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連接我們的熱愛

本文由 Guohe Group 原創(chuàng)出品

轉(zhuǎn)載請后臺聯(lián)系

一般來說，一本書的前言都是廢話比較多一些，所以這本書也不例外。但是我還是想要和大家分享一下關(guān)于這本 iPhone 相機(jī)操作指南的故事，它可能并不能幫助你用 iPhone 拍好照片，但我希望可以讓你感受到我們自己本身對這件事的熱愛。

如你看到，這本書叫做《iPhone相機(jī)操作指南 3.0》，那么就說明這本書還有《iPhone 相機(jī)操作指南 1.0》、《iPhone 相機(jī)操作指南 2.0》。沒錯，現(xiàn)在你可以在各大平臺看到這兩篇文章（和它們的各種抄襲盜版）。

第二篇《iPhone 相機(jī)操作指南 2.0》已經(jīng)是兩年以后了。這個時候不僅僅是我自己對于手機(jī)攝影又有了新的了解，iPhone 手機(jī)的攝影功能也發(fā)生了很多進(jìn)化，所以我知道是時候重新寫了。但是鑒于第一篇受到的歡迎程度，導(dǎo)致我自己心里有很大的寫作壓力。因?yàn)樵谖铱磥?，如果我?2.0 不能對大家有更好的幫助就說明我做的不夠好，即便如此我還是決定試一試。于是我用了一個月的時間，完成了《iPhone 相機(jī)操作指南 2.0》。

1.相機(jī)模式：這里主要保留的是不同的拍攝模式，比如你更喜歡視頻、下次打開的時候就會直接保留并進(jìn)入視頻拍攝界面。

2.智能控制：這里主要指的是景深、影視燈效果等等。對了，我們前面說到的拍攝比例也包含其中。因?yàn)槲易约菏且粋€很喜歡使用在日常照片中使用方形構(gòu)圖的人，所以我基本上都是直接都會打開，這樣每一次打開相機(jī)都是方形構(gòu)圖。

3.實(shí)況照片：這是我一定會打開的設(shè)置。對于大部分拍攝創(chuàng)作實(shí)況照片會影響畫質(zhì)，所以很多時候我希望它是關(guān)閉的， 但是 iPhone 的實(shí)況照片默認(rèn)是打開的，所以每次都需要手動關(guān)閉。但是只要打開這里，只要我關(guān)閉一次，就可以永久關(guān)閉。

坦率地說，這個功能關(guān)閉為好。因?yàn)閲鴥?nèi)的用戶，掃二維碼很少用原生相機(jī)。

首先是最為常用的「照片」。以前講到這個部分，我只需要告訴大家這是最常用用來隨手拍的功能。但是這一次 iPhone 給拍照功能增加了兩個重要的變化，而這兩個變化也是 iPhone 11 系列的升級重點(diǎn)，所以這里我多花一點(diǎn)時間來慢慢說說，我們先來說夜景模式。

相信很多人這次之所以升級 iPhone 11系列，夜景模式是非常重要的原因。的確這一次的 iPhone 拿出了非常好的夜景體驗(yàn)，最近蘋果甚至是為此舉行了一個夜景模式的攝影比賽。這種夜景模式本質(zhì)上的原理并不復(fù)雜，這來源于數(shù)字?jǐn)z影后期中的「堆?！梗ㄟ^多張照片的堆疊實(shí)現(xiàn)畫質(zhì)的提高。

很多人并不擅長閃光燈，但其實(shí)閃光燈如果使用得體，將會獲得非常好的畫面品質(zhì)。當(dāng)然，有一件事需要說明的是，閃光燈的使用不要設(shè)置為「自動」。因?yàn)橐坏┻x擇自動閃光燈會自主判斷閃光，以我的使用經(jīng)驗(yàn)來看，一般都幫倒忙，所以一般情況下關(guān)閉，有需要的時候主動打開即可。

iPhone 的閃光燈使用體驗(yàn)極好，這是我認(rèn)為目前智能機(jī)上唯一值得使用的閃光燈。

iPhone 的閃光燈都已經(jīng)支持了慢速同步，所以無論是前幾年的「閃光反差色」，還是今年的「頭鉆洗衣機(jī)」，都流行在 iPhone 上是有原因的，因?yàn)?iPhone 拍攝的閃光燈照片更加真實(shí)和自然。

那么既然說到閃光燈，還是有一點(diǎn)需要說明，這就是其實(shí)在日常拍攝時，我們不能忽略了「補(bǔ)光」的作用。目前我們的 iPhone 都已經(jīng)具備了手電筒的功能，在拍攝一些主體相對較近的畫面時，我們可以使用另一部 iPhone 的手電筒打開進(jìn)行光源的補(bǔ)充。我們不僅僅可以通過手部的位置移動改變光源的方向，我們也可以通過重按手電筒進(jìn)行光源強(qiáng)度的調(diào)整。

這其實(shí)對于一些弱光人像或者是靜物有著非常大的幫助。

1.進(jìn)入編輯界面，可以重新選擇照片。因?yàn)閷?shí)況照片本身拍攝了對應(yīng)前 1.5 秒和 后1.5 秒的圖像，所以如果我們想要更好的瞬間就可以重新尋找。這對一些合影留念的照片有著非常好的使用場景。拍攝一張人像，可能會出現(xiàn)表情包或者是閉眼的情況，此時就可以使用實(shí)況照片重新找到一張表情更好的。

容易忽略的是，很多人在拍照的瞬間會緊張會掩飾。就像是羅蘭巴特爾文集里說的，「當(dāng)我們知道被拍照的時候總是會演出我們想要的自己」，所以往往快門瞬間前后的畫面更有實(shí)際意義。尤其是給年紀(jì)大的人拍照，使用實(shí)況照片更容易捕捉到笑臉。

2.實(shí)況照片可以演化為不同的效果。這里你可以直接理解為動圖制作。打開相冊以后，找到對應(yīng)的實(shí)況照片，上滑就可以進(jìn)入到效果界面。坦率地說，我認(rèn)為蘋果在這里的設(shè)計(jì)還是有點(diǎn)深，導(dǎo)致很多用戶并不知道這里還有一個效果的功能。

我們這里先說循環(huán)播放和來回播放。

循環(huán)播放適合變化相對單一的畫面，比如水流、車流。

來回播放適合有完整過程的畫面，比如一個完整的滑板動作等等。

現(xiàn)在很多社交平臺都早已經(jīng)支持實(shí)況照片的直接上傳，比如微博。不過微信還沒有支持，不過現(xiàn)在也已經(jīng)有很多軟件可以把實(shí)況照片轉(zhuǎn)化為動圖，比如 ImgPlay 這款軟件。

3.iPhone 也是有長曝光功能的。只不過這項(xiàng)功能是在實(shí)況照片中隱藏，我們先來看下面這一張照片：

在這張照片中，我們可以清晰地看到人物移動的拖影，這就是我使用實(shí)況照片拍攝，再使用長曝光效果以后的畫面。不僅僅是這種人物的拖影，包括像是夜景的車水馬空的光軌，或者是流水的絲滑效果都可以用長曝光功能來實(shí)現(xiàn)。但是需要說明的是，因?yàn)檫@里的長曝光是一種多張合成，所以想要獲得清晰銳利的照片最好在按下快門前后各 1.5 秒保持手部的穩(wěn)定。

如果能夠使用三腳架進(jìn)行拍攝，那么一定是最好的了。

其實(shí)實(shí)況照片的可玩性非常的高，如果很喜歡這種創(chuàng)意拍攝，那么可以多在實(shí)況照片上嘗試，會發(fā)現(xiàn)很多的驚喜。

這次 iPhone 相機(jī)界面一個很大的變化就是在拍攝模式中去掉了 「正方形」，這讓已經(jīng)習(xí)慣了使用以前的 iPhone 右滑直接拍攝的我非常不適應(yīng)。

但其實(shí)「正方形」拍攝還在，只不過現(xiàn)在移動到了「拍攝比例」這一個新的拍攝選項(xiàng)。核心原因在于，在 iPhone 11 系列上終于出現(xiàn)了「16:9」的拍攝比例。這件事還是非常有意思的，因?yàn)?iPhone 一直以來都沒有這個拍攝比例，但是的確有一部分用戶對于 16:9 的呼聲很大。

1.正方形

之所以 iPhone 一開始會對正方形比例情有獨(dú)鐘，主要是因?yàn)楫?dāng)時很多知名的社交網(wǎng)絡(luò)的圖片都是正方形，比如大名鼎鼎的 Instagram。但蘋果并不是說跟隨，而是正方形在移動設(shè)備上無論是在前期拍攝還是后期閱讀上都很友好。

拍攝上，正方形構(gòu)圖意味著更少的畫面內(nèi)容。不要小看這一點(diǎn)，都說攝影是減法的藝術(shù)。我之所以使用很高頻率的正方形就是可以快速讓我去掉畫面中不必要的部分，讓我的構(gòu)圖更加精簡。由于目前大部分手機(jī)的主要鏡頭都是廣角鏡頭，而普通用戶有沒有構(gòu)圖意識，所以正方形更容易獲得不錯的照片。

閱讀上，目前的手機(jī)屏幕都是細(xì)長型，如果是 3:4 照片在縱向上閱讀就會更多的剩余像素，簡單來說一張正方形的照片閱讀起來更加清晰有可讀性。

2.16：9

這種畫面比例更加接近我們經(jīng)?？吹降囊曨l畫面，所以這種比例也是很多照片電影感的來源。但是這種照片橫向空間很多，對于拍攝者控制畫面能力的要求非常高，所以我并不建議剛剛開始學(xué)習(xí)攝影就過多的使用 16：9，很多時候這會讓照片反而顯得非常的廉價。

因此如果你是入門學(xué)習(xí)，我建議多用正方形構(gòu)圖，先學(xué)會表達(dá)主題。如果你是進(jìn)階用戶，可以嘗試 16：9 這種特別的取景和觀看方式。

當(dāng)然，這已經(jīng)涉及到部分的構(gòu)圖知識，我將會在后面攝影構(gòu)圖的部分著重來說，我們先回到功能上。

這個功能相對簡單，就是你可以設(shè)置一個時間段，按下快門以后過了這個時間段以后才會拍攝。這項(xiàng)功能本身的設(shè)計(jì)目的就是讓拍攝者也能進(jìn)入畫面進(jìn)行拍攝，比如合影的時候。不過我還開發(fā)了這項(xiàng)功能的另一個用途，這就是快門線。

如果你已經(jīng)把 iPhone 在三腳架上進(jìn)行拍攝一些曝光時間長的照片，那么需要注意的是，手指按動手機(jī)快門會對畫面產(chǎn)生影響，所以我們盡可能地不要觸碰手機(jī)。

有兩個辦法，一個是用我們的耳機(jī)線。是的，耳機(jī)線連接手機(jī)按下音量鍵就可以拍攝。另一個就是使用定時拍攝，比如可以選擇一個最短的時間，這樣按下快門以后三秒鐘再拍攝，這個時候手對畫面的抖動影響就非常小。

iPhone 的內(nèi)置濾鏡是真的好用。

我身邊有一位非常時髦的大學(xué)老師，每次讓我們幫忙拍攝的時候，總是會叮囑我們一定要開濾鏡，老師非常喜歡鮮暖色這個濾鏡。哦，對了，這個老師已經(jīng) 60歲+，剛剛退休。所以每一次她很認(rèn)真地讓我們用濾鏡的時候，非?？蓯?。

對了，如果你已經(jīng)升級了最新的 iOS 13 系統(tǒng)，目前 iPhone 的所有濾鏡終于可以在后期調(diào)節(jié)強(qiáng)度。我們只要拍攝結(jié)束以后，在相冊里編輯照片就可以找到濾鏡強(qiáng)度的調(diào)整條。

如果我們在拍照過程中，突然想要拍攝視頻，就可以用過長按快門進(jìn)行視頻錄制，如果想要長時間拍攝，可以直接滑動到「鎖圖標(biāo)」鎖定繼續(xù)拍攝。

那么問題來了，連拍去哪了？

很簡單，只需要「向下滑動快門」即可。也就是說，現(xiàn)在橫拍的拍攝界面快門鍵是「向下是高速連拍、向上是視頻快錄」，豎向拍攝時則變?yōu)橄蜃蠛拖蛴摇?/span>

在這一部分中，我將會從「鏡頭」這顆眼睛出發(fā)，詳細(xì)剖析不同鏡頭在不同題材中的效果。尤其是在手機(jī)多攝鏡頭以后，如何利用不同的鏡頭焦段拍攝自己想要的題材。

如今，無論你怎么抱怨現(xiàn)在的手機(jī)攝像頭多，背部的顏值多么低，但是從功能的角度來說多顆攝像頭的確給目前的手機(jī)攝影很多活力。雖然我本人并不看好這種手機(jī)攝影的發(fā)展趨勢，但是既然目前行業(yè)已經(jīng)做了選擇，用戶也只能「物盡其用」。

今年的 iPhone 11 系列上了三顆攝像頭，這三顆攝像頭也是目前主流的旗艦手機(jī)里最為獨(dú)樹一幟的，因?yàn)檫@三顆攝像頭采用「等邊三角形」的排列。其實(shí)這樣排列并不是出于「美學(xué)」考量、而是「功能」考量。因?yàn)檎沁@樣的排列方式，為 iPhone 11 系列帶來了相對優(yōu)異的變焦體驗(yàn)。

所以接下來的內(nèi)容就是如何揚(yáng)長避短利用好不同的鏡頭視角。

在這之前，我還是想要和你普及一下相機(jī)的結(jié)構(gòu)。但你別慌，這非常簡單，只要你上過初中物理就能了解。這市面上無論多貴的相機(jī)都可以用下面這張圖來解釋：

這張圖已經(jīng)被我用過無數(shù)次，這是我分別在 iPhone 相機(jī)操作 1.0、2.0時自己繪制的。這次 3.0 終于有了設(shè)計(jì)大咖的幫助，有了一個美觀的版本，這里感謝設(shè)計(jì)師郭栩鵬。

