施蜇存 唐詩百話
42、盛唐詩馀話
以上講盛唐詩二十九篇，作者十七人，李白、杜甫占了一半。以后世的觀點(diǎn)來評價(jià)盛唐詩，李白、杜甫有特殊的重要性，講盛唐詩以李、杜為主，是當(dāng)然的。但如果依據(jù)當(dāng)時(shí)詩壇的現(xiàn)實(shí)情況，則王維、李白，詩名不相上下，杜甫的聲望，遠(yuǎn)不及他們。我們現(xiàn)在評論杜甫詩，都認(rèn)為他的《兵車行》、《麗人行》、“三吏”、“三別”、《北征》、《自京赴奉先詠懷》等詩是他的杰作，但宋朝人論詩，大多推崇他入蜀之后，在成都、云安、夔州這一時(shí)期的作品。特別是在夔州所作許多律詩，為黃庭堅(jiān)所激賞。這是因?yàn)樗卧獣r(shí)代的詩人，論詩、作詩，都以律詩為主，他們把杜甫奉為唐律之祖。他們所崇拜的是杜甫的詩律。宋人詩話中討論的，多半是杜甫的句法、字法，對于他在天寶離亂時(shí)期所作許多樂府歌行，即使講到，也還是從其藝術(shù)手法去評論，而極少注意它們反映社會現(xiàn)實(shí)的高度思想性。因此，宋人選杜甫詩，都取他的《秋興》、《詠懷古跡》之類的作品。
但是，在唐代，情況還更不如?！逗釉烙㈧`集》不選杜甫詩，還可以說是他早期的作品尚未知名?！吨信d間氣集》也不選杜甫的詩，似乎連他晚年的律詩也還沒有引人注意。五六十年之后，元稹竭力贊揚(yáng)杜甫，以為非李白所及。韓愈也有“李杜文章在，光芒萬丈長”(《調(diào)張籍》)的詩句，這時(shí)杜甫的聲望才得與李白并列。但是晚唐初期詩人姚合編選《極玄集》，還是不選杜詩。唐末詩人韋莊編選《又玄集》，雖然選了杜甫七首詩，只是五律五首，七律二首。又過了二三十年，后蜀詩人韋縠編選《才調(diào)集》，其序言中明明說：“因閱李、杜集，元、白詩，遂采摭奧妙，并諸賢達(dá)章句。”可是他所選的一千首詩中，只有李白詩二十八首，杜甫詩還是一篇都沒有?？芍m然看過杜甫詩集，竟以為無“奧妙”可供“采摭”。一個(gè)偉大的詩人，其作品在生存時(shí)默默無聞，在身后一百多年，雖有文壇巨子為他表揚(yáng)，仍然是無人賞識。這種情況，在中國文學(xué)史上，恐怕僅此一例。
盛唐詩在唐詩中的成就，我們可以從其承先與啟后兩個(gè)方面來看。承先的收獲有二點(diǎn)值得注意：
(一)律詩的規(guī)范確定了初唐沈、宋的五言律詩,還沒有完全脫離古詩的音調(diào)與風(fēng)格，平仄粘綴或詞句對偶，還不夠細(xì)密。王維、孟浩然的五言律詩中，還有許多句格音調(diào)，留有古詩痕跡。但在杜甫的五言律詩中，這種痕跡幾乎都不見了。至于七言律詩，盛唐詩人所作還不多。我們?nèi)绻麖尼瘏ⅰ⒏哌m的七言律詩讀到杜甫的七言律詩，便可以發(fā)現(xiàn)對偶愈來愈工穩(wěn)，聲調(diào)愈來愈嘹亮。不過，絕句的第三句，律詩的第五句，盛唐詩人還不考究其平仄應(yīng)當(dāng)與上句重復(fù)，因此，盛唐七律仍以折腰體為多。中唐詩人才注意到這一音律問題，然后才以折腰為病。
(二)樂府詩有所發(fā)展。初唐詩人作樂府詩，還是沿用樂府舊題，題材內(nèi)容也還受古樂府的拘束。多數(shù)作品，止能說是擬古。盛唐詩人大作樂府詩。岑參、高適的邊塞樂府，李白的游仙、飲酒、抒懷、述志樂府，杜甫的記述天寶離亂的樂府，都用新題目、新題材，為漢魏以來的樂府詩開拓了一大片新的園地。
