第一章 盆景的概念及發(fā)展簡(jiǎn)史
第一節(jié) 盆景的概念
盆景起源于中國(guó)，是中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)珍品，有著悠久的歷史，深受廣大人民的喜愛(ài)，在世界上也享有聲譽(yù)。 盆景是植物栽培技術(shù)和造型藝術(shù)的巧妙結(jié)合，它是用植物、山石等材料，經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工，種植或布置在盆中，模仿大自然優(yōu)美景色的一種陳設(shè)品；它是栽培技術(shù)和造型藝術(shù)的結(jié)晶，也是自然美與藝術(shù)美的結(jié)合。
盆栽與盆景在二十世紀(jì)三十年代以前統(tǒng)稱(chēng)為盆景。但由于它們有以樹(shù)木為主體或 以山石景物為主體的區(qū)別，并且樹(shù)木是活的植物，它隨季節(jié)的變更和樹(shù)齡增長(zhǎng)而不斷變化，山石景物則變化不大；同時(shí)山水盆景中的樹(shù)木是以人工制成的，還有“獨(dú)石盆景”，一塊石 組成一個(gè)景觀；而“石玩”是不會(huì)變化了。因此，逐漸形成兩種不同的藝術(shù)品 ：以樹(shù)木為主體的被稱(chēng)為盆栽或樹(shù)樁盆景；以山水景物為主體的被稱(chēng)為盆景或山水盆景。目前以樹(shù)木為主體的在國(guó)際上多用“盆栽”這個(gè)名稱(chēng)，并直譯成為“Bonsai”。但在日常生活中，人們還是習(xí)慣采用“盆景”這個(gè)叫法。
從某種概念來(lái)講，盆景也是美學(xué)、文學(xué)和科學(xué)的綜合體。所謂美學(xué)，盆景的制作要給人以美的欣賞，古雅秀美，神韻生動(dòng)，耐人尋味；所謂文學(xué)，盆景造型構(gòu)思，有詩(shī)情畫(huà)意，有高低層次，有抑揚(yáng)頓挫，起承轉(zhuǎn)合，反映出較高的文采水平；所謂科學(xué)，盆景的主要造型材料為植物，具有生命的特征及生長(zhǎng)發(fā)育的規(guī)律，這就決定了制作它必須掌握?qǐng)@藝科學(xué)的知識(shí)和進(jìn)行長(zhǎng)期的藝術(shù)加工以及養(yǎng)護(hù)管理工作，只有如此，才能保證它的生存和優(yōu)美姿態(tài)。
第二節(jié) 盆景的發(fā)展簡(jiǎn)史
1．盆景的起源
盆景起源于中國(guó)，歷史悠長(zhǎng)，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，這是世界公認(rèn)的。至于起源于何時(shí)，盆景界的看法尚不統(tǒng)一。
現(xiàn)在很多人都認(rèn)為，盆景是由栽培觀賞植物，以及模仿自然山林堆砌假山造園發(fā)展演變逐漸形成的。在浙江余姚河姆渡新石器時(shí)期（距今7000余年）遺址中發(fā)現(xiàn)繪有盆栽植物的陶片，有人認(rèn)為這可能是盆景起源最早的證據(jù)。在河北望都東漢墓壁畫(huà)中（距今1700余年）有盆栽花卉的畫(huà)面，畫(huà)面是一個(gè)圓盆，盆中栽著6支紅花，盆下配有方板幾架，形成植物盆缽幾架三位一體的藝術(shù)造型，與現(xiàn)代的盆景極為相似，有人認(rèn)為這就是盆景的前身。至于盆景起源的確切時(shí)間，有待今后更多的出土文物加以證實(shí)。
對(duì)盆景形成的朝代，一致認(rèn)為形成在唐代初期。其證據(jù)就是在陜西省乾陵發(fā)掘的唐代章懷太子李賢（武則天之子）墓的甬道東壁上，有侍女手捧盆景的壁畫(huà)。所繪這一盆景和現(xiàn)代盆景非常近似?？梢?jiàn)當(dāng)時(shí)盆景已成為觀賞珍品，作宮苑御用。同時(shí)受到魏、晉、南北朝山水畫(huà)興起的影響，應(yīng)用寫(xiě)意山水畫(huà)理的“縮龍成寸”、“小中見(jiàn)大”的手法，使用山石與植物相互組“景”，則簡(jiǎn)單的“盆栽”而發(fā)展成具有意境的“盆景”。另外，在故宮博物館內(nèi)保存一幅唐代畫(huà)家閻立本繪的《職貢》圖，圖中有這樣一個(gè)畫(huà)面：在進(jìn)貢的行列中，有一個(gè)手托淺盆，盆中立著造型優(yōu)美的山石，這和現(xiàn)代山水盆景十分相似；在進(jìn)貢的行列中，還有人手托山石和肩扛山石的。這些畫(huà)面足以證實(shí)在唐代盆景已經(jīng)形成了。當(dāng)時(shí)士大夫也以制作盆景為時(shí)尚，作為文人雅士逸興韻事。
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| 唐代章懷太子李賢（武則天之子）墓的甬道東壁上，有侍女手捧盆景的壁畫(huà)局部 | 唐代畫(huà)家閻立本繪的《職貢》圖局部 |