在這張圖中，我們可以看出影像就是光線通過一個透光的小孔進(jìn)入一個黑盒并被相機(jī)的傳感器（或者是膠片）記錄下來，這其中小孔就是我們所說的鏡頭。

鏡頭有很多參數(shù)來衡量，比如說焦距。

焦距是指鏡頭的光學(xué)中心點(diǎn)和傳感器的距離。啥，你可能聽不懂。沒關(guān)系，你并不需要知道，我身邊很多已經(jīng)成為大師級別的攝影師也不懂。

因?yàn)椴恍枰阈枰檬窍旅孢@組圖。

這張圖中，展示了不同焦距下拍攝同一主體的視覺感受。在之前，我會上一個焦段圖表讓大家自己了解不同焦段的含義。但我意識到這依然信息量過大，所以這一次我在這針對性的闡述 iPhone 上的三顆攝像頭焦段的使用。

13mm 定焦鏡頭。

這里的焦距是等效焦距，相機(jī)也通用，下同。

坦率地說，現(xiàn)在手機(jī)攝影的競爭已經(jīng)開始溢出消費(fèi)者正常攝影技巧駕馭范圍了，比如說 13mm 的超廣角鏡頭想要拍攝足夠好的照片非常難。這不是什么自視甚高，即使是專業(yè)的攝影師想要駕馭 13mm 的超廣角也需要深厚的功底。

很多人對于超廣角的第一印象肯定是「廣」，這個廣包含的是拍攝足夠多的畫面內(nèi)容，其實(shí)對于超廣角來說攝影師看中的是：

「夸張的透視效果。」

越是廣的鏡頭，越會有非常強(qiáng)烈的空間感，因?yàn)樵诔瑥V角中透視強(qiáng)烈，會遵循「近大遠(yuǎn)小」的規(guī)則，比如下面這張圖中，人物的鞋子就像是一個龐然大物，而人物的頭部則顯得非常小。

這種夸張的對比和反差也是為什么很多攝影師喜歡超廣角的原因，因?yàn)檫@樣強(qiáng)烈的近大遠(yuǎn)小對于很多人來說充滿了「陌生感」，而這種「陌生感」恰恰很多時候是好作品的關(guān)鍵。

而這樣的獨(dú)特視覺效果，會對畫面中的物體形狀也有重要的影響。越是靠近畫面中央的物體越會被壓縮，越是靠近畫面的邊緣的越是被拉伸。聽到拉伸兩個字，姑娘們可能要高興了。

沒錯，如果我們利用好超廣角，就可以拍攝出非常好看的大長腿，比如下面這一張：

拍攝的秘訣就是拍攝者位置降低，讓腿部靠近畫面的邊緣。但是需要說明的是，腿容易長，面部也是容易變形的，一定要注意模特的面部在一個合適的位置上。

那么在了解到超廣角的這些特點(diǎn)以后下面是一些超廣角的建議：

如果你經(jīng)常觀看很多攝影網(wǎng)站的風(fēng)光作品，一定看過畫面近處是一塊石頭，中間是海邊，遠(yuǎn)處是群山。比如這樣：

因?yàn)榕臄z手法過于常見，所以專業(yè)攝影師會戲稱為「風(fēng)光糖水」。雖然我抱著戲虐的口吻描述這種拍法，但是我依然認(rèn)為這是對于剛剛使用超廣角鏡頭的你來說最好的練習(xí)手法了。這樣「濫俗」的拍攝手法，也就意味著是「經(jīng)典」的拍攝手法。

其實(shí)本質(zhì)上這中拍攝手法恰恰是合理利用了超廣角的空間感。把畫面分為了「前景」、「中景」、「遠(yuǎn)景」三個不同的組成部分。我們要做的就是合理的把這些景物填充進(jìn)去。

其中尤其是想要強(qiáng)調(diào)「前景」的作用，很多人拍攝的照片之所以不夠出彩，是因?yàn)椤柑健?。這種平就是空間感不足，過于扁平。我們能夠在潛意識里意識到主體和背景，但是往往很容易忽略前景。尤其是對于一個超廣角作品來說，如果沒有一個很好的前景，就會缺少很多沖擊力，比如如果這幅作品中我們?nèi)サ舢嬅嬷械那熬白鲆粋€比較。

如果你打算嘗試拍攝一張好看的超廣角風(fēng)光照片，可以試著把畫面中遠(yuǎn)、中、近三個不同的組成部分都逐一安排好，尤其是前景。

從我自己對于超廣角圖片的閱讀來說，發(fā)現(xiàn)一個非常有意思的現(xiàn)象。超廣角照片中低角度遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于高角度。也就是說，使用超廣角仰視拍攝往往更容易出現(xiàn)好照片。比如下面這一張照片：

在這張照片中人物主體和建筑形成了一個非常奇妙的視覺感受，因?yàn)槿宋锵鄬^近但是建筑相對較遠(yuǎn)，就會產(chǎn)生非常微妙的反差。想要拍攝這樣照片的秘訣就是：

如果你一直覺得自己的超廣角作品平平無奇，那么就請嘗試一下彎下腰、蹲著腚、趴在地上拍攝試試。

超廣角因?yàn)槔爝吘壍奶匦裕栽诋嬅嫔蠒o人放大的效果。而這種放大的效果會顯得十分有趣，所以如果你想要在畫面中添加一點(diǎn)「滑稽因素」，那么使用超廣角盡可能地靠近畫面主體就會有意想不到的效果。

在一開始剛剛拿到新 iPhone 的時候，我和 Jamie 就發(fā)現(xiàn)這一次的超廣角并不完美，還存在著一定的提升空間 。最關(guān)鍵的一個問題就是：

「弱光畫質(zhì)?！?/span>

你會發(fā)現(xiàn)在夜晚使用超廣角拍攝照片畫質(zhì)不盡如人意，因?yàn)槌瑥V角的光圈過小，進(jìn)光量不足，所以我們在使用超廣角鏡頭拍攝時盡量選擇光線條件好的場景。

關(guān)于超廣角鏡頭最后還有一個溫馨提示，因?yàn)槌瑥V角鏡頭普通用戶最多使用的還是在合影，但要注意在合影中注意每個人物的臉部位置，靠近畫面邊緣的人臉很容易變形。

52mm 定焦鏡頭

在開始這一部分之前需要說明一點(diǎn)，雖然目前所有的手機(jī)廠商，包括蘋果在內(nèi)都叫做這個鏡頭為長焦鏡頭，但按照攝影的約定俗成，這顆等效 52mm 的鏡頭按照常規(guī)分類應(yīng)該屬于「標(biāo)準(zhǔn)鏡頭」，也就是介于長焦鏡頭和廣角鏡頭的中間點(diǎn)。這里所說的長焦是相對于手機(jī)的 26mm 主鏡頭，所以我們在本文里也就統(tǒng)一叫做長焦鏡頭。

我們先來說說長焦鏡頭的特點(diǎn)：

我們其實(shí)只要把廣角鏡頭的特點(diǎn)反過來理解即可。

長焦鏡頭看的視野范圍更窄，也就是某種意義上的看的更遠(yuǎn)。所以很多用戶，想要拍攝遠(yuǎn)處的物體時，一般都喜歡選擇使用長焦鏡頭。

長焦鏡頭的空間透視完全不同。一方面長焦鏡頭會「壓平空間」，景物之間的大小關(guān)系開始變得模糊，像是廣角鏡頭上的近大遠(yuǎn)小的效果并不明顯。另一方面，長焦鏡頭的畸變也會控制的很好，不會容易出現(xiàn)線條的變形。

所以這也是為什么長焦鏡頭在人像拍攝中最常為使用。因?yàn)槿宋锟梢宰龅胶芎玫倪€原，并不會因?yàn)殓R頭透視和畸變而變形，所以這也是為什么 iPhone 在默認(rèn)情況的人像模式會主動選擇長焦鏡頭的原因。

我一直很喜歡長焦鏡頭，但在前幾代 iPhone 中，使用起來還是比較謹(jǐn)慎。因?yàn)殚L焦鏡頭不僅需要更多的空間來容納鏡頭組，還要求更高的進(jìn)光量，所以一直以來長焦鏡頭的畫質(zhì)相對主鏡頭來說都是明顯的劣勢。

但是在新的 iPhone 11 系列，52mm 的長焦鏡頭進(jìn)步非常明顯。最核心的元素是因?yàn)楣馊ψ兇罅?，所以長焦鏡頭畫質(zhì)提升給我?guī)淼臐M足感比超廣角還大。

使用長焦鏡頭，我有以下幾點(diǎn)建議：

我會在構(gòu)圖章節(jié)部分深入地討論關(guān)于畫面布局的內(nèi)容。但是在這里我想告訴你，其實(shí)長焦鏡頭對于攝影構(gòu)圖學(xué)習(xí)來說是好幫手。它可以讓你的畫面更狹窄，因此你能明確的找到真正想要拍攝的主體。很多人開始學(xué)習(xí)手機(jī)拍照的時候，拍攝的很多照片最大的問題就是閱讀者不知道你拍攝的到底是什么。

我們稍后會講到人像模式，但就算不使用人像模式拍攝人物，我也很建議你在拍攝人物的肖像時使用 52mm 的長焦。因?yàn)檫@不僅可以規(guī)避「被女朋友暴打」的風(fēng)險(xiǎn)（特指那些在照片里找不到自己女朋友的男孩子們），又高效（讓女朋友滿意的可能性更高，親測）完成任務(wù)。如果要是換一個「高級一點(diǎn)」的說法就是長焦更能聚焦在人物本身的形態(tài)上。這樣的作品，我們一般叫做「肖像」。

因?yàn)槲易约航?jīng)常遇到很多小的淘寶店主來咨詢。他們一個非常重要的困惑就在于拍攝的產(chǎn)品很多時候不能夠做到橫平豎直，所以這個時候就盡量地使用長焦鏡頭。長焦鏡頭不會在視覺上放大或者是縮小產(chǎn)品比例，基本上可以符合人眼的直接感受。

26mm 定焦鏡頭

當(dāng)然，大多數(shù)人也會叫做主鏡頭。

我們看到這顆鏡頭從紙面上參數(shù)上來看是最好的，的確如此。而且不僅僅是鏡頭參數(shù)是最好的，包括鏡頭后面的傳感器都是最好的。而這兩個最好，也突出了這顆鏡頭的要義：

「代表著 iPhone 的最好畫質(zhì)?！?/span>

我其實(shí)很贊同蘋果對于這顆鏡頭的「叫法」。因?yàn)檫@也是在告訴消費(fèi)者，雖然它是最好的那一顆鏡頭，但是它本質(zhì)上「還是廣角」。

是的，雖然焦距已經(jīng)是 26mm ，已經(jīng)是 13mm 超廣角的一倍，但是它依然屬于「廣角鏡頭」的范圍內(nèi)（這也從側(cè)面印證了 iPhone 的超廣角有多廣）。那么既然如此我前面在超廣角部分提到的廣角特性依然可以適用，只不過是效果會更加的弱一些。

所以這里也就有了一個非常重要的核心原則，任何時候只要你認(rèn)為并不需要超廣角或者是長焦鏡頭，那么就使用廣角鏡頭即可，因?yàn)檫@可以保證最好的畫質(zhì)。而也正是因?yàn)槿绱耍恍┍容^重要的算法功能也都是在廣角鏡頭上使用，比如說夜景模式和 Deep Fusion。

在這里 Deep Fusion 作為選修課，感興趣的同學(xué)可以后面深入閱讀，不感興趣的同學(xué)你只要知道「這是一個在弱光下幫你提升照片畫質(zhì)的高級功能」就可以。

在分別學(xué)完了不同鏡頭的特點(diǎn)以后，我們最后來用 iPhone 11 系列的變焦系統(tǒng)做一個認(rèn)知。

變焦系統(tǒng)是這一次 iPhone 11 系列除了夜景模式以外的另一個重要的升級重點(diǎn)?？梢哉f這一次獨(dú)特的三攝結(jié)構(gòu)，就是為了這一套變焦系統(tǒng)服務(wù)。

我們在說這套變焦系統(tǒng)之前，我們先來說說在相機(jī)上非常重要的鏡頭群體「變焦鏡頭」。細(xì)心的你可能注意到，在我們前面的內(nèi)容里，提到每一個鏡頭時，都已經(jīng)在末尾加上了「定焦鏡頭」幾個字。

而所謂的定焦鏡頭，就是鏡頭的焦距不能改變。而所謂的變焦鏡頭就是鏡頭的焦距可以改變，你如果看過相機(jī)，經(jīng)常看到什么「24-70」、「70-200」就是在說這個鏡頭焦距可以在 24mm 到 70mm 之間移動。這些焦距的改變都是光學(xué)上的，所以基本上可以保持畫質(zhì)的一致性。

變焦鏡頭的好處就是可以讓用戶找到合適的視角，自如地進(jìn)行放大和縮小。但是手機(jī)上因?yàn)榭臻g等的綜合考量是沒有辦法使用光學(xué)變焦鏡頭的，所以目前手機(jī)所采用的常規(guī)解決方案是數(shù)字變焦。所謂的數(shù)字變焦雖然聽起來是比較高級的，但其實(shí)本質(zhì)上就是一種裁切放大。

在 13mm 到 26mm 這個區(qū)間就是使用 13mm 鏡頭放大變焦。

在 26mm 到 52mm 這個區(qū)間就是使用 26mm 鏡頭放大變焦。

在 52mm 以上這個區(qū)間就是使用 52mm 放大變焦。

但是這里也有一個例外，這就是因?yàn)?52mm 對于光線要求高，所以很多時候 52mm 以上使用 26mm 進(jìn)行變焦反而會有更好的畫質(zhì)，所以在弱光環(huán)境下基本上還是使用 26mm 進(jìn)行變焦。

