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今天和大家聊聊一部即將上映的好萊塢熱門大片，影片不僅熱，之前更是收獲了包括但不限于奧斯卡、金球獎、威尼斯電影節(jié)、多倫多電影節(jié)、圣塞巴斯蒂安電影節(jié)等在內(nèi)的多個高逼格國際電影節(jié)的多項(xiàng)大獎和提名，簡直就是贏遍了全世界——《三塊廣告牌》。
順便說一句，在我的音頻節(jié)目【凌辰電影】中，有關(guān)于《三塊廣告牌》更深層次的剖析，想更多地了解電影奧妙的朋友們，歡迎大家訂閱哦~
故事發(fā)生在美國密西西比州衰敗冷清的艾賓小鎮(zhèn)。電影的開場就直接“點(diǎn)題”——在鎮(zhèn)外一條人煙稀少的小路旁，矗立著三塊已經(jīng)被廢棄的廣告牌。
這時，女主米爾德麗德登場，她開車經(jīng)過小路，看著三塊廣告牌若有所思。緊接著她就來到廣告公司，表示要把它們租下來。
廣告公司的人都感覺很奇怪，畢竟廣告牌所在的地方荒無人煙，打廣告根本沒人看得到。但女主還是執(zhí)意要租，并仔細(xì)打聽了廣告牌上能說不能說的話。
相信此時大家就已經(jīng)猜到了，她想寫在廣告牌上的絕對不簡單。
那到底是啥？
隨著煥然一新的廣告牌被立起來，導(dǎo)演給了我們答案，紅底黑字，上面寫著三句話——慘遭奸殺。還沒抓到兇手？怎么回事威洛比警長？
原來，7個月前，女主的女兒慘遭奸殺。
兇手至今逍遙法外，而因?yàn)檫t遲找不到突破口，警方基本已經(jīng)放棄了這個案子。所以女主便想到用這樣極端的方式，向警方施壓。
而她的這招也確實(shí)很有效果，新的廣告牌立起來之后，立刻引起了巨大反響：
媒體蜂擁而至；
警方登門解釋；
鎮(zhèn)上的居民也開始紛紛議論女主的做法。其中相當(dāng)一部分人表示，她雖然值得同情，但做法太極端。
比如小鎮(zhèn)牧師就代表大家表達(dá)了對女主的不滿；
小鎮(zhèn)牙醫(yī)則想利用工作之便給女主點(diǎn)顏色看看——“我只想說，威洛比警長在鎮(zhèn)里有很多朋友?！?/span>
警長的下屬則為逼女主服軟逮捕了她的好閨蜜；
甚至就連女主的兒子都不贊成母親的做法——“我已經(jīng)夠他媽傷心了。”
沒錯，女主這一路走來可以說是舉步維艱、困難重重，換一般人可能早就堅持不下去了。但偏偏她的性格特別剛強(qiáng)，沒有她不敢做的事，沒有她不敢懟的人。
她把牧師領(lǐng)導(dǎo)的宗教團(tuán)體形容為“幫派”，認(rèn)為在性侵男童的現(xiàn)場附近的牧師也該受到制裁；
她大戰(zhàn)想為警長出頭的牙醫(yī)，用牙鉆在他的手指上鉆出一個洞；
她沖進(jìn)警局，直接將逮捕閨蜜的警察稱為“白癡”。
總之一句話，懟天懟地毫無懼色的女主看起來甚至比漢子還漢子。
那么難道《三塊廣告牌》講的就是一個剛強(qiáng)憤怒的母親為了女兒對抗整個小鎮(zhèn)的故事？如果僅僅是如此，它絕對拿不到威尼斯電影節(jié)、金球獎最佳劇本。
本片真正高級的地方，在于制造一種兩難的情境。
女主為女兒求得公道的動機(jī)無可指責(zé)，但這也并不意味著與她為“敵”的就都是壞蛋。
沒錯，鎮(zhèn)上居民反對廣告牌，支持被女主點(diǎn)名批評的威洛比警長并不是毫無道理的。
首先，警長此前一直兢兢業(yè)業(yè)，對待工作盡職盡責(zé)。
正如片頭一個細(xì)節(jié)所展示的——復(fù)活節(jié)和全家人團(tuán)聚的時候，他也會接下屬電話處理工作；而從妻子條件反射式的嫌棄反應(yīng)可以看出，這種為工作犧牲家庭的情況經(jīng)常發(fā)生。
其次，對于女主女兒被奸殺一案，警長也不是不想抓住兇手，更沒有漠不關(guān)心。而是面對極為有限的線索，他真的無能為力。
反倒是女主的某些建議，聽起來實(shí)在不著調(diào)——比如讓警長采集全國8歲以上男性的血液。
所以“于理”來說，警長其實(shí)并沒有玩忽職守，這個世界上就是有很多案子長時間破不了。
而“于情”，他得到大家的同情和理解更是非常正?！?yàn)榫L身患癌癥，已經(jīng)到了開始吐血的階段，預(yù)計不久之后就將離開人世，告別深愛的妻子，告別兩個可愛的女兒。
正是因?yàn)橐陨戏N種原因，鎮(zhèn)上居民才在廣告牌這件事上“站”警長。
當(dāng)然了，我們剛強(qiáng)的女主也并非完全不近人情。
片中有一個細(xì)節(jié)讓人印象深刻——在女主血虐牙醫(yī)之后，她被帶進(jìn)了警察局。然后警長又氣憤地跟她聊起廣告牌的事兒，聊著聊著突然控制不住噴了女主一臉血。
一瞬間，兩個人都愣住了。
接著警長開始道歉——“我雖然對你立廣告牌的事兒很不滿，但我不是故意要（噴你一臉血）......”
