一種態(tài)度 一種人生 一杯清茶 一壺老酒 一部電影 一個知己，歡迎閱讀，歡迎品影。
一部偉大的作品
一個女人的前半生
面對苦難表現(xiàn)堅(jiān)韌的多是女人
一批演技出色的演員
作品里金句很多
斯嘉麗就是一個被寵壞的小女孩
但是她也有著最珍貴的優(yōu)點(diǎn)：
有勇氣，有頭腦
今天分享的是經(jīng)典文學(xué)名著《亂世佳人》，《亂世佳人》是美國歷史上最暢銷的小說之一發(fā)行量已經(jīng)達(dá)到3000多萬冊，直到今天都是美國人最喜愛的文學(xué)讀物。事實(shí)上，《亂世佳人》是一部很難被歸類的通俗小說，它是多種類型小說的集合。
首先它是一部浪漫言情小說，斯嘉麗與巴特勒和艾希禮 · 威爾克斯三個人之間跌宕起伏，轟轟烈烈的三角戀，無異為后世無數(shù)多角戀愛的故事，提供了藍(lán)本。甚至拿我們當(dāng)下流行的霸道總裁系列，也能夠在其中找到一絲影子。
其次，它也是典型的歷史小說，小說描述了美國南方傳統(tǒng)的經(jīng)濟(jì)、政治、文化，在內(nèi)戰(zhàn)中崩潰瓦解，我們可以通過它來了解美國南方當(dāng)時的歷史風(fēng)貌和社會形態(tài)。就小說的容量和密度而言，它確實(shí)也具備了百科全書式的野心。
最后，女主人公 —— 斯嘉麗經(jīng)歷了戰(zhàn)爭、貧窮、感情的打擊之后，從身體到心理逐漸成熟，女性自主意識覺醒，這正是內(nèi)戰(zhàn)后女性渴望實(shí)現(xiàn)獨(dú)立實(shí)現(xiàn)自我價值的縮影，所以你說它是一部女性的成長小說，也有充分的理由。
一言以蔽之，《亂世佳人》脫胎于種種類型，卻又不受既有類型的限制，它的獨(dú)特魅力和史詩特質(zhì)，即使是放到整個世界經(jīng)典名著序列里，也并不顯得遜色。寫出這樣一部重要作品的女作家，叫做瑪格麗特 · 米切爾，你只要稍微了解一下米切爾的生平，就會發(fā)現(xiàn)她這個人，簡直就像是為了寫《亂世佳人》而生的。她名下只有這一部作品名垂青史，《亂世佳人》大獲成功之后，便再也沒有動筆，相隔十多年之后，米切爾就不幸死于車禍。
我們來了解一下米切爾這短短一生的大致軌跡，1900年，米切爾出生于亞特蘭大，小說中最重要的戰(zhàn)爭場景就是在亞特蘭大展開的。你可以腦補(bǔ)一幅美國地圖，佐治亞洲位于美國的東南方，而首府亞特蘭大是該州最北面的城市，也是整個南方的鐵路樞紐。因此，亞特蘭大在內(nèi)戰(zhàn)中，直面北方軍隊(duì)飽受戰(zhàn)火摧殘，幾乎被夷為平地，這與小說中斯嘉麗在亞特蘭大遭遇圍城的描述吻合。
米切爾的祖上四代都生活在亞特蘭大，祖父還曾經(jīng)因?yàn)閰⒓觾?nèi)戰(zhàn)而復(fù)傷，不少長輩都對這場戰(zhàn)爭有著切身的體會，常常對她訴說起那段封存的記憶。1922年至1926年，米切爾一直擔(dān)任亞特蘭大洲日報的專欄作家和記者，在此期間積累了大量的歷史和生活素材，直到后來辭職在家養(yǎng)病。養(yǎng)病期間，在第二任丈夫的鼓勵下，米切爾才開始了為期十年的創(chuàng)作。
可以看出，在動筆創(chuàng)作之前，米切爾通過親人口述和材料積累對美國內(nèi)戰(zhàn)這段歷史的了解，無論是在感性上還是理性上，都已經(jīng)相當(dāng)?shù)某浞?。我們都知道南北?zhàn)爭是美國內(nèi)戰(zhàn)的俗稱，與此相關(guān)的題材一向都是美國文學(xué)的熱點(diǎn)。說到內(nèi)戰(zhàn)題材，另一位繞不過去的女作家和它的代表作，經(jīng)常被人拿來與瑪格麗特 · 米切爾的《亂世佳人》做比較，那就是斯托夫人和出版于19世紀(jì)的著名反奴隸制小說《湯姆叔叔的小屋》。這部作品影響深遠(yuǎn)，斯托夫人甚至被林肯稱贊為引發(fā)了一場大戰(zhàn)的小婦人，足見這部小說的政治地位，可能在某種意義上已經(jīng)超過了它的文學(xué)地位。
對于這兩部相隔將近一個世紀(jì)題材類、似而態(tài)度迥異的作品，我們應(yīng)該如何看待兩者之間的關(guān)系呢？這是兩部從不同視角創(chuàng)作，但是都與黑奴有關(guān)的小說。小說中都大量涉及了黑奴的境遇，《湯姆叔叔的小屋》中充斥著黑牛的悲慘遭遇，因?yàn)樗雇蟹蛉耸菆?jiān)定的廢奴主義者，對殘酷的奴隸制當(dāng)然是持徹底批判無情鞭撻的態(tài)度。斯托夫人，北方新教徒的情節(jié)在小說中表現(xiàn)得非常明顯，她認(rèn)定奴隸制與基督教是天然無法調(diào)和的兩種東西。
而米切爾是地地道道的南方人，《亂世佳人》是一部從南方人視角出發(fā)，描述美國南方在內(nèi)戰(zhàn)背景下，由舊制度向新制度轉(zhuǎn)型的小說。體內(nèi)留著南方血液的米切爾，對整個南方文化是有一種溫和的、依戀的態(tài)度。米切爾雖然對南方文化不可逆轉(zhuǎn)的衰落頗為惋惜，但也明白這是青山遮不住，畢竟東流去的大勢所趨。
《亂世佳人》中的種植園主對待黑奴溫和克制，甚至有不少黑人形象比白人都高大偉岸，贏得了白人的尊重?！秮y世佳人》從倫理和價值上與《湯姆叔叔的小屋》構(gòu)成了鮮明對比，將兩者放在一起來讀是一件很有意思的事情。
再回到《亂世佳人》這部小說，從講故事的角度看，這是一部優(yōu)點(diǎn)非常明顯的作品，曲折動人的愛情故事、灰紅真實(shí)的戰(zhàn)爭場面、生動鮮明的人物刻畫、蜿蜒曲折的人物命運(yùn)，還有最后開放性的結(jié)局設(shè)置，都是這個故事讓人手不釋卷的原因。因此，不管作者的歷史觀念是否正確，身世背景有多么復(fù)雜，也不管小說是否有美化奴隸制度和扭曲內(nèi)戰(zhàn)性質(zhì)的嫌疑，《亂世佳人》在普通讀者心中的魅力始終分毫不減。
