“詩、書、畫、印”四絕的一代宗師
吳昌碩與任伯年、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四大家”。融金石書畫為一爐，被譽為“石鼓篆書第一人”，其在繪畫、書法、篆刻上都是旗幟性人物，在詩文、金石等方面均有很高的造詣。
作為承前啟后的一代宗師，他將中國傳統(tǒng)書畫藝術(shù)推向一個新的境界，同時也形成了一個新的傳統(tǒng)，其影響直至今日依然長盛不衰。
詩蘊百家
善作詩文，苦吟數(shù)十年，未嘗間斷。其詩文，奇崛古樸，用典較多，不甚通俗。
“
予幼失學，復(fù)遭離亂，亂定，奔走衣食，學愈荒矣。
然大雅宏達，不肯薄視予，恒語以詩，心怦怦動。
私讀古人詩，仿為之，如盲人索途，茫然昧然，不知東西南朔也。
積久成帙，無大題，無長篇，取遣寥寂而已。
”
---吳昌碩《缶廬詩》節(jié)選
善于以純用白描手法，活潑自然，接近口語，具有明麗俊逸的特點，時而的諷刺意味，更具生活實感，題畫詩作寄托深遠，頗有浪漫主義氣息。
歸舟
十畐蒲帆一葦航，歸舟好趁晚風涼。
夕陽初散溪云濕，知有人家住水鄉(xiāng)。
晚步楊柳依依拂遠汀，東風吹我過溪亭。
亭中久坐無人到，隔岸遙山一抹青。
歸金麓山
夕陽逗林薄，獨自返柴關(guān)。飛鳥戀故木，行云思舊山。逢人問親友，方語雜荊蠻。時多楚人墾荒。惆悵清溪上，空余水一灣。
其作五古，則含有諷刺意味，揭露了當時黑暗社會某些不平現(xiàn)象。大都是序跋、考證和題畫小品之類，寫的都很樸質(zhì)淳厚，平易近人。生活實感抒發(fā)，鞭撻丑惡現(xiàn)象，以少勝多，然娓娓而談，且意味深長。
書法大家
其楷書開始學習唐代顏魯公，隸書學習漢代石刻，篆書學習石鼓文，行書習于黃庭堅、王鐸風格，最擅長畫寫意花卉，而受徐渭和八大影響最大。
以篆書、行草為主，晚年所書隸書，結(jié)體變長，取縱勢，用筆雄渾、飽滿，具有篆書痕跡，將篆、隸溶為一體。
以秦權(quán)銘款、瑯琊臺刻石、泰山刻石等文字的體勢筆意，故所作石鼓文凝練遒勁，自出新意，圓熟精悍，剛?cè)岵?/strong>，以篆隸筆法作草書，筆勢奔騰，蒼勁雄渾，不拘成法。
故所書隸書，結(jié)體變長，取縱勢，用筆雄渾、飽滿，從一些線條看，具有篆書的痕跡，已將篆、隸溶為一體了，形成了自己的獨特面目。
金石作畫
“我平生得力之處在于能以作書之法作畫?！?吳昌碩
以奔放處不離法度，精微處照顧氣魄，運金石之氣，用筆、施墨、敷彩、題款、鈐印等的疏密輕重，酣暢淋漓的“大寫意”筆墨形式。
其畫作中的筆觸樸拙、蒼茫、老辣，極具渾圓、雄強的力量感，筆下的氣息非常渾厚，一筆下去，渾金璞玉，力透紙背，又意蘊豐富、氣象萬千。可謂筆力雄渾！
設(shè)色濃麗，墨就特別濃，設(shè)色也特別大膽，然卻不讓人覺得俗氣，顯文人風骨。
筆法和墨法富于變化，色墨并用，配以畫上所題寫的真趣盎然的詩文和灑脫不凡的書法，并加蓋上古樸的印章，使詩書畫印熔為一爐。
篆刻宗師
日本稱吳昌碩為印圣，與書圣王羲之、畫圣吳道子、草圣張芝齊名。
楷書，始學顏魯公，繼學鐘元常；隸書學漢石刻；篆學石鼓文，用筆之法初受鄧石如，趙之謙等人影響，以后在臨寫《石鼓》中融匯變通。
三種鐘鼎陶器文字的體勢，雜糅其間，吳昌碩的行書，得黃庭堅、王鐸筆勢之欹側(cè)，黃道周之章法，個中又受北碑書風及篆籀用筆之影響，大起大落，遒潤峻險。
篆刻常常表現(xiàn)出雄而媚、拙而樸、丑而美、古而今、變而正的特點。篆刻方面吳昌碩上取鼎彝，下挹秦漢，創(chuàng)造性地以“出鋒鈍角”的刻刀，將錢松、吳攘之切、沖兩種刀法相結(jié)合治印。
善于巧奪天工，在傳統(tǒng)的沖、切刀法的基礎(chǔ)上，輔之以敲、擊、鑿、磨或借用砂石、鞋底、釘頭等，極大地豐富了篆刻藝術(shù)的表現(xiàn)手法，并創(chuàng)造性地將篆刻藝術(shù)中刀石效果產(chǎn)生的金石味，上升到殘缺美的審美新境界。
傳承賦能
作為海派繪畫的創(chuàng)立者，吳昌碩是一位開創(chuàng)了一代藝術(shù)風氣的大師，他的藝術(shù)對于中國近現(xiàn)代繪畫的發(fā)展產(chǎn)生了巨大而深遠的影響。
他的藝術(shù)影響了后來的許多畫家，眾多現(xiàn)代繪畫大師或出自其門下，或受其藝術(shù)影響。如近代“海派”諸家、“北京畫派”的陳師曾、齊白石等，還有像黃賓虹、潘天壽、傅抱石、李可染等也無不受到其影響。
他們是研究吳昌碩藝術(shù)具有代表性的實踐者，在對吳昌碩藝術(shù)的學習、傳承與研究中，也對于闡釋，承襲與引領(lǐng)近中國現(xiàn)代花鳥畫的發(fā)展歷程具有了相當重要的價值與作用。
收藏番外
其一生作畫難以計數(shù)，每有所作，必有題詠。在繪畫上的完成度，往往通過長題書法得以增效。
少則一長題，多則雙題，甚至多題。這些長題，除了極個別的作品援引古詩之外，基本上是自作詩文。
盡管由于晚年繪畫數(shù)量激增來不及作詩而請好友沈石友等代作部分題畫詩外，多數(shù)還是出自缶翁本人。
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吳昌碩《花卉十二屏》成交價RMB209.300.000
創(chuàng)下了其書畫作品的最高紀錄，在中國新舊文化交替的歷史背景下，其對于傳統(tǒng)中國文化的繼承與創(chuàng)新的關(guān)鍵人物，他是金石畫風從晚清過渡到民國的主要繼承者。
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吳昌碩（1844.8.1—1927.11.29），初名俊，又名俊卿，字昌碩，浙江孝豐（今湖州安吉）人。晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社長。
在傳統(tǒng)文化融合、會通的大背景下，他的最大特點和優(yōu)點也就是通融和超越。雖然時代對于他一生有巨大的推動力，但他自身的刻苦努力也是他成功的重要原因。實現(xiàn)了讓繪畫體現(xiàn)野逸與高古之氣，還把中國畫推進到一個新的境界，對現(xiàn)代中國繪畫界產(chǎn)生了極其深遠的影響。
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