| 古風(fēng)的“格律”、用韻和章法 古風(fēng)即古體詩(shī)，五言古詩(shī)簡(jiǎn)稱五古、七言稱七古，另有雜言。 現(xiàn)下許多人一談古詩(shī)即想到的是諸如七絕、五律之類的近體詩(shī)，許多人常說(shuō)格律詩(shī)是詩(shī)發(fā)展成熟的產(chǎn)物，言下或/似有貶低古風(fēng)之意，本人卻不贊同，其實(shí)古體詩(shī)有許多優(yōu)秀之作。不說(shuō)早期的從詩(shī)、騷起的，也不說(shuō)建安、兩晉、南北朝時(shí)期如曹操詩(shī)、孔雀東南飛、漢詩(shī)十九首等優(yōu)秀的樂(lè)府詩(shī)，即以詩(shī)之盛世，如李白杜甫白居易等的代表作亦多為古體。相較而言，本人倒更喜歡古體些(不過(guò)自己卻是不敢寫呵）。 古風(fēng)并非全無(wú)格律，只是比較寬松，它與近體詩(shī)在字句、平仄、用韻等方面均有區(qū)別。細(xì)述如下： 1。字句： 近體詩(shī)每句有固定字?jǐn)?shù)，五言或七言，大家都很熟悉。而句數(shù)也有一定，四句為絕八句為律，即算排律也一定為偶數(shù)。古風(fēng)則不然，從兩三句、四句八句到很長(zhǎng)均有，句數(shù)也不一定要是偶數(shù)，而每句中有四字、五字、七字等的齊言體，也有從二三字至十多字字?jǐn)?shù)不等的雜言體。 另外，即便一首詩(shī)是五言(七言)四句(或八句)，也不能判定就是五絕七絕(指律絕）或五律七律，而是要從用韻和平仄、對(duì)仗等來(lái)看。 2。用韻 近體詩(shī)一般用平聲韻(也有人認(rèn)為只能用平聲韻），須一韻到底，不可換韻，且只有可押可不押的首句（五言多不押而七言多押）可以用鄰韻，偶數(shù)句則只能用本韻。而古風(fēng)既可用平聲也可用仄聲韻，可一韻到底也可篇中轉(zhuǎn)韻(長(zhǎng)風(fēng)多轉(zhuǎn)韻），而且用鄰韻不限于首句，鄰韻通押的現(xiàn)象較多。 關(guān)于鄰韻在《詞韻簡(jiǎn)編》、〈中華韻典〉等韻書上均有具體規(guī)定，不細(xì)述，但要注意：平仄韻絕不相通，入聲與平、上、去聲均不相通，上、去兩聲也少通押。 近體詩(shī)除偶數(shù)句要押韻外，單數(shù)句（首句押韻時(shí)除外）需用仄聲。而古體情況很多，有通篇一韻、句句押韻的柏梁體(是否有點(diǎn)象打油詩(shī)呵），有兩三句換韻而句句押韻的，也有隔兩三句押韻的，當(dāng)然受習(xí)慣和近體詩(shī)影響，仍以隔句押為常見(jiàn)。而古體的單數(shù)句是可平可仄的。 3。平仄 近體詩(shī)(或稱格律詩(shī)）在平仄上要求嚴(yán)格，應(yīng)當(dāng)全是律句或準(zhǔn)律句（包括變格和拗救）。如五絕的（仄）仄平平仄，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平 其實(shí)只是平起而首句不入韻的一種格式，實(shí)際還有許多正格和變格（但不是亂來(lái)，是有規(guī)定的?。?。此不細(xì)述，可參考其它格律書。在此只簡(jiǎn)單言其要點(diǎn)： 1）偶數(shù)句需要押韻; 而(平韻詩(shī))單句除首句外末字須為仄聲;首句末字可平可仄,平則需要押韻(可用鄰韻)； 2) 平仄相間: 即在避免孤平、三平和三仄尾外，基本上可以按通常所說(shuō)的“一三五不論，二四六（七）分明”； 2）對(duì)句相對(duì)、鄰句相粘: 即以二句為一聯(lián)，則二句中相同位置(2/4/6)上的字平仄一般是相反的，而下聯(lián)出句與上聯(lián)對(duì)句的平仄一般應(yīng)相同。 3）可以在允許的范圍進(jìn)行拗救； 5）不允許孤平、三平和三仄尾，尤其不可犯孤平； 6) 五律和七律一般二,三聯(lián)需要對(duì)仗; 排律除首末二聯(lián)外也一般需對(duì)仗. 而在古風(fēng)中對(duì)平仄是比較寬松的，基本沒(méi)有平仄相間、對(duì)句相對(duì)鄰句相粘的規(guī)則，并且以三平腳為正格，也常常有三仄尾。 如： 報(bào)得三春暉； 夢(mèng)魂不到關(guān)山難；側(cè)身西望長(zhǎng)咨嗟等 --- 均為三平腳； 而 十觴亦不醉；西當(dāng)太白有鳥(niǎo)道；在天愿作比翼鳥(niǎo)... --- 均為三仄尾。 未平仄相間如 前不見(jiàn)古人 --- 二四疊仄； 而 美人如花隔云端 --- 二四六疊平。 