接下來跟著小說《亂世佳人》的故事脈絡(luò)，來看看這些人物是如何在戰(zhàn)火紛飛中，把彼此的命運(yùn)交織在一起的。小說一開場，便交代了故事發(fā)生的準(zhǔn)確時間和地點(diǎn)，1861年4月佐治亞洲，對美國歷史稍有了解的人，馬上就會想到1861年，正是美國內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)的年份，而佐治亞洲也正是最早脫離聯(lián)邦，加入南方邦聯(lián)政府的七個周之一。
說到這里，再來了解一下美國內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)的歷史原因，因?yàn)檫@場戰(zhàn)爭是影響是整部小說走勢的唯一外在條件。南北戰(zhàn)爭從1861年一直打到1865年，交戰(zhàn)雙方一頭是南方邦聯(lián)政府，另一頭是北方聯(lián)邦政府。冰凍三尺非一日之寒，南北之間的分裂早在美國建國之初就已經(jīng)埋下隱患，南北的經(jīng)濟(jì)體制矛盾更是尤為嚴(yán)重，經(jīng)濟(jì)理念的差異最終落實(shí)到了奴隸制度的問題。
古老的奴隸制度，該廢還是該存？當(dāng)時的美國北方以制造業(yè)、商業(yè)和金融業(yè)為主，南方則以種植園經(jīng)濟(jì)為主?！秮y世佳人》中的塔拉莊園12棵橡樹莊園等，都是佐治亞洲具有中等規(guī)模的種植園，擁有大量土地，圈養(yǎng)了100名以上的黑奴。每年棉花產(chǎn)量可觀，棉花在《亂世佳人》小說中也是一個非常重要的元素，棉花是莊園財富規(guī)模的象征，即便在戰(zhàn)后的重建時期被軍燒毀了塔拉莊園的所有棉花，斯嘉麗為了重振家族，首先想到的還是種植棉花。
說到底到底南方人為什么要馴奴？因?yàn)榉N了棉花，就需要有人去收，收了棉花才能夠運(yùn)到北方進(jìn)行銷售，獲得收益，因此在亞眠期尚未普及的時代，黑奴就成了收棉花的唯一勞動力，這也是南方株洲誓死保衛(wèi)奴隸制的主要原因。在小說的主人公正式登場之前，內(nèi)戰(zhàn)的陰影其實(shí)早已經(jīng)遍布南方。
一個陽光明媚的下午，斯嘉麗 · 奧哈拉正與她的追求者 —— 塔爾頓家的兩兄弟閑聊，不要以為接下來的一大段對話，只是少男少女之間的打情罵俏?！秮y世佳人》中的大量人物對話，承載著非常重要的作用，不斷反應(yīng)人物性格，推動情節(jié)發(fā)展，而且在家長里短中還包含了許多有關(guān)歷史背景和社會變遷的信息，其密度和野心超越了一般的類型小說。
斯嘉麗與塔爾頓兄弟三人之間的對話，巧妙地揭示了南北戰(zhàn)爭的導(dǎo)火索已經(jīng)點(diǎn)燃，而塔爾頓兄弟之間的對話，則介紹了克萊頓縣內(nèi)的階級構(gòu)成。奧哈拉家和鄰居塔爾頓家無疑是縣內(nèi)的大莊園主，斯佳麗的父親 —— 杰拉爾德 · 奧哈拉是愛爾蘭移民，憑借著土地最炙熱的感情來到佐治亞洲，靠著打牌贏下了塔拉莊園發(fā)家致富，融入了當(dāng)?shù)氐纳缃蝗Α?/p>
而塔爾頓家族擁有土地黑奴、棉田、牧場等衣食無憂，位于南方社會生態(tài)鏈的頂端。所以塔爾頓幾兄弟才會不務(wù)正業(yè)，游手好閑，而兄弟倆提到的艾伯溫德則是典型的窮白人，說他們家的黑奴至多不過四個，連塔爾頓家的黑奴都瞧不起他，這些人生活在南方的底層。介于大莊園主和窮白人之間的，還有一些小農(nóng)場主，或者說是自耕農(nóng)，實(shí)際上，這些人也是同樣贊同保持奴隸制的，因?yàn)樗麄兒ε潞谂坏┍唤夥?，就會和他們競爭土地。更重要的是，現(xiàn)存的奴隸制，提高了自耕農(nóng)和窮白人的社會地位。
我們的女一號斯嘉麗是杰拉爾德 · 奧哈拉的長女，塔拉莊園的大小姐，小說得開頭順便也描寫了斯嘉麗的外貌，年芳十六、出落的腰身纖細(xì)，體格豐滿。書中說，斯嘉麗長得并不美，很明顯，電影在選選女主角的時候并沒有完全按照小說的描寫。但是斯嘉麗的魅力是確鑿無疑的，整個克萊頓的貴公子們都拜倒在她的石榴裙下。
母親與黑媽媽——瑪格麗特終想將斯嘉麗培養(yǎng)成溫婉賢良的淑女，可是卻事與愿違。斯嘉麗的性子與典型的南方淑女背道而馳，表面的端莊掩飾不住她骨子里的嬌蠻任性、活潑好動。說到黑媽媽，她是小說中的重要角色，是斯嘉麗的守護(hù)者，見證了塔拉莊園的興衰，她不是普通的黑奴，在塔拉莊園有很重要的地位。
早年她跟隨斯嘉麗的母親作為陪嫁來到塔拉，從此便成為了莊園的管家主持家務(wù)，這位黑媽媽自視甚高，擁有甚至比白人更高的道德標(biāo)準(zhǔn)。因?yàn)樘貏e疼愛斯嘉麗，所以對她的管束分外嚴(yán)格，是典型的刀子嘴豆腐心。
隨著越來越多的人物出場，我們不能從書中許多細(xì)枝末節(jié)里發(fā)現(xiàn)，莊園里的黑奴分為兩種，一種是家奴在屋里服侍主人，或者做一些屋里的細(xì)活。比如像黑媽媽和波克這樣的貼身家譜，地位較高。還有一種則是下地從事生產(chǎn)的黑奴，他們是莊園里地位最低的奴隸，一般莊園主不會親自下地監(jiān)督他們勞作，而是會雇傭一個白人作為監(jiān)工。
盡管兩種黑奴在地位上有所差異，可是按照小說的說法，但凡是有體面的莊園主和他們的家人都不會苛待黑奴，這是南方莊園家族不成文的規(guī)定。斯嘉麗的母親是法國貴族后裔，是典型的南方大家閨秀、舉止優(yōu)雅、心地善良，她不止一次地教導(dǎo)思嘉麗，對地位比你低的，尤其是黑人，態(tài)度即要堅(jiān)定又要和氣。
這與斯嘉麗性格豪爽的父親 —— 杰拉爾德，對他的貼身黑奴 —— 波克相當(dāng)?shù)膶捄?。不惜花大價錢將波克的妻子和女兒買回來，使他們家人得以團(tuán)聚。作者甚至用幽默的筆觸敘述杰拉爾德，時不時還會被家里的黑奴欺負(fù)，當(dāng)然啦，這個欺負(fù)是打引號的。
小說中戰(zhàn)前這一派其樂融融的景象與斯托夫人筆下的黑奴，在白人主子家飽受鞭刑，妻離子散的人間慘劇，似乎完全是兩個世界。話說，斯嘉麗從兩兄弟口中聽說了一個令她震驚不已的消息，自己心儀的對象 —— 艾希禮 · 威爾克斯不日將要與她的表親，在斯嘉麗眼中瘦弱平凡的梅蘭妮訂婚了。這對于斯嘉麗來說，簡直就是一個晴天霹靂。
