第四節(jié)
一、必看題目（題目常常是詩(shī)眼，或中心事件）
古人云：“題者，額也；目者，眼也?！鳖}目猶如窗戶，認(rèn)真審視可以了解作品的內(nèi)容主旨猜測(cè)到其思想感情，進(jìn)而為進(jìn)一步鑒賞作品打下基礎(chǔ)。題目是詩(shī)歌鑒賞的切入點(diǎn)。認(rèn)真研究詩(shī)歌的題目，分析其包含的信息，對(duì)提高詩(shī)歌鑒賞的準(zhǔn)確性有很大幫助。題目即文章的額頭，富含著諸多信息（時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件、詩(shī)人的心情、詩(shī)歌的意境、詩(shī)歌的類型主要表現(xiàn)手法等）。可以這樣說(shuō)，詩(shī)歌的題目是詩(shī)歌鑒賞的向?qū)А?/font>
（一）、借助詩(shī)歌的題目，推斷詩(shī)歌的主題思想
古詩(shī)的寫作往往有些傳統(tǒng)的寫法，同一類型的詩(shī)歌往往有幾類大體相似的主題。根據(jù)這個(gè)規(guī)律，我們就可以直接通過(guò)詩(shī)歌的標(biāo)題推斷詩(shī)歌的主題。
如望月就可能思鄉(xiāng)懷遠(yuǎn)，寄某某就可能表達(dá)對(duì)某某的懷念之情，登高就可能是思親，傷春悲秋，見流水則思年華易逝，梧桐細(xì)雨則凄楚悲涼等等。更何況有些詩(shī)歌本身就表明了作者的基本態(tài)度。
如李紳的《憫農(nóng)》“春種一粒粟，秋收萬(wàn)顆子，四海無(wú)閑田，農(nóng)夫猶餓死?！痹?shī)題“憫”就表明作者對(duì)農(nóng)民艱辛生活的深深同情。
元稹的《離思》“曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君?！睂懙木褪请x別的思念，即對(duì)亡妻的忠貞和懷念之情。
岑參的《行軍九日思長(zhǎng)安故園》“強(qiáng)欲登高去，無(wú)人送酒來(lái)。遙憐故園菊，應(yīng)傍戰(zhàn)場(chǎng)開?！薄八脊蕡@”就可看出是思鄉(xiāng)的主題。
再如《楓橋夜泊》可推知詩(shī)歌所描繪的為楓橋的夜間景象，“泊”字可知詩(shī)歌表現(xiàn)的是一種羈旅情懷，即詩(shī)歌主旨。
（二）、借助詩(shī)歌的題目，能夠明確詩(shī)歌的意象，大體明確詩(shī)歌的基本內(nèi)容
詩(shī)歌的詩(shī)意美，往往是通過(guò)詩(shī)歌的意境創(chuàng)造出來(lái)的。準(zhǔn)確的把握詩(shī)歌的意境，就能夠很好的鑒賞詩(shī)歌。所謂意境，就是作者的主觀思想感情和客觀景物融合而成的一種藝術(shù)境界，它包含著“意”（主觀思想）和“象”（客觀景物）兩個(gè)方面，意境就是由這兩方面自然而有機(jī)融合而成的。很多詩(shī)歌的標(biāo)題本身就直接用詩(shī)歌的意象命題，有的詩(shī)歌甚至在意象前直接加上表明作者思想感情的詞語(yǔ)，這都有利于我們借助詩(shī)歌的標(biāo)題就能大體上把握詩(shī)歌的基本內(nèi)容。
如果題目直接點(diǎn)明了描寫的對(duì)象，那么考生可以從描寫對(duì)象著手，通過(guò)把握描寫對(duì)象的特征，來(lái)理解作者的情感。如李白的《聽蜀僧浚彈琴》“蜀僧抱綠綺，西下峨眉峰。為我一揮手，如聽萬(wàn)壑松?？托南戳魉囗懭胨?。不覺碧山暮，秋云暗幾重?！?/font>