而還沒等他把話說完，女主早已心領(lǐng)神會，一邊連聲說著“我知道”，一邊握住警長的手溫柔地叫他“baby”。
這個細(xì)節(jié)就證明了，兩個人本性都不壞，他們也并不是水火不容的敵人。
那么在這場關(guān)于廣告牌的角力中，你支持誰？我想，可能大多數(shù)觀眾都無法馬上給出一個清晰而堅定的答案。
而本片劇本第一個高級的地方就在于此——它用精準(zhǔn)的細(xì)節(jié)與立體的人物消解了傳統(tǒng)的善惡對立，呈現(xiàn)出人類真實(shí)而復(fù)雜的生存境遇。
從不同的角度看，每種動機(jī)都合理，每個人的行為都可以被接受。而當(dāng)合理與合理對撞，正確與正確產(chǎn)生沖突，便制造出無與倫比的戲劇張力。
我們無法通過簡單的“站隊”完成情感的宣泄。我們被拉入曖昧的語境中，并因此得以對人與現(xiàn)實(shí)進(jìn)行更為冷靜客觀的觀察。
而《三塊廣告牌》劇本第二個高級的地方則在于，互為鏡像彼此對照的人物設(shè)計。這也是香港電影黃金年代時創(chuàng)作者們特別喜歡用的一種技巧。
比如吳宇森的《喋血雙雄》，殺手周潤發(fā)和警探李修賢相互對立卻又惺惺相惜。比如我之前在視頻節(jié)目中提到的，銀河映像作品中警與匪的一體兩面。
《喋血雙雄》中互為鏡像的殺手與警探
在《三塊廣告牌》里，也有一個和女主相互對稱的角色——警察狄克森。
首先，兩個人是對立的關(guān)系。
面對挑戰(zhàn)警局權(quán)威的女主，狄克森甚至比名字被寫在廣告牌上的警長還要?dú)鈶?；警長最起碼還有點(diǎn)禮貌，但他見到女主就直接正面開懟——“我認(rèn)為你說的都是不經(jīng)大腦的屁話。”
而與此同時，兩個人又非常像。他們的身上都充斥著負(fù)能量與憤怒，并且動不動就表現(xiàn)得非常暴力。
正如影片前半段所展現(xiàn)的——女主暴走把牙醫(yī)折磨得夠嗆，狄克森則經(jīng)常虐待嫌疑犯。
甚至如果不是警長拉著，他在人來人往的大街上就準(zhǔn)備痛扁廣告公司的人。
而隨后發(fā)生的一件事更是讓兩人的暴力屬性進(jìn)一步升級：警長威洛比自殺了。
盡管他在留下的遺書中表示，自殺主要和疾病有關(guān)——
接下來幾個月的痛苦會越來越深，遠(yuǎn)超開槍那瞬間的痛苦。
我的病痛給你們帶來的折磨，和你照顧我那日漸虛弱的身體，這些會是你們對我最后的記憶。我絕不會選擇如此度過我的余生。
但在狄克森和其他人看來，警長的死，女主和她的三塊廣告牌肯定脫不了干系。
于是在聽到警長的死訊后，狄克森馬上沖進(jìn)廣告公司——暴打把廣告牌租給女主的商人，并在隨后把他從二樓的窗戶直接扔了出去。
而另一邊，女主也馬上成了眾矢之的。
工作時，有人上門詛咒；送兒子去學(xué)校時，有同學(xué)向她的車扔罐頭；更有甚者，直接放火燒了廣告牌。
對此，女主的回應(yīng)也依舊是暴力——沒看見誰扔的罐頭，挨個踹；
有人燒我廣告牌，那我就燒了警局。
巧合的是，當(dāng)女主放火燒警局的時候，狄克森正戴著耳機(jī)在里面閱讀警長給他留下的信。
那么難道兩人的梁子會因此越結(jié)越深？不，這一晚恰恰是和解的開始。
如我前文所說，女主和狄克森是兩個對照式的人物，他們的行為都由憤怒驅(qū)動。而更關(guān)鍵的是，他們憤怒的根源也類似——都和家庭有關(guān)。
