原標(biāo)題:《1917》憑什么拿金球獎最佳劇情片？
沒想到！
第77屆金球獎，把電影類最佳劇情片頒給了《1917》。
從各方面而言，《1917》在《愛爾蘭人》和《婚姻故事》等競爭選手面前，都略顯冷門。
毫不夸張地說，當(dāng)結(jié)果頒布的時候，不少人驚呼：“它是誰？”
為了搞清這部神秘影片的廬山真面目，時光網(wǎng)美國記者特意前去看片，一探究竟。
《1917》什么來歷？
其實(shí)在金球獎之前，《1917》已經(jīng)在頒獎季獲得幾十個大大小小的提名。
12月25日在北美小規(guī)模上映，IMDb評分8.6，爛番茄新鮮度高達(dá)90%。
《觀察者》贊美它是“ 自《拯救大兵瑞恩》之后，最好的戰(zhàn)爭片?！薄都~約郵報》稱它是“現(xiàn)代戰(zhàn)爭片的經(jīng)典，2019年最好的電影之一?！?/p>
影片導(dǎo)演名字十分響亮——薩姆·門德斯。
由他執(zhí)導(dǎo)的《美國麗人》曾橫掃第72屆奧斯卡，包括最佳導(dǎo)演、最佳影片、最佳男主角在內(nèi)的5項(xiàng)大獎！隨后，他又相繼拍攝了《毀滅之路》《革命之路》《鍋蓋頭》等高分電影。
自2005年上映的《007：大破天幕殺機(jī)》后，薩姆·門德斯一直沒怎么導(dǎo)戲。 他心中反復(fù)醞釀著一個故事，跟祖父參加第一次世界大戰(zhàn)，在前線做傳令兵的真實(shí)經(jīng)歷有關(guān)。
54歲這年，他終于完成了這個愿望，把它拍成了《1917》。
劇情自然跟傳令有關(guān)。
一戰(zhàn)期間，兩名英國士兵斯科菲爾德（喬治·麥凱 飾）和布雷克（迪恩·查爾斯·查普曼 飾）受到指派，被要求完成一個不可能實(shí)現(xiàn)的任務(wù)。
上為迪恩·查爾斯·查普曼，下為喬治·麥凱
二人必須要在8小時內(nèi)，潛入敵區(qū)傳遞“明日停止進(jìn)攻”的重要情報。
傳遞成功，皆大歡喜。萬一失敗，將葬送1600條戰(zhàn)士的生命。而這其中，包括布雷克的親哥哥。
片中下命令的，正是科林·費(fèi)斯
在傳遞指令的過程中，他們經(jīng)歷了生死的考驗(yàn)，見證了戰(zhàn)爭的殘酷和友情的價值。
當(dāng)然，一路上還有許多貴人相助。
比如，“卷?！北灸岬峡颂亍た挡推骘椦莸纳闲?。
見過這樣的刀疤眼“卷福”么？
還有安德魯·斯科特飾演的士兵等。
從陣容來看，影片并不缺星光。
男主喬治·麥凱演過《神奇隊(duì)長》《奧菲利亞》《馬柔本宅秘事》；另一位男主迪恩·查爾斯·查普曼演過熱播劇《權(quán)力的游戲》。此外，還有科林·費(fèi)斯、“卷?！薄驳卖敗に箍铺?、馬克·斯特朗、理查德·麥登等熟面孔助陣。
左為迪恩·查爾斯·查普曼《權(quán)游》中的扮相
但由于影片全程聚焦兩位年輕士兵的經(jīng)歷，導(dǎo)致其他大腕清一色淪為NPC。
這也不難理解，為什么在頒獎季中，相較于靠知名演員狂飆演技的《婚姻故事》《愛爾蘭人》而言，《1917》會顯得冷門。
單從故事來說，《1917》其實(shí)不算多出彩，甚至有敘事漏洞。
過于聚焦于兩個主角，讓《1917》缺乏總覽式的觀感。片中一些敘事序列讓主角成為殺人者，之后又讓他站在相反立場，無法自圓其說。
由于上述這些因素的存在，影片的很多主題調(diào)性——對戰(zhàn)爭迷霧的絕望，交流困難和頑固的“任務(wù)優(yōu)先”態(tài)度所造成的理智決斷的困難性，都迷失在影片敘述技巧的迷靄中。
《1917》為什么能拿最佳影片？
《1917》有點(diǎn)像《魔戒》和《鳥人》的結(jié)合體。
從劇情來說，它本質(zhì)上跟《魔戒》雷同，都是主角拿到任務(wù)，或背負(fù)親人前途或背負(fù)家國情懷，層層通關(guān)完成使命，并獲得自我成長。
從形式來說，它有種當(dāng)年看《鳥人》的驚喜，還真沒見過這么拍的一戰(zhàn)片。
它為什么能拿獎？除了 跟一戰(zhàn)相關(guān)、挖掘戰(zhàn)場人性、歌頌友情價值的主題之外，我大膽猜測，《1917》還是贏在講故事的方式。
這是部 “偽一鏡到底”的電影，鏡頭跟隨兩個士兵，在第一視角和第三視角之間來回切換。
這種拍攝方式，最突出的就是 “沉浸感”，觀眾仿佛跟主角一同在戰(zhàn)場匍匐前行。
隨便截幾幀，感受下↓
