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看過京劇《挑滑車》的觀眾都會欣賞到劇中人物高寵在岳元帥點將發(fā)兵前，身穿鎧甲、背插四旗（“靠旗”）所做的一段繁復精彩的舞蹈動作，京劇稱此為“起霸”或稱“起硬霸”。它表示武將出戰(zhàn)前整裝束帶、迎敵待發(fā)的情形。

“起霸”是京劇很重要的藝術手段，也是京劇演員、尤其是武生演員的必修、必練之課。對于武生演員、特別是“長靠武生”演員，“霸”起得優(yōu)劣，是衡量其功底深淺、技藝高低的主要標志之一。故凡行家看“長靠”戲，一看“起霸”，便基本可對演員的“道行（hang ）”給出較公正、準確的評價。

“起霸”的基本套路大同小異，可謂會者不難；然而欲掌握其精要，上得臺去一招一式、運用自如卻也不易：從裝束看，身穿、頭戴、足登等，全身負重不下十幾公斤；從身段動作看，一舉手、一投足，俱要求干凈利落、四至到家，演員做了一系列難度較大的翻身兒、踢腿、旋轉等技巧、動作后，“靠旗”飄帶、“靠綢”等服飾還要紋絲不亂；從表演、氣質看，要求演員性格鮮明、形神兼?zhèn)?、精神飽滿、貫穿始終……總之，“起霸”作為集手、眼、身、法、步諸功、法為一體的京劇表演程式保留至今并且在舞臺實踐中不斷創(chuàng)新、改進，不知有多少仁人志士為之付出心血和汗水，難怪戲班流傳：練好“起霸“，十冬八夏。此說雖顯夸張，但足可證明“起霸”是非?！俺怨Α钡?。

京劇的生、旦、凈、丑各行均有“起霸”。他們的裝束因人（角色）而異，在演出中或“起全霸”，或“起半霸”；或單人“起霸”，或雙人“起正反霸”……套路雖有不同，但都是因戲即規(guī)定情境的需要而設定。

值得一提的是，最“吃功”、最能顯示演員功底的“霸”還要數(shù)長靠戲《鐵籠山》姜維的“起霸”，他的裝束除厚底兒、“扎靠”外，還多一口過臍黑“滿”，一柄帶劍穗兒的三尺長劍；表演過程中，不僅身段動作要處處到位，還須確保“靠旗”、髯口、劍穗等紋絲不亂。達到此程度，演員若無多年的苦練深功是絕難以做到的。難怪凡武生演員只要提起此戲的“起霸”無不懼之三分。