伊.列維坦（1860——1900）是俄國(guó)最杰出的寫(xiě)生畫(huà)家，現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫(huà)大師，巡回展覽畫(huà)派的成員之一。列維坦的作品極富詩(shī)意，深刻而真實(shí)地表現(xiàn)了俄羅斯大自然的特點(diǎn)與多方面的優(yōu)美，被后人譽(yù)為偉大的“風(fēng)景詩(shī)人”。他描繪自然景色時(shí)用筆洗練，色彩鮮明，對(duì)后來(lái)俄羅斯的風(fēng)景畫(huà)發(fā)展有較大影響。列維坦的風(fēng)景畫(huà)是19世紀(jì)俄羅斯風(fēng)景畫(huà)的高峰。
《流放者之路》
有一次列維坦帶著學(xué)生在西伯利亞寫(xiě)生，發(fā)現(xiàn)有一條被廢棄的道路，還殘存著路標(biāo)，他問(wèn)一位學(xué)生這是什么路，學(xué)生告訴他這是一條通往西伯利亞流放地的古道。列維坦站在路上，腦海中即刻浮現(xiàn)出一隊(duì)隊(duì)被沙皇士兵押送的流放者，聽(tīng)到革命者低沉的呼號(hào)和叮當(dāng)?shù)溺備D聲，他陷入深深的思緒之中……，他收集了大量素材，創(chuàng)作了這幅《弗拉基米爾卡》——流放者之路。畫(huà)上，壓得很低的視平線使畫(huà)面顯得遼闊深遠(yuǎn)，遠(yuǎn)方被陰云所籠罩，遺棄的路標(biāo)，荒涼的原野、墓碑，增加了悲涼氣氛，它形象地告訴人們這是一條布滿苦難、鮮血和眼淚的道路。畫(huà)家在這極單純的藝術(shù)形象中，對(duì)苦難的俄羅斯革命者寄予了無(wú)限的同情?！陡ダ谞柭贰罚黄臎龅钠皆?，只有一條道路通向遠(yuǎn)方。
在構(gòu)圖上，幾乎所有風(fēng)景畫(huà)家都不敢這么畫(huà)?！拔乃瓶瓷讲幌财健?。繪畫(huà)上也一樣。誰(shuí)愿意畫(huà)這么平坦的、什么也沒(méi)有的地方呢？而列維坦畫(huà)了。這條路是“十二月黨人”被流放西伯利亞的必經(jīng)道路?！笆曼h人”發(fā)動(dòng)起義，失敗后，很多人被殺，很多人被關(guān)，也有更多的人被流放。那些“十二月黨人”的妻子們，放棄了富足的物質(zhì)生活跟隨丈夫走上了這條道路。知道這些，你再看這幅畫(huà)，是不是會(huì)心動(dòng)呢？
《白樺林》
俄羅斯幅員遼闊，廣褒的山川上，寧?kù)o的河水旁，到處都有茂密的白樺林。白樺林是俄羅斯民族的象征，俄羅斯就是白樺林的國(guó)度。白樺林是俄羅斯畫(huà)家畫(huà)筆聚焦的主題。在這幅《白樺林》中，列維坦嘗試描繪陽(yáng)光照在樺樹(shù)林中的光感和空氣感，具有鮮明的印象派畫(huà)風(fēng)。
列維坦用嫻熟的筆觸畫(huà)出“白樺樹(shù)叢”、“微風(fēng)掠過(guò)白樺樹(shù)”、“遠(yuǎn)去的白樺樹(shù)”、“金色的秋天”等各具風(fēng)姿的白樺樹(shù)名畫(huà)。每一幅都猶如一首抒情的詩(shī)，一枝怒放的花。 各位看過(guò)前蘇聯(lián)電影《這里黎明靜悄悄》吧？那是一幅多么美麗、多么浪漫的戰(zhàn)斗畫(huà)面啊！幾個(gè)漂亮的俄羅斯姑娘，為了捍衛(wèi)祖國(guó)的尊嚴(yán)與兇殘的法西斯歹徒殊死搏斗，壯烈地犧牲在美麗、寂靜的白樺林中......。
《正午陽(yáng)光下的白樺林》
