一般來(lái)說(shuō)，初買單反相機(jī)的攝影愛(ài)好者，大都熱衷于配齊18-200的全焦段，以求在未來(lái)的拍攝中不放過(guò)任何一個(gè)好角度。事實(shí)上，這種觀點(diǎn)是一個(gè)嚴(yán)重的誤會(huì)，且不說(shuō)拍攝中沉重的專業(yè)鏡頭所帶來(lái)的體力消耗，換鏡頭時(shí)的手忙腳亂，更重要的是變焦鏡頭所帶來(lái)思維上的懶惰，使得攝影者忽視對(duì)鏡頭感的培養(yǎng)和攝影語(yǔ)言的提煉，嚴(yán)重影響攝影水平的進(jìn)一步提高。
根據(jù)市場(chǎng)的需求，很多所謂“一鏡走天涯”的鏡頭應(yīng)運(yùn)而生，比如18-135mm，甚至18-200mm，似乎輕便又省去換鏡頭的麻煩，但很多大變焦鏡頭使用者往往會(huì)發(fā)覺(jué)，使用此類鏡頭，會(huì)感覺(jué)自己的拍攝水平一直停滯不前，視覺(jué)乏味而難以突破，后果往往是對(duì)攝影熱情喪失，問(wèn)題出在了哪里？
本文無(wú)意對(duì)不同鏡頭間成像的優(yōu)劣進(jìn)行比較，僅試圖探討鏡頭焦段選擇與鏡頭感培養(yǎng)之間的微妙關(guān)系，以及談?wù)勭R頭語(yǔ)言的練習(xí)提高的技巧。
變焦與定焦
如果我們見(jiàn)過(guò)一個(gè)拿定焦，一個(gè)拿變焦的人同時(shí)在拍照，會(huì)發(fā)現(xiàn)他們的拍攝行為截然不同，而且最后觀看照片，往往發(fā)現(xiàn)持定焦者能獲得更多的觀看角度和可能。
此中的奧妙或許就在于，持變焦的人，選定一個(gè)角度之后，就會(huì)站定不動(dòng)，然后不停旋轉(zhuǎn)手中變焦環(huán)，或者在不停更換自己的鏡頭，往往懶得再走動(dòng)一下。這種情況里面，事實(shí)上不管換到哪個(gè)焦段，拍攝的角度都是單一的，固定的。長(zhǎng)期保持這樣的拍攝習(xí)慣，會(huì)使照片風(fēng)格和語(yǔ)言越來(lái)越固化，拍攝時(shí)的思維也變得越來(lái)越懶惰，攝影水平也難以得到真正的提高。
而定焦者的拍攝往往由于焦段的限制，需要不停的上躥下跳，左右思量，位置的移動(dòng)往往帶來(lái)了更多的觀看變數(shù)，同時(shí)，眼睛離開(kāi)了取景器，去觀察拍攝對(duì)象與周圍的環(huán)境，也刺激了對(duì)不同呈現(xiàn)可能的思考，事實(shí)上，這一點(diǎn)觀察和思考的時(shí)間，在拍攝中，往往決定了一張照片的成敗。
如果要用十秒鐘的時(shí)間拍攝一張照片，利用九秒的時(shí)間去觀察和尋找角度，用一秒的時(shí)間調(diào)整相機(jī)參數(shù)和按下快門，而不是把時(shí)間浪費(fèi)在取景器里，往往成功率會(huì)高得多。
從這一點(diǎn)而言，我往往會(huì)給初學(xué)者推薦一只價(jià)值700元人民幣的50mm 1.8鏡頭，而不是一只價(jià)值12000元的28-75mm 2.8L專業(yè)鏡頭，前者不但能在光圈與景深上有更多的作為，更重要的是對(duì)攝影的鏡頭語(yǔ)言能有更多的訓(xùn)練，也更容易得到攝影的進(jìn)步。
對(duì)于變焦和定焦，事情往往還沒(méi)有那么簡(jiǎn)單，攝影史上許多大師，往往只執(zhí)著于一個(gè)焦段，被選擇的最多的是50mm或35mm，這個(gè)焦段的選擇，往往和一個(gè)人的閱歷和人生觀有關(guān)，有些人會(huì)看得更專注一些，有些人會(huì)看得更廣闊一些，不同的人生觀必定導(dǎo)致選擇不同的觀看世界的方式，也就會(huì)有不同焦段的選擇，這個(gè)問(wèn)題在下文還會(huì)詳細(xì)分析。