我們?cè)阼b賞這首詩(shī)歌的時(shí)候切不能漏掉題目中的任何一個(gè)字。如“聽”點(diǎn)明了事情，詩(shī)的后六句都是寫作者聽到的內(nèi)容?！笆裆秉c(diǎn)明了彈琴者的身份，“僧”有自己的彈琴內(nèi)容、彈琴風(fēng)格，“如聽萬(wàn)壑松”“客心洗流水，余響入霜鐘”是寫琴聲的超脫世俗。“不覺碧山暮，秋云暗幾重”更通過(guò)對(duì)景物的感受，說(shuō)自己沉浸在音樂(lè)之中，而不知道時(shí)間已經(jīng)是傍晚了，這就從側(cè)面來(lái)襯托琴聲的曼妙超俗，表現(xiàn)了琴聲的藝術(shù)魅力和蜀僧彈琴的高超技法。
陸暢的《驚雪》“怪得北風(fēng)急，前庭如月暉。天人寧許巧，剪水作花飛?！痹?shī)題的“雪”就是詩(shī)歌的中心意象，即思想感情的載體。“驚”，驚訝，驚嘆，借雪花飛舞的冬景，表現(xiàn)出詩(shī)人熱愛自然風(fēng)光、熱愛美好生活的美好情操。
劉禹錫的《烏衣巷》“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家?！苯琛盀跻孪铩边@個(gè)具體的“象”的今昔變化來(lái)表現(xiàn)“意”——寫出歷史的變遷和豪門貴族的興衰。
白居易的《大林寺桃花》“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。長(zhǎng)恨春歸無(wú)覓處，不知轉(zhuǎn)入此中來(lái)。”這首詩(shī)借“山寺桃花”這個(gè)“象”表現(xiàn)詩(shī)人對(duì)春天的留戀之情。
又如《題李凝幽居》從這個(gè)詩(shī)題中可以看出詩(shī)的內(nèi)容是描寫李凝的僻靜居處。這就大體上確定了詩(shī)歌的意境，為考生把握詩(shī)人情感，詩(shī)歌主旨起到了事半功倍的效用。
（三）、借助詩(shī)歌的題目，在事件或背景中體味思想感情
如果題目點(diǎn)明了所寫的事件或背景，如《次北固山下》《秋夜》《江漢》《移居》等，考生應(yīng)該注意到這些詩(shī)歌的內(nèi)容，或者與題目的內(nèi)容有關(guān)，或者由題目中的背景引出，或者寫在某個(gè)地方的活動(dòng)。考生就可以從中獲得一些與詩(shī)歌所表達(dá)的思想感情相關(guān)的信息。如《次北固山下》中的“次”就暗示了游子漂泊在外，《秋夜》既“秋”而“夜”，作者又是女詞人朱淑真，如果不寄寓著思念和愁緒，豈不怪哉?《江漢》更是點(diǎn)明了杜甫晚年漂泊于江漢一帶的事件，從而暗示了他晚年的顛沛流離，自然寄托了他的身世之感。
2006年北京卷的題目：
移居（其二）
春秋多佳日，登高賦新詩(shī)。過(guò)門更相呼，有酒斟酌之。農(nóng)務(wù)各自歸，閑暇輒相思。
相思則披衣，言笑無(wú)厭時(shí)。此理將不勝，無(wú)為忽去茲。衣食當(dāng)須紀(jì)，力耕不善欺。
如果考生能夠?qū)@首詩(shī)的題目產(chǎn)生足夠的重視，認(rèn)識(shí)到陶淵明寫的是搬到新家之后的事情，那么就會(huì)考慮到新家的環(huán)境和與鄰里的關(guān)系。再根據(jù)詩(shī)歌的細(xì)節(jié)，就不難理解詩(shī)人在田園生活中感受到的樂(lè)趣——“感受到一種美好的人際關(guān)系，即人與人之間充滿了純真而質(zhì)樸的友誼”。
這一類題目在詩(shī)歌中的數(shù)量最大，考生們應(yīng)該重視。
（四）、借助詩(shī)歌的題目，初步判斷詩(shī)歌的類型，明確詩(shī)歌的基本表現(xiàn)手法
