A-戰(zhàn)國(guó)古璽
博物館藏多是戰(zhàn)國(guó)古璽，古璽大都配上寬邊，印文筆劃相對(duì)比較細(xì)，都出於鑄造。白文古璽大多加邊欄，或在中間加壹豎界格，文字有鑄有鑿。
官璽的印文內(nèi)容有”司馬”、”司徒”等名稱外，還有各種不規(guī)則的形狀，內(nèi)容還刻有吉祥祝詞和生動(dòng)的動(dòng)物圖案。
B-秦印
戰(zhàn)國(guó)未期到西漢初流行的印章，使用的文字叫秦篆。
秦印多為白文鑿印，印面常有”田”字格，以正方為多，低級(jí)職官使用的官印大小約為壹般正方官印的壹半，呈長(zhǎng)方形，作”日”字格，稱”半通印”。私印壹般也喜作長(zhǎng)方形，此外還有圓和橢圓的形式，內(nèi)容除官名、姓名、吉語(yǔ)外還有”敬事”、”相想得誌”、”和眾”等格言成語(yǔ)入印。
C-漢官印
漢至魏晉時(shí)期的官印的統(tǒng)稱。
結(jié)體平直方正，風(fēng)格雄渾典重。
漢代的印章藝術(shù)登峰造極，因而成為後世篆刻家學(xué)習(xí)的典範(fàn)。 兩漢官印以白文為多，皆為鑄造，不過(guò)少數(shù)軍中急用和給兄弟民族的官印鑿而不鑄。
D-漢私印
漢私印即為漢代的私人用印。是古印中數(shù)量最多、形式最為豐富的壹類。
不僅形狀各異，朱白皆備，更有朱白合為壹印，或加四靈等圖案作為裝飾的，進(jìn)而有多面印、套印(子母印)、帶鉤印等。印文除了姓名之外，往往還加上吉語(yǔ)、籍貫、表字以及“之印”、“私印”、“信印”等輔助文字，鈕制極為多洋，充分顯示了漢代工匠的巧思。
兩漢私印仍以白文為多，西漢以鑿印為主，東漢則有鑄有鑿。
E-將軍印
將軍印也是漢官印中的壹種。
這些印章往往是在行軍中急於臨時(shí)任命，而在倉(cāng)促之間以刀在印面上刻鑿成的，所又稱”急就章”。將軍印風(fēng)格獨(dú)特，天趣橫生，對(duì)後的藝術(shù)風(fēng)格有很大影響。
漢代的將軍用印，普通都不稱”印”而叫做”章”，這是軍印的壹大特點(diǎn)。
F-漢玉印
兩漢玉印在古印中是十分珍貴稀少的壹類。
“佩玉”在古代也是名公貴卿和士大夫的壹種高雅風(fēng)尚。壹般玉印制作精良、章法嚴(yán)謹(jǐn)、筆勢(shì)圓轉(zhuǎn)，粗看筆劃平方正直，卻全無(wú)板滯之意。
由於玉質(zhì)堅(jiān)硬，不易受刀，也就產(chǎn)生了特殊的篆刻技法，即所謂的”平刀直下”的”切刀法”。又由於玉質(zhì)的不易腐蝕受損，使傳世下印得以比較好地保留了它的本來(lái)面目。
G-魏晉南北朝印
魏晉的官私印形式和鈕制都沿襲漢代，但鑄造上不及漢印精美。傳世的給兄弟民族的官印，文字較多，用刀如刻如鑿，書(shū)法風(fēng)格表現(xiàn)為舒放自然，從而成為壹個(gè)時(shí)期篆刻風(fēng)格的代表。南北朝各國(guó)傳世印章不多，官印尺寸稍大，文字鑿款比較草率，官印未見(jiàn)鑄印。
H-朱白文印
朱白文相間的印式在漢印中很見(jiàn)巧思。
據(jù)說(shuō)起自東漢。它的方式極為多樣，朱白文字的位置安排及字?jǐn)?shù)均可靈活變化不受局限。這裏例舉的數(shù)印就可見(jiàn)壹斑。朱白的原則大致根據(jù)筆劃多少而定，朱文大多筆劃多少而定，朱文大多筆劃較少，白文則相反，從而達(dá)到朱如白，白如朱的和諧效果，這類印大多工穩(wěn)的私印，未見(jiàn)用於官印。
I-子母印
子母印又稱”璽印”。
起於東漢，盛行於魏晉六朝，是大小兩方或三方印套合而成的印章。人印腹空，可以合宜地套進(jìn)壹方或二方小印，形成母懷子的形狀。也有套進(jìn)壹方兩印(如右欄”郭意”印)成壹組三方的。在壹方印章的體積中，兼?zhèn)淞藥追接〉氖褂脙r(jià)值，古代印匠的工藝水平由此見(jiàn)。