要學(xué)會(huì)使用所有的焦段并不困難，但是要用好一個(gè)焦段，卻沒(méi)那么簡(jiǎn)單，甚至要花一生的時(shí)間，一個(gè)固定焦段長(zhǎng)期的觀看訓(xùn)練，因而產(chǎn)生的鏡頭感，往往凝聚了攝影師的學(xué)識(shí)、閱歷與氣質(zhì)，帶有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，這種風(fēng)格的產(chǎn)生需要攝影師和鏡頭長(zhǎng)期的磨合，以至于相機(jī)已經(jīng)成為感悟世界的另一只眼睛，無(wú)需思索，毫不猶豫。
按照我的理解，可以做到在觀察之后站定，舉起相機(jī)，無(wú)需看取景器，按下快門，得到的照片與構(gòu)思的一樣，可以算是對(duì)一個(gè)焦段熟悉的入門。至于人機(jī)合一的高級(jí)境界，只能靠緣分，還有很漫長(zhǎng)很漫長(zhǎng)的時(shí)間在一起吧。
浙江富陽(yáng)龍門古鎮(zhèn)的黃昏，村口的老人們聚在村口高談闊論。
50mm鏡頭，光圈2.8，使用了偷拍的手法，讓現(xiàn)場(chǎng)的氣氛得以保存，2.8光圈可以適度虛化背景，但不太虛的環(huán)境氣氛保留，50mm焦段能保證拍攝時(shí)樓房的垂直水平線不至于變形，更有真實(shí)可信感。
50MM標(biāo)準(zhǔn)鏡頭：平靜的敘述
50MM，又稱標(biāo)頭，非常不招初學(xué)者喜歡的焦段，往往因?yàn)樽罱咏搜塾^看世界的視覺(jué)，往往使得拍攝的照片既沒(méi)視覺(jué)沖擊力，也沒(méi)奶油般虛化的背景，江湖上有“標(biāo)頭無(wú)用論”相傳，要用好標(biāo)頭，確實(shí)需要下一番苦工不可。
該從何入手呢，只用50mm鏡頭的大師布勒松說(shuō)：“攝影家的眼睛，永遠(yuǎn)都在評(píng)估出現(xiàn)在他眼前的事物。他只須移動(dòng)1毫米的幾分之一，便可以把線條吻合起來(lái)。他只須稍微屈膝，便可以將透視改變。把照相機(jī)放置在離主體近一些或遠(yuǎn)一些，他便可以刻畫(huà)出某一細(xì)節(jié)——這細(xì)節(jié)，既可能相得益彰，也可能喧賓奪主。然而，對(duì)照片進(jìn)行構(gòu)圖所需的時(shí)間，幾乎是跟按動(dòng)快門的時(shí)間一樣的短，因?yàn)閮烧咄菞l件反射而已?！?/p>
現(xiàn)實(shí)世界如此豐富復(fù)雜，在鏡頭范圍里，哪些元素應(yīng)該出現(xiàn)，哪些應(yīng)該舍棄，相機(jī)輕微的位移會(huì)帶來(lái)怎樣的透視變化，按下快門那一瞬間，元素之間的相互關(guān)系應(yīng)該是怎樣，這些攝影里需要解決的相當(dāng)重要的問(wèn)題，都需要在舉起相機(jī)取景之前解決。
50mm接近人眼視覺(jué)的優(yōu)勢(shì)，可以方便地讓人在現(xiàn)實(shí)世界與取景器之間無(wú)縫地切換，以此完成從現(xiàn)實(shí)3d世界到照片2d世界的轉(zhuǎn)化，可以更快的培養(yǎng)起這種條件反射下的鏡頭感。
我一直以為鏡頭感是攝影師風(fēng)格最本質(zhì)的東西，50mm的鏡頭感，建立在與被拍者者不遠(yuǎn)也不近的現(xiàn)實(shí)距離與心理距離上，形成一種既不張揚(yáng)也不含蓄的敘述風(fēng)格，從鏡頭語(yǔ)言而言，可以比喻為一種寧?kù)o的敘述。