啟后的影響可以指出以下幾項(xiàng)：(一)七言詩的地位漸高，中唐以后，不再以五言為詩的主要形式。(二)初唐詩的面貌是艷麗秾縟，還有齊梁體馀風(fēng)。盛唐詩開始變?yōu)樾沱惽逍隆３跆圃姷馁F族性、宮廷體，在盛唐作品中，已逐漸消失。這是由于初唐詩人，大多數(shù)是朝廷大臣，或豪貴子弟。盛唐詩人多數(shù)是官位不高的進(jìn)士。還有一些是象孟浩然那樣的潦倒文人。詩人的成份，從封建貴族、官僚地主下降到普通知識分子。這種變化，影響到中唐，詩的面貌風(fēng)格，愈加清淡樸素。(三)長篇歌行和律詩的出現(xiàn)。李白的長篇歌行和杜甫的一百韻排律，都是前古所未有。中唐以后，這兩種詩體大有發(fā)展，使賣弄才學(xué)的詩人，多了一種武器。(四)開始了摘句論詩的風(fēng)氣。古人論詩，都論全篇的思想內(nèi)容。鍾嶸作《詩品》，開始舉出某一詩人的精警詩句，加以評論。這一風(fēng)氣，到盛唐而大為發(fā)展。由于律詩興起，中間二聯(lián)是精華所在，詩人都用力于這二聯(lián)。對偶要工，詩意要新。杜甫在許多詩里，都表現(xiàn)過他重視句法?！洞疳瘏ⅰ吩娫疲?#8220;故人得佳句，獨(dú)贈白頭翁。”，《寄高適》詩云：“美名人不及，佳句法如何。”
《自述》詩云：“為人性癖耽佳句。”要求句法佳妙，也是他“詩律細(xì)”的一個(gè)方面，雖然他所謂佳句，未必全指律詩的中二聯(lián)。此外，《河岳英靈集》在介紹每一位詩人的風(fēng)格時(shí)，也常常舉出其一二名句。稱王維的詩是“一字一句，皆出常境。”稱高適則云：“至如《燕歌行》等，甚有奇句。”又舉出薛據(jù)的《古興》詩中數(shù)句，譽(yù)之為“曠代之佳句”。這一切都反映著當(dāng)時(shí)詩家特別重視句法。影響到晚唐，成為一種不好的傾向。許多詩人先刻意苦吟，作得中二聯(lián)，然后配上首尾，變成為只有佳句而不成佳篇的、沒有真實(shí)情感的詩。他們只是為作詩而作詩了。
以上僅是舉出一些顯著的現(xiàn)象。此外，在題材、風(fēng)格、氣氛各方面，盛唐詩也都有其特征，不過不能劃斷年月來講。明代的王世懋在他的《藝圃擷馀》中有過一段論唐詩的話：
唐律由初而盛，由盛而中，由中而晚，時(shí)代聲調(diào)，故自必不可同。然亦有初而逗盛，盛而逗中，中而逗晚者，何則?逗者，變之漸也。非逗，故無由變。如四詩之有變風(fēng)、變雅，便是《離騷》遠(yuǎn)祖。子美七律之有拗體，其猶變風(fēng)、變雅乎?唐律之由盛而中，極是盛衰之介。然錢起、王維，實(shí)相唱酬，子美全集，半是大歷以后，其間逗漏，實(shí)有可言，聊指一二，如右丞“明到衡山”篇，嘉州“函谷磻溪”句，隱隱錢、劉、盧、李間矣。至于大歷十才子，其間豈無盛唐之句?蓋聲氣猶未相隔也。學(xué)者固當(dāng)嚴(yán)于格調(diào)，然必謂盛唐人無一語落中唐，中唐人無一語入晚唐，則亦固哉其言詩矣。
南宋中期，有一群所謂江湖詩人，專學(xué)做晚唐詩。他們的影響，直到明代初期。于是有李于鱗等人出來提倡初、盛唐詩，以改革詩風(fēng)。他們的理論犯了機(jī)械地劃分初、盛、中、晚的錯(cuò)誤，硬把某甲的詩說是晚唐，某乙的詩說是盛唐。但又無法一篇一篇地說明其特征。王世懋這一段議論就是針對這一派理論而說的。我以為他講得很透徹，故全文抄錄在這里。
