人像攝影最難的技巧就在于構(gòu)圖，構(gòu)圖看起來僅是簡簡單單兩個(gè)字，卻包含了多種因素。人像攝影構(gòu)圖的過程不是思考應(yīng)該把人放在哪里，而需要一個(gè)完整的設(shè)計(jì)過程。
模特的個(gè)人因素、環(huán)境的因素、光線的因素等等都是人像拍攝時(shí)你需要設(shè)計(jì)的構(gòu)圖因素，如何將你面對(duì)的因素合理設(shè)計(jì)，并得到完美的構(gòu)圖效果呢？如果想了解，就繼續(xù)讀下去吧！
決定構(gòu)圖結(jié)果的因素——景別
景別是指影像畫面涉及的被攝范圍，決定因素有很多，比如相機(jī)與被攝物的距離，鏡頭焦段的選擇，鏡頭自身屬性（比如廣角）。當(dāng)你拿起照相機(jī)準(zhǔn)備拍攝人像的時(shí)候，首先要解決的便是這個(gè)問題。
初學(xué)攝影的朋友，在外拍人像時(shí)，總?cè)菀妆恢茉獾沫h(huán)境所蒙蔽了雙眼，總想著把多一些環(huán)境拍進(jìn)畫面，拍攝位置被迫一退再退，拍攝后始發(fā)現(xiàn)周圍環(huán)境充斥了畫幅中絕大部位，被攝人物卻被環(huán)境湮沒了。一旦人物形象被環(huán)境背景所湮沒，人物的相貌、姿態(tài)就不能突出。無論哪種題材的人像攝影都應(yīng)以表現(xiàn)被攝者的形象為主旨，環(huán)境背景永遠(yuǎn)都起到陪襯作用。
在拍攝人像時(shí)，往往會(huì)根據(jù)模特自身、周圍環(huán)境、光照等具體情況，或頭像、或半身、或全身環(huán)境，這樣，表現(xiàn)于最終影像上。具體來說分為：遠(yuǎn)、全、中、近、特，下面具體為大家解讀這五種景別。
特寫 （特）
人像特寫以表現(xiàn)被攝人物的面部特征為主要目的。由于整個(gè)影像畫面被人物的面部形象所占據(jù)，予以觀者的視覺印象格外強(qiáng)烈。因?yàn)樾问缴舷鄬?duì)單一，對(duì)拍攝角度的選擇、光線的運(yùn)用、神態(tài)的掌握、質(zhì)感的表現(xiàn)等方面要求更為嚴(yán)格，為拍攝增加了難度。
首先要糾正一個(gè)觀點(diǎn)，用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝特寫是比較困難的，也是不正確的。因?yàn)?，?biāo)頭拍特寫必須離被攝體很近，過近的拍攝距離會(huì)造成照片上鼻子顯得大，人物五官會(huì)被扭曲。中長焦距的鏡頭拍攝才是最好的選擇，照相機(jī)到被攝人物的距離就可以調(diào)遠(yuǎn)一些，避免透視變形。
近景 （近）
人像近景以表現(xiàn)被攝人物的頭部、胸部的形象為主要目的。以表現(xiàn)人物的臉部相貌為主，背景環(huán)境在畫面中只占極少部分。近景人像也具有特寫人像的特點(diǎn)，能使被攝人物的形象給觀眾較強(qiáng)烈的印象。同時(shí)，近景人像比特寫能在畫面中多包括一些背景環(huán)境，往往可以起到交待環(huán)境、美化畫面的作用。當(dāng)然，拍攝近景最好還是使用中長焦距的鏡頭。
半身 （中）
半身人像往往從被攝者的頭部拍到腰部，取景范圍甚至可以到達(dá)膝蓋以上，除以臉部為主要表現(xiàn)對(duì)象以外，還常常包括手的姿態(tài)。半身人像與近景、特寫相比，人像畫面中有了更多的空間，可以表現(xiàn)更多的背景環(huán)境，能夠使構(gòu)圖富有更多的變化，同時(shí)可以借助于手部的動(dòng)作幫助展現(xiàn)被攝者的內(nèi)心狀態(tài)。
半身人像因?yàn)槟軌蚺臄z到人物的腰部或腰以下部位，被攝者姿態(tài)的變化就豐富多了，使我們有更多可能把被攝者拍得更生動(dòng)鮮活一些。
全身 （全）
顧名思義全身人像包括被攝者整個(gè)的身形和面貌，同時(shí)容納相當(dāng)?shù)沫h(huán)境，使人物的形象與背景環(huán)境的特點(diǎn)互相結(jié)合，都能得到適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)。