畫(huà)家以純凈的色彩、明亮的色調(diào)、肯定的筆觸使畫(huà)面上充滿了燦爛的陽(yáng)光，洋溢著愉快、樂(lè)觀和熱情的氣息。他精心設(shè)計(jì)的畫(huà)面上，遠(yuǎn)景林木濃密處于背光陰影中，近景又是一片濃重的陰影，使初升起的日光集中照射畫(huà)面中間部分。數(shù)棵粗細(xì)不等的白樺樹(shù)干疏密相間、錯(cuò)落有致地組合在受光的草地上，極富音樂(lè)節(jié)奏感，就仿佛美人在綠茵芳草上翩翩起舞，麗姿招展，令觀者心曠神怡。
《在永恒的安寧之上》
畫(huà)作《在永恒的安寧之上》，又譯《墓地上空》，它展示了布滿陰云的天空，平坦無(wú)波的大河，河邊暗綠色的草地，零星可見(jiàn)的幾個(gè)墓碑，一間小木屋，一切都籠罩在灰暗的色調(diào)之中。畫(huà)中陰?kù)\天的詩(shī)情畫(huà)意表現(xiàn)得尤為有力。山坡上那黛綠色的小白樺樹(shù)被急劇的陣風(fēng)吹彎了腰。白樺林間掩映著一座用圓木建造的破教堂。一條僻靜的小河流向遠(yuǎn)方。綿綿細(xì)雨給草地染上一抹陰暗的色彩，云天如海，浩瀚無(wú)邊。一團(tuán)團(tuán)晦暗、滯重的雨云低懸在大地上空，斜雨如麻，遮蓋了整個(gè)空間。
在列維坦之前，沒(méi)有任何一個(gè)畫(huà)家能以如此凄涼而又磅礴的氣勢(shì)描繪出俄羅斯陰雨時(shí)刻坦蕩無(wú)垠的遠(yuǎn)景。它是如此寧?kù)o、莊嚴(yán)，令人感到如此宏偉、肅穆。在左下角，一個(gè)半島上一個(gè)墓地和小教堂。這些都被壓縮在左下四分之一畫(huà)面以內(nèi)。隔著一條大河，上面是雄渾如山的云，整個(gè)畫(huà)面就是沉雄的樂(lè)曲。西風(fēng)驟緊，大地蕭瑟，河水澹澹，天光冥晦，濃云慢慢地站立起來(lái)，游動(dòng)于天際。一條橫云逸出，仿佛是一個(gè)跳動(dòng)的音符。
《傍晚鐘聲》
夕陽(yáng)的余暉映照在鄉(xiāng)村蜿蜒的小河旁，也映照在聳立于雜樹(shù)叢生的林間教堂上。教堂悠揚(yáng)的鐘聲，穿越寧?kù)o的曠野，掠過(guò)如鏡的水面，在人們耳邊飄蕩，格外清脆嘹亮。這是列維坦31歲時(shí)的作品。表達(dá)了他向往和平、安靜，希望從激蕩不安的生活中解脫出來(lái)的心境。這也是一幅暖色調(diào)的畫(huà)，大片金色的夕陽(yáng)撒在四周的草坪上，撒在平靜無(wú)波的湖面上，撒在尖頂教堂上，為這些景物鍍上了一層金色的光輝，帶著一種神圣感，莊嚴(yán)、圣潔，成為一幅美麗的剪影，存在于畫(huà)布中，存在于列維坦的筆下。教堂后方，依然是一叢叢列維坦最喜歡畫(huà)的白樺林。這白樺林，掩蓋了城市的喧囂，遮擋了浮華的世俗，使寧?kù)o優(yōu)美的世外桃源呈現(xiàn)在我們眼前。
《金色的秋天》
《金色的秋天》表現(xiàn)的是大自然凋謝的季節(jié)。但列維坦把初秋的俄羅斯大自然描繪得如此絢麗、燦爛，令人賞心悅目。此刻的俄羅斯田野似乎穿上了漂亮的節(jié)日盛裝?？諝馔该?，秋高氣爽，遠(yuǎn)近景物都顯得色彩艷麗。天空蔚藍(lán)透明，像寶石一般。此時(shí)的大自然萬(wàn)籟懼寂，似乎生命在一瞬間停止了運(yùn)動(dòng)，而大自然的美麗達(dá)到了頂峰。列維坦抓住了這一瞬間，這一瞬間之后，必將開(kāi)始大自然的枯萎凋謝。畫(huà)面上某些細(xì)節(jié)預(yù)示著即將開(kāi)始的自然進(jìn)程：樹(shù)葉落滿地下，草地開(kāi)始枯黃……所以，觀畫(huà)者在感覺(jué)歡快、喜悅的同時(shí)，也會(huì)產(chǎn)生幾分惋惜和傷感，也就是人們?cè)谇锛窘?jīng)常會(huì)體驗(yàn)到的心情。
《三月》