宋代制作盆景時(shí)對(duì)樹(shù)木山石的要求，畫(huà)意詩(shī)情的灌注，發(fā)展到相當(dāng)?shù)乃?。元代盆景制作趨向小型。明代盆景更加盛行，并將?jīng)驗(yàn)所得紛紛立著記載，盆景記述班班可考。清代盆景藝術(shù)成為園林必不可少的裝飾，藝術(shù)形式更為廣泛，盆景材料豐富多采。
嘉慶年間（公元1796-1820年），五溪蘇靈著有《盆景偶錄》二卷，書(shū)中以敘述樹(shù)樁盆景為多，把盆景植物分成四大家、七賢、十八學(xué)士和花草四雅。
2．現(xiàn)代盆景的發(fā)展
新中國(guó)成立后，特別是1978年以來(lái)，古老的盆景藝術(shù)又煥發(fā)了青春，進(jìn)入興旺發(fā)達(dá)的高速發(fā)展時(shí)期，主要表現(xiàn)在以下4個(gè)方面：
(1) 盆景組織像雨后春筍般的在全國(guó)各地涌現(xiàn)出來(lái)。1981年中國(guó)花卉盆景協(xié)會(huì)誕生。1984年中國(guó)花卉協(xié)會(huì)成立。1988年中國(guó)盆景藝術(shù)家協(xié)會(huì)在北京成立，該協(xié)會(huì)的成立對(duì)中國(guó)盆景藝術(shù)的快速發(fā)展起了很大的推動(dòng)作用。目前全國(guó)大部分省（區(qū)、市）都建立了盆景組織，很多縣（區(qū)）乃至企事業(yè)單位都成立了花卉盆景協(xié)會(huì)。
(2) 組織國(guó)內(nèi)外盆景展覽。從1979年開(kāi)始，全國(guó)性盆景展以及到國(guó)外辦盆景展，幾乎每年都有，這對(duì)盆景的發(fā)展起了促進(jìn)作用。
(3) 盆景報(bào)刊和有關(guān)書(shū)籍大量問(wèn)世。當(dāng)前在全國(guó)影響最大的花卉盆景報(bào)刊有3家：①《中國(guó)花卉盆景》月刊；②《中國(guó)花卉報(bào)》（盆景占相當(dāng)比重）；③《花木盆景》雙月刊。近十余年出版的盆景書(shū)籍據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)有50余種。
(4) 盆景出口外銷(xiāo)量逐年增加。從1979年我國(guó)首次參加國(guó)際盆景展覽并開(kāi)始外銷(xiāo)后，銷(xiāo)量逐年增加。中國(guó)盆景古樸典雅，受到世界各國(guó)人民的喜愛(ài)，出口形勢(shì)越來(lái)越好。
3.中國(guó)盆景在國(guó)外的影響及發(fā)展
(1) 起源于中國(guó)的盆景藝術(shù)，在唐朝末期宋朝初期傳入日本、朝鮮等國(guó)，后在日本發(fā)揚(yáng)光大。日本子葉大學(xué)巖佐亮二教授著《日本盆栽史》中證實(shí)，日本的盆栽是由中國(guó)傳入的。我國(guó)唐朝時(shí)曾以盆栽稱(chēng)呼盆景，現(xiàn)時(shí)日本的盆栽與我國(guó)的樹(shù)木盆景大同小異。
(2) 本世紀(jì)初盆景又從日本先后傳到美國(guó)、美國(guó)、澳大利亞、法國(guó)等，后繼續(xù)傳播。1979年以來(lái)；我國(guó)盆景在世界各地參展和銷(xiāo)售，對(duì)世界盆景發(fā)展起到很大推動(dòng)作用。目前盆景已遍布五大洲，成為世界性的藝術(shù)品。1989年全世界性的盆景組織——《世界盆栽友好聯(lián)盟》誕生，它的成立有助于盆景藝術(shù)在全球的普及與提高。
(3) 盆景藝術(shù)的發(fā)展和經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)程度、人們的文化素質(zhì)以及生活是否安定密切相聯(lián)。當(dāng)前世界盆景以工業(yè)發(fā)達(dá)的日本、西歐、美國(guó)，尤其是美國(guó)盆景發(fā)展速度比發(fā)展中國(guó)家要快得多。
隨著我國(guó)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展及人民生活水平的提高，我國(guó)盆景將更加蓬勃發(fā)展。
第三節(jié) 盆景的分類(lèi)方法
中國(guó)盆景分類(lèi)的方法較多，還沒(méi)有一個(gè)嚴(yán)格的統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)。盆景研究者一般根據(jù)取材和造型的不同，分為兩大類(lèi):以樹(shù)木材料為主，稱(chēng)為樹(shù)木盆景(或稱(chēng)樹(shù)樁盆景)以山石材料為主，稱(chēng)為山水盆景 (或稱(chēng)山石盆景)
（一）樹(shù)樁盆景
1．樹(shù)樁盆景的定義
把木本植物栽在盆中，經(jīng)過(guò)修剪、綁扎整形的藝術(shù)加工造型過(guò)程，和精心的栽培技術(shù)管理，使它成為古雅奇?zhèn)サ臉?shù)木縮影的盆景，一般控制使莖干矮小、枝丫虬曲，懸根露爪、姿態(tài)蒼老、樹(shù)齡數(shù)十年或百余年，有些達(dá)數(shù)百年而高度僅有一尺多或幾尺。這是因?yàn)橹谱鲿r(shí)，選取野外山林或苗圃中已生長(zhǎng)多年，初步具備盤(pán)根錯(cuò)節(jié)、莖干粗矮、易于成形的老樹(shù)樁作素材來(lái)培植，故稱(chēng)樹(shù)樁盆景