詩(shī)歌的題目是詩(shī)歌的眼睛，作者擬題往往絞盡腦汁。詩(shī)歌的題目包含著豐富的信息，只要細(xì)加分析，就能基本分清詩(shī)歌的類型，大體上明白詩(shī)歌的表現(xiàn)手法。一些以事物命題的詩(shī)很可能就是詠物詩(shī)。
如虞世南的《蟬》“垂綏飲清露，流響出疏桐。居高聲自遠(yuǎn)，非是借秋風(fēng)。”以事物命題，可以初步判斷為詠物詩(shī)，而詠物詩(shī)的基本表現(xiàn)手法為托物言志。
虞世南的《詠風(fēng)》、賀知章的《詠柳》于謙的《石灰吟》等便是如此。
再如柳中庸的《征人怨》“歲歲金河復(fù)玉關(guān)，朝朝馬策和刀環(huán)。三春白雪歸青冢，萬(wàn)里黃河繞黑山?！睆臉?biāo)題可以推斷為邊塞詩(shī)，而邊塞詩(shī)的表現(xiàn)手法多為寫景敘述抒情相結(jié)合。
又如楊巨源的《城東早春》“詩(shī)家清景在新春，綠柳才黃半未勻。若待上林花似錦，出門俱是看花人。”一看便可以斷定為寫景詩(shī)，其基本表現(xiàn)手法必定是借景抒情或情景交融。
象這樣的還有杜甫的《江村》，張旭的《桃花溪》等等。
（五）、注意詩(shī)歌的題目，了解詩(shī)歌的作者，知人論詩(shī)，以察詩(shī)情
對(duì)于歷代文學(xué)大家，我們應(yīng)該了解掌握其經(jīng)歷、風(fēng)格。通過(guò)了解作者，知人論世對(duì)詩(shī)歌的鑒賞很有幫助。
譬如說(shuō)杜甫：現(xiàn)實(shí)主義的手法，憂國(guó)憂民的人生，沉郁頓挫的風(fēng)格，旅居四川時(shí)也有些描寫自然美、人性美的清新之作。
李白：憤世疾俗的人生，清新飄逸的風(fēng)格，浪漫主義的手法。
辛棄疾：抗金復(fù)宋的大業(yè)， 氣勢(shì)雄壯的主調(diào)，壯志未酬的遺憾。
王維詩(shī)含蓄生動(dòng)，描寫田園風(fēng)光，恬淡寧?kù)o，詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)。
杜牧詩(shī)含蓄綽約，以懷古詩(shī)為主，借古諷今，借古抒懷，吊古傷今。
以溫庭筠為代表的“花間派”詞人詞風(fēng)既有濃艷香軟的詩(shī)作，又有清新疏朗的作品。
李煜詞頹糜傷感卻又細(xì)膩感人。
范仲淹詞蒼涼悲壯，晏殊詞明朗疏淡。
邊塞詩(shī)（以高適、岑參為代表）雄渾奇拔，描寫邊塞風(fēng)光，表達(dá)思鄉(xiāng)、反戰(zhàn)、建功立業(yè)等主題。
蘇軾詞雄健豪放，柳永詞纏綿悱惻，黃庭堅(jiān)詞流暢自然，秦觀詞情真意切，李清照詞婉約凄切，楊萬(wàn)里詞新鮮活潑，陸游的詩(shī)風(fēng)格雄渾奔放，明朗流暢。
另外的格律派詞人姜夔的特點(diǎn)卻是精心刻意、清妙秀遠(yuǎn)……
從題目切人，可以幫助我們迅速準(zhǔn)確地理解詩(shī)歌。有些詩(shī)歌的題目有提示全篇作用，如果從此切人，便容易抓住理解詩(shī)歌的關(guān)鍵。
吳齊賢《論杜》曰：“唐人作詩(shī)，于題目不輕下一字”。如杜甫五律《倦夜》，此詩(shī)題目，就頗令人感覺蹺蹊。疲倦只有在緊張的勞作之后才會(huì)產(chǎn)生，夜間人們休息安眠，怎么會(huì)“倦”？這是怎樣的夜？詩(shī)人為什么會(huì)倦？這些問(wèn)題都與詩(shī)歌內(nèi)容緊密相連，若能帶著這些問(wèn)題來(lái)讀詩(shī)歌，則必事半功倍。例如：
送友人
青山橫北郭，白水繞東城。此地一為別，孤蓬萬(wàn)里征。
浮云游子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。