在以前的幾代 iPhone 里，我是強(qiáng)烈建議大家不要使用數(shù)碼變焦的，本質(zhì)上就是畫面裁切的變焦，實(shí)際上還不如后期自己裁切。但是在 iPhone 11 系列上我反而喜歡上了變焦。

這是我在所有智能機(jī)上，感受最好的變焦系統(tǒng)。你只要重按焦距就會出現(xiàn)變焦界面。這個變焦界面模擬了相機(jī)上非常常見的滾輪。尤其是配合著 iPhone 無出其右的震動，可以讓你真的有一種擰鏡頭的快感。

而且蘋果的調(diào)教非常精準(zhǔn)，三顆攝像頭之間的曝光、白平衡都很接近，不會出現(xiàn)明顯的割裂感，銜接也相對自然。而也正是這幾點(diǎn)，可以讓你覺得真的是在變焦，而不是鏡頭的跳躍。

變焦最直接的結(jié)果就是更多的選擇。你可以看到不同焦段拍攝的畫面是如何變化的，幫助你擁有更多的視角。所以當(dāng)我不知道怎么拍的時候，我就很喜歡轉(zhuǎn)動整個轉(zhuǎn)盤一圈，就會有一個大致的印象，然后找到對應(yīng)的焦段最好的畫質(zhì)進(jìn)行拍攝。

如前面所說，雖然我們可以通過后期裁剪的方式進(jìn)行放大縮小，但其實(shí)考慮到我們拍攝最多的還是記錄生活需要快速分享的照片，那么直接使用變焦也就省略了后期剪裁的麻煩。所以只要你分享的照片并不在意畫質(zhì)，那么盡可能的使用變焦系統(tǒng)吧，非常便利。

不過，如果你依然是屬于追求極致畫質(zhì)的類型，我還是建議你直接通過點(diǎn)按拍攝界面選擇焦距，這樣就可以獲得對應(yīng)焦距的最好畫面。對了，我前面說過iPhone會在弱光情況下減少長焦鏡頭的使用。如果你依然想要強(qiáng)制使用，可以配合一些第三方軟件，比如說 Pro Cam。

最后在這一部分的小標(biāo)題叫做攝影眼，所以我還想強(qiáng)行升華一下。其實(shí)我一直認(rèn)為，攝影就是鏡頭代替人眼來觀察我們的世界。尤其是，因?yàn)槿搜郾旧硎且活w「定焦頭」，所以我們已經(jīng)習(xí)慣了以某一個視角進(jìn)行觀察。但是鏡頭不一樣，鏡頭提供了很多可能性，這也可以讓我們對于這個世界有新角度有新看法。

這就是我想說的攝影眼。

手機(jī)攝影和相機(jī)攝影有一個非常明顯的區(qū)別就在于手機(jī)攝影在軟件算法上更加自由和激進(jìn)， iPhone 攝影的算法如今已經(jīng)完成了一個閉環(huán)。

首先是智能 HDR ，這是前幾年 iPhone 就已經(jīng)開始推出的功能。這項(xiàng)功能的本質(zhì)目的是在一些光線明亮的環(huán)境中，用來平衡畫面中的明暗程度。很長一段時間里，這項(xiàng)功能需要用戶自行打開，但是現(xiàn)在已經(jīng)好用到幾乎在每一張照片中。

緊接著是我們前面提到的夜景模式。這是用來解決極弱光線環(huán)境下的模式，可以讓我們在夜晚甚至是肉眼不可見的環(huán)境中拍攝到不錯的照片。

而我們這里要說的 Deep Fusion 就是介于智能 HDR 和夜景模式的明亮和暗光之間弱光的針對算法。Deep Fusion，是在弱光下（官方說10-600lux)會被自動開啟，無法在設(shè)置中打開或關(guān)閉。弱光下拍攝的物體很容易缺乏細(xì)節(jié)和質(zhì)感，Deep fusion 就是來優(yōu)化此時的拍攝效果的。當(dāng)然這種效果本質(zhì)上需要 A13 神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)引擎進(jìn)行巨量的信息處理。

具體的機(jī)制是：

1x鏡頭：拍攝環(huán)境明亮?xí)r采用智能 HDR，環(huán)境光偏低時采用 Deep Fusion，環(huán)境偏暗時采用夜景模式。

2x鏡頭：大部分時間使用 Deep Fusion，非常明亮?xí)r用智能 HDR。

0.5x鏡頭：不支持 Deep Fusion，不支持夜景模式。

不過要想 Deep Fusion 觸發(fā)，不能開啟人像模式，不能打開超取景框照片。

要注意的是，視頻的超取景框僅在快錄功能中出現(xiàn)（也就是在普通照片模式中長按快門或者向右滑鎖定快錄時候會有應(yīng)用），人物/貓/狗如果不小心主體出框又開啟了這個功能（默認(rèn)開啟），就會有把他們又框回到畫面中，需要注意的是快錄所拍攝的視頻比例為 4:3，分辨率為1920*1440。

不過目前，iPhone 的 Deep Fusion 在計(jì)算上是需要一定的時間量，所以如果你拍攝之后立刻打開相冊可能會遇到照片模糊變清晰的過程，這就是 iPhone 還在進(jìn)行 Deep Fusion 運(yùn)算的原因。我自己本身非常喜歡這個功能，因?yàn)檫@個功能可以在一些紋理豐富的作品中，細(xì)致的體現(xiàn)出質(zhì)感。

攝影是用光的技術(shù)，也有很多人說是把錢用光的藝術(shù)（我對這一點(diǎn)深表贊同），所以我們這一部分就來說說非常重要的「光」。

我們在講到鏡頭階段時，已經(jīng)用過一個相機(jī)原理圖。我們這里還需要再用一次，我們再次回看一下這個模型，從這個模型中我們可以看到相機(jī)無非就是通過鏡頭捕捉光線到傳感器上。

那么我們拍攝出的畫面的明暗就可以粗淺地理解為「光線捕捉的」的多少。這個透光的小孔，也就是我們的鏡頭每一次打開和關(guān)閉，都是一次「進(jìn)光」，這也就是我們俗稱的一次「曝光」。

你看，就是這么簡單，一點(diǎn)都不復(fù)雜。

那么自然而然的，這個進(jìn)光過程有多有少，我們有兩種方式可以控制：

1.通過小孔打開的時間長短。

小孔打開的時間越長，孔徑不變的情況下進(jìn)光的時間越長，自然光線就會越多，畫面就會越亮，這就是我們所說的快門速度。

基本上，快門速度是以秒的縮寫「s」為單位。

快門速度是一個跨度非常大的數(shù)值，在 iPhone 上這個跨度是「1/125000s」-「1s」。

但這里就有一個隱含問題，如果快門打開的時間較長，比如 1s。這段時間內(nèi)，如果畫面中有一個高速移動的物體，那么這個物體就會形成軌跡，這是很多光繪作品的拍攝原理。

這段時間內(nèi)，如果相機(jī)本身產(chǎn)生晃動，那么畫面就會產(chǎn)生整體的模糊，畫面不再銳利。一般來說，大部分人手持手機(jī)拍攝，快門的速度不能低于 1/25 s，不然畫面就會模糊。

2.通過小孔的孔徑大小。

小孔的孔徑越大，那么單位時間內(nèi)，自然光線就會越多，畫面就會越亮，這就是我們所說的光圈。一般來說，光圈的數(shù)值為 f1.8、f2.8、f8、f16。并且數(shù)值越小，才意味著光圈越大，也就是孔徑越大，進(jìn)光越多。

快門速度和光圈這兩個參數(shù)都是曝光控制的關(guān)鍵，但在手機(jī)上，基本上都是恒定光圈鏡頭。這也就是說，我們能夠調(diào)整的參數(shù)只有「快門速度」一個。

不過，別放松。

曝光還有一個參數(shù)，這就是「感光值」。

但這個參數(shù)和我們的鏡頭沒有關(guān)系，而是要回到我們相機(jī)基本結(jié)構(gòu)中的「傳感器」部分。在數(shù)碼時代，我們的光線記錄都是一種光電轉(zhuǎn)換的傳感器來完成的，這個傳感器對于光線的敏感程度是可以調(diào)節(jié)的。

衡量它的參數(shù)是 ISO，一般來說你會看到 ISO100、ISO200……ISO 1600 等等。隨著數(shù)值的增大，對于光線感受的能力越好，畫面越亮。但這里有一個重要前提，隨著感光值的提升，畫面質(zhì)量會開始下降。因此想要很好的畫面效果，那么就需要盡可能地降低感光值。

好，閱讀到這里，你就已經(jīng)掌握了攝影中最為「復(fù)雜」的「數(shù)學(xué)」知識。雖然我一開始可以直接告訴你結(jié)果，但是死記硬背不利于快速調(diào)整。只有知其然，才能所以然。從原理上掌握曝光原理，對你以后的創(chuàng)作會非常有幫助。

也就是說，所謂的照片的曝光，就是相機(jī)通過調(diào)節(jié)「這三個參數(shù)」獲得一張光線適當(dāng)?shù)恼掌?/span>

在說到如何調(diào)整之前，我們先來想這樣一個問題，我們是如何判斷一個畫面的明暗的？也就是說，即使是同一個畫面，我們有些人認(rèn)為是需要暗一些，有一些人需要亮一些。那么到底誰是正確的呢？

我們看下面兩張照片：

在這兩張照片中，左邊的風(fēng)格更暗，而右邊的風(fēng)格更為明亮。無論是暗也好，亮也罷絕對是各有各的美。

但是智能機(jī)的自動曝光是需要一個參考的，那么這個參考就是一個所謂的「正確的曝光」。

最后大家約定俗成，按照畫面中混合為 18% 的中灰色為正確的曝光，也就是我們所說的正確的數(shù)值。因此，所有的智能機(jī)（數(shù)碼相機(jī)包括）都是以此為基準(zhǔn)進(jìn)行自動的測光和曝光。畢竟機(jī)器需要計(jì)算，計(jì)算就需要一個標(biāo)準(zhǔn)。但是，實(shí)際拍攝中，拍攝的場景是千變?nèi)f化的，于是在數(shù)碼相機(jī)時代會有不同的測光模式。所謂的測光模式，不過是在計(jì)算畫面中的曝光時針對重點(diǎn)的曝光對象有更多的加權(quán)。

但是，相機(jī)自動測光雖然可以得出正確的曝光，但是正確并不意味著「優(yōu)秀」。不然如果攝影的曝光，只靠機(jī)器計(jì)算就可以完成，是要多無聊。攝影師本身自己干預(yù)曝光來實(shí)現(xiàn)畫面不同的照片氛圍才是關(guān)鍵，相機(jī)的曝光只是技術(shù)的正確，不是審美的正確。

那么，有了上面的鋪墊以后，我們就可以清楚的知道，其實(shí)當(dāng)拍攝一張照片的時候，按照 18 %灰的標(biāo)準(zhǔn)，任何一個場景都有一個正確的曝光值。我們假設(shè)這個曝光值用 1 來表示，那么我分別用 X 代表光圈，Y 代表快門速度，Z 代表感光值，那么對于任何一張照片來說：

X+Y+Z=1 

也就是說，正確的曝光值是光圈、快門速度、感光值這三個參數(shù)共同決定的（這里的+不代表真正的數(shù)值相加，只是代表相關(guān)聯(lián)）。而因?yàn)槭謾C(jī)的光圈又都是恒定的，所以實(shí)際上，對于手機(jī)的曝光來說是快門速度感光值二者決定的。

那么這個數(shù)學(xué)公式，就是我們在調(diào)整不同參數(shù)之間的關(guān)系式。

我們在拍攝時，不要想我該怎么調(diào)整數(shù)字，而是想清楚我們要什么樣的畫面效果，比如我們想要拍攝一個光軌效果的照片如圖：

那么我需要更長的快門時間，我就需要盡可能的降低感光值。

但是這里說的熱鬧，但你可能滿肚子疑惑地想問：

「我好像在 iPhone 里并沒有看到這些參數(shù)調(diào)節(jié)？」

是的，因?yàn)?iPhone 一直主打的就是「快速簡單」的拍攝理念，所以在內(nèi)置相機(jī)中，并沒有提供參數(shù)調(diào)整，而都是機(jī)器本身自動曝光。但是這并不意味著，iPhone 不可以主動調(diào)節(jié)參數(shù)，我們只需要下載一些可以調(diào)節(jié)參數(shù)的第三方軟件即可。

雖然你已經(jīng)了解了這么「深奧」的曝光知識，我接下來要告訴你一個壞消息：

「大部分情況下，我們使用 iPhone 的自動曝光方式即可，手動調(diào)節(jié)參數(shù)只適合一些明確知道自己表達(dá)效果的場景，比如車軌、星空、光繪?！?/span>

但我這里所說到的 iPhone 自動曝光并不是單純地按下快門即可。

恰恰相反，我認(rèn)為大多數(shù)情況，你想要獲得一張有品質(zhì)的照片，都需要對 iPhone 的拍攝畫面進(jìn)行干預(yù)。因?yàn)?iPhone 為代表的智能機(jī)大多數(shù)時候的核心需求都是「拍得到」，再加上目前大眾對于照片的統(tǒng)一審美還在「拍得亮」。所以本質(zhì)上，在自動曝光的時候，都會有過度曝光一點(diǎn)點(diǎn)的傾向。

但正是這一點(diǎn)點(diǎn)，讓很好照片失去了本該有的質(zhì)感和顏色。

所以我們在進(jìn)行 iPhone 拍攝的時候，可以通過以下兩種方式進(jìn)行曝光的干預(yù)：

我們可以直接通過點(diǎn)按拍攝預(yù)覽畫面中不同亮度的物體來的不同控制明暗：

點(diǎn)擊畫面中相對較暗的地方，則畫面整體會變亮。

點(diǎn)擊畫面中相對較亮的地方，則畫面整體會變暗。

我們可以在點(diǎn)擊畫面以后，看到一個對焦框，在對焦框的旁邊有一個滑桿。拖動滑桿進(jìn)行曝光調(diào)整，向上滑動提升畫面亮度，向下滑動降低畫面亮度。