2．樹(shù)樁盆景的特點(diǎn)
以樹(shù)木為主體材料，種盆造型取景者，統(tǒng)稱(chēng)為樹(shù)木盆景。過(guò)去習(xí)慣稱(chēng)為樹(shù)樁盆景（簡(jiǎn)稱(chēng)“樁景”）。樹(shù)木是有生命的植物體，在其生長(zhǎng)過(guò)程中，隨著樹(shù)齡的增長(zhǎng)，季節(jié)的更替，而產(chǎn)生不斷的形態(tài)變化。不同的樹(shù)木種類(lèi)，其取景的內(nèi)容則千變?nèi)f化，有的以露根、虬干取勝；有的以葉形、葉色見(jiàn)長(zhǎng)；有的以花果取景。樹(shù)姿則力求古樸、秀雅、蒼勁、奇特，色彩要豐富，風(fēng)韻要清秀，這是樹(shù)木盆景造型藝術(shù)的基本要求和技巧。
樹(shù)木盆景是大自然樹(shù)木優(yōu)美姿態(tài)的縮影，一般宜于選取植株矮小、枝密葉細(xì)、形態(tài)古雅、壽命較長(zhǎng)的樹(shù)種為材料。盆栽后，再根據(jù)它們的生長(zhǎng)特性和藝術(shù)要求，經(jīng)過(guò)攀扎、整枝、修剪、摘葉、摘芽等技術(shù)措施，創(chuàng)造出較之自然樹(shù)姿更為優(yōu)美多彩的藝術(shù)品。雖然高不盈尺，卻具有曲干虬枝、古樸秀雅、翠葉榮茂、花果鮮美等特色。
樹(shù)樁盆景著重表現(xiàn)樹(shù)干、樹(shù)冠、樹(shù)根和枝葉、花果等整體姿態(tài)線條的構(gòu)圖美，有些樹(shù)樁盆景能開(kāi)出鮮艷美麗的花朵，尺度比例好，確是錦上添花的好作品。但不能因?yàn)樽非蠡ü珡U姿態(tài)，如果植株姿態(tài)不好，就不能算是好作品，甚至不能稱(chēng)為盆景。所以，樹(shù)樁盆景首先要著重姿態(tài)造型，力求做到古樸秀雅，蒼勁健茂，體型雖小而空間感覺(jué)卻頗大，達(dá)到“藏參天復(fù)地之意于盈握間”的意境。
3．樹(shù)樁盆景的規(guī)格
樹(shù)木盆景的規(guī)格有大小之分。樹(shù)樁盆景按其大小高度，共有五種規(guī)格。特大型的高度超過(guò)150厘米，大型的80-150厘米，中型的40-80厘米，小型的10-40厘米，高度不足10厘米的稱(chēng)微型盆景或袖珍盆景。其中最小的一類(lèi)稱(chēng)為微型盆景，又稱(chēng)“掌上盆景”。由于盆域狹小，取用材料的特點(diǎn)是體積微小，造型細(xì)膩，制作精致，線條簡(jiǎn)練、能充分體現(xiàn)出微型盤(pán)景的藝術(shù)美。（橫斜、偃臥、懸崖等型的，以它的枝干伸展長(zhǎng)度為準(zhǔn)。）
樹(shù)樁盆景常以孤樹(shù)為主體，也有二株、三株和多株拼成叢林式的，單株的又有一株雙干或一株多干式，有時(shí)也配以奇石，或人、物陶瓷模型，或作相應(yīng)的地形處理以增樹(shù)勢(shì)。
4．樹(shù)樁盆景的類(lèi)型
樹(shù)樁盆景根據(jù)所用植物材料種類(lèi)的不同，按照觀賞特性的差異，分為松柏類(lèi)、雜木類(lèi)、葉木類(lèi)、花木類(lèi)、果木類(lèi)、蔓木類(lèi)等。
（1）松柏類(lèi)
松柏盆景是以裸子植物松柏類(lèi)的樹(shù)種材料，進(jìn)行培育造型而形成的。其特點(diǎn)是姿態(tài)古雅蒼勁，樸拙奇特，葉如針刺，耐旱耐寒，壽命較長(zhǎng)。造型手法是師法自然，或獨(dú)木挺拔，或雙木結(jié)對(duì)，或三五成叢，往往采用“參天覆地”、“高低參差”的高干式大樹(shù)型。柏類(lèi)盆景則常采用扭筋換骨，枯峰露頂，以表現(xiàn)其古拙奇態(tài)。松柏類(lèi)盆景材料豐富，常用的有五針?biāo)?、黑松、白皮松、黃山松、金錢(qián)松、龍柏、檜柏、鋪地柏、真柏、羅漢柏、矮紫杉等樹(shù)種。
（2）雜木類(lèi)
雜木盆景是以闊葉樹(shù)種為材料，取姿態(tài)奇特、枝葉挺秀、壽命長(zhǎng)且適應(yīng)性強(qiáng)者，經(jīng)過(guò)精心培育，加工造型而形成的一類(lèi)盆景。雜木盆景往往從山野采掘野生樹(shù)樁，養(yǎng)胚上盆，在較短時(shí)間內(nèi)，可加工成提根露爪，盤(pán)曲蒼老，枝干虬曲，葉小花繁，風(fēng)致宜人的樁景。常用的樹(shù)種有榔榆、黃荊、黃楊、雀梅、九里香、福建茶、榕樹(shù)、平地木、水楊梅等。這類(lèi)盆景多講究姿態(tài)美和風(fēng)韻美，以古樸秀雅取勝，選材極為重要。一般人工育苗繁殖較少，而山野采掘老樁較多，一旦上盤(pán)，即成佳品，故素有“本是山野物，今日案頭芳”之說(shuō)。
（3）葉木類(lèi)