斯嘉麗一時間柔腸百轉(zhuǎn)，思緒萬千，在聽到這個消息之前，她始終認(rèn)定艾希禮是會向自己求婚的。然而，我們的女主人公很快就展現(xiàn)了她倔強(qiáng)不屈的性格，斯嘉麗 · 奧哈拉沒有這么輕易認(rèn)輸，她當(dāng)即決定要在第二天的烤肉野餐會上，用盡一切辦法贏回艾希禮的心。也就是從這一天開始，斯嘉麗陷入了對艾希禮執(zhí)著而永恒的追逐之中，而這也是她這一生情感波折不斷的起點(diǎn)。
十二棵橡樹莊園的烤肉野餐會，舉辦的盛大氣派，充分體現(xiàn)了當(dāng)時南方的社交風(fēng)貌。斯嘉麗在野餐會上光彩奪目，想方設(shè)法吸引艾希禮的注意，無奈并不奏效。正當(dāng)作為讀者的我心癢難耐時，女主人公—— 斯嘉麗終于找到機(jī)會向艾希禮吐露真情。艾希禮也承認(rèn)，喜歡斯嘉麗，但他明確地拒絕了斯嘉麗，他楚地知道他們兩個人志趣不同，斯嘉麗要得到的是他的整個人，包括身體，心靈和思想，而艾希禮并不能給她。
艾希禮無情地拒絕令斯嘉麗惱羞成怒，一怒之下砸碎的瓷器，卻意外發(fā)現(xiàn)，瑞特 · 巴特勒從沙發(fā)上站了起來，原來他一直在偷聽。男一號登場了，瑞特 · 巴特勒是何許人也？一個聲名狼藉的浪子，一個對南方不切實(shí)際的戰(zhàn)爭態(tài)度嗤之以鼻的商人，他的風(fēng)評不佳，體面的女士都對他唯恐避之不及。
斯嘉麗發(fā)現(xiàn)自己的內(nèi)心秘密，居然被這個粗魯不堪的家伙偷聽去了，狼狽不堪，而巴特勒卻滿臉笑意、極為欣賞眼前這個性子暴烈，敢愛敢恨的姑娘。就這樣，斯嘉麗和巴特勒這對歡喜冤家的第一次正面交鋒，在斯嘉麗表白被拒的尷尬氣氛下發(fā)生了。
我們都知道，小說中第一眼就互相看不順眼的兩個人，之后往往免不了要發(fā)生點(diǎn)什么，我們只要想想《傲慢與偏見》就明白了，而作者的高明之處，在于并沒有在接下來的篇幅里描寫，斯嘉麗和巴特勒的感情發(fā)展。而是大筆一揮吹響內(nèi)戰(zhàn)的號角，迅速將小說情節(jié)推進(jìn)到下一個階段，只埋下了男女主人公初遇時的情愫與誤會，讓讀者對兩個人未來的發(fā)展產(chǎn)生無限的遐想。
十二棵橡樹莊園的聚會還未結(jié)束，南北戰(zhàn)爭就爆發(fā)了出人意料的是，斯嘉麗匆匆接受了梅蘭妮的弟弟 —— 查爾斯的求婚。也就是說斯嘉麗嫁給了情敵的弟弟，這是個充滿復(fù)仇意味的舉動。艾希禮看的一清二楚，可善良的梅蘭妮卻絲毫不知情。
婚后，查爾斯與艾希禮都上了戰(zhàn)場為國效力，可是人算不如天算，命運(yùn)和斯嘉麗開了一個天大的玩笑，戰(zhàn)爭開始不到兩個月，查爾斯在戰(zhàn)場上死于肺炎，硬生生地流給了斯嘉麗一個寡婦的頭銜，還有一個遺腹子。從此，斯嘉麗只能日日穿著陰森森的黑衣，約束自己的言談舉止，社交聚會更是從此與她無緣。直到此時，斯嘉麗才后悔當(dāng)時魯莽輕率的決定，她與查爾斯之間本來就沒有愛情，這段婚姻只是為了報復(fù)艾希禮。
正當(dāng)斯嘉麗整日愁眉不展之時，查爾斯的姑媽 —— 佩蒂寫信來邀請斯嘉麗前往亞特蘭大住，陪伴自己和梅蘭妮。盡管斯嘉麗打心眼里討厭梅蘭妮，可是一想到能夠得知艾希禮的消息，便義無反顧地前往了亞特蘭大。在亞特蘭大，斯嘉麗充分感受到了這座城市與其他城市的不同之處，畢竟這里是作者的出生地，作者花了大段的筆墨描繪亞特蘭大的興起。
亞特蘭大是靠鐵路發(fā)家的，從一條鐵路到四條鐵路逐漸成為南方鐵路的樞紐，一舉發(fā)展成為一座擁有上萬名居民的繁榮小城。這里是佐治亞洲新與舊的混合體，是新舊事物發(fā)生碰撞的地方，而且往往新生事物能夠占上風(fēng)，作者安排斯嘉麗離開塔拉莊園，來到亞特蘭大，其用心不言而喻。
很快，斯嘉麗在亞特蘭大恢復(fù)了精神恍若重生，她與梅蘭妮一起在后方的醫(yī)院從事護(hù)理工作，為邦聯(lián)政府出一份力。在朝夕相處之中，梅蘭妮與斯嘉麗日漸親厚，斯嘉麗也漸漸熟悉了她的心上人 —— 艾希禮的妻子究竟是怎樣一個人？梅蘭妮害羞、淳樸、仁慈、真實(shí)，梅蘭妮的美德自然流露，影響著周圍的人，所以人人都喜歡她，圍著她轉(zhuǎn)。斯嘉麗明白，梅蘭妮與自己不同，她缺乏籠絡(luò)男人心的這種自私和任性，她的善良體貼是發(fā)自內(nèi)心的，而且沒來尼自始至終一直維護(hù)她艾希禮，哪怕是在日后眾叛親離之時，梅蘭妮也沒有拋棄他。
《亂世佳人》塑造的眾多女性人物中，斯嘉麗勇敢、頑強(qiáng)、個性張揚(yáng)、敢愛敢恨、像是一朵夜里多刺的玫瑰，擁有張揚(yáng)的生命力，能夠在惡劣的環(huán)境中生存下來。而梅蘭妮并非是綠葉的角色，她看似平凡、不善言辭，但卻擁有一套自己獨(dú)特的人生哲學(xué)，她堅(jiān)韌不拔，在某些關(guān)鍵時刻能夠表現(xiàn)出比斯嘉麗更大的勇氣和魄力，連自持身高的巴特勒都對梅蘭妮恭恭敬敬。
我也是很奇怪下文，巴特勒和斯嘉麗怎么沒有下文的時候，作者馬上安排他們在義賣會上再次相遇，這也是戰(zhàn)爭開始之后，巴特勒的首次登場。此時的身份成為了穿越封鎖線，大發(fā)戰(zhàn)爭財?shù)纳倘耍@次的相遇又是在尷尬的氣氛下發(fā)生的。斯嘉麗一身寡婦打扮，正在眼饞義賣會上，其他的太太小姐們?nèi)柜诊w舞、衣著鮮亮，卻被巴特勒撞個正著。
巴特勒洞悉斯嘉麗的心思出言譏諷，絲毫沒有南方騎士的優(yōu)雅精神，斯佳麗不由得氣急敗壞?？墒前吞乩招蝿菘偸浅鋈艘饬希粩S千金捐了150塊錢金元，邀請斯嘉麗共舞一曲，全場嘩然。一個聲名狼藉的商人，邀請一位寡婦跳舞，這已經(jīng)是招搖過市的行為了。而斯嘉麗居然回答【我愿意！】義賣會上的這些衛(wèi)道士是們簡直目瞪口呆。
不許說，這是個極富浪漫主義情調(diào)的橋段，在南方保守風(fēng)俗的浸染下，斯嘉麗作為一個年輕的寡婦，本該禁足在家中，她拋頭露面已經(jīng)屬于大逆不道了，跳舞更是冒天下之大不為。然而，斯嘉麗就是這么干了，這也是離經(jīng)叛道的男女主人公，第一次在精神和個性上產(chǎn)生了共鳴。
于是，斯嘉麗和巴特勒之間有那么一絲絲相似的地方，在之后的情節(jié)中，我們會發(fā)現(xiàn)他們兩人的相似之處越來越多。雖然在戰(zhàn)時，斯嘉麗和巴特勒的接觸越來越多，但是她并沒有忘記艾希禮。艾希禮回到亞特蘭大休假，短暫的重聚又再次喚起了斯嘉麗心中的愛慕。在與艾希禮道別之時，斯嘉麗再度吐露真情，無奈艾希禮仍然拒絕了斯嘉麗的愛，希望再次破滅了。