題目為“送友人”，從題目我們即可推知這應(yīng)該是一首送別詩(shī)，表達(dá)的是對(duì)朋友的依依不舍之情。
春夜洛城聞笛
誰(shuí)家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。
此夜曲中聞?wù)哿?，何人不起故園情！
題中的“聞笛”不可忽視。全篇四句，前三句全用來(lái)寫笛聲，這笛聲把讀者引到一個(gè)美妙的音樂(lè)世界，其中“暗飛聲”、“滿洛城”寫出了笛聲的韻味，“聞?wù)哿眲t寫出了笛聲的內(nèi)涵，末句“故園情”寫出了“聞笛”的感受。抓住題中“聞笛”，笛聲“折柳”的內(nèi)涵也便迎刃而解了。
如王維的《過(guò)香積寺》，題中的“過(guò)”與孟浩然《過(guò)故人莊》的“過(guò)”相同，意謂“訪問(wèn)”、“探望”。詩(shī)題的顯性信息就是探訪著名香積寺院。詩(shī)中描寫的重點(diǎn)就是在深山密林中的所見所聞，最后流露出的“安禪制毒龍”的佛學(xué)情感也是由探訪而來(lái)的。就解題而言，從這個(gè)角度出發(fā)，也容易找出詩(shī)里第三聯(lián)中的“詩(shī)眼”——“咽”、“冷”，因?yàn)橹挥羞@兩個(gè)字才能造成一種清高幽僻的意境。
雍陶《題君山》的題目直接點(diǎn)明賦寫對(duì)象。趙師秀《約客》的題目交代了事件背景，我們能夠在約客未到的特定情景中去感悟詩(shī)人的失落和孤寂。
杜甫《月夜憶舍弟》的題目既交代了時(shí)間（月夜），又表明了情感（憶），再加上特殊的人物關(guān)系（舍弟），在未讀詩(shī)句時(shí)，就已明白了詩(shī)的情感主旨——思念。
再如楊炯的《從軍行》、李白的《越中覽古》《送孟浩然之廣陵》、駱賓王的《在獄詠蟬》、杜甫的《春夜喜雨》等等，從題目都可推知詩(shī)歌所要表達(dá)的主要內(nèi)容。
當(dāng)然，要真正透徹地了解詩(shī)歌內(nèi)容，領(lǐng)會(huì)抒情主人公的感情，領(lǐng)會(huì)作者的寫作意圖，還得對(duì)內(nèi)容做精微的鑒賞。然而，因?yàn)轭}目是詩(shī)歌一個(gè)非常重要的組成部分，所以我們應(yīng)該把仔細(xì)揣摩題目意思作為理解詩(shī)歌內(nèi)容、鑒賞詩(shī)歌的一個(gè)不可或缺的起始環(huán)節(jié)。只有這樣，才能領(lǐng)悟詩(shī)歌的藝術(shù)魅力，并給予恰當(dāng)?shù)脑u(píng)價(jià)。
二、必看作者
對(duì)于歷代文學(xué)大家，我們應(yīng)該了解掌握其經(jīng)歷、風(fēng)格。通過(guò)了解作者，知人論世對(duì)詩(shī)歌的鑒賞很有幫助。考試時(shí)，試題有時(shí)在注釋中指出一些相關(guān)于作者和背景的信息。
（一）、知人
1．創(chuàng)作方法與風(fēng)格流派
比如讀到建安七子的詩(shī)歌，就應(yīng)該想到那些詩(shī)人剛健的人格與明朗的詩(shī)風(fēng)，了解什么叫“建安風(fēng)骨”。
讀到陶淵明的詩(shī)歌就想到他不為五斗米折腰的事跡、淡泊名利的精神，于是可以把握他的詩(shī)歌風(fēng)格基本是淡而遠(yuǎn)的。
讀到李白、杜甫的詩(shī)，就應(yīng)該想到他們?cè)?jīng)歷唐的全盛期以及安史之亂，一個(gè)是狂放的、一個(gè)是沉重的，有浪漫和現(xiàn)實(shí)的區(qū)別。（杜甫：現(xiàn)實(shí)主義的手法，憂國(guó)憂民的人生，沉郁頓挫的風(fēng)格，旅居四川時(shí)也有些描寫自然美、人性美的清新之作。李白：憤世疾俗的人生，清新飄逸的風(fēng)格，浪漫主義的手法。）