我的拍攝習(xí)慣是，大部分照片都會略微地用滑桿降低一定的曝光，這樣照片會有品質(zhì)很多，不信你現(xiàn)在可以用自己的 iPhone 隨便拍攝一些什么實(shí)驗(yàn)一下。告訴你一個秘密，官網(wǎng)上那些畫質(zhì)極高的 iPhone 樣張，大部分都是使用這種干預(yù)曝光拍攝的結(jié)果。

這照片整體畫面非常昏暗，但是非常耐看，給人一種非常安靜的氛圍。

這張照片整體亮度適中，細(xì)節(jié)豐富，給人充足的信息量。

這照片整體偏亮，視覺上很刺激，給人輕快明亮的感覺。

而以上這三張照片也代表了不同的曝光影調(diào)，分別為低調(diào)、中調(diào)和高調(diào)。其實(shí)調(diào)性分很多，感興趣的可以去搜索關(guān)于影調(diào)的知識。但是這里只是單純地告訴大家，并沒有所謂正確的曝光，只有為自己的照片氛圍服務(wù)的曝光。

比如上面這張照片，從曝光的技術(shù)上來說是有問題的，畫面中黑色過多。但是照片本身卻很好看，在審美上是完全正確的，中調(diào)、高調(diào)的作品大家都常見。但是低調(diào)的作品卻很少有人拍攝，可其實(shí)低調(diào)照片最能有高級感。還是那句話，技術(shù)不難，難在審美，多看不同的好照片。

在曝光的環(huán)節(jié)，有一個知識點(diǎn)我沒有說完整，這就是關(guān)于光圈的作用。

我們前面說到光圈通過變大縮小可以改變畫面的亮度，但是在相機(jī)上，因?yàn)楣馊Χ际强梢愿淖兊?，光圈帶來的不僅僅是畫面的明暗，還有「虛化效果」。而且有意思的是，今天雖然手機(jī)上的光圈實(shí)際變化沒有實(shí)現(xiàn)，但是今天手機(jī)光圈帶來的虛實(shí)效果已經(jīng)通過算法可以模擬實(shí)現(xiàn)，這也是為什么 iPhone 一開始配備雙鏡頭的原因。

那么我們這一部分就來說說「畫面的虛實(shí)」。

如果你使用過相機(jī)拍照，應(yīng)該知道相機(jī)每次按下快門之前都會有一個「對焦」的過程。不然很有可能拍攝的照片都是整體模糊，主體不夠清楚。

在這里，你需要了解一個概念，這就是“景深”。

由于照片是二維的，但實(shí)際生活是三維的。假設(shè)我們的照片是二維坐標(biāo)的XY，所以當(dāng)我們看到一張畫面中有清晰，有模糊的時候我們會覺得，清晰和模糊是在XY中進(jìn)行選擇。但其實(shí)，照片清晰和模糊的范圍是在Z軸上進(jìn)行選擇，看圖：

通過上圖，我們可以看到，景深是一個清晰的范圍。而相機(jī)所謂的對焦過程，就是把你想要拍攝的主題放置到這個清晰的范圍內(nèi)。

這個清晰范圍越短，我們就叫淺景深，那么背景的模糊（也就是虛化）越明顯。清晰范圍越長，我們叫深景深，那么背景的模糊越不明顯。

那么，影響景深范圍（即L的長短）有哪些因素呢？

1.光圈，光圈越大，景深越??；光圈越小，景深越大。

2.焦距，焦距越長，景深越??；焦距越短，景深越大。這也為是為什么85mm，70-200mm等焦距適合人像的原因，因?yàn)樘摶谩?/span>

3.對焦距離，在其他條件相同情況下，對焦越近，景深越小。

4.相機(jī)傳感器面積的大小，傳感器越大，景深越小。

在知道以上的影響景深的因素以后，我們首先來解釋一件事：

為什么相機(jī)拍攝都會有一個明顯的從虛化到銳利的對焦過程，而手機(jī)沒有。因?yàn)槭謾C(jī)相對于相機(jī)：焦距較短、傳感器面積較小導(dǎo)致虛化并不明顯。

但這并不是說手機(jī)就不需要對焦。恰恰相反，手機(jī)攝影反而應(yīng)該重視對焦。如果你經(jīng)常瀏覽一些網(wǎng)絡(luò)上的 iPhone 攝影作品，可能總是會說，一樣的手機(jī)為什么拍攝照片畫質(zhì)不一樣，這其中對焦就是一個非常重要的癥結(jié)。

而手機(jī)拍攝的對焦也相對相機(jī)對焦簡單很多，只需要哪里對焦點(diǎn)哪里。

我們在拍攝的預(yù)覽畫面里點(diǎn)擊會出現(xiàn)一個方框，這個方框就是所謂的對焦框。我?guī)缀跛械恼掌紩鲃狱c(diǎn)擊對焦框拍攝，尤其是使用 50 毫米 2X 長焦鏡頭時，而且這幾年 iPhone 傳感器面積有變大的趨勢，這讓對焦這件事變得越來越重要。

拍攝近處的物體時，也非常值得注意。因?yàn)槿缜懊嫠f，離拍攝物體越近，就意味著景深越淺，所以更應(yīng)該主動點(diǎn)擊畫面中需要清晰的部分。

這里也特別想要和大家分享這一個小技巧。我們很多時候拍攝照片不夠有趣，是因?yàn)闆]有嘗過更近的拍攝，很多場景如果能夠更近一點(diǎn)會有著很不錯的效果。

對了，對焦調(diào)節(jié)的方式不僅僅是在拍攝框里進(jìn)行點(diǎn)按。我們也可以使用一些第三方拍攝軟件來實(shí)現(xiàn)，就可以自如地調(diào)節(jié)清晰和模糊的范圍。

雖然手機(jī)在硬件上不能實(shí)現(xiàn)像相機(jī)一樣大光圈鏡頭的虛化效果，但是算法可以。接下來就是這一部分非常重要的「人像模式」。

iPhone 人像系統(tǒng)目前已經(jīng)演化的內(nèi)容非常豐富，而且好用。大多數(shù)情況下只要你掌握一定的技巧，能夠拍攝出以假亂真的「大光圈」相機(jī)的虛化效果并不難，比如下面這些照片都是使用人像模式拍攝的，雖然對于有攝影常識的人仔細(xì)觀看還是能夠區(qū)分和真正大光圈的區(qū)別。但是如果是發(fā)布社交網(wǎng)絡(luò)，絕對是綽綽有余。

更關(guān)鍵的是，目前的 iPhone 人像模式也變的更加開放，從一開始的只能拍攝人像，到今天已經(jīng)可以拍攝一些靜物。這對我們的一些日常拍攝也非常有幫助。

那么我們就正式開始人像模式的學(xué)習(xí)吧。

目前 iPhone 11 系列的人像模式主要分為兩個核心系統(tǒng)。一個是光圈系統(tǒng)、一個是光效系統(tǒng)。

在打開 iPhone 的人像模式以后，我們需要點(diǎn)擊畫面右上角的一個 f 形的圖標(biāo)。點(diǎn)擊圖標(biāo)以后，我們的畫面正下方就會出現(xiàn)一個調(diào)節(jié)光圈的界面。我需要在這里說明一下，這里的光圈僅僅是模擬了虛化效果，而不是改變真正的進(jìn)光量，所以文章前面提到的光圈改變曝光在這里不適用。

數(shù)值從左到右分別是 f1.4-f16.也就是數(shù)值越小的時候虛化效果越強(qiáng)，數(shù)值越大的時候虛化效果越弱。但是從我的使用經(jīng)驗(yàn)來看，這個光圈數(shù)值最高虛化最高能夠使用到 f2.8 左右，再進(jìn)一步就會出現(xiàn)失真或者是明顯穿幫現(xiàn)象。

對了，這里插播一個知識點(diǎn)。這一次 iPhone 11 Pro 系列的人像模式不再是強(qiáng)制長焦鏡頭拍攝，而是可以通過點(diǎn)擊畫面做左下角的 1X、2X 變焦來進(jìn)行更改，這也分別對應(yīng)了兩種不同的人像風(fēng)格：

如果是 2X 變焦拍攝：肖像人像，適合給人物一些大特寫。這樣的照片更容易表現(xiàn)人物的神態(tài)、身體狀態(tài)。

如果是 1X 變焦拍攝：環(huán)境人像，是給想要突出環(huán)境的人像。這樣的照片更能表現(xiàn)人物和環(huán)境的互動。

iPhone 自己也給出了一個光圈虛化參考值，而且有趣的是這個光圈參考值在 1X、2X 變焦的兩種不同情況是不一樣的。在 2X 變焦的時候是 4.5，在1X的時候是 2.8。

這也從側(cè)面說明了一個問題，iPhone 的光圈系統(tǒng)是有著真的相機(jī)考量的，并不是單純的參數(shù)表現(xiàn)。而且如果你有一定的大光圈人像經(jīng)驗(yàn)，就知道 iPhone 的人像虛化光圈改變是最為自然的?？赡苣阋詾檫@種虛化只是簡單的模糊就可以了，但是實(shí)際上大光圈鏡頭在外的光斑在不同光圈下是會變化的。而 iPhone 的光圈系統(tǒng)真實(shí)的考慮到了這種變化，進(jìn)行了模擬。

如果你很喜歡這種大光圈人像的照片，很喜歡虛化的效果，那么我還推薦一個軟件，叫做 Focos。這款軟件可以給你的光斑虛化提供更多可能性。尤其是它提供了很多不同老相機(jī)的光斑效果，比如非常知名的「八羽怪」的鏡頭旋焦效果：

看我說的這么熱鬧，肯定你也會發(fā)想問，為什么我拍的這些照片看起來會很自然，但是你自己拍攝的人像就是各種問題。其實(shí)這里有一些非常重要的小技巧：

1.想要拍攝好看的虛化，拍攝的人物主體一定要和背景縱深上有距離。因?yàn)榍懊嬖诰吧畈糠终f過，主體離背景越遠(yuǎn)，就意味著更好的虛化效果。這是為什么如果一個人貼著墻拍攝人像模式會顯得很假的原因，因?yàn)槿撕蛪γ婢嚯x過近。

2.盡量避免人物邊緣的復(fù)雜，目前的算法扣的還不夠非常精準(zhǔn)，所以如果你的頭發(fā)是群魔亂舞的就會有一點(diǎn)的難度。但是只要不是特別明顯，通過后期一些色彩變化就可以弱化。如果出現(xiàn)明顯的摳圖失敗，可以嘗試稍微更改角度，近一點(diǎn)遠(yuǎn)一點(diǎn)。

3.人像模式也可以在物體上使用，但是前提是物體能夠在畫面中有著較好的突出。

4.人像虛化效果在夜晚畫質(zhì)會有明顯的下降，噪點(diǎn)較多。所以最好是利用光源給模特面部補(bǔ)光，或者是后期做成膠片效果，讓噪點(diǎn)成為美學(xué)的一部分。

在傳統(tǒng)的人像攝影中，布光是非常重要的一環(huán)。廣告大片的拍攝花絮中，你經(jīng)?？吹礁鞣N形狀的閃光燈，哪怕是我們?nèi)ヅ囊粋€證件照，師傅還會給你補(bǔ)一個正面光，把你的臉照亮。

但是很明顯，我們在使用 iPhone 拍攝的時候不能隨身帶著各種閃光燈，所以 iPhone 就通過算法這種方式，幫助你對人像照片重新塑造光線。

這些光效雖然有很多種，但是大致可以分為三個類別。

攝影室燈光：

你可以完全理解為這個光效就是為你的面部進(jìn)行補(bǔ)光，尤其是適合一些注意自己膚質(zhì)的女孩子?；旧衔医o我們家領(lǐng)導(dǎo)拍攝人像的時候基本上都是默認(rèn)開啟這個光效的，差距非常明顯，所以一定要打開。

輪廓光：

如果說攝影室燈光是給女孩子的，那么輪廓光就是給男孩子的。因?yàn)檩喞鈺?qiáng)化你面部的光線效果。讓你的面部陰影更黑，高光更亮。也正是因?yàn)槿绱?，會給人非常硬朗的感覺。所以這也是為什么說，這個光效更適合男孩子的原因。

這里舉例的男孩子還是女孩子只是一種參考，并沒有任何冒犯之意。男孩子也可以選擇攝影室燈光，女孩子也可以選擇輪廓光，來實(shí)現(xiàn)不同的表達(dá)效果。

舞臺燈類：

其實(shí)這個一共有三個效果可以選擇，分別是：舞臺燈光、單色舞臺燈、高調(diào)舞臺燈。

本質(zhì)上，它是一種光源效果即「摳出人物主體，用純色背景填充」。這種效果一般會用在舞臺用來讓觀眾的視線聚焦在人物本身上。很遺憾的是，這種人像模式因?yàn)橹袊鴤鹘y(tǒng)的觀念原因，也叫做「遺像模式」。

而這樣的人像作品其實(shí)在人像大片拍攝中非常的常見。

最后關(guān)于人像模式的使用還有幾個技巧：

1.無論是光圈調(diào)整、還是光效調(diào)整，在 iPhone 的拍攝中都是可逆的。也就是說，你前期所做的任何調(diào)整都可以在相冊里復(fù)原為最原始的狀態(tài)?；蛘呤窃谝呀?jīng)修改的基礎(chǔ)上繼續(xù)修改，因此你不需要擔(dān)心沒有后悔藥可以吃。

2.從我的實(shí)際使用經(jīng)驗(yàn)來看，人像模式在半身人像以上有最好的表現(xiàn)。全身人像因?yàn)槟壳暗乃惴ň窒迺@得視覺上不真實(shí)。