葉木盆景以樹(shù)形優(yōu)美、枝葉密生、葉形奇特、葉色豐富而多變的樹(shù)種為材料，突出觀葉效果的一類(lèi)盆景。常用的材料有紅楓、雞爪槭、三角楓、衛(wèi)矛、波緣冬青、十大功勞、銀杏、枸骨、蘇鐵、棕竹、鳳尾竹等樹(shù)種。這類(lèi)盆景不僅觀葉，也兼有其他方面的觀賞效果。但以鮮艷悅目的葉色、雅美新奇的葉形為其主景。葉木盆景有常綠樹(shù)類(lèi)，四季常青，終年可以觀賞。也有落葉樹(shù)類(lèi)，隨著季節(jié)的變化，呈現(xiàn)不同色彩，雖寒冬葉落，仍可觀賞其寒樹(shù)景象。
（4）花木類(lèi)
花木盆景是以花色、花姿兼美，五彩繽紛，燦爛絢麗，香氣沁人，生機(jī)盎然的花樹(shù)或花卉為材料，配以精致盆缽，經(jīng)過(guò)裝飾加工，突出觀花效果的一類(lèi)盆景。其造型要以虬枝古干，異種奇名，枝葉扶疏，繁花滿(mǎn)樹(shù)者為佳。如取材得法，四時(shí)花序不絕，皆入畫(huà)境更為佳。常用的材料有迎春花、梅花、碧桃、金雀花、臘梅、海棠、山茶、杜鵑、六月雪、紫薇、桂花、雀舌梔子等名花佳卉。花卉盆景在園景中有其獨(dú)特的效果，每逢佳節(jié)，有盛花的盆景點(diǎn)綴，姿色誘人，香氣襲人，令人賞心悅目，感到滿(mǎn)園春色。
（5）果木類(lèi)
果木盆景以觀果類(lèi)樹(shù)種為材料，其果實(shí)色彩悅目，紅紫者為貴，色黃者次之。每當(dāng)?shù)?shí)累累，金果掛枝時(shí)，不僅為園景增色，且給人以豐盛之感。常用的材料為火棘、南天竹、金彈子、虎刺、枸杞、果石榴、胡頹子、野山楂、佛手、金桔、小檗、莢蓮等。果木盆景每當(dāng)深秋之時(shí)，花事凋落，樹(shù)木飄零，在秋風(fēng)蕭瑟的庭園，能點(diǎn)綴數(shù)盆觀果盆景，紅、黃相間，色彩注目，風(fēng)姿優(yōu)美，可打破沉寂園景，增加生活環(huán)境的情趣。
（6）蔓木類(lèi)
蔓木盆景是以蔓性樹(shù)木或藤本植物為素樹(shù)，上盆加工造型，突出其卷曲的莖干、垂拂的枝葉而形成的一類(lèi)盆景。它兼有花果艷麗，姿韻優(yōu)美，別具風(fēng)格的特色。常用的材料有紫藤、常春藤、絡(luò)石、金銀花、扶芳藤、凌霄、葡萄、爬墻虎等木質(zhì)藤蔓植物。該類(lèi)盆景以蔓莖纏繞或懸垂為其特色，故多裝飾于深盆高架，或掛壁長(zhǎng)垂，或附石盤(pán)繞，具有婀娜的風(fēng)韻，蒼古的風(fēng)貌。
（7）花草類(lèi)
花草盆景的選材，既區(qū)別于以觀賞樹(shù)姿為主的樹(shù)木盆景，也不同于一般的盆花?？梢赃x用觀花為主的木本花卉，如海棠、月季、杜鵑、山茶、迎春等；也可選用蘭花、菊花、水仙等草本花卉。盆中可配置山石、牧童、仕女、老翁等小型配件，以表現(xiàn)花草盆景的整體裝飾美和一些題材的詩(shī)情畫(huà)意。
5．樹(shù)樁盆景的形式
樹(shù)樁盆景可以分為規(guī)則型和自然型兩類(lèi)，從發(fā)展趨向看，以自然型為主。自然型的造型，常隨樹(shù)樁素材的自然勢(shì)態(tài)而因勢(shì)制宜，順勢(shì)利導(dǎo)，構(gòu)圖比較靈活。模擬自然生長(zhǎng)的大樹(shù)，隨意造型，形狀多變，姿態(tài)萬(wàn)千。有不同的形式，卻無(wú)一定的格式。其形式大致可概括為12種：
（1）直立式
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| 單干直立式 | 單干直立式 |
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| 單干直立式 | 單干直立式 |
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| 雙干直立式 | 三干直立式 |
植株向上，巍然挺立。主干直立，不彎不曲，枝條分生橫出，雄偉挺拔，層次分明，巍然屹立，具有自然界古木參天之姿態(tài)。直干式盆景又分為單干、雙干或多干等形式。在我國(guó)嶺南派盆景中最為常見(jiàn)。常用的樹(shù)種有五針、金錢(qián)松、水杉、櫸樹(shù)、樸樹(shù)、榔榆、九里香等。
（2）斜干式
樹(shù)木主干向一側(cè)傾斜，枝條平展于盆外，主枝向主干相反方向伸出，樹(shù)形既具有動(dòng)勢(shì)，又不失平衡，具有虬枝橫向，飄逸瀟灑的山野老樹(shù)姿態(tài)。常用的樹(shù)種有羅漢松、榔榆、雀梅、黃梅、貼梗海棠、金彈子等。
（3）臥干形
樹(shù)橫臥盆面，似雷擊風(fēng)倒之勢(shì)，干雖橫臥但樹(shù)冠崛起伸展。樹(shù)木主干橫臥于盆面，而樹(shù)冠枝條則昂然崛起，樹(shù)姿蒼老古雅，有虬龍倒走之勢(shì)，野趣十足。如黃山臥云峰橫生的臥龍松，樹(shù)干作伏臥狀，頂枝昂首，頗有蒼龍凌波之狀，為奇松自然景觀之一。臥干式常用的樹(shù)種有雀梅、九里香、榔榆、地柏、枸杞等。
（4）曲干形
樹(shù)干蟠曲向上，多見(jiàn)于古典傳統(tǒng)的形式。樹(shù)木主干蟠曲向上，如游龍形狀，枝葉前后左右錯(cuò)落，層次分明。曲干有自然型，或規(guī)則型?；张?、川派及揚(yáng)派盆景常見(jiàn)此種形式，如游龍梅、方拐式等為曲干工造型。常用的樹(shù)種有梅花、檜柏、紫藤、紫薇、真柏、羅漢松等。
