被閱覽數(shù)： 847 次 來源： 中國文學(xué)史
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晚唐時期，閨閣情懷在文士精神生活中占有重要地位。并稱“溫李”的溫庭筠與李商隱，以愛情題材的詩歌和艷麗詩風(fēng)，在詩苑中開辟出新的境界。晚于他們的韓偓、吳融、唐彥謙等，則是其詩風(fēng)的繼承者。
晚唐士人寄情閨閣，既是由于在科舉和仕途上缺少出路，轉(zhuǎn)而從男女性愛方面尋找補償和慰藉，亦由于晚唐時代禮教松馳，享樂淫逸之風(fēng)盛行，狎妓冶游，成為時尚。士人們神馳于綺樓錦檻、紅燭芳筵。陶醉于仙姿妙舞，軟語輕歌。詩歌不僅多寫婦女、愛情、閨樓繡戶，而且以男女之情為中心，跟其它題材內(nèi)容融合。如不少詠物詩，所詠的花、柳、蜂、蝶等，實際上是女子的化身。一些敘事詩，像杜牧的《杜秋娘詩》、韋莊的《秦婦吟》，均借表現(xiàn)女主人公的命運遭遇，引起讀者關(guān)注，進而在敘述中，融入廣闊的社會歷史生活內(nèi)容。某些情況比較復(fù)雜的題材，在表現(xiàn)主題上本來可以有多種選擇，此時也更傾向于表現(xiàn)情愛。如關(guān)于唐玄宗、楊貴妃的題材，寫起來往往容易涉及政治，但晚唐人卻偏重于寫情愛。張祜（７９２？～８５４？）詩集中取材與楊貴妃有關(guān)的絕句達１３首之多，沒有一首往政治方面去寫。這些，都表現(xiàn)了晚唐詩歌在題材內(nèi)容上的取向。
由于題材本身具有綺艷性質(zhì)，加以奢靡之風(fēng)對于美學(xué)趣味的影響，晚唐情愛詩，在色彩、辭藻等方面，具有艷麗的特征。尤其是溫庭筠的許多詩，艷麗中還帶有較濃厚的世俗乃至市井色彩，鮮明地表現(xiàn)出晚唐的時尚。
溫庭筠（８１２？～８６６），作風(fēng)浪漫。史稱其“士行塵雜”，“與新進少年狂游狹邪”（《新唐書》本傳），可算是士人中典型的浪子，這對他的詩詞創(chuàng)作都有很深的影響。溫庭筠現(xiàn)存詩約三百三十首，其中占六分之一的樂府詩，華美秾麗，多寫閨閣、宴游題材，如《春愁曲》：
紅絲穿露珠簾冷，百尺啞啞下纖綆。遠翠愁山入臥屏，兩重云母空烘影。涼簪墜發(fā)春眠重，玉兔煴香柳如夢。錦迭空床委墜紅，飔飔掃尾雙金鳳。蜂喧蝶駐俱悠揚，柳拂赤闌纖草長。覺后梨花委平綠，春風(fēng)和雨吹池塘。
頭兩句寫破曉時的外景，三句至八句寫美人空床獨眠，九、十兩句借旖旎的春光反襯美人孤獨寂寞，末二句以風(fēng)雨送春之景，寫春光虛度、美人遲暮之感。從內(nèi)容上看，屬于一般閨怨詩，但側(cè)重視覺彩繪，側(cè)重膩香脂粉的溫馨描寫，華美綽約，既染有齊梁詩風(fēng)，又在細密、隱約和遣辭造境上具有某些詞的特征。
溫詩不只限于寫情愛。他的近體詩情愛題材所占比重較小，往往格韻清拔，不同他樂府詩的艷麗。其中不乏抒情寄憤、感慨深切之作。如《過陳琳墓》、《經(jīng)五丈原》、《蘇武廟》等篇，歷來傳誦?！霸~客有靈應(yīng)識我，霸才無主始憐君。”抒寫與陳琳異代同心之感，頗有英雄失路之慨。能夠見出溫庭筠在放蕩一面之外，還有執(zhí)著的頗想有所作為的一面。他的詩還有些以山水、行旅為題材，寫得清麗工細。如《商山早行》：
