趙之謙（1829～1884）會稽（今浙江紹興）人。初字益甫，號冷君；后改字撝叔，號鐵三、憨寮、又號悲庵、無悶、梅庵等。所居曰“二金蝶堂”、“苦兼室”，官至江西鄱陽、奉新知縣，工詩文，擅書法，初學顏真卿，篆隸法鄧石如，后自成一格，奇倔雄強，別出時俗。趙之謙《嶧山刻石》臨本再現(xiàn)《嶧山碑》的風神并寫出了自己的特色，是后代初學者學習篆書的優(yōu)秀范本。
素材來源：《篆書趙之謙《嶧山刻石》臨寫法》，徐慶華編著，上海書畫出版社。
一、用筆特點
（一）起筆
1.點畫：點畫在篆書中多表現(xiàn)為橫、豎、弧畫的短縮形式。在篆書的筆畫系統(tǒng)中，它更多地是依附于其他的筆畫而存在，并體現(xiàn)在其結構中的意義。如圖例三字。篆書中的點在形態(tài)上較單一，少變化，沒有其他字體那樣豐富多姿。盡管如此，我們在書寫時，也要力求在向度、粗細、形態(tài)、方圓等方面的變化，避免雷同。此外，篆書的點畫一般不宜過長，長則顯突兀。在具體的書寫時，將筆鋒上逆，順勢藏鋒返回即可。
2.橫畫：小篆橫畫的起筆，通常情況下是用逆鋒向左起筆的，所謂欲左先左，起筆形態(tài)也都圓融渾厚，忌露鋒穎，秦李斯的篆書可稱代表。趙之謙此帖一反常態(tài)，橫畫直落起筆，意態(tài)方俊挺拔，干凈利落，如“上”“皇”兩字的橫畫。也有的橫畫因落筆角度的不同，形成斜狀的，如“皇”字的末橫和“不”字的首橫兩式。要注意的是，橫畫落筆不宜過重，向右翻折的行筆運作要快，也不可在起筆處上下位移。
3.豎畫：此帖豎畫大都取希鋒，即逆鋒向上后迅捷翻折殺鋒向下力行。因用筆的輕重、動作的快慢及筆鋒含墨的多少不同，故寫出的豎畫形態(tài)也不盡相同，這種情況下，豎畫的起筆形態(tài)俊拔方挺，如“土”字。也有形態(tài)圓潤含蓄的，如“直”字。另外也有一種豎畫起筆形態(tài)如楷書的，見“止”字中豎。當然，這種起式，在此帖中只能偶而為之，運用不好，就會有不諧調之感。初學者須慎用。
4.弧畫（右向）：弧形筆畫在篆書中占了絕大問她，而且在形態(tài)上也多姿多彩，各呈其妙。因弧畫在篆字中的長短、弧度的差異，所以在起筆時也不盡一致，有似橫畫起筆的，如“有”“巡”兩字，但落筆角度略有不同。也有似豎畫起筆的，如“流”字水部上面兩短弧畫?；‘嬈鸸P相同處均鋒穎外露，顯得爽健明朗，清麗有致。
5.弧畫（左向）：左向弧畫的起筆，一般分為兩式。一為弧度較小或較短的弧畫，起筆有類豎畫，落筆的角度垂直于弧畫，并與水平面形成一個較小的角度，如“乃”字及“威”字右上的筆畫；一為弧度較大的筆畫，起筆運作較夸張，直向右下角落筆，形成一個大的角度，隨即翻折筆鋒行向左下帶弧力行，折鋒運作宜快捷，用筆宜逆，使線條富彈性，如“臣”及“威”字女部的首筆。
（二）行筆
如果說，一個筆畫形態(tài)是通過正確的起收筆才能得以完成的話，那么 ，該筆畫的質感則需經(jīng)由正確的行筆動作才能體現(xiàn)，行筆的輕重、急徐、提按、暢澀直接影響著線條質感的表現(xiàn)。因此，行筆對于整個筆畫的完成，有著舉足輕重的作用。此貼行筆，純以中鋒兼毫逆行，如錐畫沙，線條圓潤挺勁，極富彈性。寫時須注意剛柔相濟，意態(tài)舒展，關鍵在于用腕要活，或左右，或上下，或起伏，轉換自然，這樣寫出的線條才會生動流暢。
（三）收筆
1.橫畫：橫畫收筆的用筆動作較為簡單，因而在形態(tài)上也不像楷、行、草那樣要求變化多端。此貼橫畫的收筆形態(tài)分為兩式：一為中鋒逆行至橫畫末端處，稍作停留，隨后提筆即成，形態(tài)方中寓圓，圓中見方。見“禁”“于”兩字；另一式為，行筆至橫畫收筆處，用筆輕頓，隨即提筆成圓渾厚實狀，見“時”字，但收筆動作均鐵過重，重則收筆形態(tài)會有類楷書狀。
