書法作品入展全國首屆走進青海書法展、全國第二屆青年書法篆刻展、第三屆中國書法蘭亭獎堯山杯新人展,獲中國芮城永樂宮第二屆國際書畫藝術節(jié)百佳獎等。
疏影清淺 暗香浮動
——陳俊藝書法瑣話
文/馮劍星
清人馮夢華《蒿庵詞話》有語：淮海、小山，真古之傷心人也。其淡語皆有味，淺語皆有致，求之兩宋詞人，實罕其匹。“淡語皆有味，淺語皆有致”一句確實耐人尋味久矣。語言平淡而不俗，經(jīng)得起琢磨；清淺自然而有韻致，使人頗能回味，此方是大手筆也。故吳梅《詞學通論》贊其：余謂艷詞自以小山為最，以曲折嬌婉，淺處皆深也。
今我見漳浦陳俊藝兄書法，正可借以上“淡語有味，淺語有致,曲折嬌婉，淺處皆深”十六字語論之。其書以小楷、小行書最為絕妙，風骨俊逸，清爽溫雅，平淡而有書卷味，淺顯而有清奇氣，于曲折處見嬌婉而動人，由淺薄處得厚重而能深也。在灑灑落落間自見其劍騎翩翩之少年倜儻風流氣韻也。
顧翰《補詩品》云：東風徐來，不驚一塵。唯意所適，陶然天真。此語大約是“不雕不琢，非緇非磷”之“今古不雜”注腳也。陳兄小楷以“今古不雜”之純凈爽利、端方自然面目，使人一見，頓消胸中浮躁之氣，如對中天皓月，明明而不輟，心神為之爽朗也。其小楷從傳統(tǒng)中走出來，彰顯自我之創(chuàng)造力，突出“我造”之新意，經(jīng)過傳統(tǒng)文化的陶冶、洗練，極富書卷氣息。陳兄小楷，從二王《樂毅論》、《玉版十三行》入手，得其奕奕風流蘊藉之氣；又取法趙孟頫，得其精工靜穆 、穩(wěn)健靈動之神；最勤于文徵明，得其溫潤秀勁、法度精嚴之髓。故其書清且逸、精又靈、秀而朗、潤復健。行行有活法，字字求生動。有深厚之傳統(tǒng)功力，加之其能在傳統(tǒng)中入乎其內，出乎其外，將自我對小楷書法之理解、認識、感悟融入其中，更是時出新意，不主故常。陳兄學而不倦，于傳統(tǒng)文化融會貫通，以學養(yǎng)書，以書牽學，以傳統(tǒng)文化之清水，養(yǎng)書法藝術之金魚，妙不可言也。梁武帝所言：眾家可識，亦當復由串耳；六文可工，亦當復由習耳。陳兄作書，亦復此理也。
陳兄行書，翰墨靈動，筆筆分明精神。其胎息二王一脈，鐘情于《圣教序》、《十七帖》，兼學趙松雪等，多年來在純正路子上逡巡。貴在不媚俗、不嘩眾、不浮躁。作書皆干干凈凈，如西子湖水；清爽明快，如鑒湖之風；溫婉淡雅，如孤山之梅。其書以清簡相尚，以韻為勝，落筆散藻，自然可觀也。
元白先生嘗言：楷書要作行書寫，能夠相互顧盼；行書要做楷書寫，不失穩(wěn)健。 觀陳兄書，正得此語之妙也。其楷書靈動自然，相互顧盼，于平正中見奇致，謂之“簡便”；其行書端方中見流暢，章法精嚴，于流暢中見穩(wěn)健，謂之“清遠”；如此起承轉合，相互融合，正如鯨吞海水，盡露出珊瑚枝矣。
陳兄書法從簡單卻有效的傳統(tǒng)路子中走出來，以疏朗明快，干凈溫雅面貌示人，不驕不躁，且行且吟。讀其書而想其人，對其人而如坐春風。其人淡也，如孤山雪中，月下一株白梅初綻，枝柯橫斜淺清之水里，照見一片冰心也；其書清也，如淡淡月色黃暈里，那梅花浮動之清遠幽香，清操明凈，香遠益清。更期冀看到，于雪滿山中之時，明月在天之際，梅花滿樹之后，俊藝兄獨步而至，朗韻清吟“我從梅花海里來”也。