他的意見是：“唐詩固然有初、盛、中、晚的時(shí)代區(qū)別。一般說來，其聲調(diào)、風(fēng)骨，確有不同。但在初唐詩中，也會有幾首詩已逗(透)入盛唐的，盛唐也會有些已逗入中唐的，這就是變化的開始。正如《詩經(jīng)》中有些篇章已經(jīng)可以看出《離騷》的跡象。杜甫的拗體律詩，已經(jīng)是中、晚唐硬句的先兆?？偟恼f來，盛唐到中唐是唐詩的分水蛉。大歷以后，唐詩便趨于衰落了。但是從個(gè)別詩人的情況來看，又不能截然區(qū)分。王維和錢起是朋友，彼此都互有唱和。只因錢起輩分略晚，到大歷間才成為著名詩人，故王維算是盛唐詩人，錢起卻被列為中唐詩人。杜甫雖然列入盛唐，可是他集中的詩，半數(shù)以上都作于大歷元年至四年。又如王維的“明到衡山與洞庭”(《送楊少府貶郴州》)這首七律，岑參的“到來函谷愁中月，歸去磻溪夢里山”(《暮春虢州東亭送李司馬歸扶風(fēng)別廬》)這一聯(lián)詩句，都已經(jīng)有些大歷詩人的風(fēng)格了。至于大歷詩人的作品，也可能有些盛唐的風(fēng)格?？傊?，時(shí)代雖然不妨劃分，當(dāng)時(shí)的文風(fēng)，并未彼此隔斷，所以，學(xué)詩的人，一方面固然應(yīng)該嚴(yán)格區(qū)分時(shí)代風(fēng)格，另一方面也不能說：盛唐詩人句句是盛唐，中唐詩人句句是中唐。如果這樣論詩，就未免太固執(zhí)了。
王世懋這一段話是為某些人在文學(xué)史上機(jī)械地劃分時(shí)代和流派而言。它不但適用于對唐詩的分期，也適用于講別種文學(xué)作品的發(fā)展史。所以我既抄錄了他的原文，又做了譯解。不過，王世懋以為唐詩由盛而中，是盛衰之界。這仍然是沿襲了宋元以來對“盛唐”這個(gè)名詞的誤解。所謂“盛唐”，應(yīng)當(dāng)首先理解為唐代政治經(jīng)濟(jì)的全盛時(shí)期。所謂“中唐”，也應(yīng)當(dāng)首先理解為唐代史的中期。唐詩的時(shí)期是依歷史時(shí)期來區(qū)分的，但“盛唐詩”并不表示唐詩的全盛時(shí)期，“中唐詩”也不是盛唐詩的衰落現(xiàn)象。甚至，我還以為，唐詩的全盛時(shí)期反而應(yīng)當(dāng)屬于中唐。
現(xiàn)在，我們姑且采用分流派的方法以總結(jié)盛唐詩。王、孟、高、岑是第一派。他們是初唐詩的正統(tǒng)繼承者。在初唐詩的基礎(chǔ)上，有提高，有深入，有變化，有發(fā)展。李白是獨(dú)樹一幟的一派。他的創(chuàng)作過程，無論是在文學(xué)形式，創(chuàng)作方法及詩人氣質(zhì)各個(gè)方面，都是從古典主義進(jìn)入了浪漫主義。第三派是杜甫。他選擇了一條與李白相反的創(chuàng)作道路。他以王、孟、高、岑為基礎(chǔ)，而排除了他們的纖巧、溫雅和文弱，創(chuàng)造出許多蒼老、雄健、沉郁、古淡的篇章詞句。盛唐前期是李白詩“飛揚(yáng)跋扈”的時(shí)代①，它們反映著玄宗李隆基統(tǒng)治下的政治、經(jīng)濟(jì)上升的氣象。盛唐后期是杜甫“暮年詩賦動江關(guān)”的時(shí)代②，他的詩反映著李唐王朝由盛入衰的社會現(xiàn)實(shí)。王、孟、高、岑是盛唐詩的主流，中唐詩人是他們的繼承人。李、杜詩是盛唐詩的新變，盡管他們是一代大家，在當(dāng)時(shí)還沒有產(chǎn)生影響。
一九七八年十月十六日
①“痛飲狂歌空度日，飛揚(yáng)跋扈為誰雄”。是杜甫《贈李白》的詩句?！ ?span lang="EN-US">
②“庾信平生最蕭瑟，暮年詩賦動江關(guān)”，是杜甫《詠懷古跡》的詩句，也是他自己的比喻。
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