讀到王維，就應(yīng)該想到他喜好山水丹青，修學(xué)釋道的特點(diǎn)，所以描寫田園風(fēng)光，恬淡寧?kù)o，風(fēng)格含蓄生動(dòng)，清新明快淡遠(yuǎn)，有“詩(shī)中在畫，畫中有詩(shī)”、“詩(shī)佛”等美譽(yù)。
讀到高適、岑參的邊塞詩(shī)，雄渾奇拔，描寫邊塞風(fēng)光，寫邊塞士兵的生活，表達(dá)思鄉(xiāng)，反戰(zhàn)，或殺敵報(bào)國(guó)、建功立業(yè)等主題。
2．還要重視作家們的思想傾向
儒家的“入世”（也叫“用世”）思想。常見理念有：“進(jìn)取求仕”，“窮則獨(dú)善其身，達(dá)則兼濟(jì)天下”，“忠君愛民”，“仁義禮智信”等。
例如，“詩(shī)圣”杜甫茅屋為秋風(fēng)所破，雨漏被濕，仍吟道：“安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏?！备哌m、王昌齡、白居易，范仲淹、王安石、辛棄疾、岳飛、陸游等都以儒家思想為主要傾向。
佛家的恬淡，虛無(wú)，靜修。主要理念有：“四大皆空”、“色即是空”、“參悟宇宙自然妙諦”等。
例如“詩(shī)佛”王維在《鳥鳴澗》中寫道：“人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中?！痹凇堵共瘛分袑懙溃骸翱丈讲灰娙?，但聞人語(yǔ)響。返景入深林，復(fù)照青苔上。”
道家的清靜無(wú)為，崇尚自然。主要理念有：“清心寡欲”、“不為天下先”、“道法自然”、“天人合一”等。
例如陶淵明在《歸園田居》中寫道：“少無(wú)適俗韻，性本愛丘山。……久在樊籠里，復(fù)得返自然?！庇衷凇讹嬀啤分袑懙溃骸敖Y(jié)廬在人境，而無(wú)車馬喧。問(wèn)君何能爾，心遠(yuǎn)地自偏?！?”
儒釋道互補(bǔ)。
李白：儒道兼容——“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”；“人生得意須盡歡”。
蘇軾：三家互補(bǔ)——《臨江仙》下片：“長(zhǎng)恨此身非我有，何時(shí)忘卻營(yíng)營(yíng)。夜闌風(fēng)靜縠紋平。小舟從此逝，江海寄余生。” 《水調(diào)歌頭》：“我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒?！?/font>
（二）、論世
詩(shī)歌鑒賞不應(yīng)忽視對(duì)其創(chuàng)作背景的了解。這里所說(shuō)的背景，包括詩(shī)人所處的社會(huì)時(shí)代、生平遭遇、思想主張等多方面的內(nèi)容。這些方面，對(duì)詩(shī)人的詩(shī)歌創(chuàng)作往往有著直接的影響。因而，我們?cè)谛蕾p詩(shī)歌的時(shí)候，就應(yīng)當(dāng)借此來(lái)理解詩(shī)歌、把握詩(shī)歌。
1．借助背景，把握詩(shī)歌的思想感情
李清照筆下，大多詞清調(diào)苦，流露的感情婉曲深摯，多有今昔盛衰之感，個(gè)人身世之悲。如“中州盛日……鋪翠冠兒，金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚”與“如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢”（《永遇樂(lè)》），就描述了兩種迥然不同的心境，流露了兩種截然不同的感情?！段淞甏骸贰拔锸侨朔鞘率滦?