（5）臨水式
樹(shù)干橫出飄逸于盆外，但不倒掛下垂，宛如臨水之木。與斜干式近似，但主干傾斜角度更大，常常接近于橫臥，但又無(wú)反向伸出主枝。常用的樹(shù)種有雀梅、黑松、檉柳、黃楊、羅漢松等。
（6）懸崖式
植株莖干向外懸掛，臨危列險(xiǎn)，有似蒼崖古松。莖干懸掛不低于盆底的稱(chēng)半懸崖，低于盆底的稱(chēng)全懸崖。
（7）提根式
樹(shù)木根部盤(pán)曲裸露在盆土外，如鷹爪高懸，或如蟠曲蛟龍，古雅奇特。這種形式須在翻盆時(shí)，逐步將根系提升到土面而形成。常用的樹(shù)種有榕樹(shù)、榔榆、三角楓、雀、黃楊、六月雪等。
?。?）連根式
二干或多干，粗根裸露相連，莖干高低參差，錯(cuò)落有致。廣東稱(chēng)“連理樹(shù)”。這種形式多選用植株根部易萌發(fā)不定芽的樹(shù)木種類(lèi)，具有山野根部相連的多株樹(shù)木的景象。常用的樹(shù)種有福建茶、六月雪、雀梅、黃荊、火棘、赤楠等。 連根式應(yīng)是提根式的一種。
?。?）叢林式
三株五株或多株拼栽，構(gòu)成山林野趣。又稱(chēng)“合栽式”，這種形式可表現(xiàn)自然界三五成叢的樹(shù)木景象，或模擬山野疏林、密林、寒林等森林風(fēng)光。樹(shù)木有直有曲，有正有斜，富于變化。常用的樹(shù)種有金錢(qián)松、水杉、櫸樹(shù)、紅楓、虎刺、六月雪、福建茶等。
?。?0）枯干式（或稱(chēng)枯峰式）
樹(shù)木主干已呈枯木狀，樹(shù)皮斑駁，露出穿孔蝕空的木質(zhì)部，裸根如爪，呈現(xiàn)枯峰古樸姿態(tài)。但還有部分樹(shù)皮、枝干仍具生機(jī)，發(fā)出青枝綠葉，具有“枯木逢春”的意境，別具特色。也有以樹(shù)木老樁作枯峰，上面萌發(fā)出新枝葉如峰頂小樹(shù)狀，又稱(chēng)作“石上樹(shù)”，很富自然野趣。常用的樹(shù)種有黃荊、榔榆、檜柏、紫薇、雀梅、銀杏等。
（11）附石式
凡盆樹(shù)附石而生的，都可稱(chēng)為附石盆景，但都必需以樹(shù)為主體。樹(shù)木主干有斜干、曲干、直干等多種形式。
（12）垂枝式
樹(shù)木的枝條披紛下垂，宛如垂柳姿態(tài)。枝條柔軟的樹(shù)種，通過(guò)人為加工，所有枝條均垂拂盆周。表現(xiàn)自然界中垂枝樹(shù)木迎風(fēng)搖，瀟灑飄逸的景象。這種形式樹(shù)木主干以斜干或曲干為多。常用的樹(shù)種有迎春、檉柳、金雀、枸杞、紫藤、垂枝梅等。
樹(shù)樁盆景的形式不只這十二種之多，這些分類(lèi)方法只是側(cè)重于其中的某一方面，如果仔細(xì)觀察，有些作品是可以劃歸多種形式的。
（二）山水盆景 1．山水盆景的定義
以各種山石為主要材料，經(jīng)過(guò)精心選擇和加工造型，模仿真出真水的天然景色，裝飾于咫尺盆里，展現(xiàn)懸崖絕壁，險(xiǎn)蜂幽壑，翠巒碧澗等山水風(fēng)光，猶如立體的山水畫(huà)。在淺口盆中以石為主，配置草木，概括再現(xiàn)祖國(guó)的錦繡河山，所謂“一峰則太華千尋，一勺則江湖萬(wàn)里”，這種 “縮地千里”，“小中見(jiàn)大”的藝術(shù)造型，可明媚秀麗，或崔巍雄偉，是山石盆景的特色。
2．山水盆景的類(lèi)型
這類(lèi)盆景又分為水盆、旱盆、水旱盆三種 。
山石置于淺口水盆中，盆中貯水，表現(xiàn)出有山有水的景物，稱(chēng)為“水石盆景”；由石置于淺日旱盆中，盆中盛土：表現(xiàn)無(wú)水的天然山景，稱(chēng)為“旱石盆景”。近年來(lái)，盆景藝術(shù)工作者吸取了貝雕、掛屏等工藝品的某些長(zhǎng)處，創(chuàng)作了一種可以掛放在墻上的盆景，稱(chēng)作“掛壁式”盆景。這就是將盆缽平掛在墻壁上，里面鑲嵌山石，并置土栽種各種耐陰植物。 掛壁盆景:好象是一幅畫(huà)一樣掛放在墻上，可節(jié)省空間。 （1）水盆景
水盆景以水石為主，山石擱置水中。
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| 水盆景，盆中有較大面積或較深的水，水中有時(shí)還養(yǎng)有小魚(yú)。 |
（2）旱盆景
旱盆有土有石而無(wú)水，土石常作山形，根據(jù)山形、地貌構(gòu)成草原林木或沙丘綠洲，有些旱盆雖不用水，或用白色細(xì)石粒代水，這種盆景稱(chēng)為旱盆水意。另一種是水旱盆，盆中有土有水，有山有林，生意濃郁。
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| 旱盆景，盆中沒(méi)有水。常利用盆面的平整、光澤或反光來(lái)象征水。 |
（3）水旱盆景