此外，古風(fēng)的無(wú)韻句不一定要與入韻句平仄相反，可平亦可仄。 4。對(duì)仗 近體詩(shī)律詩(shī)頷聯(lián)、頸聯(lián)要求對(duì)仗，且要求工整，禁用同字相對(duì)。而一般古風(fēng)不要求對(duì)仗（入律古風(fēng)要求大致同律詩(shī)），即使用對(duì)仗時(shí)亦較寬，可用意對(duì)，不講平仄，也不避同字。 如：前不見(jiàn)古人，后不見(jiàn)來(lái)者 --- 同字對(duì) 上有青冥之長(zhǎng)天，下有淥水之波瀾 --同字對(duì)，平仄同聲對(duì) 夜雨剪春韭，新炊間黃梁 -- 意對(duì)。 而格律詩(shī)對(duì)仗卻嚴(yán)格且有許多規(guī)矩，此不細(xì)述。 5。古風(fēng)章法與轉(zhuǎn)韻 短風(fēng)較少轉(zhuǎn)韻，但用鄰韻的現(xiàn)象也較多，如 青溪[王維] 言入黃花川，每逐青溪水。 隨山將萬(wàn)轉(zhuǎn)，趣途無(wú)百里。 聲喧亂石中，色靜深松里。 漾漾泛菱荇，澄澄映葭葦。 我心素已閑，清川澹如此。 請(qǐng)留盤石上，垂釣將已矣。 這是一首入律古風(fēng)，用了四紙和五尾韻，而黃花川句為三平。第三四聯(lián)是較工整的對(duì)仗，而第二聯(lián)也為對(duì)仗(不是太工的,平仄同聲對(duì)仗）。 而對(duì)于中長(zhǎng)風(fēng)，其近于作文，適宜敘事兼及寫景、議論和抒情，詩(shī)中所含內(nèi)容和轉(zhuǎn)折較多，又常常變韻，因而章法很重要，起、承、轉(zhuǎn)、結(jié)各分一段或若干段(每一層中可分成小的層次)，文字往往較長(zhǎng)，特別承、轉(zhuǎn)時(shí)內(nèi)容通常內(nèi)容較多，寫作時(shí)要注意層次、提頓、分合、伏應(yīng)、過(guò)渡等，須不離主題，一脈貫串以表達(dá)一個(gè)中心意思。切忌雜亂無(wú)章，偏離主題，又忌平平鋪敘而無(wú)起伏變化。 以敘事為主的古風(fēng)可按時(shí)間順序組織，必要時(shí)亦可倒敘、插敘、補(bǔ)敘，如老杜的〈贈(zèng)衛(wèi)八處士〉。 古風(fēng)的轉(zhuǎn)韻通常與詩(shī)的章法有密切關(guān)系，一般在新開(kāi)一層意思或轉(zhuǎn)折/詩(shī)的承轉(zhuǎn)過(guò)渡處轉(zhuǎn)韻，轉(zhuǎn)韻時(shí)通常首句也入韻。轉(zhuǎn)韻用得好可使詩(shī)波瀾起伏、抑揚(yáng)頓挫而增加美感，亂用或用得不當(dāng)則會(huì)使詩(shī)顯示支離破碎。 古風(fēng)轉(zhuǎn)韻少可以換一次韻，多則可達(dá)二三十次。轉(zhuǎn)韻時(shí)常是平仄韻交替使用(尤其大轉(zhuǎn)折時(shí)），但也可平/仄同聲相轉(zhuǎn)。 轉(zhuǎn)韻轉(zhuǎn)多少次？如何轉(zhuǎn)？用什么韻，響亮或幽微的？要視該詩(shī)需要表達(dá)的內(nèi)容和效果而定。 以下簡(jiǎn)析兩首著名詩(shī)篇的章法和轉(zhuǎn)韻。 1）燕歌行 [高適] 是高適代表作，也是邊塞詩(shī)的杰出之作，為入律古風(fēng)，全詩(shī)五處4句一韻一處8句一韻，共28句，類似7首絕句的組合。 （序）開(kāi)元二十六年，客有從御史大夫張公出塞而還者，作燕歌行以示適，感征戍之事，因而和焉。 [起四句，用十三職韻]：寫主將奉命出征 漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。 男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。 [承四句，換平聲十五刪韻]：出征途中聲勢(shì)及敵人進(jìn)犯的情勢(shì) 摐金伐鼓下榆關(guān)，旌旆逶迤碣石間。 校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。 [轉(zhuǎn)十六句]： 詳寫戰(zhàn)場(chǎng)情況，分為四個(gè)小層 ==1：4句，用上聲七虞韻。寫戰(zhàn)斗慘烈而主將荒淫 山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風(fēng)雨。 戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。 ==2：4句，換平聲五微韻。寫戰(zhàn)斗失利未能解圍。 