，欲語(yǔ)淚先流”，則是詞人因只身流落金華，加之眼前又見趙明誠(chéng)遺著《金石錄》，睹物思人，無(wú)限感慨而在其詞中投下的心靈陰影。李清照生當(dāng)宋金對(duì)峙之際，她主張抗戰(zhàn)，期望收復(fù)失地。其所作“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東”（《烏江》）、“南渡衣冠少王導(dǎo)，北來(lái)消息欠劉琨”（《失題》），就是這種思想的集中體現(xiàn)。可見，金兵南下前后兩個(gè)截然不同的時(shí)代，和詩(shī)人相隔霄壤的生活境遇，以及思想主張，都對(duì)詩(shī)歌的思想感情產(chǎn)生了巨大的影響。把握這一背景，往往就把握了詩(shī)歌的感情脈絡(luò)。
2．借助背景，把握詩(shī)歌中景物的特點(diǎn)
東晉詩(shī)人陶淵明厭惡污穢的官場(chǎng)，向往自由在的田園生活，他42歲辭彭澤令后，寫下了《歸園田居》這一膾炙人口的詩(shī)篇。從“其一”中，讀者不僅能看到鄉(xiāng)村的榆柳桃李，還能聞到黃昏的狗吠雞啼。田園景物此時(shí)在他的筆下顯得淳樸、寧?kù)o、而又充滿情趣。景物的這些特點(diǎn)，只有詩(shī)人在擺脫官場(chǎng)羈絆、心存逸致時(shí)才能感受到。相反，在李煜的《虞美人》中，“春花秋月”、“小樓東風(fēng)”，不僅黯然無(wú)色，甚至令人厭恨。其原因，作為曾經(jīng)的南唐皇帝的李煜，此時(shí)正過(guò)著囚徒般的生活，他對(duì)人生已經(jīng)絕望。許多情況下，詩(shī)人的追求、遭遇直接影響著詩(shī)人的心境，而彼時(shí)彼刻的心境又給景物蒙上了或悲或喜，或憂或愁的特定色彩。
3．借助背景，把握用典的含義
《念奴嬌·赤壁懷古》是北宋詞壇上最為引人注目的作品之一。它寫于宋神宗元豐五年（1082年）七月。當(dāng)時(shí)，由于蘇軾以詩(shī)文諷喻新法，為新派官僚羅織論罪，貶到黃州。仕路蹭蹬，壯志難酬，又自感蒼老。此時(shí)，游賞黃岡城外的赤壁磯，聯(lián)想到年華方盛即卓有建樹的周瑜就很自然了。詞中借用周瑜的典故，正可以看出，詞人多么渴望自己有如周瑜那樣為國(guó)建功立業(yè)。這里對(duì)典故的理解，就離不開對(duì)背景的了解。這種情況在懷古類詩(shī)中較為常見。
（三）、具體分析
詩(shī)人的生平、背景與思想往往決定著他們創(chuàng)作的內(nèi)容與風(fēng)格。但是，必須明確的是我們說(shuō)每位作家具有怎樣的風(fēng)格是就其多數(shù)作品而言的：李白也會(huì)有反映現(xiàn)實(shí)的文字，杜甫也可以浪漫，“豪放之祖”蘇軾也會(huì)寫出婉約動(dòng)人的作品，“婉約之宗”李清照也可以寫出豪邁慷慨的作品。
比如蘇軾就有《江城子》（十年生死兩茫茫），懷念他去世多年的愛妻，寫得可謂凄楚動(dòng)人、催人淚下。李清照有《夏日絕句》（生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄），可謂氣勢(shì)雄渾、慷慨激昂。
鑒賞詩(shī)歌可以通過(guò)知人論世的方式，但仍須結(jié)合詩(shī)句，堅(jiān)持具體問(wèn)題具體分析的原則。
三、必看注釋（難懂的知識(shí)典故，有時(shí)答案也在其中）
一首詩(shī)歌，一旦給了注釋，往往有重要作用：一是暗示背景，就是介紹作者這時(shí)所處的環(huán)境，詩(shī)歌寫作的背景。二是解說(shuō)重點(diǎn)字詞、典故，消除閱讀障礙。但無(wú)論哪一種，都要在讀完整首詩(shī)后，回過(guò)頭去，結(jié)合詩(shī)歌本身細(xì)細(xì)閱讀注解。注釋的出現(xiàn)勢(shì)必降低了詩(shī)歌的閱讀難度，考生應(yīng)充分把握其中的每一個(gè)有效的信息。