J-六面印
傳世六面印實(shí)物較少。這種呈”凸”字形的印章，上面的印鼻有孔，可以穿帶而佩，鼻端作壹小印，連同其余五個(gè)印面故稱六面印。
傳世六面印的壹種典型風(fēng)格為帶邊白文，每字為壹行，密上疏下，印文豎筆多引長(zhǎng)下垂，末端尖細(xì)，猶如懸針，所以有”懸針篆”的俗名。這種風(fēng)格雖然尚有筆意舒展、疏密相映的好處，但很容易流於庸俗，遠(yuǎn)不及漢印的相茂，故歷來(lái)篆刻家只偶壹為之。
K-繆篆印(附鳥(niǎo)蟲(chóng)書(shū))
繆篆印及與它相近的鳥(niǎo)早蟲(chóng)書(shū)均是漢印的“美術(shù)字”，前者屈曲回繞，後者則在基礎(chǔ)上加上了魚(yú)形鳥(niǎo)頭等裝飾。
這種文字最早多見(jiàn)於古代的兵器上或樂(lè)器的鐘上，有的還依文字的筆劃嵌以金絲，很有獨(dú)特的風(fēng)格。鳥(niǎo)蟲(chóng)書(shū)印只見(jiàn)於私印，以白文為多。
L-雜形璽
戰(zhàn)國(guó)以來(lái)的印章中，雜形璽也是甚為別致的壹類。
其式樣沒(méi)有定例，大小從數(shù)寸至數(shù)分不等，變化極為豐富，除了方圓長(zhǎng)寬更有凹凸形印、方、圓、三角合印，二圓三圓聯(lián)珠，以及三葉分展?fàn)畹?，朱白都有，不勝枚舉。雜形璽因其獨(dú)特的諧趣與官印的莊嚴(yán)、沈著的要求不同，故只用於私印。
M-圖案印
圖畫(huà)入印自戰(zhàn)國(guó)到漢魏都有，以漢代為最多，又稱肖形印或象形印。
形式多樣，簡(jiǎn)練生動(dòng)，除了人物、鳥(niǎo)獸、車(chē)騎、吉羊、魚(yú)雁等圖案外，常見(jiàn)以吉羊的四靈(龍、虎、雀、(鳳、龜)入印的，這類印又稱為”四靈印”。
N-成語(yǔ)印
成語(yǔ)印自戰(zhàn)國(guó)
使用的格言、成語(yǔ)達(dá)百余種。如”正行”、”敬事”、”日利”、”日入千萬(wàn)”、”出入大吉”等，成語(yǔ)字?jǐn)?shù)不等，自壹、二字始，多達(dá)二十字，其用途除了表示吉祥之外，也有為死者殉葬之用。
O-花押印
花押印又稱”押字”，興於宋，盛於元，故又稱”元押”。
元押多為長(zhǎng)方，壹般上刻楷書(shū)姓氏，下刻八思巴文或花押。從實(shí)用意義上說(shuō)歷代印章大都有防奸辨?zhèn)蔚淖饔?，作為個(gè)人任意書(shū)寫(xiě)，變化出來(lái)的”押字”（有些已不是壹種文字，只作為個(gè)人專用記號(hào)），自然就更難以摹仿而達(dá)到防偽的效果，因而這種押字壹直沿用到明清時(shí)代。
P-封泥
封泥又叫做”泥封”，它不是印章，而是古代用印的遺跡──蓋有古代印章的幹燥堅(jiān)硬的泥團(tuán)──保留下來(lái)的珍貴實(shí)物。
由於原印是陰文，鈐在泥上便成了陽(yáng)文，其邊為泥面，所以形成四周不等的寬邊。封泥的使用自戰(zhàn)國(guó)直至漢魏，直到晉以後紙張、絹帛逐漸代替了竹木簡(jiǎn)書(shū)信的來(lái)往，才有可能不使用封泥。後世的篆刻家從這些珍貴的封泥拓片中得到借鑒，用以入印，從而擴(kuò)大了篆刻藝術(shù)取法的範(fàn)圍。基本訓(xùn)練與創(chuàng)作
Q-鈕制
古代的璽印大多有鈕、以使在鈕上穿孔系綬，系在腰帶上，這就是古代的”佩印”方式。