鏡頭時不時跟隨主角的眼睛，讓我們看到戰(zhàn)場上的殘酷細(xì)節(jié)。比如，蒼蠅在尸體旁邊嚶嚶作響，老鼠在尸體上竄來竄去，士兵們的臉幾乎都要被吃掉了。
這種 身臨其境的窒息感，讓人觸目驚心。
整個觀影過程，像看盜賊電影一樣讓人興奮，像看科幻噩夢一樣令人不安。
能明顯感覺到，薩姆·門德斯這次想做個技術(shù)流。
他找來好萊塢知名攝影師羅杰·狄金斯（《冰血暴》《邊境殺手》《銀翼殺手2049》攝影），用突破性的ALEXA Mini LF攝影機(jī)進(jìn)行動態(tài)拍攝，試圖展現(xiàn)無間斷單鏡頭拍攝效果。
為了營造“一鏡到底”的質(zhì)感，鏡頭永遠(yuǎn)不會離開兩位主角。
有一場戲，需要用鋼索吊起攝像機(jī)拍。在除下鋼索后，攝影師又要趕緊帶著器材跑上車，繼續(xù)跟著拍攝。
鏡頭的調(diào)度，要與演員的表演同步，一旦開始，就不能停下來。
不僅如此，導(dǎo)演還挑戰(zhàn)了全外景順時序拍攝。
這讓拍《1917》的過程，相當(dāng)于執(zhí)導(dǎo)一部舞臺劇，它用劇來構(gòu)建鏡頭內(nèi)部的世界。
落實(shí)到拍攝現(xiàn)場，主演要拿著劇本一邊走，一邊逐場戲?qū)Ω?。因?yàn)閷?dǎo)演必須要明確，從A景走到B景要多久，場景的長度要與移動的距離一樣。移動距離不能長過場景，反之亦然。
難以想象的是，片中的主場景“戰(zhàn)壕”，也是一邊彩排，一邊用機(jī)器挖。因?yàn)閼?zhàn)壕要隨著拍攝的進(jìn)度，隨時調(diào)整長度。
現(xiàn)場挖戰(zhàn)壕
順時序拍攝，意味著影片幾乎沒有什么景是重復(fù)的。
片中部分外景
全外景的拍攝要求，讓《1917》成為一部“靠天吃飯”的電影。
片中有不少場景，發(fā)生在狹長的戰(zhàn)壕內(nèi)，但現(xiàn)場無法架燈。因?yàn)楫?dāng)你跑進(jìn)戰(zhàn)壕里，再繞圈拍攝，根本沒有位置放置燈具。
順時序拍攝，也加重了拍攝難度。為了連戲，必須要持續(xù)在陰天拍。
如果遇到大晴天，就只能改成彩排。
現(xiàn)場經(jīng)常只有5分鐘拍攝時間，因?yàn)橐粫踉凭惋h走了......
在了解影片之前，我根本想不到，薩姆·門德斯和羅杰·狄金斯對細(xì)節(jié)，能扣到什么程度。
有一場戲，要放煙花照亮整個城鎮(zhèn)。
光線需要從窗戶照進(jìn)來，產(chǎn)生不同層次的陰影，做出地面移動的質(zhì)感。
他們專門造了一個模型，來測試陰影的移動方向。反復(fù)演練，找出煙花在空中停留多長時間，才能達(dá)到最理想的效果。
光線測試
這僅僅是影片物料中放出來的一個細(xì)節(jié)而已。
全片119分鐘，薩姆·門德斯和羅杰·狄金斯不知道還做了多少模型和測試。
而這些測試，在電影中的最終呈現(xiàn)，不過幾分鐘。
落實(shí)在片中的光影呈現(xiàn)
薩姆·門德斯說，自己一開始就想以實(shí)時方式來拍這部電影。
讓觀眾一同踏上征途，與主角一起共呼吸，置身戰(zhàn)壕，了解這些士兵的處境有多艱難。
很顯然，《1917》在視覺風(fēng)格上的突破，打動了金球評委。
《1917》片場照
但僅憑這一點(diǎn)，就能獲得金球獎最佳劇情片嗎？
Netflix出品的《愛爾蘭人》成色不差，但5提0中，不得不讓人懷疑流媒體依舊不被官方認(rèn)可的處境?！?917》跟相比《婚姻故事》《小丑》《教宗的承繼》相比，主題更普世。
一句對白就能看出來，它宣揚(yáng)的是“堅(jiān)持就是勝利”精神。
要解決戰(zhàn)爭只有一個方法，就是一戰(zhàn)到底。
對白中隨處可見的“堅(jiān)持住”、“我可以”、“懂得應(yīng)變”、“祝好運(yùn)”，也一直在給人以希望。加上它涉及了“ 家國情懷”，“友情誠可貴”等等，確實(shí)可以跨越年齡、種族、階級，獲得最大程度的共鳴。
說《1917》是最好的戰(zhàn)爭片，有點(diǎn)言過其實(shí)。其“主角必定存活，因?yàn)楸仨毚婊睢钡脑O(shè)定，并不出奇，甚至有點(diǎn)落俗。
但它確實(shí)是一部十分驚艷的“一戰(zhàn)片”，因?yàn)橛笆飞虾每吹膽?zhàn)爭片，大多都是二戰(zhàn)題材?！?917》從“一戰(zhàn)片”的范疇來看，無論是技術(shù)、畫面還是音樂，都堪稱一流。
（圖片來源于時光網(wǎng)）
