十三、宋代的執(zhí)筆﹙一﹚
對歷代執(zhí)筆圖像進(jìn)行整體的比較分析,宋代可說是執(zhí)筆方式的一大轉(zhuǎn)折點(diǎn)。從宋代數(shù)量可觀的執(zhí)筆圖像﹙圖13.1–13.20﹚可知,宋代在繼承唐、五代主流性執(zhí)筆法一一單鉤法﹙二指、三指﹚的同時(shí),雙鉤式的執(zhí)筆方法逐漸顯現(xiàn),終至呈現(xiàn)出二指、三指單鉤與三指雙鉤式執(zhí)筆法并行的局面。
現(xiàn)收集到的北宋時(shí)期的執(zhí)筆圖像約有四種,其中一件為美國波士頓美術(shù)館所藏《猴侍水星圖》,是畫技藝精湛,人物表現(xiàn)真實(shí)美好的難得的一件佳作。其中女性人物的執(zhí)筆方法即為單鉤法,唯二指單鉤與三指單鉤不容易辨認(rèn)。筆者根據(jù)該時(shí)代執(zhí)筆的總體情況推論,認(rèn)為二指單鉤的可能性比較大。另外三件圖中存有執(zhí)筆圖像的人物畫,則傳為北宋代人物畫大家李公麟所作之臨本或摹本。
李公麟(1049-1106),字伯時(shí),號龍眠居士,出身名門大族,知識淵博,好古善鑒,長于詩文,行楷書有晉人風(fēng)。人物能集諸家之長,自成一家,被后代敬為第一大手筆、百代宗師。李公麟與王安石、蘇軾、米芾、黃庭堅(jiān)為至交。傳其所作《西園雅集圖卷》,是其以白描寫實(shí)的方式描繪了他與蘇東坡、黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄、秦觀等名流在附馬都尉王詵府中雅集的情景。從所收兩件《西園雅集圖卷》可知,應(yīng)出于同一祖本。場景大致相同,蘇東坡在桌上作書,米芾在石上題字,畫家本人﹙李伯時(shí)﹚伏案作畫,執(zhí)筆的方式皆為單鉤式的執(zhí)筆方法,而非雙鉤式的執(zhí)筆方法。另一幅傳為李公麟的《執(zhí)筆人物》,執(zhí)筆亦為單鉤式法。按此四種畫作反映的執(zhí)筆現(xiàn)象,似乎告知我們,北宋時(shí)期的執(zhí)筆還是唐、五代的執(zhí)筆傳統(tǒng),基本皆為單鉤式的執(zhí)筆法。
再看南宋時(shí)期的執(zhí)筆圖像,已然出現(xiàn)雙鉤式的執(zhí)筆方法。聯(lián)系元代執(zhí)筆圖像反映出的執(zhí)筆方式,便是單鉤與雙鉤兩種執(zhí)筆方法交相并行之現(xiàn)象,可知這種變化主要發(fā)端于南宋時(shí)期。時(shí)至明代,終于出現(xiàn)以雙鉤式執(zhí)筆方式為主流性執(zhí)筆法的局面。由此現(xiàn)象可知,執(zhí)筆方式逐漸流變之痕跡。
圖13.1
圖中執(zhí)筆者大拇指與食指執(zhí)筆明顯,中指是否抵筆難辨。筆者推測二指單鉤法之可能較大。
圖13.2
圖中執(zhí)筆方法二指單鉤式執(zhí)筆法可能較大。
圖中繪有蘇東坡、米元章等人的執(zhí)筆圖像,細(xì)加分析,可確定為單鉤之法式,但二指單鉤與三指單鉤不易確定。
《西園雅集圖卷》局部之一
似為三指單鉤法。
《西園雅集圖卷》局部之二
似為三指單鉤法。
似為二指單鉤法。
似為二指單鉤法。
似為三指雙鉤法。
似為二指單鉤法。
圖中兩位女詩人皆大拇指與食指執(zhí)筆,其余三指閑置,為典型的二指單鉤式執(zhí)筆法。
《聯(lián)呤圖》局部之二
圖13.6
此為典型的二指單鉤式執(zhí)筆法。
圖13.7
此為典型的二指單鉤式執(zhí)筆法。
圖13.8
此為典型的二指單鉤式執(zhí)筆法。
圖13.9
此應(yīng)為二指單鉤式執(zhí)筆法。
圖13.10
此應(yīng)為二指單鉤式執(zhí)筆法。
圖13.11
此應(yīng)為二指單鉤式執(zhí)筆法。
圖13.12
圖像雖不夠清晰,然不難確定其為二指單鉤式執(zhí)筆法。
此應(yīng)為二指單鉤式執(zhí)筆法。
圖13.14
此應(yīng)為二指單鉤式執(zhí)筆法。
圖13.15 【宋】
此應(yīng)為二指單鉤式執(zhí)筆法。
圖13.16
侍者右手拿筆,左手拿紙卷已寫字。從執(zhí)筆姿勢分析,雖略有損,然食指高曲,中、名、小三指并列,似為二指單鉤的執(zhí)筆方法。
圖13.17
此應(yīng)為二指單鉤式執(zhí)筆法。
圖13.18
圖中執(zhí)筆者大拇指、食指與中指執(zhí)筆,無名指與小指彎曲不拈筆桿,為典型的三指雙鉤式執(zhí)筆法。
圖13.19
此應(yīng)為三指雙鉤式執(zhí)筆法。
圖13.20
此種角度執(zhí)筆,二指單鉤與三指雙鉤都有可能,甚至言其為握管法亦難說其非。然從當(dāng)時(shí)執(zhí)筆總體情況而論,二指單鉤與三指雙鉤可能較大。
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