zhuǎn)。偶爾用側(cè)鋒。線條起訖明確，意到筆到。他以為中鋒圓穩(wěn)，使所畫山、石沉著不輕浮。要求用筆如“屋漏痕”，意即落筆時(shí)留得住，使線條著力不輕浮。用筆如“折釵股”，不妄生圭角；還要求畫得重，如“高山墜石”。
黃賓虹不同于古人的是他更追求形體的厚重感和線條本身的質(zhì)實(shí)感。在淡墨淡色渲染的基礎(chǔ)上，以并不少量的烏亮的焦墨，落筆勁健，如刻如鑿。
黃賓虹作畫，先勾勒，然后以干筆去擦，他的這種擦，兼有皴的作用。皴擦之后，或用潑墨，或用宿墨點(diǎn)，方法不一。
黃賓虹畫石，通常是一勾一勒。用筆勾線，建立骨架。
黃賓虹以行筆澀逆但快速肯定的過程中出現(xiàn)的“飛白”痕來表現(xiàn)焦墨渴筆的蒼潤(rùn)，并有意用不多渲染、留出較多空白的辦法，拉開較大的黑白反差關(guān)系，也正是為表現(xiàn)剛與柔、枯與潤(rùn)的反差關(guān)系，畫面氣氛郁勃而響亮，表現(xiàn)出一種生辣的感覺。
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來源：翼圖
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