1864年，亞特蘭大遭到北方軍隊(duì)的三面圍城，成了孤島，大量受傷的邦聯(lián)士兵涌入城內(nèi)。雪上加霜的是破城的這一天，梅蘭妮即將臨盆，身邊除了斯嘉麗和小黑婆之外，所有的醫(yī)生都在照顧傷員。斯嘉麗沒有人可以依靠，她的父母、黑媽媽、連塔拉莊園都在千里之外。這時叫天天不靈，叫地地不應(yīng)，潰敗的邦聯(lián)軍隊(duì)在城中縱火，企圖燒毀物資，亞特蘭大終究落入了聯(lián)邦軍之手。
危難時刻，斯嘉麗的勇氣戰(zhàn)勝了恐懼，她鎮(zhèn)靜地幫梅蘭妮生下了孩子，并派仆人去向巴特勒求助。緊要關(guān)頭，我們終于盼來了英雄救美的戲碼，這位英雄雖然平時放蕩不羈，但在關(guān)鍵時刻卻總是很靠譜。斯嘉麗直到此刻還是沒有意識到，雖然自己總是看巴特了不順眼，但不知從何時起，自己已經(jīng)在潛意識中開始依賴巴特勒。他們之間的感情兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，若即若離，卻遲遲未能擦出真正的火花，這也是作者在上半部小說中為讀者設(shè)置的一個懸念和伏筆。
在護(hù)送斯嘉麗一行返回塔拉莊園的途中，巴特勒突然改變心意，決心要返回邦聯(lián)軍隊(duì)參軍。雖然巴特勒平時看起來玩世不恭，雖然他早就預(yù)見這場戰(zhàn)爭，必然是以南方的失敗而告終，雖然他從生意人的角度明白歷史趨勢的不可逆轉(zhuǎn)。但是作為一個南方人，巴特勒必須在南方最困難的時候貢獻(xiàn)自己的忠誠。這個人物在小說中做出的每一個選擇，幾乎都令人意外，這一點(diǎn)也構(gòu)成了他個性上獨(dú)特的魅力，當(dāng)時最意外的當(dāng)然是剛剛開始對他產(chǎn)生好感的斯嘉麗。
于是斯嘉麗再次陷入了孤立無援的絕境，然而這位了不起的南方女性身上，再次迸發(fā)出了驚人的勇氣和決心。她獨(dú)立駕駛馬車，帶著梅蘭妮母子和小黑仆，冒著槍林彈雨沖過了北軍封鎖，終于回到了家鄉(xiāng)。塔拉莊園雖然沒有被燒毀，但是情況也不能更糟了，母親患傷寒病去世，父親神志不清，兩個妹妹也深染傷寒，昏迷不醒。所有的黑奴除了黑媽媽和波克外，都被解放了。
北方佬燒毀了所有的棉花，搶走了所有的食物和財物，此刻的塔拉莊園可謂是一窮二白，再也不是當(dāng)初富饒美麗的大莊園了。斯嘉麗向天發(fā)誓，一定要振興塔拉，再也不想品嘗挨餓的滋味。直到此刻，斯嘉麗的內(nèi)心完成了一次質(zhì)的轉(zhuǎn)變，那些被逆境激發(fā)出來的東西，你也可以說是女性意識，也可以說是生存本能，總之，她開始閃光了。
斯嘉麗迅速適應(yīng)了眼前的狀況，摒棄了貴族小姐的嬌氣，變得務(wù)實(shí)而冷酷，她親自帶領(lǐng)塔拉莊園眾人勞作，保護(hù)家人。正是戰(zhàn)爭、饑餓和貧窮，促成了這樣的轉(zhuǎn)變，比起那些沉湎于昔日美好時光，在巨變之后一蹶不振的南方人來說，斯嘉麗注定會在其中脫穎而出，也注定會引來種種爭議。
戰(zhàn)爭終于結(jié)束，一切都在變得越來越好，小說上冊中設(shè)置的最后一個懸念是艾希禮回來了，那么斯嘉麗是否會跟艾希禮在一起呢？巴特勒參軍之后究竟是生是死，塔拉莊園是否能夠恢復(fù)昔日的榮光呢？這一切懸而未決都有待小說的下冊為我們解答。在下部的解說中，我們將會完整地解讀到幾位主人公的最終命運(yùn)，以及他們之間的纏綿悱惻的愛情走向，并且還會補(bǔ)充戰(zhàn)后南方社會環(huán)境的變化，以及戰(zhàn)敗對南方人的心態(tài)影響。比較《亂世佳人》的電影與小說情節(jié)上的有趣的異同之處。
那么，最后我們再來回顧一下上部內(nèi)容與知識要點(diǎn)
一：擁有濃厚男方親戚的女作家瑪格麗特· 米切爾，傾盡一生心血創(chuàng)作出了畢生唯一一部作品《亂世佳人》成為突破通俗小說領(lǐng)域的傳世之作。1937年，有費(fèi)雯 · 麗和克拉克 · 蓋博主演的同名電影，也成為電影史上最成功的改編作品。
二：《亂世佳人》是以美國的南北戰(zhàn)爭為時代背景，通過南方人的視角呈現(xiàn)了四位主人公 —— 斯嘉麗、巴特勒，艾希禮和梅蘭妮之間，纏綿悱惻的愛情和曲折動人的命運(yùn)。同時折射出南方社會的政治、文化和經(jīng)濟(jì)體制在戰(zhàn)爭中崩潰瓦解。
三：不同的作家出于不同的歷史觀，對南北戰(zhàn)爭表達(dá)出不同的看法，有著不同的角度和意義。比較《湯姆叔叔的小屋》和《亂世佳人》中對黑奴人生境遇的描寫，也能夠讓我們更客觀，很全面地看待奴隸制這個問題。
四：《亂世佳人》中的大量人物對話，承擔(dān)著非常重要的作用，不但反一個人物性格推動情節(jié)發(fā)展，而且在家長里短中，包含許多有關(guān)歷史背景和社會變遷的氣息，其密度和野心超越一般的類型小說。
五：《亂世佳人》在塑造人物方面非常的成功，尤其是對斯嘉麗的刻畫。斯嘉麗從嬌蠻任性的貴族小姐，成長為肩負(fù)振興家族使命的女人。這樣一個可以在逆境中頑強(qiáng)向上的女人，偏偏在愛情中執(zhí)迷不悟，所愛非人。小說塑造了這樣一個身上優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)同樣突出的主人公，值得我們細(xì)細(xì)品味。
內(nèi)戰(zhàn)結(jié)束后，南方很快進(jìn)入了戰(zhàn)后的重建時期，各地都處于百廢待興的狀態(tài)。斯嘉麗一行人回到家鄉(xiāng)時，塔拉莊園雖然遭到北軍的洗劫，失去了所有的食物和財物，還有棉花。但畢竟沒有被焚毀，而昔日的鄰居、十二棵像樹莊園，麥金托什莊園等都被付之一炬，曾經(jīng)的良田沃土，如今都成了斷壁殘?jiān)?/p>