女主的丈夫出軌一個19歲小女孩；兩人因此離異后，女主和女兒的關(guān)系也一直不太好，經(jīng)常爆發(fā)爭吵。
案發(fā)當(dāng)天，母女倆就因?yàn)榻柢嚨膯栴}大吵了一架。因?yàn)槟赣H不借給自己車，女兒憤怒地說——“我希望我在路上被強(qiáng)奸?！?/span>
而正在氣頭上的女主回了一句——“我也希望你在路上被強(qiáng)奸?！?/span>
結(jié)果一語成讖。
所以與其說女主是一直跟警方過不去，不如說她始終邁不過自己心頭那道坎。她恨拋妻棄女的前夫，也恨因此而變得蠻橫憤怒的自己。
而狄克森的情況則與之形成對照，小時候他的父親便去世了，留下他一個人照顧母親。生活在一個嚴(yán)重缺乏安全感的環(huán)境里，他習(xí)慣了用仇恨與暴力掩蓋內(nèi)心的脆弱。
狄克森與母親
所以與其說狄克森恨這個世界，不如說他恨自己不夠強(qiáng)大。或者說，他以為憤怒可以讓自己顯得強(qiáng)大。
而直到女主縱火當(dāng)晚，他才在警長留下的信里第一次意識到并接受了這一點(diǎn)：
“我知道這都是歸因于你父親的去世，你不得不照料你的媽媽和一切...
但是只要你還把這么多仇恨深埋在心底，我覺得你就永遠(yuǎn)不會成為那個我所知道也是你想成為的警探。”
所以從這里開始，狄克森產(chǎn)生了拋棄仇恨開始改變的念頭。他決定繼續(xù)調(diào)查女主女兒的案子。
某天，狄克森在酒吧喝酒的時候聽到兩個男人在吹噓自己性侵少女的經(jīng)歷。于是他故意找茬，以挨打?yàn)榇鷥r提取到了嫌疑人的DNA。
而在把DNA交到警局之后，狄克森也終于找到了自己此前一直以為丟了的警徽。
從這里則可以看出本片劇本的第三個高級之處，善用符號：
警徽是警察的象征，它的失而復(fù)得，就暗示著狄克森從暴力狂到真正警察的轉(zhuǎn)變；
女主在女兒案發(fā)地點(diǎn)看到的或真或假的鹿，象征著她對女兒的思念；
兩場大火，既代表著暴力的極致，也隱喻著經(jīng)歷痛苦后的新生。
浴火重生的狄克森
新生的狄克森找到的線索給女主帶來了希望，同時，他的舉動也讓女主深受觸動。于是鏡像般的對照再次發(fā)生，狄克森從憤怒變得平和，女主也在經(jīng)歷著同樣的蛻變的過程。
影片的結(jié)局是開放性的，狄克森找到的嫌疑人DNA與兇手的不符；但兩人可以確定，這個嫌疑人絕對犯過類似的罪行。
就這樣，他們帶著獵槍出發(fā)了，而此時他們卻都已經(jīng)不太確定，是否真的該使用暴力。
沒錯，影片最終呈現(xiàn)的不是一種確定的轉(zhuǎn)變，它只是讓我們看到了轉(zhuǎn)變的可能。影片也并沒有批判憤怒與暴力，恰恰相反，它接受并尊重人類的非理性。
就像導(dǎo)演馬丁·麥克唐納說的——暴力有一種奇異的功效，它使我的人物重新面對現(xiàn)實(shí)，因?yàn)檎潜┝ψ屗麄儨?zhǔn)備好接受恩典時刻的到來。
當(dāng)然，影片也不是在宣揚(yáng)暴力，透過一個兩難的故事，它只是在說——憤怒與暴力是人類對抗殘酷現(xiàn)實(shí)必不可少的方式，甚至有時它也是通往和解的必經(jīng)之路。而也正是因?yàn)閼嵟c暴力的存在，讓我們更清晰地認(rèn)識到理性與愛的可貴。
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