拍攝全身人像，在構(gòu)圖上要特別注意人物和背景的結(jié)合，以及被攝者姿態(tài)的處理。
遠(yuǎn)景 （遠(yuǎn)）
遠(yuǎn)景與其他景別有很大區(qū)別，遠(yuǎn)景通常具有廣闊的視野，成像更注重環(huán)境抒發(fā)情感、渲染氣氛和意境的烘托，不注重人物的細(xì)微表情和動(dòng)作，但人物往往是照片中的亮點(diǎn)或者說視線聚焦中心。
決定構(gòu)圖結(jié)果的因素——畫幅格式
人像攝影的畫幅格式，最常見的是豎長方形與橫長方形，也就是橫向或縱向拍攝。采用哪種格式更合適，要考慮以下兩個(gè)因素。
首先要根據(jù)被攝人物的姿勢和背景環(huán)境的特點(diǎn)確定畫幅格式。比如拍攝全身像時(shí)，大多數(shù)情況下要采用縱向拍攝的手法。若要拍攝近景，對(duì)象又不止一個(gè)人，大多數(shù)情況要采取橫向拍攝的手法。
除了上面的因素外，在確定畫幅格式時(shí)，還要考慮到被攝人物的姿態(tài)和環(huán)境特點(diǎn)。比如同樣是全身像拍攝，站姿和躺姿肯定要通過不同畫幅格式拍攝。再比如人物姿態(tài)和拍攝景別都相同，橫向開闊的環(huán)境和縱向延伸的環(huán)境肯定要通過不同畫幅格式拍攝。
其次拍攝意圖也是決定畫幅格式的關(guān)鍵所在。特寫和近景人像拍攝時(shí)，沒有特別的畫幅格式約束，所以可以常常根據(jù)審美觀點(diǎn)和主觀意愿采取橫幅或豎幅的構(gòu)圖形式。
決定構(gòu)圖結(jié)果的因素——最佳拍攝角度
同一個(gè)人不同的角度得到的視覺印象并不完全相同，有些角度可以讓人物顯得更美，更有韻味。最佳拍攝角度可以找準(zhǔn)被攝人物最美、最動(dòng)人的視覺效果。
正面拍攝
正面拍攝對(duì)被攝人物容貌的要求極高，適合于那些五官端正，臉型勻稱而漂亮的人。
側(cè)面人像
這個(gè)角度拍攝時(shí)，著重表現(xiàn)被攝者側(cè)面的形象，尤其是從側(cè)面觀看時(shí)被攝人物面部的輪廓特征，包括額頭、鼻子、嘴、下巴的輪廓。拍攝時(shí)，人物的身體不一定要與照相機(jī)鏡頭成90度，而應(yīng)是臉部朝向側(cè)面，身體卻可以朝向其他方向。
由于這樣的拍攝角度時(shí)，人物側(cè)面輪廓表現(xiàn)得十分鮮明，因此，只有側(cè)面輪廓非常好看的人，才適合這樣拍攝。假如人物的額頭太大、太低，或者鼻梁太高、太凹，嘴形不正，下巴太尖、太短，都不適于從側(cè)面拍攝。在選取拍攝角度時(shí)，一定要特別注意此點(diǎn)。
決定構(gòu)圖結(jié)果的因素——選擇拍攝高度
仰拍
這樣會(huì)使被攝人物的形象顯得較為雄偉，但同時(shí)下巴及腮部顯得又大又寬，臉部會(huì)顯得胖。
俯拍
這樣會(huì)使被攝人物的身材顯得很矮小，額頭夸張的大，下巴顯得窄短。
鏡頭再先進(jìn)也不是人的眼睛，透視效果在拍人像時(shí)顯得那么不可控。所以，在拍攝人像的時(shí)候，拍攝高度的選擇要格外留意才是。
在一般情況下，拍攝半身人像，相機(jī)最好與被攝人物胸部同高。拍攝全身人像，相機(jī)最好與被攝人物腰部同高。特別要注意當(dāng)拍攝近景人像或特寫的時(shí)候，相機(jī)一般與被攝人物眼睛同高，這樣拍出的效果比較自然，沒有明顯的透視變形。
鏡頭透視不只會(huì)帶來糟糕的變形效果，也可以通過拍攝高度的變化來修正被攝人物的臉型。臉形過于瘦長的人，可以利用仰拍的角度使人物顯得胖一點(diǎn)。腮部較寬的人，可以通過俯拍的角度讓人物顯得瘦一點(diǎn)。修正角度只是在正常拍攝角度的基礎(chǔ)上做微調(diào)，修正結(jié)果是有限的。
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