在歷史上，戰(zhàn)爭雖然常常被帶以各種正義或非正義的帽子，但戰(zhàn)爭本身都會帶來各種形式的生靈涂炭。縣里大部分莊園都被付之一炬，只有那些遠(yuǎn)離大陸的莊園，僥幸躲過兵災(zāi)，幸免于難。北軍所到之處，不乏洗劫財物牲畜、組織黑人逃跑的事情，幾乎所有的南方黑奴都被解放，而勉強(qiáng)保留下來的莊園，也都面臨著缺衣少食的窘境。
作者在描寫北方軍隊(duì)掃蕩南方莊園時，一些細(xì)節(jié)值得我們注意，作為一位南方情節(jié)濃厚的作者，在描寫北方軍隊(duì)騷擾南方莊園的橋段時，瑪格麗特 · 米切爾的描寫冷靜而客觀，她沒有將北方的敵軍描寫成十惡不赦的暴徒。在小說中，北軍最主要的行為是燒毀房屋，搶劫財物，致于濫殺無辜，奸淫擄掠，這樣的重度惡行，小說中并沒有直接描寫。
不僅如此，塔拉莊園得以保存，竟然是因?yàn)榍f園里面有病人，北軍甚至還派了軍醫(yī)來為斯嘉麗的母親和她的兩個妹妹治病，如此通情達(dá)理的敵軍，也在小說里得到了相當(dāng)正面的體現(xiàn)。雖然作者對北方軍隊(duì)的厭惡情緒顯而易見，但是下筆時卻沒有大肆的抹黑北軍，而是客觀的描述北軍對南方土地莊園和財富的重創(chuàng)，破壞和劫掠。
對于戰(zhàn)爭中，南北陣營中人性善惡的閃光和幽暗之處，作者也都著力刻畫。有些評論家認(rèn)為，《亂世佳人》在態(tài)度上過于偏頗，一味的維護(hù)南方籌劃北方，其實(shí)通過上述細(xì)節(jié)，我們發(fā)現(xiàn)這種說法本身也是比較簡單粗暴的。斯嘉麗回到塔拉莊園之后，也曾遇到過北軍燒搶劫掠，而最危險的一次莫過于一個北佬強(qiáng)盜，偷偷潛入塔拉，企圖偷竊財物，甚至還對斯嘉麗起了色心。
當(dāng)時，斯嘉麗怒從心中起，鎮(zhèn)定從容地找出手槍趁賊人不備，一槍打中對方面門，這一槍不僅解決了斯嘉麗眼前的危機(jī)，而且更像是一種發(fā)泄，仿佛是為母親，為塔拉莊園報了仇。從此以后，斯嘉麗遇到棘手的難題時，再也不會退縮，因?yàn)閺哪翘炱?，她已?jīng)徹底拋開了道德的枷鎖，她的心也隨之越變越硬。
而且這次危機(jī)還成就了斯嘉麗與梅蘭妮的第一次真正意義上的并肩作戰(zhàn)，與斯嘉麗張揚(yáng)果斷的勇氣不同。在遇到危險時，梅蘭妮身上煥發(fā)的是一種堅(jiān)韌如鋼，柔弱圈絲的勇氣，她冷靜地與斯嘉麗 一起處理尸體，甚至還能在慌亂之時，想到搜查北佬的背包，斯佳麗不由得對她肅然起敬。
從那個北佬身上搜出的鈔票，仿佛是上帝對塔拉莊園的特殊恩賜。再加上鄰居—— 方丹老太太慷慨解囊，提供了不少食物，塔拉莊園暫時渡過了重建初期的難關(guān)。與此同時，在斯嘉麗的苦心經(jīng)營下，地里的棉花也漸漸有所收益，再加上塔納莊園里還收留了一位叫威爾的士兵，此人留在塔拉莊園成了斯嘉麗的好幫手，艾希禮的歸來，也讓塔拉莊園多了一名勞動力。
在眾人的幫襯下，塔拉莊園謹(jǐn)言慢慢有了起色，正當(dāng)大家熱火朝天的重建家園之時，另一批入侵者悄悄來到了南方。
用書里的說法，那是一大幫叛賊共和黨和提包客
叛賊指的是戰(zhàn)后重建時期，從北方政府合作的南方白人
共和黨人當(dāng)然就是北方的勝利者
提包客則是指那些只帶著一只提包，來到南方投機(jī)牟利的北方政壇，類似于我們熟悉的皮包公司。
這些人的涌入給南方帶來了很多復(fù)雜的社會問題，在傳統(tǒng)的南方人看來，這些人不僅在經(jīng)濟(jì)上投機(jī)倒把擾亂市場。還挑唆被解放了的黑奴，唆使他們向原來的東家尋釁報復(fù)，令仇恨和猜忌在這塊【素來以主仆感情融洽】而筑成的土地上迅速滋長。這些新的入侵者之所以肆無忌憚，是因?yàn)樗麄兊谋澈笥熊婈?duì)撐腰。
戰(zhàn)后，佐治亞洲到處都是北方的駐軍，南方處于戒嚴(yán)之中，實(shí)際上戰(zhàn)爭對于南方以及南方的每一個人來說，仍沒有結(jié)束。最殘酷的戰(zhàn)爭，最野蠻的報復(fù)，最難以收拾的殘局，才剛剛開始，塔拉莊園當(dāng)然也成了那些入侵侵者覬覦的目標(biāo)。
有一天，斯嘉麗突然得知塔拉莊園必須要重新繳納一筆高達(dá)300元的稅金，不然莊園就會被充公拍賣。面對這突來橫禍，斯嘉麗六神無主，此時唯一能夠拿得出這么大一筆錢的，只有瑞特 · 巴特勒。走投無路的斯嘉麗硬起心腸，擺脫過去一切的束縛，她穿著用母親的天鵝絨簾子改成的衣服，去找巴特勒決心不僅要拿到這筆稅金，還要哄騙巴特勒和她結(jié)婚。
艾希禮把一切都看在眼里，暗暗自責(zé)，他明白是自己把斯嘉麗逼上了這一步。艾希禮知道私家利與自己不同，斯嘉麗正式生活，用自己剛強(qiáng)的意志去主宰生活。艾希禮雖然從戰(zhàn)爭中毫發(fā)無損的歸來，然而他的精神世界已經(jīng)崩塌，他深知戰(zhàn)前南方納如希臘雕塑般勻稱的生活已經(jīng)被打碎了，自己無法融入戰(zhàn)后的新生活，注定要被淘汰。
再說斯嘉麗來到亞特蘭大，發(fā)現(xiàn)巴特勒因?yàn)樯嫦忧滞棠戏桨盥?lián)的大筆資金，而被抓進(jìn)了監(jiān)獄。斯嘉麗好不容易見到了獄中的巴特勒，本指望用甜言蜜語哄騙他向自己求婚，可巴特勒看穿了斯嘉麗的企圖，拒絕向她提供這筆稅金，還對她冷嘲熱諷，氣急敗壞的斯嘉麗在離開監(jiān)獄的路上，巧遇了妹妹蘇倫·奧哈拉的未婚夫 —— 弗蘭克肯尼迪。
不想，后者在亞特蘭大開了商鋪，生意紅火，還打算盤下一家鋸木廠。這些好消息，深深地刺激了斯嘉麗，她眼前一亮，明白弗蘭克是眼下唯一的救命稻草。既然打定了主意，思嘉麗當(dāng)即卸下一切道德，對弗蘭克展開了攻勢，憑借自己的魅力，斯嘉麗略施小計，就那個老實(shí)巴交的弗蘭克放下了蘇倫，順利與自己結(jié)婚，斯嘉麗終于如愿保住了塔拉莊園。
在亞特蘭大，舊的習(xí)俗并未完全改變，南方人又開始舉辦舞會，斯嘉麗發(fā)現(xiàn)昔日的熟人身上失去了某些東西，那些人與艾希禮一樣。雖然高貴的氣派和瀟灑的風(fēng)度依然還在，但是經(jīng)歷過的苦難，會伴隨他們一輩子，他們被打垮了卻不愿意承認(rèn)，仍然用微笑來面對生活。