3.不要過分癡迷于光圈虛化，正常模式下的照片也可以拍攝很好的人像作品。

4、如果要拍攝舞臺燈類光效，最好是在前期拍攝時選擇好對應(yīng)模式，觀察畫面微動鏡頭至最佳效果，會比用其他模式拍完切換為舞臺燈類光效獲得更好的摳圖效果。

如何構(gòu)圖，是所有想要學(xué)習(xí)手機(jī)攝影，甚至是攝影的用戶都會存在的問題。在所有的攝影學(xué)習(xí)中，構(gòu)圖是一門必修課，也是一門速成課。現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上關(guān)于攝影知識的講解，幾乎絕大部分都是和構(gòu)圖有關(guān)，可見構(gòu)圖對于攝影的重要性。而更重要的是，手機(jī)上最好的這顆攝像頭是廣角鏡頭。而因?yàn)閺V角鏡頭會容納更多的景物，所以更是強(qiáng)調(diào)了構(gòu)圖的重要性。

其實(shí)我在 iPhone 1.0 和 iPhone 2.0 中都提到了一些構(gòu)圖方面的知識，不過都是淺嘗輒止。因?yàn)檫@的確屬于更加進(jìn)階的知識，它需要你一定的空間想象能力。但因?yàn)檫@次是 iPhone 相機(jī) 3.0 了，所以我覺得不管對于現(xiàn)在閱讀到這里的你，還是我寫內(nèi)容的我自己，都有必要接受這個「構(gòu)圖」挑戰(zhàn)。

之所以對我自己來說是一個挑戰(zhàn)，是因?yàn)闃?gòu)圖知識是深奧的，是值得探索的。今天的我，也真的只是略知皮毛，希望這點(diǎn)皮毛能夠?qū)δ愕氖謾C(jī)攝影提供一些幫助。

那么在學(xué)習(xí)構(gòu)圖之前，我想先說一件事。如果你看過什么三分法、黃金比例分割這樣的構(gòu)圖法則，請先請你暫時忘掉這些。這些速成的法則就像是那些數(shù)學(xué)證明題的定律，雖然你會背了，但是不知其所以然，還是不會用，不會用來解題。

所以在這里我們先從攝影構(gòu)圖的本質(zhì)開始。

也就是一個非常重要的核心問題，我們?yōu)槭裁匆獦?gòu)圖？

在對我影響最大的攝影教材《紐約攝影學(xué)院》這本書中（我強(qiáng)烈建議你，作為攝影進(jìn)階學(xué)習(xí)著一本），有著對我攝影啟蒙三句非常重要的話。我先把這三句原文打到這里：

●1.一幅好照片要有一個鮮明的主題(有時也稱之為題材); 

●2.一幅好照片必須能把注意力引向被攝主體;

●3.一幅好照片必須畫面簡潔。

這三句話經(jīng)典的原因在于，它真的精準(zhǔn)的從創(chuàng)作的角度解構(gòu)了攝影作品。你現(xiàn)在去看任何一個你認(rèn)為優(yōu)秀的攝影作品，基本全部符合這三個定義所描述。我們仔細(xì)分析這三個定義的每一個內(nèi)容。

條件一：一幅好照片需要一個主題。這是最為基本的，這也是我在前面的提到過的，當(dāng)你拍攝一張照片的時候，我們至少要清楚自己想要表達(dá)什么，這種表達(dá)可能哪怕是「這朵花真好看」。

條件二：一幅好照片一定要會引導(dǎo)注意力到主體上。在解釋這一點(diǎn)以前，我們先來看攝影史非常經(jīng)典的一張攝影作品。

在畫面中，我們可以看到一個騎自行車的人從「樓梯上飛奔下來」。為什么我會認(rèn)為是從樓梯上飛奔下來，因?yàn)楫嬅嬷杏幸粭l非常重要的引導(dǎo)線條，這條引導(dǎo)線引導(dǎo)著我們看到了騎車的人。也就是說，畫面中的樓梯扶手它就是把我們引向被攝主體的作品。而這樣的引導(dǎo)是攝影師把「這條隱形的線」擺放在畫面中，也就是構(gòu)圖的結(jié)果。

那么我們就可以說，一幅好照片的三個定義中，第二個定義就是取決于構(gòu)圖。

條件三：簡潔。

普通構(gòu)圖和進(jìn)階構(gòu)圖的作品為什么會有很大的區(qū)別？

在看完以上的對比照片，你會發(fā)現(xiàn)攝影師和普通人之間即使是同一場景也有不同的一個根本原因是，攝影師的畫面中沒有「多余的事物」。畫面中的每一個元素都是為了畫面的表達(dá)，即使有多余的也會通過事物的擺放或者是裁切等方式去掉。而這一切，也屬于構(gòu)圖。

那么，我們再次可以說，一幅好照片的三個定義中，第三個定義還是取決于構(gòu)圖。

到這里，我們可以看出在一幅好照片的三個定義中，其中兩個都是取決于構(gòu)圖，這也再次印證了構(gòu)圖的重要性。但更重要的是，我們清楚了構(gòu)圖的意義：

當(dāng)我們構(gòu)圖的時候，就是通過對畫面中元素的選擇，布局從而能夠達(dá)到：

「讓照片讀者的視線引導(dǎo)向被攝體，以及簡化畫面中沒有必要的元素的效果」。

無論是簡單還是高深，內(nèi)涵還是高調(diào)的構(gòu)圖方式都是如此。當(dāng)然，很多構(gòu)圖技法追求上的視覺美點(diǎn)，都不過是這兩種方式的高級進(jìn)階。

那么在知道了以上構(gòu)圖的重要意義以后，對我們的構(gòu)圖學(xué)習(xí)有什么意義呢？

有，且意義重大。

在我身邊的很多攝影學(xué)習(xí)者，都會經(jīng)常詢問我這樣一個問題：

「我這張照片的構(gòu)圖怎么樣，我選擇這種構(gòu)圖方式對不對？」

我相信開始學(xué)習(xí)攝影的你，經(jīng)常會有這個疑問?？蓡栴}是，這個問題本身就很有「問題」。因?yàn)檫@個問題似乎已經(jīng)得出一個「適合一張照片的構(gòu)圖」只有一種的結(jié)論?？扇绻褦z影構(gòu)圖比喻為一道數(shù)學(xué)題。遺憾的是，這道題「答案不唯一」。但攝影能夠作為一種藝術(shù)形式，「答案不唯一」是最為基本的條件。

繞了這么大一個圈子，想表達(dá)的是適合一張照片的構(gòu)圖方式有很多種。所以，構(gòu)圖方式的選擇沒有對不對一說，更多的只能是適合不適合。所以，這就需要我們可以自行檢驗(yàn)自己的構(gòu)圖方式。那么檢驗(yàn)方式是什么呢？

檢驗(yàn)的方式就是我前面提到的，構(gòu)圖的意義是不是每一條都符合，怎么樣，是不是很簡單。

好了，在謹(jǐn)記以上構(gòu)圖的核心要義以后，我們再進(jìn)去所謂的構(gòu)圖法則的學(xué)習(xí)，便會得心應(yīng)手。

先從最為基礎(chǔ)的三分法開始吧。

三分法，又稱井字構(gòu)圖法。這是幾乎每一個攝影師都需要掌握的構(gòu)圖方式。在這種構(gòu)圖方法中，我們需要在拍攝畫面中抽象出兩橫兩縱的線。因?yàn)檫@樣其實(shí)特別像是一個井字，所以我們也叫井字構(gòu)圖法（以下全部統(tǒng)稱為三分構(gòu)圖法）。

在這種構(gòu)圖方法中，其實(shí)是一種構(gòu)圖方法演化而來。

這就是黃金螺線構(gòu)圖法則，所以我們先來說說關(guān)于黃金螺線構(gòu)圖法則。

說到黃金螺線構(gòu)圖法則，我們要先不得不提到攝影的老師——「繪畫」。繪畫藝術(shù)作為人類最早的藝術(shù)形式，一直對很多其他的藝術(shù)形式有著深遠(yuǎn)的影響。但是攝影，相比較于其他的藝術(shù)形式而言，如果從時間的跨度來說不過是還處在嬰兒時期。在前面，我們也提到過，攝影是不是一門藝術(shù)，還經(jīng)歷很長一段時間的爭論。所以，在一開始的攝影就會存在向繪畫模仿的結(jié)論，而所謂的黃金螺線分割就是來自于繪畫藝術(shù)。

目前來看，非常多的影視作品中經(jīng)常會使用黃金螺線法則這種方式進(jìn)行構(gòu)圖。但是需要說明的是，一般來說只有在 16:9 的畫面中，我們才會使用這種黃金比例分割。如果不是，效果反而適得其反。而如果不是 16:9 的比例我們就會對這種內(nèi)容進(jìn)行演化，演化的結(jié)果自然是三分法。

在畫面中的兩橫兩豎中，無論是畫面中的線，還是畫面中的點(diǎn)，都是人的視覺焦點(diǎn)。如果我們把畫面中的主體內(nèi)容能夠和上述提到的點(diǎn)和線相結(jié)合，就可以突出畫面中的重點(diǎn)。下面，就是分別利用點(diǎn)和線的三分法。不過，相信你一定會提出這樣一個疑問，這樣的兩條線我怎么能夠在拍攝的時候快速找到。所以，這也是為什么我在文章的前半部分，強(qiáng)烈要求一定要打開網(wǎng)格線的原因。

我只要打開一個人的手機(jī)取景器，我就知道這個人是不是真的認(rèn)真對待手機(jī)攝影，因?yàn)榫W(wǎng)格線對構(gòu)圖來說太重要了。

三分法太過著名了，幾乎目前只要是說自己是在學(xué)習(xí)攝影的都知道三分法。相信所有的書籍、文章都會說，正是因?yàn)榫又袠?gòu)圖太過于死板所以三分法顯得更加靈活。這句話本身在某種語境是沒有問題的。但是問題在于，我們不能輕視居中構(gòu)圖本身的意義。雖然說居中構(gòu)圖本身是有缺點(diǎn)的。但也就意味著，它本身還是具有優(yōu)點(diǎn)的。居中構(gòu)圖是一種最正經(jīng)的布局方式，很多時候也就意味著「威嚴(yán)」。所以，一些嚴(yán)肅人物的肖像照片幾乎都是使用居中構(gòu)圖的方式。尤其是，當(dāng)你的拍攝主題在畫面中的元素比較大的時候，選擇居中構(gòu)圖沒有什么不妥的。

「當(dāng)所有的人都使用三分法的時候，三分法才是死板的那個，居中構(gòu)圖反而就靈活了」

雖然，這聽起來有點(diǎn)哲學(xué)意味，但是本質(zhì)上就是想說，三分法好雖好，但是居中構(gòu)圖也有它的適用范圍。

對稱構(gòu)圖是一件比較「形式化」的構(gòu)圖，這里的「形式化」并不是貶義的。而是說，形式化本身追求的是一種視覺的美感。對于畫面內(nèi)容的貢獻(xiàn)本身的意義僅僅是重復(fù)一次的強(qiáng)化。一般來說，對稱構(gòu)圖有兩種基本形式：

鏡面對稱

我們可以找到生活中各種各樣的反射面。這些反射面是最為簡單的產(chǎn)生對稱的方式，比如水面的倒影就是一個最為簡單的對稱構(gòu)圖方式。如果是很大的湖（海）面，我們在拍攝鏡面對稱的時候，只要稍微放低角度就可以輕松完成拍攝。例如下面這張：

但是如果你是在日常生活中遇到的一些水洼，想要拍攝鏡面對稱，那我們可能就需要更低的角度。但是當(dāng)你實(shí)際操作的時候，就會發(fā)現(xiàn)有的時候即使手機(jī)已經(jīng)貼緊地面了，但是角度仍然不夠低。這個時候，我們僅僅需要把我們的手機(jī)倒轉(zhuǎn)一下，這個時候鏡頭幾乎已經(jīng)完全貼近地面的時候，就可以輕輕松松的完成拍攝。不要小看這種拍攝方式，這很多時候可以讓你的照片增添很多光彩。

例如，我在日本旅拍的時候下面這張照片，就是一個最為典型的例子。在拍攝這張寺廟的是時候，東京塔和寺廟過于接近。

當(dāng)我們想要把二者拍攝在一起的時候，就會出現(xiàn)前景地面的大量空白。要是白天還好，但是現(xiàn)在是晚上，基本上就是一片死黑。這個時候，我便想起我的背包里還是有一些礦泉水的。立刻毫不猶豫的灑在地面上，做出了一個小鏡面。這樣?xùn)|京塔的光影就可以倒影下來。為前景增添一抹非常好看的靚麗顏色。

元素對稱

說到元素對稱，我們就不得不提在這一方面已經(jīng)有著爐火純青的電影導(dǎo)演韋斯·安德森。這是一個在視覺上有著極高造詣的藝術(shù)家。他的色彩，也是我們要重點(diǎn)學(xué)習(xí)的對象。但在這里我們先來學(xué)習(xí)他的構(gòu)圖。像知名的《布達(dá)佩斯大飯店》不用多說，已經(jīng)是獲得奧斯卡的佳作。

如果你沒有看過可以仔細(xì)觀影，如果已經(jīng)看過，相信看了我說下面關(guān)于對稱構(gòu)圖的內(nèi)容，一定會有新感覺。

什么是元素上的對稱構(gòu)圖呢？最為簡單的就是我們在畫面中繪制一條線。在畫面中線的兩側(cè)有著互相的呼應(yīng)，這就是對稱構(gòu)圖。這一點(diǎn)，在他給 HM 拍攝的廣告中，可以說是爐火純青的演繹。

對角線構(gòu)圖

對角線構(gòu)圖的本質(zhì)是一種均衡感，其實(shí)從視覺服務(wù)上跟對稱還是有些神似，但是其實(shí)還是有著本質(zhì)不同的。因?yàn)樵趯蔷€構(gòu)圖中，我們的元素不需要「呼應(yīng)」關(guān)系，需要的是「對立」關(guān)系，例如下面這張圖：