如，2008年全國(guó)卷II：
春日即事
小雨絲絲欲網(wǎng)春，落花狼藉近黃昏。
車塵不到張羅地②，宿鳥聲中自掩門。
[注]①李彌遜（1085－1153），字似之，吳縣（今屬江蘇省蘇州市）人，歷任中書舍人、戶部侍郎等職。因竭力反對(duì)秦檜的投降政策而被免職。②張羅地：指門可羅雀、十分冷落的地方。
從詩(shī)下的注釋①“因竭力反對(duì)秦檜的投降政策”，我們可以推知作者是一個(gè)剛正不阿，忠心愛國(guó)的詩(shī)人形象?！氨幻饴殹笨煽闯鲎髡哒紊鲜б獾募拍罹w；注釋②對(duì)“張羅地”的解釋——詩(shī)人家門前幾可羅雀、十分冷落——可看出詩(shī)人對(duì)世態(tài)冷暖的感嘆。
如，2007年福建卷：
武夷山中
十年②無(wú)夢(mèng)得還家，獨(dú)立青峰野水涯。
天地寂寥山雨歇， 幾生修得到梅花？
[注]①謝枋得：宋末信州（今屬江西）人，曾力抗元軍，兵敗后隱居福建。后被脅迫至燕京，絕食而死。
此詩(shī)為其晚年之作，詩(shī)中寂寥的天地寫照何嘗不是作者亡國(guó)后的寂寥心境，而梅花高潔的品格也表明了作者的心志
此詩(shī)的注釋部分交代了詩(shī)人的生平際遇，我們本著知人論世的原則，從中體味：詩(shī)人的妻子和兩個(gè)兒子被擄，許多南宋舊臣紛紛投靠新主，謝枋得面對(duì)國(guó)破家亡是怎樣的心情？他已經(jīng)離家十年了，獨(dú)立青峰之上，雨后的山中顯得更加寂寞，面對(duì)滾滾襲來(lái)的寒潮，他內(nèi)心里也許有過(guò)軟弱，但是，他追求梅花的品格最終成就了自己高潔的人格。
四、必看名句（中心詩(shī)眼常常在此）
江南逢李龜年 杜甫
岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。
正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。
后兩句寫今日相逢正是風(fēng)光秀麗的江南已到了流水落花的時(shí)節(jié)。這“落花時(shí)節(jié)”包含不少內(nèi)容，既是明敘相逢的季節(jié)，又暗喻唐帝國(guó)由盛入衰的局面，作為人生的歲月，兩人又到了落花時(shí)節(jié)的暮年。這四字寫得十分深沉含蓄。“又”字抒發(fā)了詩(shī)人撫今追昔，感時(shí)傷世之情。
清朝蘅塘退士評(píng)說(shuō)：“世運(yùn)之治亂，年華之盛衰，彼此之凄涼流落，俱在其中。”可見對(duì)這首詩(shī)的評(píng)價(jià)是較高的。
五、必看題干（題干的指向性很強(qiáng)，必須看清要求）
詩(shī)歌鑒賞題問(wèn)題的設(shè)置是緊緊圍繞考點(diǎn)展開的，一般而言，它往往包括詩(shī)歌鑒賞知識(shí)點(diǎn)考查的多個(gè)方面，如詩(shī)歌的形象、語(yǔ)言、表達(dá)技巧以及思想內(nèi)容等。這一步我們要從問(wèn)題入手，準(zhǔn)確把握題目考查的知識(shí)點(diǎn)，然后搜集相關(guān)信息，醞釀答題。
這一步是十分重要的，往往通過(guò)這一步就可以解決問(wèn)題。（具體方法后面詳細(xì)介紹）
以上就是我們平時(shí)講的五讀：讀題目、讀作者、讀內(nèi)容、讀注釋、讀命題。
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