斯嘉麗知道自己和他們不一樣，她看透了南方人身上那種愚蠢的傲慢。此刻斯嘉麗開始對北方人的價值觀產(chǎn)生了些許認(rèn)同，那就是上等人的依據(jù)是財富，而不是所受的教養(yǎng)，要成為貴婦人必須要有錢。她下定決心與舊的生活方式告別，像北佬那樣橫沖直撞，掠奪錢財。這時的斯嘉麗，突然回想起巴特勒曾經(jīng)對她說過的話。
“無論文明建設(shè)時期，還是文明破壞時期，都同樣有利可圖?！?/p>
也是直到此刻，斯嘉麗才明白了巴特勒的身影
斯嘉麗就此開始了她在亞特蘭大，文明破壞時期的資本積累，而第一桶金便是弗蘭克 · 肯尼迪。精明能干的斯嘉麗很快接受了弗蘭克的生意，同時還向巴特勒貸款買下了巨幕場，并且要求艾希禮前來幫忙打理巨幕場。艾希禮禁不住斯嘉麗和梅蘭妮兩個人的情感攻勢，只能放棄去北方謀職的想法，來到亞特蘭大幫忙。
稅金事件之后，斯嘉麗對金錢的執(zhí)著越發(fā)牢固，她在生意場上雷厲風(fēng)行，不惜與被傳統(tǒng)南方人不止的北方佬 —— 提包客做生意，與他們的太太喝茶，還雇傭死囚在鋸木廠工作。種種離經(jīng)叛道的行為，引來亞特蘭大那些名門望族的不滿和怨恨。盡管有時候，她心中殘留的傳統(tǒng)觀念，會跟對錢的欲望斗爭，但是最終勝出的還是后者。
婚后，斯嘉麗為弗蘭克生下了一個女兒，但是家庭和孩子并不能阻礙斯嘉麗的野心，她依然專心致志地經(jīng)營巨幕場，并且經(jīng)常獨(dú)自駕著馬車，穿過危險的黑人貧民區(qū)，那里可是犯罪的溫床。盡管身邊的人多次勸告，但斯嘉麗仗著身上有手槍防身，仍然一意孤行。
終于有一天傍晚，斯嘉麗在獨(dú)自駕車的路上被兩個暴徒襲擊了，多虧昔日塔拉莊園里的黑奴搭救，才沒有釀成大禍。但是這件事情卻引起了一系列的蝴蝶效應(yīng)，為了替妻子報仇，弗蘭克一聲不響地與三k黨掃蕩往那邊貧民區(qū)，艾希禮也參與了行動。然而，北方當(dāng)局早有準(zhǔn)備，激烈的交火中艾希禮負(fù)傷，弗蘭克身亡。多虧了巴特勒掩護(hù)，艾希禮和其他參加掃蕩的南方人，才免遭當(dāng)局逮捕入獄。
整件事情看起來是個偶然的個案，但是卻暴露出了一個社會現(xiàn)實(shí)。當(dāng)時，佐治亞洲與北方當(dāng)局的矛盾進(jìn)入了白熱化的階段。佐治亞洲拒絕批準(zhǔn)關(guān)于黑人選舉權(quán)的修正案，北方則報復(fù)性的決定再次強(qiáng)勢推行黑人選舉，而且為了達(dá)到目的，北方當(dāng)局直接宣布組織佐治發(fā)生叛亂，開始實(shí)行最嚴(yán)厲的軍事管制法。
在這種動蕩不安的社會局勢下，斯嘉麗的預(yù)防是必然。斯嘉麗的預(yù)習(xí)情節(jié)中，還順帶提到了最早的三k黨。一提到三k黨，我們腦海中馬上就會聯(lián)想到一群身穿白袍，頭戴面罩，頂著個尖尖的白帽子的人。他們在夜幕下殺人放火，令人不寒而栗，不過小說中寫到了三k黨，與后來放行極端種族主義的恐怖組織，并不是相同性質(zhì)的組織。
三k黨最早是1866年，由被擊敗的南方邦聯(lián)軍隊(duì)的退伍老兵組成的組織，發(fā)展初期，三k黨的目標(biāo)是在美國南部恢復(fù)民主黨的勢力，并反對由聯(lián)邦軍隊(duì)在南方強(qiáng)制實(shí)施的改善黑人待遇的政策。小說中提到的，這是最早的三k黨，盡管如此，作者對三k黨的性質(zhì)描述過于溫和，也是不爭的事實(shí)，這也招來了評論家對《亂世佳人》弱化了三k黨恐怖性質(zhì)的批評。
弗蘭克和艾希禮身上保留著南方最后的騎士精神，那就是男人應(yīng)該把保護(hù)女人視為天職。書里是這么描述他們的。
他們幾乎創(chuàng)造了一種保護(hù)女性的氣氛，不使他們接觸一切嚴(yán)酷的，不適宜讓女性見到的東西。他們的身體中依然流淌著南方貴族的血液，所以以命相搏，是他們保護(hù)女士的唯一方法。
弗蘭克的意外身亡令斯嘉麗再次守寡，借酒消愁之際，巴特勒前來拜訪，終于向斯嘉麗提出了求婚。斯嘉麗認(rèn)定自己的心始終屬于艾希禮，但對于巴特勒這位霸道總裁，她也并不討厭，有的時候甚至還有點(diǎn)真心喜歡她。斯嘉麗正在搖擺不定時，巴特勒納激情四射的熱吻，終于一槌定音，打開了斯嘉麗的心鎖。
兩人訂婚的消息，自然也成為亞特蘭大街頭巷尾熱議的話題，南方的貴族始終對巴特勒的人品頗具微詞，認(rèn)為巴特勒配不上斯嘉麗。從讀者的角度看，斯嘉麗和巴特勒這種若即若離，亦步亦趨的關(guān)系已經(jīng)發(fā)展了大半部小說，但是在感情歸屬上卻始終在玩著你追我逃的游戲。
在下半部分小說中巴特勒的形象越來越豐滿，特別是在艾希禮南風(fēng)虛弱氣質(zhì)的映襯下，巴特勒仿佛是一頭叢林野獸。從戰(zhàn)時的封鎖線商人到戰(zhàn)后的新興資產(chǎn)階級，他擁有強(qiáng)壯的體魄和敏銳的目光，是一位信奉金錢至上的野心家?？梢哉f，正是由于巴特勒對斯嘉麗，在價值觀上潛移默化的影響，才造就了戰(zhàn)后那個追求實(shí)現(xiàn)自我價值，女性意識凸顯的女強(qiáng)人—— 斯嘉麗。
兩個人身上有太多的共同點(diǎn)，他們都屬于能夠在亂世中求生存和發(fā)展的強(qiáng)者。因此，經(jīng)歷了這么大篇幅的鋪墊，他們的結(jié)合應(yīng)該是水到渠成，順理成章地自然發(fā)展。所有的讀者都看得出斯嘉麗對愛情的理解大有問題，唯有斯嘉麗自己執(zhí)迷不悟，不過不過話說回來，這種認(rèn)識偏差，也在極大程度上激發(fā)了讀者的代入感和參與感。這種從通俗小說中發(fā)展起來的模式，如今也廣泛應(yīng)用于各種文學(xué)藝術(shù)樣式，成為增加作品親和力的有效手段。
新奧爾良的蜜月之旅給斯嘉麗重新帶來了活力，拜托勒幾乎是百依百順，為斯嘉麗一擲千金也在所不惜。回到亞特蘭大之后，斯嘉麗經(jīng)常在豪宅中，宴請南方人眼中的外來人，共和黨人、提包客和叛賊朋友的女眷。他們成群結(jié)隊(duì)的來拜訪斯嘉麗，這種種行為更加加深了南方舊貴族們對斯嘉麗的不滿，若非是梅蘭妮的竭力維護(hù)，斯嘉麗早已在南方的社交界沒有了立足之地。
