布魯克納《第八交響曲》
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布魯克納第八交響曲不太為人所知的1887年第一版的總譜和現(xiàn)在常用的1890年版的總譜之間的關(guān)系就象貝多芬《萊奧諾拉》和《菲德里奧》的關(guān)系一樣。兩個作曲家都是迫于善意朋友的壓力對作品進(jìn)行修改、刪節(jié)，同時這種壓力由激發(fā)作曲家新的靈感，如《菲德里奧》第一幕的終場部分、第八交響曲第二樂章的三聲中段；不過有得亦有失，貝多芬忽略了一些精彩的片斷，而布魯克納——他的性格決定了他更容易被別人支配——不僅任由這些朋友對他的作品進(jìn)行涂改，而且還和他們一起對作品進(jìn)行毫無道理的刪節(jié)（和1887年版的總譜相比1890年的足足少了164個小節(jié)！）。Robert Haas是第一個研究布魯克納手稿的人，他所編纂地布魯克納交響曲的總譜被認(rèn)為是最好的。Haas認(rèn)為布魯克納對第八交響曲的刪節(jié)并非出自布魯克納的本意，而是由外人強(qiáng)加的，因此他在編纂這部交響曲的時候從1887年的總譜中恢復(fù)了一些他認(rèn)為十分必要的段落。雖然Haas的做法受到一些有“科學(xué)頭腦”的人的反對，但是他所編纂的布魯克納第八的總譜卻是三種總譜中最好的一個。不過1887年的第一版是布魯克納在他的第七交響曲帶來的第一次成功的巨大喜悅激勵下寫出來的，而且絲毫沒有受到外人的干擾，更好的表現(xiàn)了布魯克納創(chuàng)作這部作品的最初動機(jī)。
切利比達(dá)奇指揮布魯克納《第八交響曲》，慕尼黑愛樂
開始布魯克納把這部作品給了Hermann Levi——布魯克納第七交響曲就是在他的棒下取得輝煌的成功，而且他還指揮了《帕西法爾》的首演——還附上了謙卑的題詞“希望這部作品能夠得到您的垂愛”。但是Hermann Levi還是拒絕了這部作品。就我們后人的眼光來看，Hermann Levi拒絕這部作品一點也不奇怪，因為他根本沒有明白這部龐大的新作品中蘊(yùn)含了一個多么與眾不同的悲劇世界。不過Hermann Levi的拒絕對布魯克納而言卻是一個巨大的打擊，使得布魯克納幾乎想去自殺。布魯克納立刻失掉了所有自信，他馬上開始著手“改進(jìn)”這部杰作，不過這種改進(jìn)并不是總是那么有效，比方說在第一樂章24小節(jié)處宏大的主部主題再次出現(xiàn)的時候，在我看來1890年版中銅管樂器的寫法就太簡單遠(yuǎn)不如1887年版的那樣有效果。
唐納德·魯尼克斯指揮布魯克納《第八交響曲》
在所有的布魯克納11部交響曲的開頭部分，只有這首交響曲的調(diào)性是不明確的，在開始的很長的一段時間內(nèi)我們都在猜測這部作品到底會落在哪個調(diào)上。很快，布魯克納式的節(jié)奏出現(xiàn)了（二連音加三連音的節(jié)奏），這個節(jié)奏構(gòu)成了第二主題的基礎(chǔ)，這時候是在大調(diào)上。第三主題在弦樂器撥奏的伴奏下出現(xiàn)將音樂引入到小號上緩慢的長音和其他銅管奏出的5個音符的快速下行音階之間的碰撞。展開部的開始部分十分的安靜，第一主題以十分抒情的方式演奏著。隨后出現(xiàn)布魯克納喜愛的發(fā)展手法：第二主題逆行。低音樂器三次反復(fù)演奏著第一主題和其他樂器演奏的布魯克納式節(jié)奏對抗，好像發(fā)出了絕望的吶喊。音樂由此進(jìn)入再現(xiàn)部分。第一樂章以很強(qiáng)的力度結(jié)束，這對于那些習(xí)慣于1890年版的人來說是不可思議的，因為1890年版是結(jié)束于弦樂器輕輕的撥奏中。然而這個初看上去似乎是無用的多余部分卻是布魯克納最初的構(gòu)思。