最驚心動(dòng)魄的故事，往往可以用最寧?kù)o的敘述完成，而且這種寧?kù)o，會(huì)讓故事更為真實(shí)可信，不夸張，不渲染，讓觀看者回歸拍攝內(nèi)容的本身，也是初學(xué)者首要掌握的表現(xiàn)技巧。
個(gè)人十分偏愛(ài)50mm，經(jīng)常只帶一個(gè)50mm晃悠，在這個(gè)焦段里，不會(huì)有難以忍受的廣角變形，也有合理透視空間感。
拍陌生人的時(shí)候，50mm還常常被我用來(lái)偷拍，很多場(chǎng)景只有偷拍才能保存原有的氣氛和意境，50mm雖然不太近，可是也不太遠(yuǎn)，要偷拍得手，往往要事先做好環(huán)境的觀察，一旦舉起相機(jī)，很可能你沒(méi)有構(gòu)圖和對(duì)焦的時(shí)間，所以構(gòu)圖要在心里預(yù)設(shè)好，相機(jī)的焦點(diǎn)、曝光、景深也要預(yù)先調(diào)好，舉起相機(jī)的同時(shí)按下快門，才能稱得上眼急手快，此外，拍照前，逃跑路線也要先觀察好。
如果你喜歡用相機(jī)平靜地講故事，那么我會(huì)推薦你用一只50mm鏡頭。
35mm廣角鏡頭：放聲的高歌
如果50mm偷拍還算不錯(cuò)的話，35mm偷拍幾乎是一種不可能，35mm如果要描述主體，需要更進(jìn)一步的逼近，這種逼近往往不僅僅是一米的物理距離，也意味著與被攝主體更近的心理距離。
常有人說(shuō)50mm往前一步是35，退后一步是85，事實(shí)上不同焦距形成的透視感完全不一樣的，35mm的透視往往會(huì)更有現(xiàn)場(chǎng)感，所以新聞?dòng)浾咭话銜?huì)比較喜歡35。
使用35mm拍陌生人的時(shí)候，往往需要事先的溝通，否則你很可能拍回來(lái)的是一大堆驚愕的表情，還帶回來(lái)被鄙視無(wú)數(shù)次的心理傷痕。關(guān)于溝通的技巧，我常常覺(jué)得是口才比器材重要，一個(gè)微笑，幾句問(wèn)候，保持對(duì)對(duì)方有禮貌的感興趣，常常是獲得拍攝批準(zhǔn)的利器，同時(shí)，也要充分尊重對(duì)方，不要把對(duì)方當(dāng)做你鏡頭下的獵物，如果對(duì)方拒絕拍攝，那么就別拍，不過(guò)很多時(shí)候聊幾句之后就會(huì)峰回路轉(zhuǎn)。
吳川縣城的春節(jié)，正好遇到情人節(jié)，年輕人在街頭兜售玫瑰花。
35mm鏡頭，光圈4.0，和他們聊了幾句再?gòu)娜菖臄z，抓拍的主體年輕人面向遠(yuǎn)方而不是望著鏡頭的瞬間，以求延伸畫(huà)面語(yǔ)言。35mm帶來(lái)略微的可以接受的變形，使觀眾在場(chǎng)更為強(qiáng)烈。
用35mm常常會(huì)因?yàn)榱奶焱浟伺恼?，那也是一件很快?lè)的事情呢。
35mm會(huì)產(chǎn)生適當(dāng)?shù)淖冃?，?0mm更有視覺(jué)沖擊力，較近的心理距離也使得觀眾有身臨其境的感覺(jué)，這種適當(dāng)?shù)膹?qiáng)調(diào)，在鏡頭語(yǔ)言里我理解為放聲的朗誦和歌唱，它說(shuō)出來(lái)的，往往更容易引起人們的留意。
在使用35mm的時(shí)候，需要留意的問(wèn)題是廣角會(huì)收入更多的元素，如何避免構(gòu)圖中元素的雜亂形成的喧賓奪主，是需要解決的問(wèn)題，在這一點(diǎn)上，有一個(gè)經(jīng)驗(yàn)值得借鑒，就是構(gòu)圖時(shí)不能光留意主體和中心的位置，構(gòu)圖的四個(gè)角也要注意，哪些元素該出現(xiàn)哪些該舍棄要密切留意，有幫助的留下，沒(méi)幫助的舍棄，有時(shí)，輕微的機(jī)位的變化，可以決定片子的成敗。