它是介于樹(shù)木盆景與出水盆景二者之間的另一類(lèi)盆景形式，是以樹(shù)木、山石、人物、水、土為材料，采取山石隔開(kāi)及各式各樣的樹(shù)景。自然界的景物，往往都不是孤立存在的，而是不可分割的整體，水旱盆景的特點(diǎn)正是在于能再現(xiàn)這種完整的景觀。因此，自然氣息較為濃厚。如果再適當(dāng)?shù)匕仓靡恍┤宋?，建筑等小配件，還可表現(xiàn)出一些富有生活情趣的題材，如清溪垂釣、柳塘放牧等等。山石多采用硬質(zhì)石料。樹(shù)木選用于矮葉小的樹(shù)木，如五針?biāo)?、真柏、短葉羅漢松、六月雪、榔榆、虎刺等。水旱盆景在布局時(shí)，可以植物為主體，也可以山水為主景，但必須協(xié)調(diào)統(tǒng)一，成為一個(gè)有機(jī)聯(lián)系的整體。
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水旱盆景：盆中預(yù)留有一定的位置可以存放水。這類(lèi)盆景常表現(xiàn)江岸的景色。 |
不論哪一種山水盆景都必須配植草木，否則盆景就缺乏生機(jī)，即使水盆中的石山，也必須配置樹(shù)木，不然就成了一般的工藝美術(shù)品或石玩。
3．山水盆景的形式
大自然的鬼斧神工造就了千姿百態(tài)，風(fēng)神各異的山水景觀。而山水盆景正是這種自然景觀的藝術(shù)縮影。這就決定了它的表現(xiàn)形式的豐富性、多樣性。不同的布局造型，變化處理，盆中的景物就會(huì)出現(xiàn)各種不同的形式特點(diǎn)。
根據(jù)山峰數(shù)量的多寡可以分成：孤峰式、雙峰式、群峰式、散置式等；
根據(jù)山體的形貌特點(diǎn)可以分成：懸崖式、峽谷式、偏重式、象形式、傾斜式、自然式等；
根據(jù)透視原理又可分為：高遠(yuǎn)式、深遠(yuǎn)式、平遠(yuǎn)式
等。
（1）孤峰式 又稱(chēng)獨(dú)峰式、獨(dú)秀式。多采用來(lái)表現(xiàn)主題鮮明，景物集中的自然近景。具有孤峰突兀摩天，山勢(shì)奇峭險(xiǎn)峻，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔清疏特點(diǎn)。
孤峰式多采用砂積石、蘆管石、海母石等軟質(zhì)石料，以便于雕琢洞穴險(xiǎn)壑，使孤峰山體變化奇秀，避免獨(dú)峰的單調(diào)呆板。也可用幾塊山石相結(jié)合，組成一座獨(dú)峰。
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孤峰式：屬高遠(yuǎn)式，多用來(lái)表現(xiàn)雄偉挺拔，峭壁千仞，氣勢(shì)磅礴的山河風(fēng)光，是我國(guó)山水盆景中最常見(jiàn)的一種表現(xiàn)形式。 |
特點(diǎn)：孤峰式造型多不作配峰相襯，但可以適當(dāng)配置矮石或細(xì)小的碎石作島嶼安排在孤峰四周，來(lái)破除一峰獨(dú)嶼的單調(diào)局面。在前側(cè)可安排平臺(tái)，平臺(tái)上配置屋舍、亭子等配件。山腳邊安放高腳亭臺(tái)、水榭之類(lèi)配件，水面上可置舟楫。孤峰上應(yīng)栽以懸崖式蒼松翠柏，注意左右兩側(cè)、高低錯(cuò)落，使獨(dú)聳的孤峰充滿(mǎn)生機(jī)，造型簡(jiǎn)潔而不顯單調(diào)。
（2）雙峰式
雙峰式與獨(dú)峰式有著同工異曲之妙，也都用來(lái)表現(xiàn)主題鮮明，景物集中的自然近景。盆中兩座山腳相連的山峰并立，下合上開(kāi)，雄偉峻峭。一般多選用形態(tài)適宜的砂積石、蘆管石等軟石進(jìn)行加工，也可采用斧劈石、石筍石等石身修長(zhǎng)的硬石拼接成雙峰形態(tài)。用盆、布局等要求與獨(dú)峰式相同。
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| 雙峰式：山腳相連的山峰并立，下合上開(kāi)，雄偉峻峭。 |
特點(diǎn)：
雙峰在形狀、大小、高低上要有所變化，不能出現(xiàn)對(duì)等雷同現(xiàn)象。若左峰高峻挺直，則右峰尚需稍低弧瘦 ，主次分明，但雙峰既要有明顯區(qū)別，又不宜相差太大。
(3)散置式
又名疏密式。主要用來(lái)表現(xiàn)湖中群島、海濱、山礁等自然景色。盆內(nèi)所表現(xiàn)的山石內(nèi)容較豐富，一般有山峰、崮巒、平坡、淺灘和水面等。布局形式較為生動(dòng)活潑，一般由三組以上的山石組成，但山峰卻不太高。每組山石由多塊大小不等的石料組成，并以其中一組為主，其體量和山峰均比其余幾組山石要大、高，其它各組作為陪襯。
石料多采用浮石、海母石等軟質(zhì)石料，也可采用英德石、斧劈石等硬質(zhì)石料。盆形以橢圓形或長(zhǎng)方形為好。
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| 散置式的湖中群島布局示意圖 |
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| 散置式：江河景觀設(shè)計(jì)，屬平遠(yuǎn)式。表現(xiàn)整體景觀，河道彎曲自然，小島、礁石布局適宜。 |
