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保定出了個“齊大刀”，這對于不知底細(xì)的人來說此人一定是個力大無比的男子漢。其實(shí)不然，這位“齊大刀”既不力大無比也不是男子漢，而是一位清新優(yōu)雅、內(nèi)外慧中的女士，她就是河北省保定市老調(diào)劇團(tuán)的著名刀馬旦演員齊秀坤。那她這個雅號是怎么來的吧，這就需要從她主演的兩出戲說起。

上世紀(jì)90年代，戲曲受到外來文化的沖擊而處于低谷時期。在保定老調(diào)劇團(tuán)工作的優(yōu)秀刀馬旦演員因家庭和經(jīng)濟(jì)方面的壓力，她和在本劇團(tuán)打鼓的愛人王玉亮不得不離開家鄉(xiāng)去南下的溫州發(fā)展，夫妻二人在某民營京劇團(tuán)落腳改唱京劇。改唱京劇需要從頭學(xué)起，齊秀坤除了吃飯、睡覺和演出外。大部分時間都用于研究京劇的念白和聲腔。南方演戲很注重武戲“打出手”方面的技巧，齊秀坤也正是在這樣的環(huán)境和氛圍中練就了“靠旗打出手、雙槍絞雙刀、耍雙鞭、寶劍出鞘入鞘”等絕活。期間她還有幸結(jié)識了著名京劇表演藝術(shù)家“關(guān)派”創(chuàng)始人關(guān)肅霜先生的親傳弟子——江西省南昌市京劇團(tuán)的熊一華老師。熊一華老師對齊秀坤執(zhí)著堅(jiān)韌的精神很是感動，便向她教了“關(guān)派”派劇目《鐵弓緣》和《紅桃山》兩出戲。

《鐵弓緣》劇照，齊秀坤飾陳秀英

《鐵弓緣》是著名京劇表演藝術(shù)家關(guān)肅霜先生的代表劇目之一，是集唱、念、做、打和跨花旦、青衣、小生、武生幾個行當(dāng)難度很大的一出戲，如“茶館、待嫁”（花旦）“送別”（青衣）“出逃”（小生）“對戰(zhàn)”（武生）。要跨越這四個行當(dāng)有一定的難度，對演員的綜合素質(zhì)要求很高，好在齊秀坤憑著在藝校向武生名家白玉昌、王英兩位老師的學(xué)習(xí)中打下、武功的基礎(chǔ)，也向周淑琴老師學(xué)過青衣戲，因此她一直想嘗試演這出戲。她在向熊一華老師學(xué)習(xí)的同時，又反復(fù)看了諸多藝術(shù)家演這出戲的資料，再結(jié)合自身?xiàng)l件和本團(tuán)的情況，摸索出適合自己的路子進(jìn)行整理加工后，終將陳秀英這個人物呈現(xiàn)在溫州的京劇舞臺上。

劇中的陳秀英與普通的民間少女不同，她是受守備父親的影響，自幼讀詩書練武藝，她雖嫉惡如仇文武雙全，但也有自己的愛情觀，她對打抱不平的青年才俊匡忠一見鐘情。齊秀坤在演比武這場中演出了人物的嬌羞和可愛，也演出了對石須龍的憎恨，表現(xiàn)出了人物的愛憎分明和剛直不阿的一面。在“待嫁”一場中演出了人物的羞澀、嫵媚和喜悅的心情。在“送別”一場中以大段唱演出了陳秀英對匡忠的深厚情誼和為夫報(bào)仇洗冤的決心，將自己完全融入到了人物和劇情中。在后面的“對戰(zhàn)”一場中的“起霸”既穩(wěn)健又干凈利落，用了片腿、回頭望月、掏翎子、耍刀花、大靠翻身、探海、搬朝天蹬、飛叉、等一系列動作和技巧。由于陳秀英是女扮男裝，行當(dāng)就屬于是武生，使用的大刀要比刀馬旦要重得多，這就需要深厚的功底和臂力。這出《鐵弓緣》》在溫州上演后立時引起轟動，齊秀坤的名氣在溫州也很快上升，也就有了“小關(guān)肅霜”、“浙江省最好的武旦”、“溫州第一武旦”的美稱。這出《鐵弓緣》在溫州一直演了八九年，直至演到回到家鄉(xiāng)的保定?；氐奖６ê笥忠浦渤杀６ɡ险{(diào)繼續(xù)演這出戲。