如果你是一個(gè)外向熱情的人，希望與這個(gè)世界有密切直接的接觸，說(shuō)話宏亮愛(ài)聊天，皮糙肉厚耐挨打心理素質(zhì)良好，那么我向你推薦一只35mm的鏡頭。
10-28mm超廣角鏡頭：聲嘶力竭的吶喊
不知道為什么，中國(guó)的攝影師特別喜歡超廣角，特別是街頭攝影，看見(jiàn)里面扭曲的房屋，夸張變形的手腳，還洋洋得意的自夸很有視覺(jué)沖擊力，我總覺(jué)得內(nèi)心久久難以平息，或許因?yàn)檫@個(gè)時(shí)代就是喧囂吶喊的時(shí)代吧。
超廣角是一個(gè)相當(dāng)難以駕馭的焦段，也是一個(gè)容易造就懶人的焦段，隨便舉手一拍，面前的世界都在照片里，連構(gòu)圖都省了。然而這會(huì)有一個(gè)很嚴(yán)重的問(wèn)題等待著你去解決：除非你是女宇航員，否則你看到的世界會(huì)和別人有什么不同？
這其實(shí)是困擾很多初學(xué)者的魔咒，器材已經(jīng)很好了，但拍下的照片怎樣才能有個(gè)人風(fēng)格而又耐看呢？我拍的怎樣和別人拍的不一樣？
新疆慕士塔格峰下，偶遇的游牧人家，熱情地邀請(qǐng)我們共進(jìn)早餐，試圖付錢被拒絕。
17mm超廣角拍攝，光圈8.0，帳篷的狹窄環(huán)境里，使用超廣角把天窗也收入畫(huà)面中，同時(shí)也利用了帳篷放射狀支架變形后所產(chǎn)生的畫(huà)面張力。
事實(shí)上，攝影的主觀性和客觀性一直是攝影屆爭(zhēng)論不休的問(wèn)題，這里不展開(kāi)討論，比較形成共識(shí)的是，拍攝的照片，不能就事論事，要讓人能看到你描述的景物之外的東西。通俗來(lái)講，就是利用構(gòu)圖、瞬間、成像寬容度等技巧，使得照片產(chǎn)生一種陌生感和意外感。
超廣角強(qiáng)烈變形造成的視覺(jué)沖擊力也是手法之一，然而這種手法如果被泛濫使用，就會(huì)使人生厭。因此要用好超廣角，就像中國(guó)人拍攝荷花，一定要帶有強(qiáng)烈的創(chuàng)新欲望，才能脫穎而出。
近年使用超廣角甚少，所以經(jīng)驗(yàn)也不太多。在狹窄的環(huán)境里拍攝納入更多的元素，拍妹妹用趴著的角度拍出夸張的長(zhǎng)腿，超廣角是很有用的。蹲得低一點(diǎn)仰拍，或者爬的高一點(diǎn)俯拍，超廣角都會(huì)有很好的表現(xiàn)力，可以多做嘗試。
對(duì)于初學(xué)者，過(guò)分的強(qiáng)調(diào)使用超廣角不值得鼓勵(lì)，放聲的吶喊要有強(qiáng)有力的功底支撐，否則會(huì)淪為聲嘶力竭。
70-400mm長(zhǎng)焦鏡頭：溫柔的細(xì)語(yǔ)
長(zhǎng)焦曾經(jīng)是我一度偏愛(ài)的焦段，強(qiáng)烈的虛化，對(duì)細(xì)節(jié)的特寫(xiě)，容易形成畫(huà)意的景深壓縮平面化，如果要去拍攝糖水風(fēng)光片，長(zhǎng)焦是必須的裝備。
有一個(gè)初學(xué)者常困惑的問(wèn)題，就是看到的風(fēng)景驚人漂亮，拍攝出來(lái)的照片卻平淡無(wú)奇，這里面的原因，最通常的是使用廣角或中焦鏡頭，試圖把所有的美的元素統(tǒng)統(tǒng)塞進(jìn)照片里，導(dǎo)致照片里喧賓奪主反而難以給人留下印象，這種情況可以試試換用長(zhǎng)焦，只拍攝讓你最感興趣的部分，或許會(huì)有驚喜。
