他戴著圓形的眼鏡，鏡片裡頭有一對(duì)細(xì)細(xì)長(zhǎng)長(zhǎng)的眼睛，這是我在閱讀大多數(shù)關(guān)于他的資料后，對(duì)這位以創(chuàng)造《天書》聞名于世的藝術(shù)家的第一印象，他就是「徐冰」。
徐冰
《天書》的木刻版
徐冰于西元一九五五年出生在中國四川省，后因父母工作緣故遷至北京，從小在北京城裡長(zhǎng)大。徐冰的父親徐華民先生任教于北京大學(xué)歷史系，母親楊時(shí)英則在圖書館學(xué)系任教，這對(duì)徐冰的藝術(shù)風(fēng)格有著重要的影響，由于自小便長(zhǎng)時(shí)間待在圖書館中埋首于書堆裡，也因此埋下自己和文字的奧妙緣分。
令人好奇的是，在徐冰的藝術(shù)創(chuàng)作生涯裡，是什麼樣的契機(jī)促使他在既有的文字形態(tài)中，創(chuàng)造了一種獨(dú)特的語言呢？我看著方正的字體以及熟悉的筆順，對(duì)于眼前的這些文字一點(diǎn)理解有沒有，它代表著什麼意思？它該如何發(fā)音？這是尋常人在第一眼看到陌生的字體時(shí)會(huì)有疑問，而此刻，我突然有一種感覺，這些文字們所承載的意義，能不能僅是一個(gè)藝術(shù)家自身美感經(jīng)驗(yàn)的呈現(xiàn)呢！
文革時(shí)期，趙寶煦先生曾將《新中國木刻選集》及木刻版畫的製作工具交給徐冰，爾后，張芝聯(lián)教授也將法國、德國的畫冊(cè)交付予他，這些動(dòng)盪時(shí)代下的意外收獲，在徐冰的藝術(shù)學(xué)習(xí)之路扮演著重要的角色。同一期間，他開始自學(xué)繪畫、木刻、書法等，也曾于1975年間下鄉(xiāng)兩年，不斷地磨練精進(jìn)自己的藝術(shù)美感。在那樣一個(gè)相對(duì)困苦的環(huán)境裡，徐冰堅(jiān)毅耐勞的個(gè)性，讓他在培養(yǎng)出深厚的藝術(shù)基底。
《天書》活字版
作品《天書》歷時(shí)共四年的時(shí)間完成，作品呈現(xiàn)的方式由成冊(cè)的書冊(cè)或是卷軸，大面積地鋪蓋在空間中（地板、或由天花板由上至下垂降），四千多個(gè)由藝術(shù)家親自刻製的文字，乍看之下像是我們熟悉的漢字，然而細(xì)看卻會(huì)發(fā)現(xiàn)沒有人（包括藝術(shù)家本人在內(nèi)）能夠真正讀懂文字的發(fā)音甚至是文字的意涵。2011年，徐冰也成為首位在大英博物館裡舉辦個(gè)展的中國當(dāng)代藝術(shù)家，此前，大英博物館曾將《天書》收錄于館藏之中。
成冊(cè)的呈現(xiàn)方式
在好奇心的驅(qū)使下，這些文字真能緊緊捉住觀看者的目光，我很努力地希望從一筆一劃的脈絡(luò)之中，找到答案，越發(fā)如此便真的掉進(jìn)這個(gè)文字陷阱中了。構(gòu)成這些文字的要素，有我們所熟悉的橫、那、豎、彎、鉤，若拆開來細(xì)究，天書中的文字組成的方式并不單純，它將漢字複雜化了，在同一個(gè)字體中可以切割成上下左右四個(gè)區(qū)塊、有的則是部首、形狀與漢字相近但無意義的邊旁所組成。
如同真的書本般的樣貌，卻是無人能讀懂的一本書
這讓人非常感動(dòng)，製作過程的假戲真做，必須擬真卻又是本不能閱讀的『書』，這個(gè)認(rèn)真細(xì)琢的態(tài)度非常有趣，可以感受到一個(gè)藝術(shù)家對(duì)于顛覆傳統(tǒng)對(duì)文字的可讀性的企圖，當(dāng)文字能擺脫它身為一個(gè)字的傳統(tǒng)使命時(shí)，美好如它，字字都是藝術(shù)品。
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