特點(diǎn)：峰巒之間的疏密變化，將水面分割成數(shù)塊，使峰、巒、坡、灘與水面之間聚散有序，多而不亂。略置亭、塔、風(fēng)帆等配件，可起畫(huà)龍點(diǎn)睛之妙。山石上不宜栽形體過(guò)大的植物，否則比例不當(dāng)。
(4)群峰式
又名重疊式。主要表現(xiàn)山重水復(fù)，層巒疊嶂，群峰競(jìng)秀的自然景色，具有厚重、渾樸、茂實(shí)的特點(diǎn)。盆內(nèi)由多塊或多組山石組成，峰連峰，山連山，呈現(xiàn)出叢嶺疊峰，群峰相連的景觀。群峰式的山峰要比散置式山峰要高，其特點(diǎn)是盆內(nèi)山峰較多。
群峰式的用料較為廣泛，如砂積石、蘆管石、鐘浮石、樹(shù)化石、斧劈石等。盆可以長(zhǎng)方形或橢圓形為主。
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| 群峰式山峰布局示意圖 |
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| 群峰式：主要表現(xiàn)山重水復(fù)，層巒疊嶂，群峰競(jìng)秀的自然景色。 |
特點(diǎn)：首先主次分明，其次要做到繁中求簡(jiǎn)。山峰中間多透出些空間，做到密中有疏。軟石類(lèi)石料還可峰岳上鑿以凹溝洞穴，以增加虛靈感。另外群峰式山水中的水面部分雖然不多，但極為重要，處理得當(dāng)可以防止過(guò)實(shí)而無(wú)虛的弊病。種植植物可挑選一些葉小清疏的植物來(lái)點(diǎn)綴山間，如六月雪等。
（5）偏重式
偏重式為山水盆景造型中常用的表現(xiàn)形式之一，主要用來(lái)表現(xiàn)奇峰摩空，山勢(shì)險(xiǎn)峻的自然山景。盆內(nèi)山峰由兩組山石組成，分置于左右兩側(cè)。一側(cè)為主，主峰既高又大；一側(cè)為輔，配峰低平矮小。兩組山石在體量上差別很大，明顯有所偏重。主峰可由多塊山石拼成或一塊整石鑿成。
偏重式山水的用料極為廣泛，硬石類(lèi)中的斧劈石、樹(shù)化石、石筍石、英德石、千層石等，軟石類(lèi)中的砂積石、蘆管石、海母石等都可應(yīng)用。用盆一般以橢圓形、長(zhǎng)方形為宜。
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| 偏重式山峰布局示意圖 |
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偏重式：一側(cè)為主，主峰既高又大；一側(cè)為輔，配峰低平矮小。主次分明，在體量上差別很大，明顯有所偏重。 |
特點(diǎn)：主峰是精心構(gòu)思，仔細(xì)收拾，使主峰巍然屹立，雄秀并重。而配峰則簡(jiǎn)單些，以配峰之平拙襯托主峰之雄秀。在山峰邊緣的石坡平臺(tái)上安置亭、塔，寬廣的水面一般安置舟楫。山上可以栽多種形式小樹(shù)，以五針?biāo)?、真柏、翠柏等松柏?lèi)為好。偏重式山水也可由三組山石組成，即在主峰與配峰之間稍后處，或略偏一側(cè)，再配上一組遠(yuǎn)山。這組山石須比配峰更低矮，使布局前開(kāi)后合，近大遠(yuǎn)小，適于表現(xiàn)廣闊的湖面和深遠(yuǎn)景色。
（6）懸崖式
表現(xiàn)自然界雄渾險(xiǎn)奇，峭壁陡峻的臨水懸崖景色。具有山勢(shì)險(xiǎn)峻，山形奇特，景色壯觀的特點(diǎn)，為山水盆景中最富動(dòng)勢(shì)的造型之一，深受盆景愛(ài)好者的喜愛(ài)。多選用兩組山石，亦可以三組山石組成。
多選用長(zhǎng)方形或橢圓形盆，石料多采用便于加工的軟質(zhì)石料。如浮石、海母石、砂積石等。也要用有天然懸崖形態(tài)的硬質(zhì)石料。
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| 懸崖式：主要表現(xiàn)峭壁陡峻的臨水懸崖景色，為山水盆景中最富動(dòng)勢(shì)的造型之一。 |
特點(diǎn)：主峰呈明顯的懸崖?tīng)?，山頭朝一側(cè)傾斜，懸出一部分，成峭險(xiǎn)奇狀。要避免懸崖主峰出現(xiàn)重心不穩(wěn)的狀態(tài)，可以通過(guò)配峰和山腳的處理，來(lái)表達(dá)主峰的視覺(jué)穩(wěn)定。為使懸崖氣勢(shì)磅礴，配峰的陪襯作用很重要。配峰宜低，一般為主峰高度的四分之一。山形要簡(jiǎn)潔自如，不宜過(guò)于繁雜，以產(chǎn)生平奇相襯，突出主體的效果。植物可以栽在懸崖上，向下懸掛，以渲染氣勢(shì)。配峰上可置以寶塔，與懸崖主峰遙相呼應(yīng)。
（7）峽谷式
又名峽江式。主要表現(xiàn)江河峽谷的自然景色，如巴渝山峽雄偉險(xiǎn)峻的山峰和氣勢(shì)浩蕩的江水。具有層巒疊嶂，絕壁峭立，兩山對(duì)峙，中貫江水的特點(diǎn)。峽谷式山水的造型形式為兩山相峙中夾一水，河流沖開(kāi)峽谷奔騰洶涌而出?？捎脙山M峰狀山石，山峰宜陡峭險(xiǎn)奇，亦可雄健渾厚。
