李華
如果說“波婉”、“白佩佩”、“安妮”、“詩芬”和“蘆花”在海子心目中是以人的形象出現(xiàn)，那么“李華”或者說L的出現(xiàn)形象則是神。海子很崇拜西藏文化，他覺得詩人李華是西藏文化的代表，對她抱著崇高的敬意，甚至把她說成是“雪域的女神”或者可以這么說李華是海子唯一崇拜的一位中國近代詩人，他甚至跪倒在李華面前要求讓他在她房內(nèi)留宿一宿，要完成“心行合一”，但遭到李華的拒絕……海子和李華的親身接觸大概就那么的一次，他因而寫下《黑翅膀》、《我飛遍草原的天空》等。
海子對情感的信念很大程度上是寄托在精神層面的，甚至是一種無法實(shí)現(xiàn)的幻想，天馬行空：譬如在詩歌《麥地》寫到的“妻子們興奮地/不停用白圍裙擦手”——“妻子們”顯然是海子的內(nèi)心表露，他的情感寄托不是一人的；又譬如《四姐妹》同樣蘊(yùn)藏著這樣的情感“我的美麗的結(jié)伴而行的四姐妹/比命運(yùn)女神還要多出一個(gè)”——“荒涼的山岡上站著四姐妹/所有的風(fēng)只向她們吹/所有的日子都為她們破碎?！?“四姐妹”大概指的就是海子一生中最牽掛的4個(gè)女人——波婉、安妮、詩芬和白佩佩。整個(gè)結(jié)局，作為詩人的海子都是悲劇性的，他的生命出現(xiàn)過快樂和溫存，但一切最終回歸悲劇——海子的悲劇，愛情的悲劇。
海子的愛情就在這6個(gè)女人中曲折而艱難的結(jié)束了他悲劇的命運(yùn)！最終在愛情的不斷輪回和失落中他最終帶著純潔的《新舊約全書》、悠遠(yuǎn)的《瓦爾登湖》、遼闊的《孤筏重洋》和《康拉德小說選》。踏上了山海關(guān)的鐵軌，帶著對母親深深的懺悔、帶著對六個(gè)女性深深的愛戀，用詩人極端而決裂的方式走向了他的天堂。
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