大漠窮秋塞草衰，孤城落日斗兵稀。 身當(dāng)恩遇常輕敵，力盡關(guān)山未解圍。 ==3：4句，用上聲二十五有韻。寫征夫思婦遠(yuǎn)別之苦。 鐵衣遠(yuǎn)戍辛勤久，玉筋應(yīng)啼別離后。 少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。 ==4：4句，仍用有韻。寫邊地征戰(zhàn)的艱苦。 邊庭飄搖那可度，絕域蒼茫更何有！ 殺氣三時(shí)作陣云，寒聲一夜傳刁斗。 [結(jié)四句，換平聲十二文韻]：寫戰(zhàn)士的忠勇，諷刺主將的腐敗無(wú)能慨嘆沒(méi)有李廣那樣體恤士兵而美戰(zhàn)的 好將軍。 相看白刃血紛紛，死節(jié)從來(lái)豈顧勛？ 君不見(jiàn)沙場(chǎng)征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍！ 從本詩(shī)看，其章法是很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，層次轉(zhuǎn)換很清楚，轉(zhuǎn)韻均用在轉(zhuǎn)折處且是平仄交替用，轉(zhuǎn)韻時(shí)首句作入 韻(有用鄰韻而非本韻的情況,如“衰”字）。 2）蜀道難 [李白] 是李白代表作，也是浪漫主義的杰出詩(shī)篇，為雜言體不入律古風(fēng)。 蜀道難 李白 [起，用下平聲先,上平聲寒,刪,元韻,為可通用的鄰韻]： 噫吁?，危呼高哉！蜀道之難難于上青天。 -- 陡然而起.總提一句,點(diǎn)出主題 == 用下平一先韻. 蜀道難于上青天的狀況成因 蠶叢及魚鳧，開(kāi)國(guó)何茫然。 爾來(lái)四萬(wàn)八千歲，始與秦塞通人煙。 西當(dāng)太白有鳥(niǎo)道，可以橫絕峨嵋?guī)p。 地崩山摧壯士死，然后天梯石棧相鉤連。 == 極寫蜀道山勢(shì)的高危 -- 仍用一先韻，虛寫，散文句式 上有六龍回日之高標(biāo)，下有沖波逆折之回川。 黃鶴之飛尚不得過(guò)，猿猱欲度愁攀緣。 -- 換上平十四寒韻,首句入韻，實(shí)寫 青泥何盤盤，百步九折縈巖巒。 捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長(zhǎng)嘆。 -- 換十五刪韻，首句入韻 問(wèn)君西游何時(shí)還，畏途巉巖不可攀。 但見(jiàn)悲鳥(niǎo)號(hào)古木，雄飛雌從繞林間。 又聞子規(guī)啼夜月，愁空山。 蜀道之難難于上青天，使人聽(tīng)此凋朱顏。 [承&轉(zhuǎn)，換入聲陌韻,平聲灰韻,佳韻]： ==== 極寫蜀道絕險(xiǎn)處，點(diǎn)出游人不宜來(lái) -- 轉(zhuǎn)入聲十一陌韻，首句入韻 連峰去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁。 --換平聲十灰(半)韻 飛湍瀑流爭(zhēng)喧?，石冰崖轉(zhuǎn)石萬(wàn)壑雷。 其險(xiǎn)也若此，嗟爾遠(yuǎn)道之人，胡為呼來(lái)哉。 ==== 點(diǎn)出題旨：駐守險(xiǎn)峻需可靠，警惕戰(zhàn)亂需善用人 劍閣崢嶸而崔嵬，一夫當(dāng)關(guān)，萬(wàn)夫莫開(kāi)。 --換平聲九佳(半)韻,與灰韻通用 所守或匪親，化為狼與豺。 [結(jié)，轉(zhuǎn)平聲六麻韻]： -- 轉(zhuǎn)平聲六麻韻，首句未入韻 朝避猛虎，夕避長(zhǎng)蛇。 磨牙吮血，殺人如麻。 --峭折轉(zhuǎn)為紆徐語(yǔ) 錦城雖云樂(lè)，不如早還家。 --結(jié)句再次詠嘆，呼應(yīng)開(kāi)頭，全篇濃縮和升華，斗健而止 蜀道之難難于上青天，側(cè)身西望長(zhǎng)咨嗟。 《蜀道難》句法多變、參差錯(cuò)落，從三言至十余言，平仄或連用或間用，有的純用散文句式，不拘一格，形式和內(nèi)容及表達(dá)效果達(dá)到完美結(jié)合。 沈德潛論中長(zhǎng)風(fēng)章法說(shuō)：“歌行起步宜高唱而入...以下隨手波折，隨步換形，蒼莽莽中自有灰線蛇蹤、蛛絲馬跡，使人眩其變而服其嚴(yán)...至收結(jié)處，紆徐而來(lái)者防其平衍，須作斗健語(yǔ)以止之；一往峭折者防其氣促，不妨作悠揚(yáng)搖曳語(yǔ)以送之。不可作一格論“。 《蜀道難》誠(chéng)如是！ |
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