可以看到，我們可以用畫面中的對角線為分割點(diǎn)。

在對角線的兩側(cè)可以是對立的點(diǎn)，也可以是線，更可以是面。一般來說，使用對角線構(gòu)圖是兩個畫面主體存在的情況下經(jīng)常使用的構(gòu)圖方式，所以這也是為什么我們經(jīng)常會在影視劇中看到對角線構(gòu)圖的原因。

引導(dǎo)線構(gòu)圖需要我們細(xì)致的聊一聊。因?yàn)樵谒械臉?gòu)圖方式中，如果能夠用好引導(dǎo)線構(gòu)圖絕對會讓你的作品脫穎而出。

我們先來聊一聊引導(dǎo)線構(gòu)圖本身延伸出來的一些簡單的知識點(diǎn)，例如什么是「滅點(diǎn)」。

如果你走在路上，你會發(fā)現(xiàn)腳下在向前延伸的同時會逐漸交匯并消失在一點(diǎn)上，那么這個點(diǎn)就是叫做滅點(diǎn)。

我們來分析一下當(dāng)我們看到這樣一幅面的時候，最為直接的視覺過程。首先，我們會最先注意到這些地面的印跡，因?yàn)橐桓€條很容易在一個面中脫穎而出。那么在視線聚集到這個線條上的時候，我們的視線就會繼續(xù)跟隨著線條的延伸方向直到滅點(diǎn)。

也就是說，引導(dǎo)線是一種非常直接的引導(dǎo)我們視線的方式。通過引導(dǎo)線可以讓我們的視線在畫面中流動，從而展現(xiàn)畫面中的不同主體。

這也是為什么，我們今天去看，非常多的風(fēng)光攝影佳作，幾乎隨手可以看到風(fēng)光攝影作品中使用引導(dǎo)線構(gòu)圖的原因。

當(dāng)然，引導(dǎo)線構(gòu)圖，絕不僅僅是只有線條的這樣一個方式。其實(shí)，只要是畫面中，任何具有指引含義的物體，都可以算作是引導(dǎo)線構(gòu)圖。

例如，有的時候我們可以使用畫面中的視線延伸。在一張照片中我們可以看到不同種類的構(gòu)圖形式，例如我們在這一章節(jié)開始的舉例，就是這樣一照片。

我們先來綜合剖析這一張作品。

在這張作品中，我們最先要確定的構(gòu)圖方式是三分法。

我們先在畫面中畫上三橫三縱的線。這個時候我們就會驚訝的發(fā)現(xiàn)畫面中的人物正好在，四條線交點(diǎn)上。那么更為直接的就是畫面中樓梯的延伸線，可以讓我們的視線直接蜿蜒到騎車人身上。

當(dāng)然，整個畫面最有興趣點(diǎn)的就是由于延長線的延伸關(guān)系，會讓觀眾有一種騎車人是從樓梯上走下來的感覺，所以這就是引導(dǎo)線構(gòu)圖的魅力所在。

這是，布列松非常經(jīng)典的一張作品，這張作品除了布列松的「決定性瞬間」，更為經(jīng)典的就是這種高超的構(gòu)圖手法。很多人就覺得攝影構(gòu)圖是一種過度解讀，但其實(shí)不然，這更像是一種規(guī)律。而這種視覺規(guī)律可以進(jìn)一步成為一種經(jīng)驗(yàn)，正是這些經(jīng)驗(yàn)可以讓我們拍攝出精彩的照片。

在基礎(chǔ)構(gòu)圖階段，我自己有一個經(jīng)驗(yàn)。很多人在學(xué)習(xí)了不同的構(gòu)圖技巧以后，會存在只知其表，不知其里。這又和我們數(shù)學(xué)中的定力和法則相似，如果我們僅僅是知道結(jié)果不利于使用。構(gòu)圖法則也是一樣的，如果你僅僅是記住了這些構(gòu)圖法則的形式。不去了解每個構(gòu)圖的本質(zhì)內(nèi)涵，當(dāng)然不能夠靈活的使用。

因此，這里特別建議大家想要真正的掌握一個構(gòu)圖技巧，不如試試強(qiáng)制地不斷重復(fù)。例如，我會在某一段時間里，只使用三分法，在某一段時間里只使用引導(dǎo)線構(gòu)圖等等。只有自己不斷地使用，才能夠逐漸了解每一種構(gòu)圖的精髓所在。

甚至是，其實(shí)構(gòu)圖方法， 并不一定知道的越多越好。而是使用的越精越好。就像是韋斯安德森一樣，只用一種對稱構(gòu)圖就可以做到極高的視覺審美。

上述所有提到的構(gòu)圖方式，都是最為基本的構(gòu)圖方式。這些構(gòu)圖方式，是你一定要掌握的方法，而下面我們將要介紹的都是一些更進(jìn)階的構(gòu)圖方式。之所以會說進(jìn)階是因?yàn)檫@些構(gòu)圖方式會更加抽象。已經(jīng)不僅僅是二維的點(diǎn)線面，很多甚至是需要著一定空間想象力。而之所以強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)，并不是讓你感到這件事很難，而是讓你了解到如果這里的內(nèi)容你一開始可能會有一些不好懂。沒關(guān)系，我在一開始學(xué)習(xí)這些內(nèi)容的時候也是云里霧里?？戳撕芏鄷臅r候，也是痛罵作者寫的太晦澀。

所以這部分，需要你在罵完我以后，通過實(shí)踐和一定的空間想象能力來完成。

是不是能夠利用好前景，目前已經(jīng)是一個合格的風(fēng)光攝影師的必備技能。其實(shí)前景是一件非常好辦到的事，但是對于絕大多數(shù)人來說，之所以不能有效的利用前景，本質(zhì)上是因?yàn)槿狈η熬耙庾R。

我們先來說說，為什么我們需要前景。一般來說，我們的照片都是二維的。但是本質(zhì)上并非如此。我們在前面的對焦部分了解過這里的知識。大部分的拍攝都是主體和背景兩個部分來完成。基本上，畫面的空間感只能來自于主體和背景之間的距離。

但是，如果我們能夠加入前景，那么這個時候這張照片就變成了：

前景、主體和背景。

也就是說，我們的空間開始加入了第三個層次。那這第三個層次就會極大地豐富整個畫面的空間感，這也是前景最為基本的作用，或者說是最重要的作用。

例如，下面這張照片：

但在實(shí)際應(yīng)用中我們會發(fā)現(xiàn)，前景的好處遠(yuǎn)不止提高空間感中這樣一件事。如果你是大面積使用前景時，還起到了簡化畫面的作用。例如，很多時候我們會使用一些植物花朵進(jìn)行遮擋，讓整個畫面更加干凈。所以，如果下次你的畫面比較雜亂，不妨就可以使用這種方式來簡化畫面。

最后，如果有一天，你的前景使用到了一種爐火純青的地步時，你甚至可以讓前景的使用更加進(jìn)一步。比如，我們甚至可以讓前景和畫面中的主體產(chǎn)生互動，例如下面這張作品：

當(dāng)然，其實(shí)生活中的前景無處不在，我們可以使用任何可以出現(xiàn)在畫面中的內(nèi)容，進(jìn)行前景的遮擋。但在這里需要給大家說明一點(diǎn)，前景的出現(xiàn)一定要自然，不要刻意。

前景仍然需要低調(diào)。很多人使用的前景過于明顯，這種明顯可能是來自于顏色，明暗等等。所以大多情況下需要記住前景是為了主體服務(wù)的，不能夠喧賓奪主。

再次強(qiáng)調(diào)，就像是我們開頭所說的一樣，很多時候，之所以很多人不能使用前景構(gòu)圖，是沒有使用前景的意識。所以下一次，當(dāng)你到達(dá)一個拍攝現(xiàn)場的時候，不如好好地找找周圍哪些物體可以作為一種前景存在。

在了解到上面說的前景構(gòu)圖以后，那么其實(shí)我們接下來需要了解的框式構(gòu)圖也非常好理解。

框式構(gòu)圖，就是盡可能地使用生活中一切可能的「框」把我們的主體，框在其中的方式。本質(zhì)上，其實(shí)框式構(gòu)圖的好處和前景非常相似。首先是依然會營造一種獨(dú)特的空間感。這種空間感和前景不同的是通過營造畫框外和畫框里兩個世界來進(jìn)行。也就是說，框外一個世界，框內(nèi)一個世界。讓我們照片有更加豐富的層次。

另一方面，畫框的確也是一種簡化畫面的作用，就像前景一樣，可以讓我們的畫面干凈整潔。

生活中的畫框有很多種。甚至是，很多時候我們可以自己創(chuàng)造一些框架。最為直接的就是生活中的門，各類窗子。最為經(jīng)典莫過于火車的窗子，是很多人文攝影中出鏡率最高的場景。

即使沒有畫框，我們也可以使用各種技巧去創(chuàng)造畫框。最簡單的，你一定會有的，手機(jī)本身也可以是一種畫框。

其實(shí)這在深層次上涉及的是一些影調(diào)方面的知識，因?yàn)檫@一部分我已經(jīng)在前面的曝光里有提到。但其實(shí)明暗元素也可以是作為一種構(gòu)圖的方式。

說到質(zhì)感，是一件值得仔細(xì)探討的內(nèi)容。當(dāng)然，這種質(zhì)感有很多的元素一起組成。而我們這里討論的質(zhì)感是最為直觀的一種。攝影是一種視覺為主的藝術(shù)，這里面是所以使用了「為主」這個詞是因?yàn)?，其?shí)攝影可以不僅僅是視覺。我們所有的構(gòu)圖技法都是服務(wù)于視覺上的刺激。但人對這世界上的事物很多時候時候是一個綜合感官的產(chǎn)物，例如我們可以聞到氣味，吃到味道以及摸到的手感等等。

而有的時候，我們就可以通過讓觀眾感受到事物的質(zhì)感。當(dāng)觀眾一看到事物的時候， 手指上就能夠想起觸摸的感覺。

這就是我們所說使用質(zhì)感構(gòu)圖。在使用質(zhì)感構(gòu)圖的時候，我們需要強(qiáng)調(diào)畫面中能夠讓人感受到「觸摸」的質(zhì)感

我們都知道重要的事情說三遍，本質(zhì)上是因?yàn)樵谡Z言上，重復(fù)就意味著一種強(qiáng)調(diào)，其視覺上也是如此。這也就是重復(fù)這種構(gòu)圖形式的基本意義。其實(shí)想要拍攝到重復(fù)的構(gòu)圖需要取決于景物本身，因?yàn)橹挥芯拔锉旧砭哂兄貜?fù)特性，才能進(jìn)行拍攝。

我們?nèi)粘Ｉ钪校姷阶疃嗟闹貜?fù)場景莫過于是重復(fù)的，鱗次節(jié)比的高樓大廈了。當(dāng)然，其實(shí)只要我們多多觀察，生活中的重復(fù)場景還是十分豐富的。

首先是，大多數(shù)人對于后期的認(rèn)知偏差。不知道為什么，很多人對于后期的理解都過于極端。

要么認(rèn)為攝影作品不能夠后期，因?yàn)樗坪踔灰侨魏巫髌分灰贿M(jìn)行后期就變的不純粹。要么認(rèn)為攝影作品都是靠后期，后期可以解決一切問題，前期隨便一拍就可以。很明顯，這兩者都是錯誤的。

著名的風(fēng)光攝影師安塞爾亞當(dāng)斯，也是我最喜歡的風(fēng)光攝影師，它其實(shí)已經(jīng)對攝影后期有了一個非常精準(zhǔn)的表達(dá)：

「攝影的拍照就像是譜曲，而后期就像是演奏?！?/span>

時至今日，如果有人說iPhone不是最好的拍照手機(jī)，我已經(jīng)不會反駁。不會反駁不是因?yàn)槲乙呀?jīng)認(rèn)為 iPhone 不是最好的拍照手機(jī)，而是今天的智能機(jī)發(fā)展已經(jīng)到了各取所需的程度。

不同手機(jī)已經(jīng)演化出不同的拍攝風(fēng)格，只不過我自己本身最鐘愛 iPhone 拍照僅此而已。而且需要承認(rèn)的是，這幾年安卓手機(jī)在鏡頭硬件上更為大膽，動不動就是大底、長焦、高像素的確有很多可圈可點(diǎn)的地方。

但在我用過絕大多數(shù)的安卓旗艦里，拍照性能都能讓我滿足，拍照界面審美我也能適應(yīng)，但唯一不能讓我適應(yīng)的是：

「系統(tǒng)本地相冊編輯」

沒有任何一個手機(jī)品牌重視自己的相冊，但 iPhone 一直都很重視。而 iPhone 相冊對于普通用戶來說，有兩個非常重要的組成功能：

編輯和篩選

很多人經(jīng)常會看到我的照片以后問我什么軟件后期的，而我的答案也非常簡單：

「相冊自帶的編輯」。

是的，包括本文中 70% 的作品都是用系統(tǒng)自帶相冊內(nèi)置修圖后期完成。

任何一張照片，我們都可以直接在 iPhone 的自帶相冊里進(jìn)入編輯界面。點(diǎn)開編輯界面以后，我們會看到它會有三個部分組成，分別是：

參數(shù)調(diào)整、濾鏡、剪裁矯正

其實(shí)這幾個部分已經(jīng)基本上涵蓋了目前主流攝影后期軟件的絕大多數(shù)功能。當(dāng)然，肯定沒有一些專業(yè)的后期軟件功能齊全，但是 iPhone 的相機(jī)調(diào)整有兩個重要的核心優(yōu)勢，也是我為什么推薦的原因。

我們先從參數(shù)調(diào)整開始吧。

其實(shí)在不同的攝影后期軟件里，基礎(chǔ)后期的工具基本上都是老幾樣，所以 iPhone 自帶相冊的基礎(chǔ)調(diào)節(jié)工具和一些后期軟件調(diào)節(jié)工具基本沒有差別。

