有一種素描方法讓你不用掌握明暗、體積、虛實(shí)、解剖、空間等技法，卻即符合明暗、符合解剖、符合形體、符合空間、符合真實(shí)，甚至更準(zhǔn)確、更全面、更貼切、更深刻地表現(xiàn)對(duì)象。這就是觸摸式素描。
觸摸式素描，其實(shí)就是讓你真正去觀察對(duì)象，去了解對(duì)象，去尊重對(duì)象，去還原對(duì)象，它不是絕對(duì)地讓你拋棄明暗解剖等繪畫(huà)元素，而是相對(duì)與其他技法來(lái)說(shuō)，我們的眼睛要學(xué)會(huì)分析，學(xué)會(huì)過(guò)濾，要避開(kāi)對(duì)象表面的明暗，而是像雕塑家一樣，用眼睛全方位觸摸對(duì)象。在面對(duì)對(duì)象時(shí)，傳統(tǒng)的觀察套路是明暗或整體，而我們的觀察套路是形體或高低。因此，在這兩種不同套路基礎(chǔ)上的作畫(huà)順序也是截然不同，傳統(tǒng)是：輪廓→明暗→形體→空間，我們是：形狀→結(jié)構(gòu)→形體→明暗。前者是通過(guò)光影去觀察形體，后者是通過(guò)形體去觀察明暗，明暗是處于后面的從屬地位，在觸摸式素描中，明暗不是作為認(rèn)識(shí)形體的手段和途徑，而是作為形體在繪畫(huà)中的制幻因素被利用。換句話來(lái)說(shuō)，三維的形體在雕塑家眼里是不存在明暗的，它是被處在一個(gè)空間的環(huán)境中，他只注重形體的高低起伏、軟硬緊松，只有我們企圖在二維的平面中制造三維的幻覺(jué)時(shí)，明暗才出現(xiàn)了，才畫(huà)出或拍攝出了明暗。
可見(jiàn)，明暗并不是一種認(rèn)識(shí)形體的手段，而是一種表現(xiàn)形體的手段。
你在畫(huà)畫(huà)的時(shí)候是不是有這樣的經(jīng)驗(yàn)，畫(huà)某個(gè)物體時(shí)，如果它處于燈光下，那么物體所呈現(xiàn)出的明暗關(guān)系是非常明確的，這樣觀察和畫(huà)起來(lái)也比較容易；但如果換成平光，那明暗關(guān)系就比較微妙和細(xì)微，這樣畫(huà)起來(lái)就非常困難。雖然你絲毫也不懷疑它的立體感，但是你卻很難在平面的紙上表現(xiàn)出來(lái)，不是薄了，就是花了和散了。久而久之，我們?nèi)绻麑?duì)明暗畫(huà)法缺乏系統(tǒng)而到位的訓(xùn)練，就會(huì)再也看不到整體和立體的物體。
觸摸式素描的意識(shí)活動(dòng)更像一個(gè)雕塑家。當(dāng)我們看到一個(gè)物體時(shí)，腦子里不是明暗反應(yīng)，也不是色彩反應(yīng)，而是一種形體反應(yīng)、質(zhì)感反應(yīng)和量感反應(yīng)。在實(shí)際畫(huà)畫(huà)中，每一個(gè)人都會(huì)感受到那種忘記明暗、忘記塊面、忘記解剖和忘記效果的快樂(lè)。他們?cè)谝粋€(gè)局部上反復(fù)畫(huà)、畫(huà)、畫(huà)、明暗、虛實(shí)、體積感都做到了還是畫(huà)、畫(huà)、直到紙面有了硬度，所畫(huà)的景象有了物質(zhì)的感覺(jué)，素描的秘密盡在其中。許多令你向往、令你激動(dòng)的大師之作，忽然間得到了領(lǐng)悟，而你學(xué)了幾年甚至幾十年的一些東西就在一瞬間嘩啦落地，不需要畫(huà)很多畫(huà)你就可以感受到這些，簡(jiǎn)直就叫“坐地日行八萬(wàn)里”。我不是教給你沒(méi)有的能力，而是幫助你發(fā)現(xiàn)自己的天賦的能力。素描學(xué)習(xí)并不神秘，只要你是個(gè)正常人，就能學(xué)會(huì)畫(huà)素描，如果你努力，心里真喜歡畫(huà)畫(huà)，我敢保證你能畫(huà)好，而且可能畫(huà)的非常好。
觸摸式素描的優(yōu)點(diǎn)和理論基礎(chǔ)是什么呢？