自漢代開(kāi)始，以龜、駝、馬等印鈕來(lái)分別帝王百官。例如高級(jí)官史使用龜鈕、駝鈕、蛇鈕則是漢魏晉時(shí)授與兄弟民族等官印常見(jiàn)的鈕制。歷代鈕制形式為豐富，其中以壇鈕、鼻鈕、復(fù)鬥鈕為最常見(jiàn)，現(xiàn)將部分鈕制列舉於右，以見(jiàn)壹斑。
R-隋唐以來(lái)的官印
官印到了隋唐時(shí)代，印面開(kāi)始加大。隨著紙的普遍應(yīng)用，朱文逐漸替了白文。許多官印印背上開(kāi)始有年號(hào)鑿款。在文字上隋印多用小篆，並開(kāi)始運(yùn)用屈曲的”九疊文”入印(古代的”九”為數(shù)的終極，故有此名，並不壹定要九疊，可以隨筆劃的繁簡(jiǎn)而變化)以便填滿印面。
唐宋時(shí)代開(kāi)始以隸楷入印，清代官印滿文，漢文兩體兼用，同刻於壹印之中。
明清代各代農(nóng)民政權(quán)留下的官印，也是值得我們珍視的文物。
S-宋元圓朱文印
魏晉以來(lái)，紙帛逐漸代替竹木簡(jiǎn)劄，到了隋唐，印章的使用已直接用印色鈐蓋於紙帛，到文人畫(huà)全盛時(shí)期的元代，由文人篆寫(xiě)，印工攜刻的印章已詩(shī)文書(shū)畫(huà)合為壹體，起到了鮮艷的點(diǎn)級(jí)作用，為書(shū)畫(huà)所喜愛(ài)。
在這個(gè)階段，首先是宋末元初的書(shū)畫(huà)家趙孟fu 對(duì)篆刻藝術(shù)人力提倡，由於書(shū)法上受李陽(yáng)冰篆書(shū)的影響，印文筆勢(shì)流暢，圓轉(zhuǎn)流麗，產(chǎn)生了壹種風(fēng)格獨(dú)特的印章壹”圓朱文”的印，為後世的篆刻家所取法。
T-少數(shù)民族文字的印章
宋以來(lái)的少數(shù)民族在漢民族文化的影響下，曾依據(jù)漢字書(shū)法創(chuàng)造了本民族文字，並把他們的文字仿效漢字篆體用於官印，傳也較少，所見(jiàn)的印文有金國(guó)(女真)書(shū)和元代八思巴文及西夏文篆書(shū)。
U-今體字印章
在漢字書(shū)法中，篆書(shū)由於具備很強(qiáng)的裝飾性成為印章藝術(shù)的主體至今不衰。
但秦漢以後，隨著書(shū)體的演變篆書(shū)已不是印章使用的唯壹的書(shū)體。除了唐宋的隸楷印章和元代的押字，在魏晉時(shí)代就出現(xiàn)了隸楷入印的先例。清以來(lái)的篆刻家亦好嘗試以今體(隸、楷、行草)入印，其中不乏佳作。由此使我們認(rèn)識(shí)到，印章藝術(shù)的體現(xiàn)並不限於某壹書(shū)體的使用，關(guān)鍵在於章法、書(shū)法、刀法的高度運(yùn)用能力。
V-收集印、齋館印、閑章
印章發(fā)展到了唐宋兩代，作為欣賞藝術(shù)的壹支日益發(fā)展。用以收藏、鑒賞、校訂的專用印記開(kāi)始出現(xiàn)。
鈐之於書(shū)畫(huà)藏品，種類繁多?！饼S館印”是以文人書(shū)房、住室的雅稱刻制的印章，如”樓、閣、館、巢、院、齋、軒、堂”不勝枚舉，其實(shí)許多有名無(wú)實(shí)的(文征明就說(shuō)過(guò)，他的書(shū)屋大都是建築在印章上的)只不過(guò)是知識(shí)分子思想性靈的表現(xiàn)方式罷了。閑章源出古代吉語(yǔ)印，這些以詩(shī)文、成語(yǔ)、名言、俗諺入印的作品，進(jìn)壹步使篆刻由以往單純的鐫刻官職，名號(hào)的實(shí)用藝術(shù)，發(fā)展成為獨(dú)立的具有文學(xué)含義的欣賞藝術(shù)、與詩(shī)文書(shū)畫(huà)交相輝映。
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