首先，自動功能值得一說。現(xiàn)在什么都是講究所謂的人工智能的，那么修圖也是，雖然這件事在我看來，就是攝影藝術(shù)的「玷污」。但是對于普通用戶分享社交網(wǎng)絡(luò)來說，所謂的一鍵修圖是絕對的夢想，所以現(xiàn)在很多修圖軟件都主打這一功能。但是經(jīng)過我的嘗試，我最后發(fā)現(xiàn)竟然都不如 iPhone 相冊里的「一鍵自動」。

再怎么智能的修圖，基本上都是要有審美參考線。那么 iPhone 自動調(diào)整的審美參考線自然是大眾化的「顏色足、對比大」，但好在整體上在可控范圍內(nèi)。所以如果僅僅是發(fā)社交網(wǎng)絡(luò)的圖，我都會點(diǎn)擊一個自動試一下，往往都可以獲得滿意的效果。

調(diào)整一張照片的基礎(chǔ)后期一共有兩個重要部分：一個是光線、一個是色彩。所以你首先要知道的是，不同的調(diào)節(jié)工具不過是為了調(diào)整這兩個部分即可。

這一參數(shù)基本上大部分人都知道，直接控制畫面的明暗，用來控制一張照片的整體影調(diào)。

這個調(diào)節(jié)功能，絕對值得一吹。不僅僅是我自己，身邊的很多攝影師都對這個調(diào)節(jié)選項(xiàng)贊不絕口。更重要的是，這個鮮明度僅此一家。我沒有在任何后期軟件上看到過這個調(diào)整功能，就算有也是指顏色。而在這里，你可以理解為：

「智能 HDR 的后期調(diào)整。」

比如說，如果你拍攝了一張耶穌光的照片，但是發(fā)現(xiàn)效果并不明顯。那么這個時候你就可以嘗試使用鮮明度，你會發(fā)現(xiàn)耶穌光立刻會變得明顯起來。

這就是我所說的后期 HDR。畫面中的高光和陰影都可以有機(jī)的調(diào)整，最重要的是整體的過渡都會自然很多。而且這種效果你想要單純的自己壓低高光或者是提高陰影基本上很難得到。所以如果你的照片想要突出畫面中的光線氛圍，都可以嘗試使用鮮明度。無論是增加還是減少，都會有很不錯的效果。

高光是指調(diào)整畫面中亮度較高的部分。如果畫面中有過亮的地方可以通過高光進(jìn)行調(diào)節(jié)。很多人會喜歡用這個工具壓曝光。但是其實(shí)數(shù)碼攝影的特點(diǎn)就是一旦過曝就會損失很多細(xì)節(jié)。所以其實(shí)大多數(shù)情況如果畫面中出現(xiàn)過曝的情況，想要拉回很多細(xì)節(jié)是很難得。

不過，還是會有效果。而且實(shí)際使用中，因?yàn)檫@一代的 iPhone 智能 HDR已經(jīng)非常好，照片高光過曝基本上只會在超廣角鏡頭中出現(xiàn)。我更喜歡使用這個工具增加高光，因?yàn)檫@樣很多時候可以給畫面中帶來光線感。

陰影是指調(diào)節(jié)畫面較暗的部分。一般如果你拍攝的畫面中較暗的部分較多，想要更多細(xì)節(jié)，可以通過提升陰影獲得。而且數(shù)碼相機(jī)的特點(diǎn)是，陰影中往往會包含很多細(xì)節(jié)。但是需要注意的是，如果沒有節(jié)制的提升陰影，會使畫面出現(xiàn)很多噪點(diǎn)，所以一定要控制好量。

對比度可以讓畫面中暗的地方更暗，亮的地方更亮。這種調(diào)節(jié)方式可以讓畫面直接變的更加立體。也會更加具有層次感，如果因?yàn)樘鞖獾仍蚰闩臄z的照片有些偏灰，那么對比度調(diào)節(jié)可以讓畫面更加通透。

亮度調(diào)節(jié)主要是調(diào)節(jié)照片的中間調(diào)。如果你想保護(hù)好陰影或者是曝光不要受過多的改變，那么調(diào)節(jié)亮度是一個很好的選擇。不過我基本上很少使用，因?yàn)槲艺J(rèn)為中間調(diào)對于照片的整體色彩和層次還是影響比較大的。

簡單來說就是可以讓畫面的陰影從某一個亮度開始全部變黑。正常后期很少修飾，如果拍到了很灰的照片那么這個功能可以讓照片更有對比。

調(diào)整照片的整體顏色濃度。如果是在一些風(fēng)光作品、或者是靜物作品中，我建議使用飽和度進(jìn)行顏色的調(diào)整。一般來說大家都會喜歡讓照片的飽和度更高一些，這樣更加吸引眼球。但是高飽和度往往不耐看，相反，一些低飽和度的照片反而能夠經(jīng)久耐看，所以這也是什么很多經(jīng)典的攝影作品都是低飽和度的原因。

我自己其實(shí)很少調(diào)節(jié)飽和度，如果是想要照片的飽和度更高一些我會使用自然飽和度。自然飽和度一般來說都會提升畫面中相對中性的顏色。更加關(guān)鍵的是，自然飽和度會適當(dāng)?shù)谋ＷC膚色不受影響，這對一些人像照片來說是非常重要的，因?yàn)楹芏嗳嗽黾语柡投榷紩l(fā)現(xiàn)膚色變的很奇怪。

白平衡的知識在本文中一直沒有被提及，主要原因是我認(rèn)為這個知識知道結(jié)果完全沒有任何問題。而且后期也有很大的調(diào)整空間，比如色溫調(diào)節(jié)。你只要知道這個參數(shù)可以讓你的畫面偏藍(lán)還是偏黃，從而整體影響畫面的冷暖調(diào)即可。

你只要知道這個參數(shù)可以讓你的畫面偏綠或者是偏洋紅即可，也是整體上影響畫面的冷暖調(diào)。

其實(shí)這兩個參數(shù)從原理上來說，區(qū)別并不大，只不過是一個作用范圍的問題。銳度更像是強(qiáng)化畫面中邊緣線條之間的過渡，而清晰度則是畫面整體的對比度。這兩者都可以讓你的畫面看起來更加清晰，你可以按照自己的喜好調(diào)節(jié)就好。

噪點(diǎn)消除一般都是用在弱光照片中，用來提升畫面的純凈度，但是有一點(diǎn)要說明的是：

「噪點(diǎn)消除的使用一定要有度，如果過度的使用會讓畫面的清晰度直線下降?！?/span>

所以一般來說，如果我使用了噪點(diǎn)消除我還會給畫面增加一點(diǎn)清晰度。

這是一個在人文紀(jì)實(shí)作品中經(jīng)常使用的后期手法，即通過四周的曝光減淡，從而突出畫面中央的主體。簡單來說，就像是一個聚焦的過程。不過還是那句話，一定要適可而止。

哦對了，在參數(shù)調(diào)整界面還有一個隱藏參數(shù)。這就是在上方的「去紅眼」功能，所謂的去紅眼功能是用在閃光燈拍攝照片，可能會導(dǎo)致眼睛出現(xiàn)紅色效果，這是因?yàn)殚W光燈把眼睛里的血絲拍攝出來的原因。那如果一旦出現(xiàn)這種情況不要驚慌，只需要進(jìn)入相冊里一鍵去掉就可以。

第三部分基本上的調(diào)整主要是視覺透視剪裁的調(diào)整，最常用的自然是剪裁功能。只要點(diǎn)擊就會進(jìn)入剪裁界面，也可以任意裁切你想要的照片大小。當(dāng)然你可以點(diǎn)擊右上角的比例選擇，在這里提供了非常多的比例選擇。不同照片比例選擇對于照片的整體影響，其實(shí)我們在教程的一開始就已經(jīng)說夠了，所以在這里就不再贅述。

在比例選擇的左面分別是鏡面對稱和照片旋轉(zhuǎn)。這兩個功能的作用名字就看得出。不過這里可以分享一個小技巧。如果你覺得在后期的時候，你的畫面平平無奇，可以嘗試旋轉(zhuǎn)照片看看是不是會有一個新感受，尤其是完全倒轉(zhuǎn)照片。其實(shí)在大畫幅攝影時代，相機(jī)的取景去很多時候都是倒立的。這種倒著觀察世界的方式，反而給很多攝影師不同的角度。

最下面的三個功能分別是：

校正：調(diào)整畫面中的橫平豎直?；旧衔液苌儆玫竭@個功能。很簡單，如果你在之前做到了打開了拍攝界面的「網(wǎng)格」參考線，能夠在前期就可以輕松做到橫平豎直，所以基本上我拍攝的照片都不需要進(jìn)行這項(xiàng)調(diào)整。

水平和垂直：校正空間的透視，由于視角差異的「見大遠(yuǎn)小」，所以我們的畫面中的直線可能并不垂直地面或者是水平地面。我們就可以通過這兩個工具進(jìn)行調(diào)整?；旧希褂米疃嗟木褪窃谝恍┙ㄖz影中，基本可以取代 SKRWT 這個軟件。

大家可能也注意到頂部的「自動」功能，這個功能其實(shí)是很強(qiáng)大的，我們在打開「視覺透視剪裁的調(diào)整」，通常它會直接進(jìn)行自動調(diào)整。在前期拍攝了一些有一定視角歪斜的照片，絕大部分時候可以非常完美的一鍵式的完成校正、水平和垂直，當(dāng)然你也可以關(guān)閉「自動」，然后手動進(jìn)行調(diào)整。

以上基本上就是 iPhone 自帶相冊的功能，我相信其實(shí)很多人以前都沒有了解到 iPhone 自帶的修圖相冊就可以這么強(qiáng)大，但還不僅僅如此。

還有兩個很重要卻容易被忽略的獨(dú)門秘技值得分享，首先是：

1.所有我們上述提到的參數(shù)調(diào)整，不僅僅適用于照片，也同樣適用于視頻。是的，這些參數(shù)調(diào)整很多后期軟件在照片上都很常見。但是這么豐富的視頻調(diào)整工具，很少有軟件具備。所以如果你想要給自己的視頻進(jìn)行調(diào)整那么 iPhone 相冊目前看來竟然是最佳選擇。

2.可以在相冊內(nèi)直接調(diào)用第三方調(diào)整工具。我就拿我自己非常喜歡的 Retouch 這個軟件舉例，這款軟件可以是快速地消除畫面中不必要的部分。但是大多數(shù)人，肯定是先要倒入照片進(jìn)入到軟件，然手再操作后使用軟件導(dǎo)出。其實(shí)我們只要在相冊編輯中，點(diǎn)擊右上方的更多按鈕，然后直接選擇 Retouch 就可以直接調(diào)用手機(jī)里的修圖工具。

最后，歸根到底以上提到的都是后期調(diào)整的工具。你永遠(yuǎn)要清楚的是，并不是你清楚的了解了這些工具的用途就可以馬上修理出好照片。就像我，清楚的知道每個工具的用途，但依然沒有成為攝影大師。在攝影后期中，不是工具驅(qū)動著你去調(diào)整，而是：

「自己先想好需要怎樣的畫面，再使用工具進(jìn)行實(shí)現(xiàn)?！?/span>

而這里需要實(shí)現(xiàn)怎樣的畫面，就完全取決于你的審美和眼界。所以無論任何時候，多去經(jīng)歷、多去看才是提高 iPhone 攝影后期技術(shù)的核心。

手機(jī)影像已經(jīng)在一個變革中，這種變革是一種影像媒介的轉(zhuǎn)變。我第一次寫 iPhone 相機(jī)操作指南是 iPhone X 剛剛上市，彼時各個智能機(jī)還在照片上進(jìn)行「殊死搏斗」。而此時 iPhone 就在視頻參數(shù)上發(fā)力，參數(shù)上實(shí)現(xiàn)了「4K 60FPS」、「1080P  240FPS」的強(qiáng)大參數(shù)。也正是從此一代 iPhone 開始，iPhone 開始在視頻上的優(yōu)勢越發(fā)凸顯，直到這一次的 iPhone 11 系列直接通過變焦三攝進(jìn)一步鞏固。

那么這一個部分，我們將會學(xué)習(xí)視頻拍攝的一些基礎(chǔ)知識，我也會分享一些不同人群的拍攝技巧。

其實(shí)視頻的原理并不復(fù)雜，我們小時候都看過動畫片。只要把一些連續(xù)的畫面快速播放，就可以出現(xiàn)動態(tài)畫面。這是因?yàn)槿搜塾幸环N叫做「視覺暫留效應(yīng)」的存在，而且基本上只要每秒播放 24 幀以上的畫面，我們就會認(rèn)為這是一個動態(tài)的畫面。

而這個每秒播放多少幀就是「FPS」的縮寫，所以所謂的 60FPS 就是每秒鐘可以播放 60 幀畫面。那么既然是播放的畫面，那么這個畫面自然和照片一樣有分辨率，所以 1080P 一般就是指畫面的長寬邊為「1920*1080」，而所謂的 4K 就是「3980*2160」。很明顯，4K 畫面更加清晰很多。

「由于微信限制，所以視頻都是 Gif 展示，畫質(zhì)會有極大壓縮。」

在了解到這個知識以后，我們回到 iPhone 相機(jī)的視頻界面，在右上角有一些參數(shù)。

今年新 iPhone 11 系列一個改變就是我們直接可以通過點(diǎn)擊畫面右上角的參數(shù)調(diào)節(jié)不同的分辨率和幀率。其實(shí)這個直接修改參數(shù)的功能一直都是很多攝影師想要的功能，因?yàn)檫@可以讓我們在正式拍攝非正式拍攝之間切換。