隨著女兒——邦妮·巴特勒的降生，他的樂將全部心思都放到了邦妮身上，將邦妮奉為掌上明珠，希望將她培養(yǎng)成南方的淑女，因?yàn)榘吞乩沼X得這是第一個完整屬于自己的人。為了邦妮未來的前途著想，巴特勒開始逐漸向南方社交圈靠攏，收斂自己，囂張跋扈的個性，主要是亞特蘭大的貴族們示好，展示他慈父的形象。
這期間，巴特勒與斯嘉麗之間的情感矛盾也日益加深，始終橫亙在他們兩個之間最大的矛盾還是艾希禮，而艾希禮生日當(dāng)天的意外事件，無疑給兩個人的關(guān)系，帶來了不可彌補(bǔ)的裂痕。梅蘭妮瞞著艾希禮為他準(zhǔn)備了一個生日派對，斯嘉麗奉命前往巨幕場拖住艾希禮，兩人獨(dú)處時，不免回憶起往昔的美好時光，說得動情之處，斯嘉麗眼眶含淚，艾希禮不由得緊緊地抱住了他。
恰在此時，瓜田李下尷尬的一幕，被艾希禮的妹妹撞見，于是關(guān)于斯嘉麗和艾希禮的留言，瞬間傳遍了全城。善良的梅蘭妮拒絕相信流言，在派對上，熱情的接待了斯嘉麗，以實(shí)際行動維護(hù)了思嘉麗與艾希禮的名譽(yù)。而此事卻深深地刺傷了巴特勒的心。
在當(dāng)晚激烈的爭吵之后，伴隨著粗野的情感爆發(fā)，第二天，巴特勒依然帶著邦妮離開了亞特蘭大，斯嘉麗發(fā)現(xiàn)自己竟然開始思念起巴特勒了。兩人久別重逢之后，迎來的不是冰釋前嫌，而是斯嘉麗的意外流產(chǎn)，巴特勒異常后悔。還未等兩個人重修舊好，更大的悲劇發(fā)生了，他們之間唯一的紐帶，小邦妮在騎馬跳欄時意外墜馬而亡，而這才是徹底壓垮兩個人婚姻的最后一根稻草。
從此，巴特勒仿佛變了一個人，整日里愁眉苦臉，拉里邋遢，原來的迷人風(fēng)度都化為了冷酷無情，斯嘉麗也陷入了孤獨(dú)與絕望。她此時需要的正是原來自己疏遠(yuǎn)的那些南方親戚，正是曾經(jīng)跟她一起經(jīng)歷過戰(zhàn)爭、恐怖和大火、經(jīng)歷過親人夭折的那些邦聯(lián)人。但是除了梅蘭妮、艾希禮，她得不到任何人的支持，這令她懊喪不已。
而命運(yùn)并沒有打算就此放過斯嘉麗。她生命中最后一個重要的人也離開了她，那就是梅蘭妮。梅蘭妮臨終前，斯嘉麗終于意識到了梅蘭妮對自己和艾希禮仁慈的愛，以及一直以來的堅(jiān)定支持。小說的最后作者利用梅蘭妮的死點(diǎn)，出了幾位主人公一生感情坎坷的癥結(jié)，各自心中的執(zhí)念阻礙了他們最終得到真正的愛情。艾希禮自始至終愛的都是梅蘭妮，梅蘭妮是艾希禮面對殘酷現(xiàn)實(shí)，唯一沒有破滅的美夢。
然而，多年來，艾希禮卻在斯嘉麗的身上搖擺不定，他那虛偽的榮譽(yù)感和責(zé)任感，令他不敢向前，而面對斯嘉麗的柔情，又難以狠心拒絕，斯嘉麗也終于認(rèn)清了阿西里的虛弱本質(zhì)。艾希禮只是自己虛構(gòu)的一尊偶像，她愛上的只是自己幻想中的那段愛情，而并非艾希禮本人。長期以來給她厚實(shí)肩膀依靠的男人是瑞特 · 巴特勒，巴特勒總是默默地躲在幕后愛著她，在危難關(guān)頭幫助她，理解她，自己卻沒有放在心上。
她對這兩個生命中摯愛的男人都不曾了解透徹，盡管斯嘉麗頓悟了自己真正的心意。可是巴特勒認(rèn)定為梅蘭妮一死，斯嘉麗就可以正大光明的和艾希禮在一起了，可以說，梅蘭妮的死把兩個人的關(guān)系推到了絕境，一切似乎都為時晚矣。
不管怎么說，明天就是最后一天了
這是斯嘉麗最愛說的一句話，斯嘉麗能否重新贏得巴特勒的心，作者設(shè)置了一個開放性的結(jié)局，給讀者留下了對兩位主人公未來命運(yùn)的種種遐想?；叵胨辜嘻愐宦纷邅恚棵坑龅綗o法解決的困難時，總會用【明天就是另外一天】來開導(dǎo)自己，最終困局也都能夠迎刃而解。也許，斯嘉麗的最后一句話，也是作者在暗示這個開放式的結(jié)局，會有一個更加完美的走向。
在梳理完整部小說的情節(jié)之后，我們深切地感覺到，要將這樣一部篇幅巨大，情節(jié)曲折的小說改名為電影，并準(zhǔn)確的保留其精華，實(shí)在是一項(xiàng)艱難的任務(wù)。然而，20世紀(jì)30年代的好萊塢，至少在商業(yè)意義上做得相當(dāng)成功，《亂世佳人》的成功改編是時代的產(chǎn)物。
20世紀(jì)30年代的美國，既是暢銷小說的黃金年代，也是好萊塢電影業(yè)高速發(fā)展的時期?！秮y世佳人》搬上銀幕后，所取得的成功是天時、地利、人和，缺一不可的結(jié)果。電影的成功確實(shí)提高了原著小說的知名度和傳播度，但是小說的影響也從此被電影定格。觀眾對這部經(jīng)典作品的觀感往往局限于電影，尤其是在情節(jié)改編上。
電影《亂世佳人》限于時間長度，以斯嘉麗的愛情為主線，展現(xiàn)了輝宏的南北戰(zhàn)爭，刪去了原著中許多社會背景描寫和衍生情節(jié)，以及一些次要人物。雖然這對小說的主線故事并無妨礙，但是畢竟?fàn)奚嗽牟糠志A與深度，弱化了小說的時代背景和社會矛盾。從情節(jié)上來看，電影在處理斯佳麗的父親 —— 杰拉爾德的死時，做了較大的改動。
小說中，父親—— 杰拉爾德的死與斯嘉麗的妹妹 —— 蘇艾倫有直接關(guān)系，蘇艾倫一直對斯佳麗搶走未婚夫 —— 弗蘭克爾耿耿于懷。為了得到一大筆錢，蘇艾倫企圖說服父親，去宣誓效忠聯(lián)邦政府。杰拉爾德在最后時刻清醒過來，騎馬狂奔時墜馬而死，而電影修改弱化了這段情節(jié)沖突。
電影里面，昔日品行不端的白人監(jiān)工 —— 威爾克森帶著他的情人—— 艾米來到塔拉，打算買下莊園，還言語挑釁。杰拉爾德一怒之下騎上馬去追沃爾克森的馬車，打算教訓(xùn)他們，不料在跳躍柵欄時墜馬而亡。
此外，小說中斯嘉麗在前兩段婚姻中已經(jīng)生下了一子一女，電影中為了突出邦妮這個角色，改為斯嘉麗只與巴特勒生下了這一個女兒。在塑造人物方面，電影中隱居了幾個小說中比較重要的人物，例如在重建時期，對塔拉莊園慷慨解囊的方丹老太太，以及戰(zhàn)后被斯嘉麗和梅蘭妮收留的士兵 —— 威爾· 本迪恩。
方丹老太太是小說中出了名的毒舌，老太太言辭犀利、思路清爽，對戰(zhàn)爭和人生都有自己的一套哲思。對于處在危難之中的鄰居，毫不吝嗇，一聽說塔拉莊園糧食短缺，二話不說就命令斯嘉麗派波克駕馬車，來拖走自己莊園中一半的食物，這才讓塔拉莊園度過了困境。這位老太太是戰(zhàn)后南方人之間，互助友愛精神的象征，這種美德，也是南方傳統(tǒng)文化的精華所在。