寧波普陀山，不肯去觀音廟前，一片野花在梵音細(xì)雨里，漫山遍野地盛開(kāi)。135mm拍攝，光圈2.0，在長(zhǎng)焦淺景深的拍攝中，前景的虛化往往比背景虛化更為強(qiáng)烈，妥善使用長(zhǎng)焦的前景虛化，既可增加畫(huà)面縱深感，也更利于制造夢(mèng)幻感，此方法拍人像同樣適用。
長(zhǎng)焦狹窄的視角，容易虛化的背景，使得簡(jiǎn)化畫(huà)面成為易事，符合攝影的減法規(guī)則，因此為廣大初學(xué)者所喜聞樂(lè)見(jiàn)。但簡(jiǎn)化的畫(huà)面往往會(huì)帶來(lái)另一個(gè)問(wèn)題，就是構(gòu)圖的簡(jiǎn)單處理和鏡頭語(yǔ)言的貧乏單一，尤其在長(zhǎng)焦里，由于前中后景之間的景深空間被壓縮，使得照片難以產(chǎn)生縱深感，這時(shí)，利用好構(gòu)圖時(shí)的幾何圖形法則，成為長(zhǎng)焦攝影的重要訓(xùn)練技巧。在這一點(diǎn)上，我的心得是，使用長(zhǎng)焦時(shí)，心一定要足夠靜，不能匆匆忙忙，往往鏡頭輕微抖動(dòng)帶來(lái)一兩毫米的位移可能會(huì)導(dǎo)致構(gòu)圖的失敗。
如果你對(duì)中國(guó)式風(fēng)光拍攝有濃厚興趣，并以立志加入中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)為人生目標(biāo)的話，利用好長(zhǎng)焦的這種壓縮空間的技巧，拍攝畫(huà)意風(fēng)光，會(huì)相當(dāng)有效。如果在合適的季節(jié)，去到很多排隊(duì)搶三腳架位的出大片之地，比如壩上、霞浦、元陽(yáng)、禾木等地，你會(huì)看到清一色的專業(yè)長(zhǎng)焦之海。如果有個(gè)哥們不幸使用了中焦或廣角，那肯定是他前一晚跟攝影團(tuán)帶團(tuán)老師沒(méi)喝好。
在拍攝人物特寫(xiě)的時(shí)候，長(zhǎng)焦也可以忠實(shí)還原人物相貌，不會(huì)產(chǎn)生變形，適當(dāng)遠(yuǎn)的距離拍攝，也可以讓被拍攝者減輕心理負(fù)擔(dān)，表情顯得更為自然。
然而，在人文紀(jì)實(shí)攝影中，一般不太建議使用長(zhǎng)焦的偷拍，長(zhǎng)焦對(duì)現(xiàn)場(chǎng)感的疏離，可以制造夢(mèng)幻感，卻無(wú)益于真實(shí)感，當(dāng)然，根據(jù)現(xiàn)實(shí)情況偶一為之，也是挺好玩的。
從鏡頭語(yǔ)言的角度來(lái)說(shuō)，長(zhǎng)焦鏡頭要說(shuō)的話，就像耳邊溫柔的細(xì)語(yǔ)，無(wú)須太響亮，但可以說(shuō)到心里去。
兩圖拍攝于同一地點(diǎn)，上圖使用28mm鏡頭，光影構(gòu)圖都合理但給人印象不深，經(jīng)觀察瞭望，發(fā)現(xiàn)遠(yuǎn)處沙灘上有父子在玩耍，借用身邊朋友的400mm長(zhǎng)焦，拍攝下圖，強(qiáng)烈的空間感壓縮，呈現(xiàn)了畫(huà)一樣的平面效果，遠(yuǎn)處海岸的位置及取舍幾經(jīng)思量才確定下來(lái)。
兩圖拍攝于同一地點(diǎn)，帕米爾高原上的貧困塔吉克人一家，送給了他們一些冬衣。上圖用35mm拍攝了一家人和他們的狗，連綿不絕的雪山和戈壁，畫(huà)面沒(méi)有問(wèn)題，只是覺(jué)得比較表面化難以深入。下圖換用135mm鏡頭，適當(dāng)收小光圈到4.5，以表現(xiàn)小女孩臉上的質(zhì)感，天真的眼神和滄桑的面容，已足以反映這一地域的地理、生活和人文，也容易引起觀者的共鳴。