晨起動征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。雞聲茅店月，人跡板橋霜。槲葉落山路，枳花明驛墻。因思杜陵夢，鳧雁滿回塘。
頷聯(lián)全用代表典型景物的名詞組合，“狀難寫之景，如在目前”，而且突出了“早行”的特點，“見道路辛苦，羈旅愁思”（歐陽修《六一詩話》），頗得歐陽修的稱賞。
韓偓（８４２～９１４？），以寫綺艷的香奩詩著名，但實際上他的感時述懷之作，在唐末詩壇上頗具光彩。韓偓存詩總共約三百三十馀篇。任翰林學(xué)士期間和貶離朝廷之后，有不少詩篇涉及時事。如《故都》、《感事三十四韻》等詩，寫朱溫強迫昭宗遷都洛陽和廢哀帝自立等一系列重大歷史事件，堪稱反映一代興亡的詩史?！疤煅牧沂靠沾固?，地下強魂必噬臍”（《故都》）、“郁郁空狂叫，微微幾病癲”（《感事三十四韻》），哀感沉痛，在當(dāng)時詩人中是很突出的。韓偓有《香奩集》，收詩百篇，多數(shù)是早年的作品。嚴羽謂其“皆裾裙脂粉之語” （《滄浪詩話·詩體》）。其中大致有三種類型：一是像《席上有贈》、《詠手》、《詠浴》之類，淫狎輕靡，跟齊梁宮體一脈相承。二是與時事有關(guān)，多少帶一些寄托的，為數(shù)較少。三是寫男女之情而能保持一定品位的。如“繞廊倚柱堪惆悵，細雨輕寒花落時”（《繞廊》）、“若是有情怎不哭，夜來風(fēng)雨葬西施”（《哭花》），可謂麗不傷雅，情濃意摯。韓偓還善于借助環(huán)境，以含蓄之筆寫閨閣情緒。如《已涼》：
碧闌干外繡簾垂，猩色屏風(fēng)畫折枝。八尺龍須方錦褥，已涼天氣未寒時。通過闌干、繡簾、屏風(fēng)、圖畫、墊席、錦褥，烘托閨房密室的氣氛，再點出已涼未寒的天氣，不言情而情自然蘊含其中。
與韓偓同年中進士，又一起任過翰林學(xué)士的吳融（？～９０３），詩歌內(nèi)容和風(fēng)格也有些接近韓偓。《情》詩云：“依依脈脈兩如何？細似輕絲渺似波。月不長圓花易落，一生惆悵為伊多。”思路頗細，兼有情致。唐彥謙（？～８９３？），少師溫庭筠為詩，但從他用七絕寫的《無題十首》和多數(shù)律詩看，亦同時追摹李商隱?！跋录膊怀呻p點淚，斷多難到九回腸”（《離鸞》），風(fēng)格和寫法即介乎溫、李之間。他以用典精巧和含蓄蘊藉受到宋代楊億、黃庭堅，乃至明代楊慎的肯定，但比起李商隱要淺弱得多。像《穆天子傳》：“王母清歌玉琯悲，瑤臺應(yīng)有再來期。穆王不得重相見，恐為無端哭盛姬?！憋@然是受了李商隱《瑤池》的影響，而在詩味雋永方面遠遠不如。大體說來，寫男女情愛一類題材，到韓偓、吳融、唐彥謙等人，已遜于前一階段的李商隱、溫庭筠，而他們之后的五代時期，士大夫的閨閣情懷，主要借詞表現(xiàn)，同類題材的五、七言詩，則無論從數(shù)量和質(zhì)量上看，都明顯地走向衰落了。
編輯：秋痕
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