威爾 · 本迪恩是個深有殘疾的士兵，被塔拉莊園收留之后，盡心盡力地幫助斯嘉麗重振莊園，最后善良的威爾還娶了蘇艾倫，包容了她犯下的過錯。威爾的身上也具有戰(zhàn)后南方人民勇于克服困難，創(chuàng)造新生活的勇氣、決心和務(wù)實(shí)精神。
實(shí)際上，在1940年時電影《亂世佳人》就與國內(nèi)觀眾見面了，當(dāng)時，在領(lǐng)風(fēng)氣之先的上海上演《亂世佳人》時，大光明電影院每日人潮流動，可謂是盛況空前。后來通過著名翻譯家—— 付東華的翻譯，這部享譽(yù)世界的名著，得以在中國廣為傳播，當(dāng)時付東華將小說書名以為《飄》，這也是《亂世佳人》另一個廣為流傳的一名。
關(guān)于這兩個譯名，付東華在他的譯序中，也做出這樣的解釋。原書名【Gone with the Wind】曾在小說中出現(xiàn)，它是指主人公的故鄉(xiāng)已經(jīng)隨風(fēng)飄去。上海電影院起初將影片譯制為【隨風(fēng)而去】，雖然貼切，但是有些不太像書名，后來改為《亂世佳人》。付先生將小說譯為單字《飄》意韻悠長，聯(lián)想豐富，歷來被奉為佳譯。
在基本解讀完整部小說的基礎(chǔ)上，我們不妨在附老的基礎(chǔ)上，在咬文嚼字一番，【Gone with the Wind】它強(qiáng)調(diào)的是逝去的狀態(tài)。相當(dāng)清晰地表達(dá)了作者的意圖，既滿懷留戀，又深知?dú)v史趨勢無法逆轉(zhuǎn)，過去的畢竟已經(jīng)過去?！讹h》這個字就是一個持續(xù)性動作，美則美矣，終究還是美麗的篡改的作者的原意，尤其這種原意，恰恰是小說主題的濃縮。
至于《亂世佳人》這個譯名干脆就是另開一條路，更加的通俗，也更加貼切大眾文化的心理，尤其是對于中國讀者來說，這個題目直接能夠讓人產(chǎn)生相關(guān)的聯(lián)想。即在亂世之中，家人命運(yùn)凄楚，四海飄零，猶如浮萍，這個與原名關(guān)系不太大的譯名，反而是流傳最廣的。雖然電影對小說進(jìn)行了改編，弱化了一定的社會背景信息，尤其是戰(zhàn)后重建時，北方對南方的壓迫導(dǎo)致的社會局勢動蕩等背景。
但是客觀地來講，電影在整體上對小說背景的真實(shí)還原，對人物形象的深刻解讀，對象征意蘊(yùn)的精確表達(dá)，都基本忠實(shí)于原著。影片靚麗的色彩，豪華的莊園場景，恢宏的戰(zhàn)爭場面，以及恰當(dāng)?shù)倪x角，都令這部30年代的超級巨制，即便放到今天來看，依然是一部在場面和劇情上都非常過硬的杰作，也難怪他能在美國電影史上擁有無可取代的地位。
不過。美國爆出了一則令人吃驚的新聞，電影《亂世佳人》因?yàn)楸挥^眾投訴，內(nèi)容涉及種族歧視，而被田納西州孟菲斯市的老牌電影院 —— 奧芬劇院無情的下架了。奧芬劇院是當(dāng)?shù)匾患覙?biāo)志性電影院，已經(jīng)連續(xù)34年在每年8月播放電影《亂世佳人》。影院董事會認(rèn)為，這部1939年的經(jīng)典電影，有失對敏感度的考慮，決定18年夏天開始取消《亂世佳人》的放映。這則新聞引起了美國網(wǎng)友的強(qiáng)烈反響，大部分人都對電影的下架表示不滿。
《亂世佳人》自問世之日起，爭議就從來沒有停止過，批評這部作品的人至今仍然攻擊起不夠正確的歷史觀，再加上如今美國社會種族矛盾激化，這部早已經(jīng)完成了經(jīng)典化之路的通俗小說，才又被推上了風(fēng)口浪尖。然而，優(yōu)秀的文學(xué)作品自有其持久的生命力，無論作者和作品的意識形態(tài)會引發(fā)何種爭議，真正打動一代又一代讀者的還是作品本身的藝術(shù)特色。
它在塑造人物和刻畫環(huán)境方面，《亂世佳人》都在文學(xué)經(jīng)典序列里自成一格，今天重讀這部經(jīng)典，依然會帶來極大的閱讀樂趣。我們不僅會被斯嘉麗跌宕起伏的愛情故事所感動，同時也能夠在羅曼史之外，了解南北戰(zhàn)爭時期美國南方的政治、文化和社會風(fēng)俗的變遷。其實(shí)，對于美國這個民族大熔爐國家來說，看一看《亂世佳人》中以另一種視角展現(xiàn)的種族問題，對于理解美國種族問題的歷史淵源，及其現(xiàn)狀的復(fù)雜性，恰恰是大有幫助的。
回顧一下部內(nèi)容與知識要點(diǎn)
一，戰(zhàn)爭給南方人民帶來的苦難是毋庸置疑的，然而作者在描寫北方軍騷擾南方莊園的情節(jié)時，筆觸冷靜而克制，沒有大肆抹黑北軍，這一點(diǎn)值得我們在閱讀時細(xì)細(xì)品味。
二，軍事意義上的戰(zhàn)爭已經(jīng)結(jié)束，但是隨著另一批入侵者涌入南方，南方社會出現(xiàn)了許多問題，野蠻的抱負(fù)難以收拾的殘局，對南方人來說才剛剛開始。
三，從讀者的角度看，斯嘉麗和巴特勒若即若離，亦步亦趨的關(guān)系，發(fā)展了大半部小說。然而，直到結(jié)婚，他們在情感歸屬上，也始終在玩著你追我逃的游戲，所有的讀者都能看出斯嘉麗對于愛情的理解大有問題，唯有斯嘉麗自己執(zhí)迷不悟，不過這種認(rèn)識偏差也在極大程度上激發(fā)了讀者的代入感。
這種從通俗小說中發(fā)展起來的模式，如今也廣泛應(yīng)用于各種文學(xué)藝術(shù)樣式，成為增加作品親合力的有效手段。
四，女兒 —— 邦妮的意外墜馬身亡，是壓垮斯嘉麗和巴特勒之間感情的最后一根稻草，直到梅蘭妮臨終前，斯嘉麗才明白自己真正愛的是誰？小說最后設(shè)置的開放式結(jié)局令讀者產(chǎn)生無限的遐想，斯嘉麗能否重新贏回巴特勒的心，這構(gòu)成了永恒的懸念。
五，電影亂世佳人雖然刪減了原著中部分衍生情節(jié)和次要人物，弱化了時代背景和社會矛盾，但是終究瑕不掩瑜，至今仍然是影史上的佳作，也是好萊塢商業(yè)電影的成功典范。
六，《飄》雖然是亂世佳人，另一個廣為流傳的益名，但實(shí)際上這是一個美麗的誤譯原文，書名是即反映了作者既滿懷留戀，又深知?dú)v史趨勢無法逆轉(zhuǎn)的深意。