油畫(huà)《三月》是列維坦藝術(shù)成熟時(shí)期的代表作之一，作于１８９５～１８９７年間。俄羅斯的三月，是萬(wàn)物蘇醒，大地孕育著春意的季節(jié)。雖然畫(huà)面仍然展示著一片寒冷色調(diào)：冰水晶瑩，積雪處處，然而遠(yuǎn)處的綠叢宣告生命的萌動(dòng)很早就已經(jīng)開(kāi)始了。畫(huà)家運(yùn)用鮮明的色彩，抒發(fā)了自己內(nèi)心的期望。一幅沒(méi)有一個(gè)人物的自然風(fēng)景畫(huà)，卻使人處處感受到生命的脈搏。若不是藝術(shù)家在作品中傾注著自己的整個(gè)心靈，這種強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力是不可能產(chǎn)生的。
《雨后》
《雨后》囊括了伏爾加河岸暮色中的小城細(xì)雨中的全部魅力。一片片水洼閃著白光。一團(tuán)團(tuán)雨云低垂的煙霧，向伏爾加河的遠(yuǎn)方飄去。從輪船的煙囪里冒出的蒸汽低懸在水面上。河岸邊，那潮濕的駁船一片漆黑。
《深淵》
這幅風(fēng)景畫(huà)取材于民間故事。傳說(shuō)從前有一磨坊主的女兒與一青年農(nóng)民相愛(ài)，父親對(duì)女兒的婚事極為不滿，便買(mǎi)通當(dāng)局將青年征去終身服兵役，姑娘得知后深感絕望，便殉情從這木橋上跳進(jìn)深淵。畫(huà)家被這位剛烈女子的故事所感動(dòng)，他精心地觀察和描繪了這個(gè)景色。據(jù)說(shuō)詩(shī)人普希金還在此構(gòu)思過(guò)名詩(shī)《女水妖》。在一個(gè)傍晚，畫(huà)家從自己的陽(yáng)臺(tái)向遠(yuǎn)處眺望，似乎看到那里沉沉的死水潭上的幽靈，幾根粗大的圓木架起的橋跨過(guò)死沉的水潭伸向?qū)Π兜臐饷芄嗄緟?，神秘而不可測(cè)，令人望而生畏。他決意畫(huà)下這景色以寄托自己的哀思，使這幅畫(huà)滲透著情侶的憂怨，飽含著姑娘的癡迷的深情，也蘊(yùn)藏著大自然幽謐的情愫。
《索科爾尼克的秋日》
這幅畫(huà)是列維坦的處女作。畫(huà)面上重現(xiàn)了灰暗的金色秋日，這秋景如同列維坦本人的生活那樣凄涼、慘淡，它從畫(huà)面上發(fā)出一股微微的余溫，牽動(dòng)著每個(gè)觀眾的愁腸。一位身穿黑衣的年青女郎——正是那個(gè)陌生女子，踩著一堆堆落葉，走在索科爾尼克的小路上。她的歌聲列維坦終生難忘：“我的歌聲你聽(tīng)起來(lái)情意綿綿，卻又使你痛苦不堪……”她獨(dú)自一人置身于這片秋林之中，而這種孤獨(dú)又使她的周圍充滿了沉思與惆悵。 《索科爾尼克的秋日》是列維坦唯一一幅畫(huà)有人物的風(fēng)景畫(huà)。《春潮》
這幅《春潮》作于１８９７年，是列維坦具有代表性的風(fēng)景杰作之一。畫(huà)上的春意具有典型的俄羅斯情調(diào)。陽(yáng)春三月，稀疏的白樺樹(shù)林開(kāi)始受到春汛的泛濫，這在寒冷的俄國(guó)，是象征著大自然萬(wàn)物蘇醒的時(shí)日。畫(huà)面上一片輕快而具有春水“音響”的多彩調(diào)子，涓涓的春水漲滿了這片低地，它映照著天藍(lán)色的蒼穹，盡管寒氣還未完全消除，但報(bào)春的綠芽已經(jīng)在樹(shù)梢上首先綻露出來(lái)，它意味著，一切生命即將蘇醒。《小路》
《干草堆》
也許列維坦的《干草堆》是對(duì)莫奈的敬禮？然而他的《干草堆》是沒(méi)有外光的，更像是一幅內(nèi)心的印象。黃昏，霧氣在田野里溜過(guò)來(lái)了，你甚至能聞到潮濕的泥土與稻草的氣味。
《農(nóng)舍與麥田》
《湖畔》
《白樺林間的河流》
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