畢竟只是發(fā)一個朋友圈的視頻，是根本用不上 4K 60FPS，還會占用非常多的空間。

對了，看到這里你可能會有一個疑惑，那么既然人眼在 24FPS 的時候就已經(jīng)感到是動態(tài)，我們?yōu)槭裁催€要繼續(xù)拍攝更高幀率的視頻，比如 240FPS。這里面有兩個原因：

1.雖然人眼在 24 FPS 的時候就會認(rèn)為是動態(tài)影片，但是并不說明更高的幀率人眼無法分辨。一般來說越高的幀率就意味著畫面會更加的細(xì)膩流暢。所以這也是為什么李安最近開始使用 120FPS 來進(jìn)行電影拍攝的原因，你會有更加身臨其境的感覺。

2.更高的幀率可以通過后期慢放為低幀率。我們管這種方式叫做「升格」，也就是我們俗稱的慢鏡頭，比如說你拍攝了一個 1 秒鐘的畫面是 240 FPS，那么我們可以后期每秒鐘播放 24 幀，這樣就意味著我們把 1 秒鐘發(fā)生的事拉伸到了 10 秒，這就是慢動作的基本原理。

目前的 iPhone 可以直接拍攝 5 倍和 10 倍慢動作，但是很多人對于這項(xiàng)拍攝功能并不熟悉。需要說明的是，拍攝拍攝慢動作的精髓在于一定要是本身畫面中有高速運(yùn)動的物體才會比較震撼。更加重要的是，拍攝的時候時間不要過長。因?yàn)?10 倍慢動作的話，一秒鐘就是播放 10 秒鐘，如果你拍攝 10 秒就是 100 秒。

高幀率拍攝的普遍特點(diǎn)是對于光線環(huán)境要求比較高，所以如果你是在弱光下拍攝，那么就會發(fā)現(xiàn)畫質(zhì)下降得非常迅速。所以如果你要是想要拍攝高幀率，最好是在光線環(huán)境較好的情況下拍攝。如果是小物體，最好是可以補(bǔ)充一定的光線進(jìn)行拍攝。

如果時間的拉伸就是慢動作，那么如果時間的壓縮又是什么樣的畫面呢？

這就是我們即將要提到的另一個視頻拍攝功能，也就是「延時視頻」。

所謂的延時視頻就可以理解為「抽掉正常拍攝之間的一些幀，在組合到一起進(jìn)行播放就會實(shí)現(xiàn)一種快進(jìn)的效果」。

「它可以讓本來幾小時甚至是幾天發(fā)生的畫面，僅僅在幾秒鐘就可以展現(xiàn)?！?/span>

可想而知，延時視頻非常適合一些「風(fēng)云變幻」或者是「時過境遷」的視頻。但是相對慢動作來說，延時攝影師會有著更高的拍攝要求。

1.延時攝影需要們拍攝一段很長的時間。一般來說時間越長，畫面效果也會包含更多震撼的內(nèi)容。比如想要拍攝云彩飄動的效果，你就要等到云彩完成移動。

2.延時攝影保證畫面的穩(wěn)定非常重要。因?yàn)楫嬅嬉坏┊a(chǎn)生非常輕微的晃動都會導(dǎo)致素材不可用。因此一般來說，如果是定機(jī)位的延時攝影都需要一個三腳架配合。

說到這里，我特別想要強(qiáng)調(diào)一下關(guān)于手機(jī)三腳架。其實(shí)一個手機(jī)三腳架對于手機(jī)攝影來說很有幫助。無論是照片還是影片看，都是如此。照片來說，你可以拍攝更長曝光時間的照片，無論是 iPhone 本身自帶的夜景模式，還是說第三方軟件的長曝光都是需要三腳架才會有更好的效果。視頻來說，穩(wěn)定性非常重要，定機(jī)位一般都是需要三腳架來實(shí)現(xiàn)。

目前市場手機(jī)三腳架的選擇已經(jīng)非常多。我自己是使用 Joby 的八爪魚，Jamie 使用的是馬小路。價格基本上都是幾百元不等。所以你可以酌情選擇即可。

在了解到一些基本的的視頻參數(shù)以后，我們現(xiàn)在就可以正式進(jìn)入拍攝環(huán)境。但在具體拍攝之前，有一些關(guān)于影片的基本概念你需要了解。

第一個重要的就是景別。

和照片最大的不同就是視頻是動態(tài)的，所以我們不僅僅需要考慮的是某一幀畫面，還需要考慮不同畫面之間的銜接問題。而且為了能夠讓觀眾不會產(chǎn)生視覺疲勞，還需要配合更加豐富的畫面，而想要做好這一切的基礎(chǔ)就是我們要了解視頻的景別。

下面一張圖，展示了一些常見的景別畫面：

當(dāng)然你并不需要完全掌握這些鏡頭。我們可以基本的簡單分為三類：

遠(yuǎn)景基本上都是用在一些空鏡中，用來交代場景。比如如果你的主題是「秋日之旅」，那你就可以拍攝一些秋葉紛紛落下的大場景。你可以放在影片的開始做鋪墊，也可以放在影片的中間做轉(zhuǎn)折。

這一類鏡頭最為常見，尤其是中特寫幾乎是所有的 VLog 都會使用的鏡頭（大部分的手持自拍就屬于這個類別）。這類鏡頭的好處就是可以交代主角的動作，完成敘事任務(wù)。

基本上特寫都是用來交代人物的表情，可以展現(xiàn)人物的心理狀態(tài)。你的開心快樂都可以使用特寫來表達(dá)。

當(dāng)然最重要的一點(diǎn)還是要學(xué)會豐富鏡頭，單一的鏡頭會很容易產(chǎn)生疲勞感。

如果你覺得記錄這些概念太難了，其實(shí)在 iPhone 11 系列的三顆鏡頭就是對這三種景別的對應(yīng)。

超廣角鏡頭對應(yīng)遠(yuǎn)景，這也就意味著我們可以使用超廣角拍攝更多的空鏡頭和環(huán)境或者是大場景，用來作為影片開始的鋪墊，或者是在影片中間作為轉(zhuǎn)折。

廣角鏡頭對應(yīng)中景，我們可以使用廣角鏡頭拍攝人物的上半身或者是一些主要的敘事鏡頭，比如我們在這幾年蘋果的賀歲影片中，見到最多的就是使用廣角鏡頭的中景鏡頭。

長焦鏡頭對應(yīng)特寫，我們可以使用長焦鏡頭展現(xiàn)人物的面部表情，更能直接表達(dá)影片的情緒。

所以也就是說，iPhone 11 Pro 系列之所以能夠適合視頻創(chuàng)作的一個重要原因就是提供了豐富的鏡頭景別。更關(guān)鍵的是，這些鏡頭之間的色彩和曝光是盡可能的匹配。越是專業(yè)的視頻后期人員越是知道這一點(diǎn)的重要性。

這一次 iPhone 11 系列另一個最值得一說的功能點(diǎn)是同時錄制（需借助第三方 App）。以前的 iPhone 只可以一次錄制一個畫面，雖然目前智能機(jī)基本上都已經(jīng)配備了多顆攝像頭，但是每次只能運(yùn)行一個。但是這一次 iPhone 11 系列允許多鏡頭同時錄制。這也就是意味著我們可以拍攝一個鏡頭時，同時獲得不同的景別，提高了一定的拍攝效率。

在了解鏡頭的景別以后，我們還需要了解鏡頭的移動。

一般來說我們看到的影視劇中，大多數(shù)情況你都是定場鏡頭，也就是畫面并不運(yùn)動。但是我們也會看到非常多的移動鏡頭，甚至是一鏡到底的鏡頭。

對于剛剛?cè)腴T拍攝的用戶來說，我們只需要知道6個字即可：

「推、拉、搖、移、俯、仰」

以下是一些視頻拍攝的實(shí)戰(zhàn)技巧：

1.學(xué)會利用 iPhone 優(yōu)勢拍攝一些狹窄視角

我一直認(rèn)為使用 iPhone 拍攝短片不應(yīng)該用傳統(tǒng)相機(jī)的拍攝思路所限制。因?yàn)閭鹘y(tǒng)相機(jī)拍攝時都是體型巨大，但是 iPhone 非常的小巧。這也就意味著一些傳統(tǒng)相機(jī)很難實(shí)現(xiàn)的鏡頭在手機(jī)上就可以實(shí)現(xiàn)。在今年 iPhone 11 系列的賀歲影片《女兒》中導(dǎo)演就是利用了 iPhone 小巧的特點(diǎn)，把 iPhone 放置在后視鏡、或者是手套箱里。

這些視角都是非常新奇，很少見，這可以讓我們產(chǎn)生一種陌生感。

2.手持長鏡頭增強(qiáng)一種臨場感

長鏡頭這幾年也開始逐漸進(jìn)入大眾的視野。尤其是最近爆火的電影《1917》就是在試圖用看似一個長鏡頭來展現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷性，這種殘酷性本身是因?yàn)殚L鏡頭會給觀眾一種非常強(qiáng)烈的身臨其境之感，而這也是我認(rèn)為 iPhone 拍攝視頻的另一個優(yōu)勢。最近俄羅斯的一位女藝術(shù)家正是使用一部 iPhone 拍攝了一段長達(dá) 5 個小時之久的博物館之旅的項(xiàng)目。

相比較于傳統(tǒng)的攝影機(jī)，iPhone 因?yàn)樾∏伤灾灰殖志涂梢詫?shí)現(xiàn)傳統(tǒng)攝影機(jī)需要團(tuán)隊(duì)配合的鏡頭拍攝，也算是某種程度上的一個優(yōu)勢。

這里不得不提到一個很重要的 iPhone 11 系列的新特性，這就是「防抖」。

防抖這件事是一個你不拍視頻體會不到，一拍視頻天天煩惱的問題。因?yàn)橐曨l的畫面一旦是出現(xiàn)了抖動就會讓觀眾發(fā)覺，從而產(chǎn)生不適。在學(xué)習(xí)視頻初期，能夠在影片中獲得穩(wěn)定的畫面，尤其是運(yùn)動鏡頭的穩(wěn)定畫面都能讓自己的視頻高級不少。

好在目前 iPhone 11 系列的防抖進(jìn)步明顯，再配合下面我說到的幾個建議，就可以獲得很棒的畫面：

以上，就是 iPhone 相機(jī)操作指南 3.0 的全部內(nèi)容。我不知道是不是我以后還有機(jī)會，或者是不是還能夠有勇氣寫下 iPhone 相機(jī)操作指南 4.0。我唯一清楚的是前兩次我對于書寫的內(nèi)容都有收斂。換句話說，我還有一些東西有所保留的沒有掏出來。但是這一次，完全不同，我?guī)缀醢盐宜嘘P(guān)于攝影可以表達(dá)的部分，全部都在這張紙上寫下來。

也就是說，除非我在未來的一段時間里，對于攝影的理解能夠有一個進(jìn)階，或者是 iPhone 相機(jī)的功能有一個本質(zhì)性的改變，否則我都不會再動筆寫。

俗話說，事不過三。

我不知道有多少人可以看到這里，畢竟這么大一個長篇大論連我自己是不是有心思一口氣可以看完都不敢保證。很多人在一開始都會勸我，說你現(xiàn)在寫這么長的文章沒有人看。最有流量的是制作各種技巧的小視頻。我為此還去各大短視頻平臺仔細(xì)尋找了一些手機(jī)拍照的教程。但坦率地說，這些零碎的技巧對于提高你的拍照水平?jīng)]有本質(zhì)上的提高，因?yàn)槲乙恢狈钚幸稽c(diǎn)：

任何知識，只有系統(tǒng)學(xué)習(xí)才能融會貫通。信息可以碎片化，但是知識不可以。

所以，這是為什么我依然固執(zhí)地選擇這樣一篇長文章來作為分享的載體。我很清楚，也許這篇文章的數(shù)據(jù)依然會很好。我是說，可能會有很多人會把這篇文章分享到社交網(wǎng)絡(luò)上。但我從一些平臺能夠了解到真正完成全文閱讀的少之又少，大部分人都是分享以后，再也沒有打開過。

可看到這里的你，沒有。相信我，你會獲得獎賞，你會發(fā)現(xiàn)隨著時間的遞進(jìn)，你會拍出越來越多的好照片，你也會發(fā)現(xiàn)，你那些生命中美好的瞬間也都會用最美的方式保留下來。

從 2015 年我就開始拍攝離家不遠(yuǎn)的一片海灘。2017年某一天我如往常一樣來拍攝這走過無數(shù)遍、仔細(xì)觀察過每一個大石塊、甚至熟悉每個時間段區(qū)別的沙灘。不一樣的是我開始使用一部 iPhone 6，我以為我對沙灘的拍攝熱情早已不在，我以為按動快門的神經(jīng)早已很難觸動。

直到拍下這張照片，我仿佛看到了自己，仿佛看到了第一次走進(jìn)這片沙灘的我，那份熱情又一次強(qiáng)烈地涌上心頭……

——Jamie-Hua

2012年，我走在大學(xué)的校園里，那天的落日很美，我拿出了手里的 iPhone 5 拍攝了這張照片。后來我換了很多新 iPhone，但是這張照片一直都有保留。這張照片在今天的我看來，無論是在前期拍攝還是后期上都有著非常多的硬傷。但正是這張照片讓我感受到了手機(jī)攝影的快樂，才會有今天這三篇 iPhone 相機(jī)操作指南。當(dāng)然，這不是為了烘托氣氛，而是想說：

一開始我也拍的很爛，所以你也可以的。

——Derrick Zhang

感謝我的朋友 Jamie，在手機(jī)攝影這條路上，我和他學(xué)到了很多。

感謝每一個期待這份 iPhone 相機(jī)操作指南的讀者，是你們的期待可以讓我一直寫下來。

感謝我們家的兩只貓，分別是很愛動的桃花，和神出鬼沒的大眼妹，是她們幫我度過了這漫長的寫作周期。

最后，當(dāng)然要感謝對我非常重要的人，是她讓我充滿了愛和熱愛。