好鏡頭基本靠借
行文至此，肯定很多人認(rèn)為我是死硬的定焦黨，或者反器材反社會(huì)，相機(jī)廠商人人得以誅之的大反派。真是冤枉，我其實(shí)對(duì)好器材的狂熱不下于各位，只不過(guò)，我的好器材基本靠借。
首先說(shuō)說(shuō)定焦變焦的問(wèn)題，實(shí)在不必看完本文就立馬去買一個(gè)，變焦鏡頭只要你不變焦，就是定焦鏡頭。
對(duì)于鏡頭感覺(jué)的訓(xùn)練，可以固定從某一焦段開(kāi)始，不同的焦段多加嘗試。同時(shí)對(duì)拍出來(lái)的照片需要多加歸納整理，善于反思每張照片成敗的原因和道理，這一點(diǎn)看起來(lái)簡(jiǎn)單，卻甚少人能夠做到，特別是數(shù)碼時(shí)代，海量的照片會(huì)讓人崩潰瘋狂，在拍攝前期，眼睛多離開(kāi)取景器進(jìn)行觀察，少點(diǎn)按下快門，能比較有效解決這個(gè)問(wèn)題。
拍攝時(shí)間漸長(zhǎng)之后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)某個(gè)焦段你使用起來(lái)更為得心應(yīng)手，這時(shí)再去考慮更換升級(jí)你的鏡頭，會(huì)是理智的行為。
無(wú)論你是使用定焦，變焦，全畫(huà)幅，aps畫(huà)幅，4/3系統(tǒng)，還是手機(jī)拍攝，對(duì)焦距概念都應(yīng)該是清晰的，在某一焦段培養(yǎng)鏡頭感，是被很多人忽略的問(wèn)題，也是妨礙攝影進(jìn)步的一座大山，怎樣用屬于你自己的焦段來(lái)講故事，會(huì)是一個(gè)漫長(zhǎng)而有趣的歷程。
中國(guó)是專業(yè)攝影器材銷售大國(guó)，你身邊總會(huì)有些朋友，買了無(wú)數(shù)好鏡頭，卻來(lái)不及用或沒(méi)空用，他們，將會(huì)是你的攝影之路上的大幫手，使出你的交際能力，把鏡頭借來(lái)，而不是急著去買一個(gè)，會(huì)減少你被罵敗家的幾率。
書(shū)非借不能讀，鏡頭其實(shí)也如此，先體驗(yàn)不同焦段的感受，再?gòu)娜葸x擇適合你自己的焦段，會(huì)更有效。
對(duì)于我自己，由于樂(lè)于結(jié)交攝影朋友，好鏡頭也用過(guò)一些，特別是拍風(fēng)光的時(shí)候身邊正好有一個(gè)背著400mm大炮的朋友，可以感人得的快要掉下淚來(lái)。
現(xiàn)在出門，一般只帶35mm和50mm兩個(gè)定焦，心情開(kāi)朗想和人聊天的時(shí)候，我會(huì)用35mm，有時(shí)只想安靜的看看，順便思考一下人生問(wèn)題，我會(huì)用50mm。也許有很多場(chǎng)景拍不到，拍不好，但是你總不能一個(gè)人拍完所有的好照片吧。在拍攝中，因?yàn)槟愕挠^察力不足而失去的好照片，遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于焦段不足所失去的。
順便說(shuō)一句，我的35mm和50mm，都是借的。。。
熟悉了你自己觀看世界的焦段之后，用心去記錄，而不是靠好相機(jī)好鏡頭，或許，這才是攝影的真諦。
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