《大刀王懷女》劇照，齊秀坤飾王懷女

《大刀王懷女》是齊秀坤去溫州前在保定老調(diào)二團(tuán)時演的一出有文有武的經(jīng)典劇目。這是團(tuán)長王增貴看了北京市河北梆子劇團(tuán)李二娥老師主演的這出戲后，他發(fā)現(xiàn)這出戲很適合齊秀坤，就和團(tuán)里的老演員按照北京梆子團(tuán)的演出本為齊秀坤排了這出戲。其中打出手中的“靠旗絞刀”等技巧開始演出時是沒有的，是齊秀坤在溫州幾年中向南方學(xué)習(xí)后加進(jìn)去的。在“交戰(zhàn)”一場中，由齊秀坤飾演的王懷女身扎大靠全身披掛威風(fēng)凜凜上場。開打一場和《鐵弓緣》一樣，在武戲方面對演員的要求很高，但齊秀坤憑借著自己扎實(shí)的武功基礎(chǔ)在“闖關(guān)”這段戲時特意加入了兩張桌子“后翻下高”的高難技巧。在與金兵對戰(zhàn)中，王懷女有“拋大刀、接槍、槍桿接刀、絞刀，后下腰雙手仍不停槍桿絞刀，然后起身將刀拋擲靠旗桿來絞，再將刀拋出給對方。后面與眾金兵對打時，還有“靠旗彈槍、踢槍、絞槍、拋刀、接刀、串翻身、涮腰、耍刀花”等技巧，這一系列下來就用了7.10分鐘。齊秀坤在這場對打中運(yùn)用的技法干凈利落，令人目不暇接。其中的“接刀”是最難的，稍不留神就會接不住，每次演這段時她都會集中精力，毫不懈怠以免出現(xiàn)紕漏，這也是她平時下的苦功換來的深厚功底，真正應(yīng)了那句“臺上一分鐘、臺下十年功”，使用的技巧確實(shí)為此戲增添了很多光彩，以至于劇團(tuán)每到一地去演出，當(dāng)?shù)赜^眾都會點(diǎn)她這出戲，在“開打”一場時總會報(bào)以熱烈的掌聲，可見觀眾對這出戲的喜愛程度，在觀眾中也就有了“齊大刀”的雅號。齊秀坤在《關(guān)于塑造<大刀王懷女>人物形象的藝術(shù)總結(jié)》表演體會中寫道：隨著社會的發(fā)展，戲曲的生存愈發(fā)艱難，但作為一名戲曲工作者，我深感責(zé)任重大，同時壓力也很大?！皩W(xué)海無涯，藝無止境”，沒有最好，只有更好，我會一如既往的努力學(xué)習(xí)，刻苦鉆研，同時還要開拓思路，在繼承的基礎(chǔ)上賦予時代感，使其更加適合現(xiàn)代人的審美需求，吸引更多年輕觀眾，為繁榮戲曲事業(yè)貢獻(xiàn)一生。

《大刀王懷女》片段，齊秀坤飾王懷女

為豐富廣大人民群眾文化生活，讓基層百姓更加了解戲曲文化的魅力和滿足群眾的精神需求，在2020年8月6日，她以《助力脫貧攻堅(jiān)——走進(jìn)駱駝灣“小關(guān)肅霜”齊秀坤個人演唱會》在保定市阜平縣龍泉鎮(zhèn)駱駝灣村成功舉辦了個人演唱會。在這次演唱會中，她演唱了多出保定老調(diào)劇目的經(jīng)典唱段，這也是向熱愛她的觀眾做了一次回報(bào)。對于一個演員在藝術(shù)上的成功，齊秀坤說：“學(xué)戲要有天賦，每個人的條件不一樣，武戲演員不只是功夫要好，而且也要有唱功，也不能特意去模仿某位名家，模仿的只是一個軀殼而沒有真正走進(jìn)人物，只有真正走進(jìn)人物的內(nèi)心才能成功。每個人的生活經(jīng)歷不一樣，也就不可能都達(dá)到一個水平。為什么過去老先生的戲這么好，就是他們天天在舞臺上演出摸爬滾打出來的。天天在臺上見觀眾和在練功房練功的感覺是不一樣的，只有多跟觀眾溝通和交流，才能找到自己在演出中的不足之處來提升自己的藝術(shù)。”齊秀坤是這樣說也是這樣做的，她對待藝術(shù)認(rèn)真尊重觀眾才有今天的成就，祝愿齊秀坤的藝術(shù)之路更寬更廣，在戲曲這條路道路上再創(chuàng)佳績。

本文作者郭宗民與齊秀坤合影

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作者 郭宗民：北京市房山區(qū)人，《戲劇傳媒》特約作者。以釆訪宣傳戲曲名家為主，數(shù)篇作品被《中國京劇》《中國演員》《北廣人物》刊登發(fā)表，部分作品均被報(bào)刊、雜志轉(zhuǎn)載。

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