布魯克納覺得有必要把諧謔曲的位置提前，放在陰森恐怖的第一樂章后面，就像他在第二交響曲和貝多芬在他的第九交響曲中所做的那樣。這個樂章具有一種上奧地利人式的固執(zhí)性格。聽眾欣賞這個樂章的時候在一些的地方會發(fā)現(xiàn)一些和聲上的差異（后來的版本對此有所改進(jìn)），諧謔曲第二部分弦樂的演奏的旋律是上行的而不是下行。三聲中段部分在1890年版中完全被重寫，這個三聲中段部分標(biāo)記著“有節(jié)制的快板”，在1890年版中是“Langsam”（緩慢的）。我演奏的時候在三聲中段中省去了豎琴聲部。
在我看來這個柔板樂章是繼貝多芬第九交響曲以來最偉大的交響曲慢樂章。在二連音加三連音節(jié)奏的伴奏背景（這個伴奏和瓦格納《特里斯坦》的愛之死有一定關(guān)系）之上第一小提琴唱出了一個極為獨特的旋律，這個旋律主要以一個長的持續(xù)音為基礎(chǔ)最后上行一個半音，當(dāng)旋律反復(fù)的時候又下行一個半音。兩個如同心靈歌唱般的轉(zhuǎn)調(diào)樂段將音樂又引回到開始的旋律。速度加快后在遠(yuǎn)離樂章主調(diào)（降D大調(diào)）的遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)性上出現(xiàn)一個高潮（在第一版中是在A大調(diào)上）。一組神秘的******帶出一個新的旋律，這里我們第一次聽到豎琴的聲音。所有這些反復(fù)一遍以后，大提琴奏出第二主題——這是布魯克納最偉大的旋律之一。在一段莊嚴(yán)的銅管樂樂句之后音樂進(jìn)入14小節(jié)的3/4拍子部分（這個樂章的其它部分都是4/4拍子）并將音樂引回到開頭部分。隨后主題在原速上進(jìn)行一段發(fā)展后速度又逐漸加快引出豎琴上的******，輝煌的大提琴旋律降低半音出現(xiàn)，中提琴加強(qiáng)。第一部分再現(xiàn)，中提琴上的對位旋律進(jìn)行裝飾。音樂的速度強(qiáng)度逐漸加大引出一個顫音背景上的高潮，伴以6下奇怪的镲響（這個高潮的調(diào)性和1890年版的不同）。
從這里我們可以看到他人對布魯克納的影響。在第七交響曲的慢樂章中對镲的使用是Nikisch借著作曲家名義使用的，因此你想指揮布魯克納的第七交響曲而不是Nikisch的第七交響曲時候很容易而且也很必要去掉這一聲镲響。但是對于第八交響曲中的這6下的镲響怎么處理呢？你只要按著譜子演奏就是了，因為它們是布魯克納明白的寫在手稿上的。
柔板的尾聲部分和第七交響曲柔板的尾聲一樣，都是所有音樂中靈感四射的創(chuàng)作。
龐大的終曲部分由弦樂器上演奏的“騎行”節(jié)奏開始，銅管樂莊嚴(yán)的宣告又使我們開始猜測音樂究竟會落到那個調(diào)性上去。弦樂和第一圓號奏出一個緩慢的抒情旋律。隨后我們又聽到一個進(jìn)行曲樣的旋律。一個短暫的休止后，弦樂、長笛、單簧管在長號的伴奏下奏出一個莊嚴(yán)的旋律，接著進(jìn)行曲的旋律又回來了。主題經(jīng)過廣闊的發(fā)展后進(jìn)入變化的再現(xiàn)部。尾聲中音樂逐漸轉(zhuǎn)入C大調(diào)，最后在C大調(diào)的和聲中各個樂章的主題一一出現(xiàn)結(jié)束整部交響曲。在1890年版的總譜中終曲樂章是經(jīng)過刪節(jié)的，因此很有必要聽聽作曲家原來是怎么樣設(shè)想的。
推薦版本：
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