峽谷式山水的石料常采用龜紋石、砂片石、斧劈石和砂積石、海母石等。盆形以較寬些的長(zhǎng)方形盆為好，橢圓形、正圓形亦可。
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| 峽江式：必須具有層巒疊嶂，絕壁峭立，兩山對(duì)峙，中貫江水的特點(diǎn)。 |
特點(diǎn)：
布局要求險(xiǎn)峻幽深，方能引人入勝。兩山左右相靠，中間形成峽谷。兩組山之間的距離宜近不宜遠(yuǎn)，過(guò)遠(yuǎn)則全無(wú)峽谷氣勢(shì)。形成峽谷的兩組山峰須有高低、大小、主次以及峰形變化，忌兩山同等大小，一樣高低，缺少變化。但兩山高低差異不能太大，否則會(huì)失去峽谷的特點(diǎn)。兩山峰以一組為主，主山居一側(cè)，其最高峰應(yīng)處在臨江邊，低峰向外側(cè)連綿。要注意坡岸的變化曲折，使峽谷水面呈 S形彎曲，以增加峽谷的深度。峽谷水面的處理宜前寬后窄，以形成“天門(mén)中斷楚江開(kāi)”的氣勢(shì)。峽江間可置碎石以作急流險(xiǎn)灘之意。配以小舟一二，增強(qiáng)動(dòng)感。植物栽種要求嚴(yán)格掌握比例關(guān)系，以小為好，反之則寧可不栽。
（8）傾斜式
傾斜式山水的山峰重心都向一側(cè)傾斜，危而不倒。其座座山峰猶如呼嘯而上的排浪，又似洶涌澎湃的急流，具有較強(qiáng)的動(dòng)勢(shì)感。主要特點(diǎn)是穩(wěn)中有險(xiǎn)，靜中有動(dòng)，在山水盆景中別具一格。傾斜式山水的布局有二種方式，一種方式是在主峰傾斜的前傾留出部分水面，但不宜過(guò)多，水面上配以低矮的山峰。也可不配山石，僅置舟楫一二，更富欣賞效果。另一種方式是主峰前側(cè)不留水面，主峰緊靠盆邊，其余山峰向一側(cè)逶迤連綿。但要在山峰的正前面留出水面，避免滿(mǎn)悶的現(xiàn)象。峰與峰之間空距須有松緊變化，不可對(duì)等，朝一側(cè)逶迤的山峰忌出現(xiàn)等距排列的樓梯狀現(xiàn)象。主峰前面可配置小峰和平臺(tái)，以增加層次。水面配置碎石數(shù)塊，山腳要迂回曲折。
制作傾斜式山水可選用斧劈石、砂積石、千層石等石料。挑選時(shí)須注意紋理走向協(xié)調(diào)一致，不可出現(xiàn)上下垂直或逆反方向的紋理。盆形多選用橢圓形或長(zhǎng)方形。
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| 傾斜式：山水的山峰重心都向一側(cè)傾斜，危而不倒。 |
特點(diǎn)：傾斜式山水的外形輪廊亦很重要，山峰重心傾向右邊，則山峰的右側(cè)宜陡峭，左側(cè)宜緩穩(wěn)，才不致于出現(xiàn)山峰重心要倒的現(xiàn)象。另外還要掌握好山峰的傾斜角度，傾斜過(guò)度，勢(shì)必岌危欲倒；傾斜不足，又無(wú)勢(shì)若飛騰的動(dòng)感和效果，失去傾斜式山水的特點(diǎn)。
（9）象形式
象形式山水主要表現(xiàn)大自然中姿態(tài)萬(wàn)千的象形景觀，具有依物象形，巧奪天工，妙趣橫生，回味無(wú)窮的特點(diǎn)。自然界中的象形景觀千姿百態(tài)，惟妙惟肖，各有千秋。這些大自然景杰作，可以作為象形式山水的范本，進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思和創(chuàng)作。制作象形式山水可以挑選形態(tài)天然、初具象形的硬質(zhì)石料，如英德石、太湖石、臘石等；也可用砂積石、浮石、海母石等雕琢加工而成。
盆形則根據(jù)石料的形態(tài)加以選擇。
特點(diǎn)：象形山水的布局重點(diǎn)是突出象形主峰，使景觀集中、明確、一目了然。配峰則宜簡(jiǎn)潔自如，起映襯作用，絕不能喧賓奪主。造型時(shí)應(yīng)本著“多一點(diǎn)自然野趣，少一些藝術(shù)加工”的原則，盡量利用石料的開(kāi)然形態(tài)，巧作造型。不能為象“形”而刻意追求“象形”，處處顯露人工痕跡是不足取的。必須借助于自然造成，取其天然野趣，適當(dāng)進(jìn)行一些藝術(shù)加工，做到似象非象，似是非是，不宜過(guò)分強(qiáng)調(diào)具象。配件安置宜少。
（10）自然式
自然式山水的造型不受以上任何一種格式的約束，其主要特點(diǎn)是不拘一格，形式多樣，符合自然，變化入畫(huà)。
自然式山水的山峰或雄偉壯觀，險(xiǎn)峻陡峭，或清秀明麗，婉約多姿；盆中的景色或濃隨醉人，絢麗多彩，或神彩飛動(dòng)，飄逸蘊(yùn)藉；表現(xiàn)的場(chǎng)面大至江山萬(wàn)里，浩瀚水面，小至亭園小景，幽雅清新，均有其獨(dú)特的韻味。有些景色稍有夸張，但又不失自然之理。由于它不受造型形式的束縛，作者在創(chuàng)作思路上可以自由發(fā)揮想象，任意弛聘縱橫，故而往往會(huì)創(chuàng)作出令人叫絕的佳作。
仲濟(jì)南制作 | |
自然式：不受造型形式的束縛，作者在創(chuàng)作思路上可以自由發(fā)揮想象，所以常有意想不到的佳作。 |