2.豎畫：豎畫收筆，一般分為兩種情況，一為懸針，如“極”左邊的中豎和“者”字的中豎；一為垂露（略有尖出）如“戰(zhàn)”字左豎。懸針豎的具體寫法是，筆鋒行至整個豎畫的三分之二處，令筆鋒不偏不欹地中鋒提行，直至鋒穎離開紙面，形成針尖狀；垂露豎則是在筆鋒恒力逆行至豎畫結束處，稍頓后提筆即可，形成圓融的露珠狀，有時豎畫末端處也有稍出鋒穎的。
3.弧畫：弧畫的收筆形態(tài)，要比豎畫的收筆形態(tài)豐富多姿，各異其趣，或尖銳、或方俊、或圓融。尖銳者如“攸”字末筆和“方”字和弧，一般是承筆勢下行，至結束時提筆努出即可；方俊者如“攸”字的左弧、“方”字的短弧、“號”字的右弧，用筆的關鍵是收筆處提筆宜快捷，不作停留，使圓暢的線性中含俊拔的意志；圓融者如“號”字的末筆，中鋒承勢行至弧畫結束處，稍作停頓，隨即逆勢向上提筆回收即成。注意停頓時間不宜太長。
（四）轉折
篆書中的轉折，是指一個字之中的兩個筆畫相交或轉變方向時采用的用筆技法。秦至清中期的小篆技法中，所有線條的組合均由使轉來完成。至鄧石如一出，折法開始被引進了小篆，從而大大地豐富了小篆的技法，趙之謙繼承并發(fā)展了這一技法，書寫時，或轉、或折、或轉折兩法并施一根不斷轉換方向的線條之中，顯得變化多端。純用轉法的，如“登”字的上部，在橫落筆鋪毫入紙后，即腕轉筆隨，要做到墨飽、勢足、力健、腕活。至結束時，筆須輕提，以增靈動。整個用筆動作宜快捷、切勿拖沓，不然線條勢必臃腫乏力。
用折法者，如“縱”字，書寫時，承筆勢至轉彎處稍頓，輕提后用腕力折筆改變方向并中鋒力行，折處不求粗細的節(jié)奏變化，而在于用筆的中鋒、肯定和利落。強、既、乃三字，因均有多姿改變方向的筆畫。趙之謙在此處得心應手地轉折并施，在腕中靈活且略有提按的控制下，似轉還折，得轉忽縱，使線條剛柔相濟，生動多姿。這一技法運用的關鍵在于手腕的靈活與鋒穎的轉換提頓，因使轉折處無局促之弊。
（五）接筆
接筆是篆書所獨有且常用的一種手法。在轉折法不能勝任的情況下，只能用接筆法來完善結構。這是一種很容易被疏忽的手法，盡管它在篆書的書寫中起著重要的作用。接筆一般有實接、虛接和留空三種，如“自、立、思”三字。在通常情況下，都采用實接的處理。如遇帶樞結構的字，則底部的接筆處更須自然相融，見“自”字。在許多弧形筆畫的相交組合的結構中，多用虛接，如“思”字的心部。留空的情況較少見，目的在于使原本較臃塞的空間顯得靈魂，見“思”字的上部。
二、筆序
筆序，是指篆體書寫過程中筆畫的先后順序。對于這一點，楷書是不存在什么問題的。但是，由于篆書結構的特殊性，如對稱、回環(huán)連續(xù)等原因，很難確定它用筆的起迄關系，給學習者帶來了不少的麻煩。因此，正確地掌握用筆的前后順序，不僅有助于體現(xiàn)線條之美，而且也有利于把握篆書的結構。篆書的筆序，一般按如下三個原則進行。
（一）先上后下
書寫的總體趨勢由上而下進行。
（二）先左后右
縱向在遵守由上而下的書寫原則的同時，橫向的筆序也必須按照先左后右的書寫原則。
（三）先外后內(nèi)
在遇到帶框結構的篆字時，要先寫好外框，隨后再按以上兩個原則寫完框內(nèi)部分，這樣做的目的在于先定下字框的大小，再寫里面的部分就容易多了，不然的話，里面部位的線條是很難定位的。
（四）筆序的綜合處理
篆書的書寫筆序，一般原則是：先上后下、先左后右、先外后內(nèi)，這對于筆畫較簡單的篆書是可以直接適用的，但這三個原則又不是孤立的，在大多數(shù)篆字的書寫過程中，這三個原則是相互交替地使用著，因此，我們在書寫這類較復雜筆畫的篆體時，就必須學會對于這三個原則的綜合運用。
覺得不錯，請在下方點
聯(lián)系客服