它是一種單純的、真實(shí)的感受對(duì)象，它與視覺(jué)相對(duì)，明暗和色彩是光的產(chǎn)物，它們不是物體固有的，物體固有的形態(tài)是不受光的支配而獨(dú)立存在的，無(wú)論白天還是黑夜，無(wú)論你看見(jiàn)還是看不見(jiàn)，它都是客觀存在的，不變的是形體，變化的是明暗。如果我們習(xí)慣于通過(guò)明暗去認(rèn)識(shí)形體，那么我們的觀察和表現(xiàn)就會(huì)充滿歧義，我們甚至?xí)萑氡粍?dòng)抄襲表面的浮光掠影。只有當(dāng)畫(huà)面的光影和對(duì)象完全吻合的時(shí)候，形體才能準(zhǔn)確地顯現(xiàn)。如果說(shuō)光影素描擅長(zhǎng)畫(huà)燈光和強(qiáng)日光的話，那么它對(duì)平光或柔光卻顯得力不從心。往往是——畫(huà)男人容易，畫(huà)女人難；畫(huà)老人容易，畫(huà)小孩難；畫(huà)石膏容易，畫(huà)真人難；畫(huà)大關(guān)系容易，畫(huà)深入難……
“死纏爛打”、“像螞蟻一樣爬”、“裹著形體畫(huà)”、“繞著疙瘩畫(huà)”，不僅用明暗調(diào)子，也用線條的曲直、交叉，用某些細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)形體，這就是觸摸式素描。
觸摸式素描就是超越視覺(jué)而真實(shí)反應(yīng)客觀物體的一種概念，通過(guò)筆和紙，真實(shí)地反應(yīng)出對(duì)象的結(jié)構(gòu)和質(zhì)地。頭發(fā)、木頭、鋼鐵、花瓶、酒杯，它們是圓的呢？方的呢？粗的呢？細(xì)的呢？軟的呢？硬的呢？用手中的筆真實(shí)的把它“做”出來(lái)。
觸摸式素描與結(jié)構(gòu)素描的關(guān)系是什么呢？
觸摸式素描和結(jié)構(gòu)素描有相同的地方：都主張輕明暗虛實(shí)，重形體結(jié)構(gòu)，但是它們?cè)诜椒ㄉ虾徒Y(jié)果上都很不相同。前者表現(xiàn)方法是靠近視覺(jué)的，它力求在形體和明暗上盡量接近對(duì)象，換句話說(shuō)是接近我們眼睛里的景象；后者是靠近觀念的，它的線條和明暗是主觀臆造的，是一種較為強(qiáng)烈但又失于概念的風(fēng)格。
觸摸式素描與光影素描的關(guān)系是什么呢？
這兩中素描有血緣關(guān)系，或者說(shuō)是一對(duì)孿生兄弟。兩種方法都離不開(kāi)結(jié)構(gòu)、形體、明暗等這些造型元素，但是它們卻各有側(cè)重和各有特點(diǎn)。對(duì)于觸摸式素描來(lái)說(shuō)，明暗、虛實(shí)等僅僅是制幻的手段，是一種可以進(jìn)行增減的造型語(yǔ)言，只要不越過(guò)“真實(shí)”的限度，它們的伸縮性是很大的。而光影素描則不同，光影在物體上是有層次的，光影素描就是對(duì)物體上的光影的模仿，只有物體的明暗層次與畫(huà)面上的一致時(shí)，形體和形象才能“真實(shí)”地產(chǎn)生。
觸摸式素描的血統(tǒng)是什么呢？
如果追本溯源，觸摸式素描的源頭應(yīng)當(dāng)是在文藝復(fù)興時(shí)代，像達(dá)·芬奇、米開(kāi)朗基羅、丟勒等人的作品都具備觸覺(jué)化素描的特征。
何以證明？
我們可以從一些大師重視繪畫(huà)中的浮雕感的言論中，從他們的素描習(xí)作或油畫(huà)作品中看到“觸摸式”特征。以丟勒為例，他的作品雖然也用明暗，但不像后來(lái)的光影素描那樣強(qiáng)調(diào)虛實(shí)，強(qiáng)調(diào)亮部和明暗交接線。明暗的層次不多，但形體的結(jié)實(shí)程度和豐富程度都超過(guò)了光影素描。他的作品暗部從來(lái)不“虛”，有時(shí)反而畫(huà)的比亮部還實(shí)，還細(xì)致，他對(duì)眼珠、眼角、鼻孔、毛發(fā)、衣領(lǐng)等細(xì)部刻畫(huà)可以說(shuō)是一絲不茍。形色不分離是文藝復(fù)興時(shí)代的基本特征，也是觸摸式素描的基本特征。
觸摸式素描，毋需繪畫(huà)的諸多知識(shí)和技能，只需要一雙正常的眼睛，恢復(fù)我們視網(wǎng)膜本來(lái)的功能，恢復(fù)文藝復(fù)興大師們對(duì)待自然的真誠(chéng)態(tài)度，用我們的眼睛去真實(shí)“再現(xiàn)”。
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